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    色不礙墨,墨不礙色

    2023-11-20 13:35:33梁輝
    關(guān)鍵詞:中西融合彩墨畫(huà)林風(fēng)眠

    摘 要:從近現(xiàn)代開(kāi)始,中國(guó)畫(huà)家們前赴后繼地展開(kāi)了中西融合藝術(shù)的探索,林風(fēng)眠是里程碑式的人物之一。林風(fēng)眠一直探索中西融合之路,試圖從自己的畫(huà)面里找到理性、感性的平衡與安定。他在吸收西方繪畫(huà)色彩知識(shí)后,將水墨和色彩結(jié)合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,形成了一種獨(dú)特的色墨結(jié)合的彩墨畫(huà),同時(shí)增加光影層次,依然保持了畫(huà)面在二維空間中所表現(xiàn)出來(lái)的平面性,而不是立體性,使作品既有西方審美又兼具東方韻味。正如潘天壽所說(shuō),林風(fēng)眠水墨“既清秀又渾厚”。這正是其中西融合與探索所形成的別具一格的藝術(shù)特征。

    關(guān)鍵詞:彩墨畫(huà);林風(fēng)眠;中西融合

    一、中西融合的藝術(shù)思想

    林風(fēng)眠是近代“西學(xué)東漸”浪潮中融合派的代表人物,在中國(guó)近代藝術(shù)史上占有重要地位。林風(fēng)眠將東方繪畫(huà)藝術(shù)特色和西方藝術(shù)寫(xiě)實(shí)元素天衣無(wú)縫地融合在一起,體現(xiàn)出了極高的藝術(shù)造詣。

    林風(fēng)眠的藝術(shù)作品極具美學(xué)價(jià)值,中西方文化在林風(fēng)眠筆下碰撞交融。在林風(fēng)眠看來(lái),站在歷史的層面來(lái)觀照,民族文化的發(fā)達(dá)必須建立在固有文化的基礎(chǔ)之上。中國(guó)古代繪畫(huà)“六法”中“氣韻生動(dòng)”之說(shuō),意謂藝術(shù)作品反映了宇宙萬(wàn)物之氣勢(shì)與人的精神氣質(zhì),風(fēng)致韻度之生動(dòng)統(tǒng)一,達(dá)到了一種自然而鮮明的境地,充分體現(xiàn)了它的生命力與感染力的審美狀態(tài),體現(xiàn)出中國(guó)古典美學(xué)求神不求狀、重主觀意象的表達(dá)而非摹仿自然。

    1926年5月,林風(fēng)眠在《東方雜志》上發(fā)表《東西藝術(shù)之前途》一文,恰如其分地闡述了其長(zhǎng)期秉持的東西藝術(shù)調(diào)和論的觀點(diǎn)[1]。文中林風(fēng)眠將中西藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展展開(kāi)縱橫對(duì)比。從縱的方面看,林風(fēng)眠主張古希臘、古埃及是西方藝術(shù)的起源,西方藝術(shù)在文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)到了巔峰。從橫的方面看,林風(fēng)眠綜合對(duì)比了中西風(fēng)景畫(huà),認(rèn)為中國(guó)山水畫(huà)的完備性更勝于西方風(fēng)景畫(huà)。西方藝術(shù)偏向?qū)憣?shí),以摹仿自然為主;東方藝術(shù)偏向?qū)懸?,以描繪想象為主。受寫(xiě)實(shí)主義思想的支配,西方畫(huà)家主要通過(guò)寫(xiě)生方式繪景,用透視表現(xiàn)空間關(guān)系,以色彩、光線表現(xiàn)層次關(guān)系。而中國(guó)山水畫(huà)重在寫(xiě)意,不受時(shí)間和空間的限制,中國(guó)畫(huà)家更傾向于以散點(diǎn)透視法表現(xiàn)層次關(guān)系。林風(fēng)眠認(rèn)為,中西藝術(shù)各有長(zhǎng)短,他說(shuō):“西方藝術(shù)上之所短,正是東方藝術(shù)之所長(zhǎng),東方藝術(shù)之所短,正是西方藝術(shù)之所長(zhǎng)。短長(zhǎng)相補(bǔ),世界新藝術(shù)之產(chǎn)生?!笔闱槭撬囆g(shù)的根本出發(fā)點(diǎn),但具體的抒情表現(xiàn)方式要妥當(dāng)[2],過(guò)猶則不及。要通過(guò)理性思考,將形式構(gòu)成變?yōu)榧埳辖?jīng)驗(yàn),才能真正實(shí)現(xiàn)抒情效果。

