明代瓷器纏枝蓮紋在現(xiàn)代服飾設計中的應用

陳含燁 張康夫

摘要：如何將明代纏枝蓮紋在現(xiàn)代服飾設計中應用。文章首先回顧纏枝蓮紋概述及其審美特征，通過對明代瓷器纏枝蓮紋中圖案造型、結(jié)構(gòu)特征、文化理念的設計分析與總結(jié)，再從瓷器纏枝蓮紋在現(xiàn)代服飾中的應用表現(xiàn)等方面展開討論。探究明代纏枝蓮紋在現(xiàn)代服飾設計中的應用表現(xiàn)以及將傳統(tǒng)瓷器紋樣與現(xiàn)代元素相互融合帶來的啟示。

關鍵詞：明代瓷器 纏枝蓮紋 現(xiàn)代服飾 文化寓意 審美藝術

中圖分類號：J01 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2023）21-0018-04

Abstract：How to apply the tangled lotus pattern of the Ming Dynasty in modern clothing design. The article first reviews the overview and aesthetic characteristics of the tangled branch lotus pattern，analyzes and summarizes the design of the pattern modeling，structural characteristics and cultural concepts of the tangled branch lotus pattern on porcelain in the Ming Dynasty，and then discusses the application of the tangled branch lotus pattern on porcelain in modern clothing. This paper explores the application of the lotus pattern in modern clothing design in the Ming Dynasty and the enlightenment brought by the integration of traditional porcelain patterns and modern elements.

Keywords：Ming Dynasty porcelain Tangled lotus pattern Modern clothing Cultural connotation Aesthetic art

引言

中國傳統(tǒng)蓮紋有著厚重的歷史文化底蘊，其纏枝蓮紋更是豐富獨特、歷史悠久，為延續(xù)纏枝蓮紋歷史文化價值，發(fā)掘其對現(xiàn)代服飾的使用價值，讓普遍常見的纏枝蓮紋文化融入現(xiàn)代生活，本文通過審美特征、文化寓意、應用表現(xiàn)等多方面的探討，將傳統(tǒng)瓷器紋樣與現(xiàn)代元素相互融合，使現(xiàn)代服飾設計富有個性且別有時尚氣息，為探索中國傳統(tǒng)紋樣的創(chuàng)新開辟了思路。

一、纏枝蓮紋樣概述

田自秉先生所著的《中國紋樣史》中對明代纏枝花的演變發(fā)展這樣描述：“漢代可稱之為卷云紋、魏晉南北朝稱之為忍冬紋，唐代稱之為卷草紋（唐草紋），近代則稱之為香草紋，......配以花朵的又稱纏枝紋。”[1]而纏枝蓮紋，其以蓮花為中心，衍生枝蔓，花枝纏轉(zhuǎn)不斷。將波曲線與圓切線相組合，進行不斷延續(xù)，再由單獨或連續(xù)紋樣形成枝葉纏繞的基本圖案樣式，富有一定的節(jié)奏美，同時，將花卉以及勾卷狀的葉子點綴于紋樣線上，最終構(gòu)成莖枝盤繞、花繁葉茂的纏枝蓮紋。隨歷史朝代的演變發(fā)展，至明代，纏枝蓮紋是纏枝紋和蓮紋的融合，其樣式從自然形態(tài)升華凝練到藝術形態(tài)，運用多種藝術創(chuàng)作手法，體現(xiàn)傳統(tǒng)紋樣特有的民族性和文化性，并在發(fā)展中融入多樣化思想內(nèi)涵，使纏枝蓮紋不斷豐富文化寓意和形式美感從而構(gòu)成獨特的審美藝術。

