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    《唐詩物候》

    2023-11-30 13:48:22
    全國新書目 2023年9期
    關(guān)鍵詞:宦游春生唐人

    曾瑩 著/南方日?qǐng)?bào)出版社

    2023.4/68.00 元

    曾瑩

    廣東清遠(yuǎn)人。中山大學(xué)文學(xué)博士,云南大學(xué)文學(xué)院副教授,碩士研究生導(dǎo)師,云南省社科重大項(xiàng)目“云南文學(xué)史”子課題負(fù)責(zé)人。主要從事中國古代詩歌、戲曲、元明清文學(xué)研究,發(fā)表相關(guān)論文十余篇。出版專著《文人雅集與詩歌風(fēng)尚研究初探——從玉山雅集看元末詩風(fēng)的衍變》《畏壘吟卷》等,點(diǎn)校楊增新《補(bǔ)過齋文牘初編》,主持并完成國家社科基金一般項(xiàng)目“元代聲詩研究”。

    本書作者選取“物候”這個(gè)獨(dú)特的角度,從浩如煙海的唐詩中精選了與四季有關(guān)的詩歌,從季節(jié)變遷窺見唐人的日常生活之美,并別出心裁地以“夏、秋、冬、春”為順序,引領(lǐng)讀者感知唐代的節(jié)氣時(shí)令對(duì)詩人創(chuàng)作的微妙影響,使古典詩歌中的世界和當(dāng)今世界構(gòu)成相互輝映、貫通古今的關(guān)系。

    杜牧在《李賀集序》里記錄了李賀摯友沈子明的一段話,即便隔著重疊的時(shí)光,讀來也未減損它的動(dòng)人:“吾亡友李賀,元和中義愛甚厚,日夕相與起居飲食。賀且死,嘗授我生平所著歌詩,離為四編,凡千首。數(shù)年來東西南北,良為已失去。今夕醉解,不復(fù)得寐,即閱理篋帙,忽得賀詩前所授我者。思理往事,凡與賀話言嬉游,一處所,一物候,一日夕,一觴一飯,顯顯焉無有忘棄者,不覺出涕。”人生匆匆,太多的光陰與人事都逝去得了無痕跡,似乎就是長林樹端的一陣風(fēng)過,江河湖上的數(shù)圈漣漪。然而,當(dāng)我們回望這令人倉皇無措的匆促時(shí),總有那么一些瞬間讓目光有停駐的可能。而這些瞬間,大多都是和物候系在一起的。那一年春天,紛紛開落的梨花,庭院間灑下的月色;那一年夏天,窗外布谷鳥的第一聲啼鳴,濃密樹蔭里流出的第一陣蟬噪;那一年秋天,隨著山澗宛轉(zhuǎn)而出的紅葉,絢爛了整個(gè)山谷的銀杏,以及湍然中歷歷可見的磊磊白石;那一年冬日,和寒鴉而立的許多個(gè)黃昏,寥落空明同時(shí)又寫滿料峭的天空,以及那初初到來的雪夜……“一處所,一物候,一日夕”,這樣一些細(xì)微而尋常的變化瞬息、短暫,卻也雋永,仿佛歲月、人生的刻度一般的存在,總能有所標(biāo)記,有所喚醒——這些個(gè)總是在剎那間綻放的靈動(dòng)鮮活,大抵就是萬般虛妄中不易的真實(shí);抑或,是那一切屑屑中最為分明和深長的詩意。

    所以,當(dāng)我們想要有所書寫和記錄時(shí),總免不了“嗟時(shí)序之回斡,嘆物候之推移”,目光所向,感觸所系,往往都是那些關(guān)乎物候的片段、畫面。例如簡(jiǎn)文帝之賦晚春:

    望初篁之傍嶺,愛新荷之發(fā)池。石憑波而倒植,林隱日而橫垂。見游魚之戲藻,聽驚鳥之鳴雌。樹臨流而影動(dòng),巖薄暮而云披。既浪激而沙游,亦苔生而徑危。

    (梁簡(jiǎn)文帝《晚春賦》)

