樸實無華“致四方”
——淺談紫砂傳統(tǒng)光素器之美*

蔣 敏

(蔣敏紫砂工作室 江蘇 宜興 214221)

紫砂光器從古至今給人的感覺都是樸實無華的,如果說哪些紫砂壺造型最能夠體現(xiàn)紫砂的簡樸之美,那么紫砂方器肯定當仁不讓,方器的端莊、大氣,一直以來都廣受歡迎,其能夠體現(xiàn)陽剛氣質(zhì)的特點,讓許多人都偏愛方器,在紫砂壺造型中也許并不存在最理想的造型,但每一個喜愛紫砂的人都能夠找到自己喜歡的紫砂茶壺,這種對于紫砂壺造型的辨識,本身就成為了紫砂文化中的一種樂趣。一次成功的紫砂壺創(chuàng)作,必然是能夠抓住一些人內(nèi)心審美的點,這使原本簡單的紫砂壺擁有了豐富的情感需求,在塑造情感、傳遞情感的過程中,紫砂藝術(shù)的美也就誕生了。

1 紫砂方器的造型美

紫砂方器的造型通常十分簡潔,因為方器是由最基礎(chǔ)的幾何輪廓所組成的,精簡的幾何形態(tài)本身便代表了一種美,現(xiàn)代社會在經(jīng)歷了工業(yè)化的洗禮之后,就特別青睞于這種類似于機械切削下的幾何之美,很多現(xiàn)代設(shè)計都是基于這種形體上的特點作為基礎(chǔ)來進行創(chuàng)作,紫砂壺的審美氣息顯然更加古樸,其于現(xiàn)代設(shè)計乍看之下格格不入,但在紫砂方器的設(shè)計和制作上,卻有著十分顯著的共通點。

經(jīng)典的紫砂方器有著切削感十足的平面,例如在作品“致四方”的造型中,其標志性的平肩就顯得十分顯著,平直的線條帶來的是一種牢固的平穩(wěn),這樣的壺肩也為后續(xù)的壺身奠定了形態(tài)基礎(chǔ),以至于原本方形的壺體倘若繼續(xù)沿著平肩制作垂直的壺面會讓茶壺顯得過于呆板,進而采用了稍稍內(nèi)收的策略,讓壺底部的面積明顯小于壺肩的輪廓面積,然而正是這種重心偏上的設(shè)計,卻依然給人一種穩(wěn)如泰山的感受,這便是形體設(shè)計所帶來的藝術(shù)魅力。

除此之外,紫砂方器的美還體現(xiàn)在它的形體銜接上,由于紫砂壺制作采用獨特的全手工工藝,泥片經(jīng)過拍打成型,而方器又是通過將拍打好的泥片一快快鑲接而成,這就使其造型天然的具有一種分割化的塊面感,其造型輪廓的銜接也就如同階梯一般,層次分明。在作品“致四方”的制作中,從壺底開始,到壺肩、口、蓋、鈕,每一層的輪廓都是向上遞進的關(guān)系,看起來一層堆疊著一層,這也使原本就具有厚重感的方形輪廓,加上了層疊的重量,其重心會在視覺反饋中就被固化下來,讓人形成一種無法撼動的感覺,方器形態(tài)所帶來的厚重敦實之美也就由此而來。

2 作品“致四方”的制作

紫砂壺中的方并不一定意味著平,紫砂方器給人的感受,主要是通過橫向的視覺反饋來實現(xiàn)的,人的視野對于縱向間的形體變化相較橫向平面較弱,這是由于縱向視野在觀察紫砂壺時常常帶有視差,典型之處就在于往往會將垂直的線條看作斜線,而將斜線看作筆直的直線,在作品“”(見圖1)的制作中也運用了這種原理,其壺面就不是嚴格的垂直面,整個茶壺的身筒實際上呈倒梯形,在制作泥片鑲接的時候,也是采用梯形泥片左右鑲接而成,且在鑲接的過渡處理上也不是直角,而是采用了類似“傳爐壺”造型的渾角,渾角是紫砂壺制作中較為常見的工藝,尤其可以表現(xiàn)出紫砂包漿的圓潤感,減少生硬的輪廓轉(zhuǎn)折,在作品“致四方”的制作中,由于是橫向的面與面之間的過渡,所以采用了渾角處理,這樣在實際使用中手掌與茶壺接觸時就不會有明顯的棱角,而在橫向的視覺反饋中又保留了方器的特點。

圖1 致四方

除此之外,作品“致四方”的另一大制作要點就在于身筒的封口與開口,在泥片鑲身法制作完身筒以后,就需要制作滿片將壺身封口,封口時朝內(nèi)側(cè)的泥片拍打要多余外側(cè)泥片,使封口以后泥片內(nèi)部的空氣膨脹,從內(nèi)部將身筒向外撐起,從而讓器身更加飽滿;開口時則要注意,空氣驟然流出會使泥片向內(nèi)收縮,所以開口要緩,出氣要慢。而作品“致四方”的另一大制作難點就在于開口以后的壺口制作,由于采用了大平肩設(shè)計,壺口堆疊的重量會使壺肩部的泥片承受壓力,稍有不慎就會向下塌陷,所以在制作壺口之前,對于壺肩的處理要預留一定的角度,從而為后續(xù)的燒制留出形變的空間。

壺口與壺蓋相疊,由于壺蓋本身就有一定的高度,所以在平肩之上加入升頸,與壺蓋的高度形成一致,通殺上下相互疊加的造型也能起到一定的裝飾效果。壺蓋內(nèi)部則需要進行細致的倒角,其弧度與外部輪廓大致相當,壺鈕通過鈕座明接與壺蓋中央,由于壺口是長方形,所以壺鈕的造型也塑造成長立方體,且四面渾角,做出圓潤的效果。

壺流的制作是作品“致四方”的另一大特色,流身有一半左右都依附于壺身,整體制作成一彎流的輪廓,流身根部連接壺面的出水口,通過調(diào)整出水口的大小來設(shè)計流口的出水壓力,從實用性的角度來考慮,這把壺的壺腹寬闊,容量大,壓力大,出水口只要略大于流口,就能保證水流壓力,做到出水有力。同樣流身的造型也采用四方帶渾角的過渡,與茶壺的身筒保持一致。壺把則采用了尖耳把的造型,減小了整體的弧度變化,更加靠近幾何形態(tài),同樣把身也是四方渾角處理,這樣以來,壺身的各個部分都是方中帶渾,整體步調(diào)統(tǒng)一,做到了四方壺“致四方”。

3 文化的融入

作品“致四方”對于文化的融入是十分簡便的,這把壺有著簡潔的輪廓,協(xié)調(diào)一致的造型,簡單的詮釋著“四面八方”的文化內(nèi)涵,在中國傳統(tǒng)文化中,這四方代表著天地,代表著自然,于當代則隱喻人們當下所生活的世界,而用茶壺致敬四方,即致敬生活。

4 結(jié)語

簡單的美麗并不需要多么復雜的工藝才能得以表現(xiàn),同樣用簡單的輪廓、簡單的工藝,最終糅合成簡潔、明快的造型。在古典氣息十足的方器造型之中,我們只需要摒棄過去歲月的呆板,面對當下以及未來的生活情感,用智慧去塑造更加美好的生活,在中國悠久的歷史中,這樣的道理數(shù)不勝數(shù)。當代紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作既是古典的,也是未來的,它有著噴薄向上的動力,也有著廣博如淵的文化后盾。在新的世代,紫砂藝術(shù)必將伴隨著新的思想,新的情感繼續(xù)不斷前行。