二、明代瓷器纏枝蓮紋的審美特征

縱觀中國歷代的纏枝蓮紋樣式，共同特征便是具有濃厚的裝飾性和鮮明的寓意性，其自身的圖案、線條及形態(tài)美，適用于各類的器形等物品。而在明代時期，纏枝蓮紋紋樣則更廣泛地運用在瓷器中，發(fā)展歷程在初期以具象寫實為主，中期轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄髮懸?，直至后期通過寄意表達，在反映人類變遷的審美觀念同時，展現(xiàn)出不同時代獨具一格的社會特質(zhì)。綜合傳統(tǒng)思想、風格變化、文化交流、審美變遷等影響因素，可將明代瓷器上的纏枝蓮紋設計樣式通過圖案造型、結(jié)構(gòu)特征、文化理念這3個方面對其進行歸納總結(jié)。

（一）明代瓷器纏枝蓮紋的圖案造型設計

由于明代時期思想解放，纏枝蓮紋由宋元時期的寫實轉(zhuǎn)變?yōu)槠驅(qū)懸獾脑煨?，纏枝蓮紋的發(fā)展達到了成熟及鼎盛階段。纏枝蓮紋造型變化多樣，比前朝更富有裝飾性，不受自然形態(tài)的束縛。其中在瓷器圖案設計的中心和外圍添加較多裝飾性復合元素，富有新意，將多重不同吉祥寓意的花卉整合重組，體現(xiàn)了纏枝蓮紋的圖案美和造型美。

纏枝蓮紋圖案通常以主花為中心展開纏枝并不斷重復，而主花有多種方式呈現(xiàn)，造型設計豐富多樣。例如，利用正面、側(cè)面、俯視等不同方位，搭配組合花苞、半開、盛開等不同生長狀態(tài)下的蓮花樣式進行圖案設計，其中纏枝上的葉子通過形狀大小不一的方式進行區(qū)別，且保持一定的距離空間，所有枝條以波曲線交織相連，呈現(xiàn)清晰的花葉枝形象，保證圖案的完整性。其中圖案造型設計可分為以下幾種類型：

1.麥粒形蓮紋：如圖1、2，此類紋樣設計造型多變，麥粒形狀體現(xiàn)于花瓣頂端，尖而有芒，與傳統(tǒng)蓮紋樣式有較大不同，主體蓮花多呈盛開狀，且搭配各類抽象形態(tài)的石榴果實樣式于蓮芯處，花型飽滿。2.螺旋形蓮紋：如圖3，蓮瓣似螺旋紋狀在尾部卷曲，且錯落層疊有致，花中心為蓮藕，其果實顆粒飽滿，此類蓮紋設計多以不同方位及視角下盛開蓮花造型進行變化，以寫意的設計手法在瓷器紋樣中表現(xiàn)，具有較廣泛的紋樣裝飾效果。3.寬瓣蓮紋：如圖4，此類纏枝蓮紋采用寫實的設計手法，由雙層蓮瓣組成且蓮瓣寬厚，花瓣頂端微突，呈現(xiàn)舒展簡約圖案造型。4.蟹爪形蓮紋：青花纏枝蓮紋“壓手杯”1杯身繪有8朵形狀各異的纏枝蓮，其中4朵蟹爪形蓮瓣，如圖5，花形飽滿有意味，蓮瓣外形如蟹爪形狀，瓣尖內(nèi)折，蓮芯如石榴果實，具有極強的裝飾性和設計感。5.倒“個”形蓮紋：如圖6，斗彩纏枝蓮紋罐2，蓮花以花苞為主體，花蕊與倒“個”字形相似，纏枝均勻分布周圍一圈，具有較強的節(jié)奏感。

明代時期，纏枝蓮圖案造型以蓮芯及蓮瓣變化為主，其蓮芯變化多樣，多以抽象石榴果實形態(tài)居多，且整體基本呈對稱形態(tài)，符合明代精致工整、崇尚自然的時代特征。同時，受西方藝術風格影響，其部分圖案造型充滿異域風格特色，纏枝蓮紋圖案造型變化生動自然。