    又像潘岳之題寫秋日:

    四時(shí)忽其代序兮,萬物紛以回薄。覽花蒔之時(shí)育兮,察盛衰之所托。感冬索而春敷兮,嗟夏茂而秋落?!鋼阂詾⒙滟?,勁風(fēng)戾而吹帷。蟬嘒嘒以寒吟兮,雁飄飄而南飛。天晃朗以彌高兮,日悠陽而浸微。何微陽之短晷,覺涼夜之方永。月曈昽以含光兮,露凄清以凝冷。熠燿粲于階闥兮,蟋蟀鳴于軒屏。聽離鴻之晨吟兮,望流火之余景。

    (潘岳《秋興賦》)

    還有陸機(jī)寫在冬天的字句:

    天悠悠而彌高,霧郁郁而四幕。夜綿邈而難終,日晼晚而易落。敷曾云之葳蕤,墜零雪之揮霍。寒冽冽而寖興,風(fēng)謖謖而妄作。鳴枯條之泠泠,飛落葉之漠漠。山崆巄以含瘁,川蜲蛇而抱涸。

    (陸機(jī)《感時(shí)賦》)

    不知有多少的窗前燈下、湖上江邊,也不知有多少的清曉黃昏、白晝長夜,無論是立于庭樹,身影寂寥,還是驅(qū)車荒野,群山靜謐,總會(huì)有那么一些喟嘆,因物候的推遷而生發(fā);也總會(huì)有那么一些時(shí)刻,因?yàn)檫@既細(xì)微又分明的變化而趨向生動(dòng)、立體。這樣的體會(huì),在唐人的吟誦間有著更為細(xì)致和真切的呈現(xiàn)。隨意翻開一冊(cè)唐詩,那些光色聲響令昔時(shí)的季節(jié)流轉(zhuǎn)、晨昏更迭都一齊躍動(dòng)于眼前。

    最為著名的,當(dāng)然要數(shù)杜審言的那句感嘆:“獨(dú)有宦游人,偏驚物候新。”正因?yàn)槭腔掠卧谕獾娜?,遠(yuǎn)離鄉(xiāng)原,經(jīng)受了太多的羈旅漂泊,才會(huì)對(duì)物候轉(zhuǎn)新驚而非喜。萬物的蘇生讓詩人驚覺的是年光易逝、年歲易老,宦游相伴的種種蹉跎更令那些暌違分離、寂寥孤獨(dú)都變得曠日持久,無從逾越。是以哪怕眼前是一幅大氣渾成、飽含生機(jī)的畫面,內(nèi)心的低回、凄惶似乎仍在所難免。于是,面對(duì)著“云霞出海曙,梅柳渡江春。淑氣催黃鳥,晴光轉(zhuǎn)綠蘋”這等明亮、清新的圖景,詩人在聽到朋友的率先吟唱之后,依然寫下了“忽聞歌古調(diào),歸思欲沾巾”這樣的心緒。這自然是和朋友的共情,但同時(shí)也寫出了宦游之人共通的心曲。很顯然,物候變化對(duì)于他們而言不啻為內(nèi)心深處的一次次激蕩。哪怕是枝頭的一枚新葉,林間的一聲清囀,都讓人不由思索起自身光陰之虛度,生涯之荒廢——本應(yīng)閑適的,偏偏交付給了匆促與瑣屑;本應(yīng)相伴的,卻偏偏陷入相隔天涯的形影相吊、歲月暌違。這樣的處境,大概最易喚起千年之后我們內(nèi)心的那份戚戚然。

    當(dāng)然,留心物候的唐人并沒有限定在宦游的群體,有人驚于物候,自然也就有人耽于物候。與“偏驚物候新”相對(duì),元稹的《生春》二十章充分渲染了有關(guān)春天到來的種種物象變化,以及這物象變化引發(fā)的色色欣悅。這二十首詩開頭兩句有著相同的格式,詩人分明是在切切地追問著,同時(shí)也迫不及待地一一作答:

    何處生春早?春生云色中。

    何處生春早?春生漫雪中。

    何處生春早?春生霽色中。

    何處生春早?春生曙火中。

    何處生春早?春生曉禁中。

    何處生春早?春生江路中。

    何處生春早?春生野墅中。

    何處生春早?春生冰岸中。

    何處生春早?春生柳眼中。

    何處生春早?春生梅援中。

    何處生春早?春生鳥思中。

    何處生春早?春生池榭中。

    何處生春早?春生稚戲中。

    何處生春早?春生人意中。

    何處生春早?春生半睡中。

    何處生春早?春生曉鏡中。

    何處生春早?春生綺戶中。

    何處生春早?春生老病中。

    何處生春早?春生客思中。

    何處生春早?春生濛雨中。

    如此一問一答的張闔,如此長篇累牘的格局,有關(guān)春的意緒紛然灑落在字里行間——細(xì)碎著,也堆疊著,回環(huán)往復(fù),奔涌不息。整體而言,這一組詩并不見得好,但這些意緒的滋生纏繞卻叫人印象深刻,無法拂卻。古往今來,那些季節(jié)變化的無數(shù)剎那不知可以牽引起多少的心旌搖蕩、思緒飄飛,人們每每會(huì)在許多不可思議的時(shí)刻、場(chǎng)所感知到那些細(xì)微而深長的異樣。春天就這么到來了,在每一處飛雪冰岸,每一段細(xì)雨初晴中。池上水榭,江間舟上,每一次攬鏡,每一次憑欄,每一次把盞,每一次倚樓,春天帶來的悸動(dòng)或大或小,卻基本有著鮮明的輪廓,清晰的眉目。而在這樣的感知與領(lǐng)受中,詩人似乎也不止直面了春的發(fā)生與到來,更看到了屬于自己的斑斑心痕。依稀,是朝班之上的肅穆雍容;一轉(zhuǎn)眼,已然是羈旅客愁滿腹苦況。仿佛,猶然可見相對(duì)時(shí)的濃情洽意——“手寒勻面粉,鬟動(dòng)倚簾風(fēng)”,兒女繞膝時(shí)的天真光景——“亂騎殘爆竹,爭(zhēng)唾小旋風(fēng)”。甚至,即使身處老病之中,春的迸發(fā)萌動(dòng)也一般無二;而在半夢(mèng)半醒之間,同樣是與春之氣息相傍相偎——“見燈如見霧,聞?dòng)晁坡勶L(fēng)。開眼猶殘夢(mèng),抬身便恐融”。而在這樣一些物候的紛然、粲然間,唐人筆下的山川歲月頓然有了可觸可感的親切活潑。這些春日里的種種物象、心情,一時(shí)紛至沓來,似乎全然懸停在了我們的腳邊、窗前,絲毫不見任何時(shí)空的阻隔。俯仰之間,都是一筆接一筆的真切鮮活。

    于是,循著物候進(jìn)入唐詩的世界,這中間便不再有什么不可逾越的時(shí)間。四季的流轉(zhuǎn),萬物的變遷,以及這人世之紛擾代謝,歷歷鮮明,在在可見,于是也不再有什么今古之間的徹底分別。持卷展讀,親切自是油然而生,也自然加劇了那些所謂會(huì)心、所謂懂得。

    于唐詩當(dāng)中,不僅這些物候的影跡隨處可見,那些深邃濃熾的情感思緒、紛繁復(fù)雜的人物事件也都有相應(yīng)的物候作為載體、作為支撐。譬如盧照鄰所勾勒的大唐氣象,除了大家熟悉的“人歌小歲酒,花舞大唐春”這兩句以外,還有“草色迷三徑,風(fēng)光動(dòng)四鄰。愿得長如此,年年物候新”(《元日述懷》)。詩歌通體煥映著的是一副雍容的氣度,篤定的神情。而在杜甫筆下,所謂家國的喟嘆亦時(shí)常系諸物候之上。如《大歷二年九月三十日》一詩,即有:“為客無時(shí)了,悲秋向夕終。瘴余夔子國,霜薄楚王宮。草敵虛嵐翠,花禁冷葉紅。年年小搖落,不與故國同?!蹦硞€(gè)客居異地的秋日黃昏,詩人看著周遭的秋景歷歷,內(nèi)心翻涌的正是常年作客的無奈與傷懷。秋之搖落映照著心緒的搖落,以及舊日山河的那份搖落,物象各異的描摹鋪陳的是幽懷難禁。再看老杜另外一首廣為人知的作品:“一片花飛減卻春,風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼,莫厭傷多酒入唇。江上小堂巢翡翠,苑邊高冢臥麒麟。細(xì)推物理須行樂,何用浮名絆此身?!保ā肚住菲湟唬┩瑯邮桥c物候有關(guān),而清人金圣嘆所評(píng)卻讓我們充分感受到了尋常物候之外的那份呼之欲出的不尋常。金圣嘆寫道:

    本為萬點(diǎn)齊飄,故作此詩,卻以曲筆倒追至一片初飛時(shí)說起。細(xì)思老人眼中,物候驚心,節(jié)節(jié)寸寸,全與少年相異,真為可悲可痛!

    看他接連三句飛花,第一句是初飛,第二句是亂飛,第三句是飛將盡:裁詩從未有如此奇事。

    “欲盡花”“傷多酒”,以三字插放句腰,其法亦異。酒是“傷多酒”,入唇最難,本最可厭;而先生叮囑“莫厭”者,為花是“欲盡花”??此隆敖?jīng)眼”二字,便將眼前一片一片不算是花,直是老人千金一刻中之一點(diǎn)一點(diǎn)血淚也!

    小堂翡翠,不過小鳥,而今日現(xiàn)存,即金碧可喜;高冢麒麟,雖是大官,而今日不在,即黃土沉冥?!俺病弊置?,寫出加一倍生意;“臥”字妙,寫出透一步荒涼?!绱硕涫淖种虚g,凡寓無數(shù)悲痛感悟?!?/p>

    所以,看似是春景,看似在傷春,又何止是春景,何止在傷春。

    唐人筆下的物候若此,既含蘊(yùn)深長了那些感喟,也沉淀練濯了所謂辰光,這樣的物候書寫真正體現(xiàn)也成就了唐詩的興象遄飛、鴻朗高華。聞一多先生早就說過,有關(guān)唐代詩歌,與其說是唐詩,倒不如說是“詩唐”來的更為恰切。在這樣一個(gè)詩歌構(gòu)筑的“絕對(duì)”時(shí)空里,詩情往往出落得澎湃席卷,同時(shí)不失細(xì)膩幽深——充溢天地,俯仰皆是。人們面對(duì)生活總是抱持著最大化的熱情,也顯露出最為飽滿、深邃的詩思。于是,季節(jié)的每一絲顫動(dòng)都可以印刻在眼里、襟間。捕捉與尋覓,感知與領(lǐng)受,深味與思考,那些匆匆而過的生涯歲月借此獲得了抽離于粗傖與倉促的不二法門。故而,閱讀唐人筆下的斑斑物候,輾轉(zhuǎn)于那些月夜雨檐下的跡跡心痕,不需要更多的講解,我們就這么和詩、和美相遇了?!叭?,詩意地棲居”,這句海德格爾的名言在唐人的這些詩句中消解了它自身的深?yuàn)W與高冷——不需要哲思奧理,此間自有幽徑可通、可循、可抵。

    的確,唐人詩句中的那些物候和我們離得就是這樣的近,似乎一推窗、一開門、一展卷,就滿眼皆是,撲面而來。不過,如此這般的色色光景多少也形同于夢(mèng)境——總是映照著不一樣的時(shí)間心境、物華人群,既陌生,又熟悉。徜徉其間,任四季流轉(zhuǎn),時(shí)空遁形,委實(shí)是別一番境遇。于是乎,身邊那些看似粗傖不堪的現(xiàn)實(shí)居然可以被詩意一一照亮點(diǎn)燃,至于那些看似蒼白模糊的過往,也仿佛得到一份被悄然喚醒的契機(jī),得以在不同的世代繼續(xù)它的雋永鮮活、繁復(fù)深沉。

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