（二）明代瓷器纏枝蓮紋的結(jié)構(gòu)特征設計

纏枝蓮紋先確定主花位置，再以不同類型的纏枝結(jié)構(gòu)展開設計，其纏枝骨架設計樣式可分為多種類型：

1.傳統(tǒng)單層橫帶式結(jié)構(gòu)：其纏枝樣式纏繞弧度較大，卷枝細滑流暢，將主體包裹一周，再從底部衍生發(fā)展，呈現(xiàn)源遠流長、連續(xù)不斷的動態(tài)感，如圖7，青花纏枝蓮紋“壓手杯”杯身青花裝飾① 8朵纏枝蓮紋從波谷出枝將蓮紋纏繞一圈，主枝自然連續(xù)環(huán)繞腹際，以蓮花為中心，勻分布枝葉在四周，構(gòu)成纏枝葉，同時連接兩朵不同蓮花，整體結(jié)構(gòu)簡潔大氣，莊重灑脫。

2.縱向式結(jié)構(gòu)：此類結(jié)構(gòu)特征常以“S”形作為纏枝主線，主體花在其周圍或左右展開，如圖8，青花纏枝蓮紋瓶①，紋樣分布均勻，疏密有致，纏枝骨架自然流暢，枝葉舒展，與主花保持一定距離感，呈現(xiàn)主次和諧的視覺體驗感。

3.連續(xù)波形結(jié)構(gòu)：此類主骨架以連續(xù)不間斷的方式呈現(xiàn)，纏枝纏繞紋樣主體一周，再從與其相鄰的另一主體背面纏繞一周，其枝葉延展弧度較大。如圖9、10①，整體結(jié)構(gòu)精美豐滿，風格自然細致，顯現(xiàn)別致工整的藝術特征，寓意表達周而復始的生命之美。此類結(jié)構(gòu)特征中，纏枝起止清晰明了，以四方位為基準出枝長葉，其中副枝多以銳角從主枝出發(fā)，以彎曲線順同主枝方向延展，同時，枝條收枝部分基本由花、葉或花苞所構(gòu)成，圖案自然生動。

4.“久”字形結(jié)構(gòu)：該類纏枝骨架具有較大弧度，單組形成“久”字形特征，整體平緩自然，由單組圖案構(gòu)成連續(xù)紋樣。如圖11、12，蓮紋排列緊密，主副枝協(xié)調(diào)有序，結(jié)構(gòu)樣式自由舒放，紋樣之間留有適當空隙，充滿自然靈動的設計感及和諧美。

“繞轉(zhuǎn)纏綿”是纏枝蓮紋在結(jié)構(gòu)特征設計中主要表現(xiàn)，使葉與花卉在枝蔓的變化中自由組合，構(gòu)成互相纏繞卻井然有序的裝飾審美形態(tài)?；y生動簡潔、錯落有致，呈現(xiàn)自然的藝術特征，給人以穩(wěn)定的秩序感，紋飾風格細膩和諧、大氣飽滿，同時，紋樣結(jié)構(gòu)層次繁復華麗，有著濃厚的生活情趣，煥發(fā)新生命。

（三）明代瓷器纏枝蓮紋的文化理念運用

纏枝蓮紋作為中國傳統(tǒng)紋樣之一，同時具備形式美和內(nèi)涵美，具有豐富的吉祥文化寓意[2]，以及在設計中充分體現(xiàn)纏枝蓮紋所蘊含的文化理念，可分為以下幾種類型：

1.吉祥寓意理念：纏枝蓮紋常與其他花卉、孩童、鯉魚、物件等紋飾設計組合，再以多種表現(xiàn)形式裝飾于瓷器，傳達“圖必有意，意必吉祥”的文化理念，如“鴛鴦貴子”“連年有余”“百年好合”“和和美美”等圖案紋飾，表達人們對美好生活的祝福與盼望。如圖13，青花龍穿纏枝蓮紋大盤①，其主體為螺形蓮瓣，花瓣層疊相間，將具象蓮花造型以抽象化的形式構(gòu)成，纏枝將主體蓮紋纏繞一周，再從主枝向四周環(huán)繞出枝，將周圍其他蓮紋纏繞，形成輪狀樣式，造型新穎，雙龍環(huán)繞于3朵盛開蓮花和兩朵寬瓣蓮紋之間，盤外圈以傳統(tǒng)橫帶式結(jié)構(gòu)特征環(huán)繞，將龍紋與纏枝蓮紋相結(jié)合，創(chuàng)造別致的游龍穿花樣式，傳達“幸福樂享”的吉祥寓意。

2.佛道合一理念：纏枝蓮文化理念自宋代起延續(xù)到明代便強調(diào)哲學、倫理、道德的和諧統(tǒng)一，充分展示當時人們在人文精神、思想理念等方面與蓮的形態(tài)特征和自然寓意相互融合所產(chǎn)生的特有美學理念以及審美觀點。如圖14，明成化時期的青花纏枝蓮紋葫蘆瓶①，瓶身上、下腹部均由螺旋形、寬瓣形蓮紋構(gòu)成，在束腰處用蓮瓣紋進行連接，瓶口附有回字紋，底部繪如意云頭紋。同時，蓮花為佛教圣花，葫蘆與道教相連，因此該紋樣圖案造型以及結(jié)構(gòu)特征搭配，充分體現(xiàn)明成化時期佛、道合一的文化理念。

3.八寶紋理念：“八寶紋”源于藏傳佛教地區(qū)的八種寶物，是傳統(tǒng)吉祥紋樣②，常作為祈福求祥的寓意修飾在瓷器上，如圖15，青花纏枝蓮八寶紋三足爐①，腹部飾纏枝蓮，每組纏枝蓮花上襯以一種寶物。蓮花在佛教中代表修成正果，在儒家文學里象征真善美，且寓意出淤泥而不染的高潔至純品質(zhì)。因此，再搭配其他吉祥寓意以及自身所表達的多重文化理念，表達纏枝蓮紋寄托美好情感的祝愿，以及連綿不斷的寓意。

纏枝蓮紋本身便帶有“生生不息”的寓意。其以蓮花為中心，枝蔓為骨架，向四周或圓周樣式進行演變發(fā)展，形成獨特整體后再以連續(xù)循環(huán)的樣式進行延展。因此纏枝蓮紋最大的特色及文化理念是在其結(jié)構(gòu)特征上構(gòu)成連綿不斷，其圖案造型意為生生不息、源遠流長，期盼美好的事物能千古流傳。

三、纏枝蓮紋在現(xiàn)代服飾設計中應用表現(xiàn)

瓷器中的紋樣，不僅將纏枝蓮紋的淡雅、圣潔的形象展現(xiàn)，同時也充分體現(xiàn)了中國素雅之美的品質(zhì)感。在中國傳統(tǒng)元素被不斷地發(fā)展與傳承中，當代設計師通過瓷器圖案紋樣，對現(xiàn)代服裝進行設計與創(chuàng)新，根據(jù)當代品牌服飾對纏枝蓮紋的運用進行探究，對其特征進行歸納總結(jié)，纏枝蓮紋的應用表現(xiàn)為以下3個方面。

（一）吉祥寓意性的延續(xù)

在服飾設計中，將纏枝蓮紋的吉祥寓意與現(xiàn)代時尚元素相互結(jié)合，呈現(xiàn)動靜相宜、虛實相生的韻律之美，融合當下潮流，延續(xù)傳統(tǒng)文化。如圖16，由Karl Lagerfeld設計打造的青花元素禮服①，其在服裝裙擺處運用縱向式布局纏枝骨架，以麥粒形蓮紋和寬瓣蓮紋為主體，底部帶有倒狀花苞蓮芯，纏枝將紋樣向上延展，在枝干處左右延展，形成簡約優(yōu)雅的圖案紋樣，同時與其他植物花卉紋樣進行組合搭配，借助對中國傳統(tǒng)紋樣永久美好、和諧吉祥等情感寄托，充分體現(xiàn)了纏枝蓮紋的形式美和內(nèi)涵美。在2021年春夏蓋婭傳說·熊英②系列中，該系列的靈感來源于鏡花水月，如圖17，用虛幻創(chuàng)造景象，用空靈表達意境，其中運用纏枝蓮紋與東方浮世繪海浪錦鯉的圖案紋樣相互融合，藍紫色的錦鯉與纏枝蓮紋休戚與共，盛開的蓮花中心附帶蓮藕，將海浪作為纏枝圍繞于錦鯉并向四周延展，承載千年民族文化的風骨韻味，通過工筆技法繪制紋樣，用不同材質(zhì)的質(zhì)感和光澤，傳達錦鯉、纏枝蓮紋、海浪等萬物的生生不息以及不同生命所帶來的色彩美，同時傳達了對生活連年有余的美好愿景與祝福。

纏枝蓮紋在時代的演變、發(fā)展、傳承中，其所象征的美好祝愿和情感寓意等已經(jīng)與民俗文化和日常生活融合。瓷器上纏枝蓮紋蘊含豐富的寓意理念、造型結(jié)構(gòu)以及有意味的文化屬性，因纏枝蓮紋本身所具有對美好事物生生不息的寓意，使得該傳統(tǒng)元素不斷被廣泛運用，同時隨著時代的發(fā)展與潮流的演變，成為現(xiàn)代服飾設計重要靈感來源以及審美意識中的創(chuàng)新趨勢。

明代纏枝蓮紋在傳承前代藝術風格的同時，進行的創(chuàng)新和抽象化融合，遵循當下形式美法則的同時，對固有形態(tài)樣式進行創(chuàng)意化、多樣化的轉(zhuǎn)變與延展，打破本身所具有的吉祥寓意紋樣，重組現(xiàn)代化樣式圖案，使纏枝蓮紋發(fā)展變化以及豐富內(nèi)涵的產(chǎn)生對現(xiàn)代服飾設計特有的文化影響力。其不再局限于傳統(tǒng)寓意，而是賦予創(chuàng)新的藝術支撐，通過設計的形式和表現(xiàn)手法，產(chǎn)生纏枝蓮紋的新表達，即一種全新的文化符號逐漸形成，回歸本真、推動進步，以及對美好生活的祈愿。

（二）多元性與原創(chuàng)性的表達

隨著時代的不斷發(fā)展，多元文化的碰撞與融合使得中國傳統(tǒng)紋樣帶來別樣審美特征。纏枝蓮也被應用到建筑、圖標墻壁和服飾等可視化物質(zhì)上，帶來豐富多變的民族文化氣息?，F(xiàn)如今，纏枝蓮在現(xiàn)代裝飾中不僅表達的是圖形符號，更象征著具有歷史沉淀的民族文化，如圖18，設計師Erdem Moralioglu③將纏枝蓮紋以黑白樣式呈現(xiàn)于面料上，其對蓮紋以及枝蔓進行拆分重構(gòu)，突破以往傳統(tǒng)樣式，融入新的設計理念，復古且摩登，搭配不規(guī)則裁剪，呈現(xiàn)服飾造型的均衡以及藝術美。

與此同時，越來越多的設計師將瓷器紋樣作為服飾設計的靈感源之一。如圖19，通過明代青花瓷器作為靈感來源，運用多種圖案重新組合設計加以印花以及瓷器材料的拼接等設計手法，將多種類型的花卉以及豐富的紋樣表現(xiàn)呈現(xiàn)于服裝上，Alexander Mcqueen①的設計作品中，以多數(shù)量的瓷片組合而成，以對稱構(gòu)圖作為裝飾要點，其中多次可看到帶有纏枝蓮紋的瓷片圖案，蓮花主體形態(tài)豐富多樣，例如：半開的寫實紋樣、寬瓣蓮紋以及螺旋蓮紋等，搭配簡單樸實的纏枝骨架，呈現(xiàn)纏枝蓮紋在繁復中的靈秀與柔美以及整體構(gòu)造的均衡之美。如圖20，中國設計師郭培在2010年秋冬高定設計中④，將西方禮服的輪廓與中國傳統(tǒng)青花元素相結(jié)合，在裙擺底部采用縱向式布局，枝葉隨螺形蓮花的分布自上而下分布，搭配簡潔倒“個”字形蓮芯，展示青花元素的沉靜內(nèi)斂以及時尚新穎感。通過追尋本民族文化元素，將中國傳統(tǒng)紋樣在世界文化中拓展，潤色現(xiàn)代服飾的文化內(nèi)涵，同時闡釋并發(fā)覺民族文化的傳承與外延。

隨著原創(chuàng)設計理念的不斷推廣與發(fā)展，其創(chuàng)新性與獨特性逐漸凸顯，在現(xiàn)代服飾中的設計中纏枝蓮紋的表現(xiàn)，不再是簡單的拿來主義，而是通過多元化的設計手段進行再創(chuàng)造，用現(xiàn)代理念和新型的表現(xiàn)方式賦予傳統(tǒng)紋樣嶄新的面貌。通過打破傳統(tǒng)組合，將瓷器雅致清新的青花色彩運用于服飾設計中，表現(xiàn)出青花元素與現(xiàn)代服飾的融合交流。在提取紋樣多樣化的造型結(jié)構(gòu)以及色彩組合的同時，按照獨特藝術造型以及與服飾風格造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)或強烈對比，進行實踐創(chuàng)新設計，構(gòu)成具有現(xiàn)代特色以及審美藝術的服飾，充分體現(xiàn)民族文化為現(xiàn)代服飾帶來的豐富多樣的物質(zhì)形態(tài)以及強大深遠的精神寓意。

（三）時代感與時尚感并存

結(jié)合現(xiàn)代時尚文化的流行元素，纏枝蓮紋應用于服飾中，使服裝明確體現(xiàn)傳統(tǒng)紋樣的精致時尚感和鮮明的時代特征。在現(xiàn)代設計中，可提取通過瓷器中纏枝蓮紋紋樣，運用如單獨圖樣、二方連續(xù)、四方連續(xù)或連續(xù)紋樣等，再搭配刺繡、印花、燒花等工藝手法，使得服飾色調(diào)及紋樣上更加充滿個性、將動靜充分結(jié)合，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化氣息與時尚的現(xiàn)代風格的合二為一。其中織造工藝表現(xiàn)最為突出，如圖21（左），圖案紋樣采用獨具特色的緙絲工藝手法，搭配色彩鮮艷的蓮花紋樣，以金線作為纏枝底紋繡于網(wǎng)紗上，呈現(xiàn)若隱若現(xiàn)的立體感；如圖21（右），纏枝蓮紋運用云錦織造工藝，以四方連續(xù)樣式展開布局，設計師通過對傳統(tǒng)元素與復古潮流的融合碰撞，使服裝兼具潮流與時尚的雅致感。

如圖22，PURE TOUCH在2018年分布以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——景泰藍為靈感來源的“泰”度主題服裝秀⑤，厚重時代文化通過景泰藍所承載，結(jié)合當時西方拜占庭服飾特點，將細膩精致的纏枝蓮紋等圖案紋樣通過金色和銅色的重工刺繡融入于設計中，呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代時尚融合的審美藝術。如圖23，在2018春夏PURE TOUCH發(fā)布的現(xiàn)代未來系列中⑤，纏枝蓮紋主要以螺形蓮瓣為主題中心，纏枝向蓮花兩邊散開，形成單獨紋樣，并且在主體四周環(huán)繞小型纏枝蓮紋連續(xù)紋樣。通過將景泰藍經(jīng)典工藝與現(xiàn)代化的纏枝蓮紋融合表達對中國傳統(tǒng)文化的致敬與延續(xù)，同時，在設計中使用PVC等復合及科技感面料，加強現(xiàn)代造型設計與解構(gòu)元素融合的空間質(zhì)感，打破當下的地域與階級，突出表達個性化的理念和思維的感染力，通過面料的科技性與花紋的浮雕感，體現(xiàn)服裝作品中古今的對話以及對未來的展望。

隨著當下國潮、民族化、民族風概念的不斷盛行，中華民族傳統(tǒng)紋樣在設計中層出不窮。因此，在現(xiàn)代服飾設計中，應充分重視纏枝蓮紋的應用價值，以纏枝蓮紋的自身元素作為設計載體，融合其所蘊含的吉祥寓意和自身佛道合一的象征意義，沿用現(xiàn)代多方面的設計思維，以及時尚與科技等方式的結(jié)合輔助表達，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代進行思想碰撞。通過使用現(xiàn)代化復合面料或科技感面料元素，融入傳統(tǒng)工藝或現(xiàn)代化3D技術等設計手法，或搭配融入解構(gòu)、堆砌、極簡等設計風格，以多樣的圖案形式紋樣，呈現(xiàn)多樣獨特的立體感紋樣以及適應現(xiàn)代設計審美需求的纏枝蓮紋，豐富現(xiàn)代服飾的文化內(nèi)涵，形成全新的流行符號元素，展現(xiàn)現(xiàn)代科技下的傳統(tǒng)與審美的創(chuàng)新改變，表達傳統(tǒng)古典美與現(xiàn)代的時尚美相互融合的審美特性，不斷增加纏枝蓮紋所帶來的歷史深度感。

結(jié)語

在文化多元化的時代里，中國傳統(tǒng)紋樣的文化內(nèi)涵的重要性不斷增加，不僅是設計師對當下歷史與時代的融合與追求，也是對文化感召與擴張的需要。而現(xiàn)代服飾應從傳統(tǒng)文化中吸取藝術文化的精神和內(nèi)涵，延伸和傳揚民族藝術，提升現(xiàn)代服飾的競爭力。將纏枝蓮紋置于當下生活環(huán)境中重新審視，把現(xiàn)代文化理念、當代審美和技術相結(jié)合，探究傳統(tǒng)紋樣所表達更深層次的文化理念以及表現(xiàn)形式：在保留傳統(tǒng)紋樣的內(nèi)涵寓意的同時，推陳出新，創(chuàng)造更具時代特色的設計樣式，傳承紋樣裝飾文化，豐富服裝設計元素，提升現(xiàn)代服飾的文化內(nèi)涵和附加值，轉(zhuǎn)化為富于時代精神的“美”與“用”。

基金項目：教育部人文社科重大項目“漢族紡織服飾史料整理與中國風格實證研究”（21196199-B）；國家社科基金后期資助“絲綢花色文化研究”（18FYS026）

注釋

1.本文采用明代瓷器，來源故宮博物院官網(wǎng)，詳見https：//www.dpm.org.cn/collection/ceramics.html

2.八寶紋簡介出自百度百科：https：//baike.baidu.com/item/%E5%85%AB%E5%AE%9D%E7%BA%B9/8 786895？fr=aladdin

圖片來源

①服裝圖片來源個人圖書館，詳見http：//www.360doc.com/content/15/0508/02/3488876_468869972.shtml

②服裝圖片來源搜狐，詳見https：//www.sohu.com/a/435263089_559321

③服裝圖片來源穿針引線https：//www.eeff.net/forum.php？mod=viewthread&tid=1391694&typeid=1017

④服裝圖片來源新浪，詳見https：//k.sina.cn/article_6364201133_p17b5600ad00100x7yu.html

⑤服裝圖片來源今日頭條，詳見https：//www.toutiao.com/article/6471009946556170766/

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