    二、中西融合藝術(shù)思想的實(shí)踐

    林風(fēng)眠認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)造最初是由“情緒沖動(dòng)”產(chǎn)生的,情感的抒發(fā)需要“相當(dāng)?shù)男问健保问缴系膭?chuàng)造和組成,需“賴乎經(jīng)驗(yàn)”與“理性”。同時(shí)也指出“不能同內(nèi)容一致的形式自然不會(huì)是合乎美的法則的形式”,藝術(shù)家要把握民族性、時(shí)代性等方面的內(nèi)容,“以合乎這樣的內(nèi)容為形式”。也正是從這里開(kāi)始,他既反對(duì)模仿古人和外國(guó)人,又反對(duì)“搞無(wú)內(nèi)容之技”。這和美學(xué)家克萊夫·貝爾提出的“有意味的形式”的美學(xué)觀點(diǎn)有異曲同工之妙。

    林風(fēng)眠創(chuàng)造性地將中西方的藝術(shù)理論加以結(jié)合,取其所長(zhǎng)、棄其之短,借助色彩水墨直抒胸臆,創(chuàng)作極具美學(xué)價(jià)值和中國(guó)韻味的藝術(shù)作品。林風(fēng)眠的藝術(shù)作品,是情感和形式有效統(tǒng)一,二者之間協(xié)調(diào)平衡。其繪畫(huà)作品的題材源于生活,把感情融于人們所熟知的物象之中,從而使所繪之作飽含畫(huà)家之情。他在藝術(shù)創(chuàng)作中一直秉持現(xiàn)實(shí)主義精神,我們能明顯感覺(jué)到他在創(chuàng)作時(shí)的情感。正因?yàn)槿绱?,我們才?huì)不時(shí)從他的作品里感到寂寞?;蛟S,那是林風(fēng)眠在心靈深處歷經(jīng)磨難之后,自然而然流露出來(lái)的一種情緒。“繪畫(huà)無(wú)謂中西,無(wú)謂派別??沼薪?jīng)驗(yàn)而無(wú)方法,導(dǎo)致中國(guó)畫(huà)的發(fā)展之路愈加狹隘?!绷诛L(fēng)眠表示,假如中國(guó)畫(huà)家不再研究繼承前人畫(huà)法,那就會(huì)有一天,我們只能夠到博物館去欣賞前人作品,再無(wú)法獨(dú)立完成。因此,為了更好地發(fā)展中國(guó)繪畫(huà)并鋪就中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展的康莊之道,就需要開(kāi)闊學(xué)生的藝術(shù)視野,擴(kuò)展學(xué)生的藝術(shù)思想,讓學(xué)生深刻領(lǐng)會(huì)中國(guó)繪畫(huà)的博大精深,并以客觀理想的視角審視西方繪畫(huà),以西方繪畫(huà)之所長(zhǎng),補(bǔ)中國(guó)繪畫(huà)之所短。藝術(shù)創(chuàng)作不能也不應(yīng)囿于某一畫(huà)法畫(huà)派的束縛,畫(huà)家可根據(jù)自己的創(chuàng)作需要來(lái)選擇不同的創(chuàng)作方法與畫(huà)法??梢哉f(shuō)林風(fēng)眠正是以其藝術(shù)思想打破中西藝術(shù)界限,在西方藝術(shù)視野中深入探索中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)生命活力,并身體力行地將中西方文化融合。

    三、色墨交融的藝術(shù)實(shí)踐

    (一)色彩的運(yùn)用

    林風(fēng)眠對(duì)色彩的運(yùn)用幾乎達(dá)到了登峰造極的地步。通過(guò)色彩的交相輝映,作者的情感緩緩流出,將藝術(shù)作品推向了更高的意境中。林風(fēng)眠將西方色彩和中國(guó)墨色相互協(xié)調(diào),解決了中國(guó)水墨畫(huà)易褪色、易損壞、層次感不足等諸多難題。吳冠中對(duì)林風(fēng)眠的藝術(shù)作品給予了高度評(píng)價(jià)——“在于黑白和彩色之濃重與衰艷”。通過(guò)深入分析林風(fēng)眠的藝術(shù)作品,可以發(fā)現(xiàn)其畫(huà)面表現(xiàn)主要依托主觀設(shè)置的色彩,而不過(guò)分追求立體效果;只吸收西方色彩的光色[3];更注重物象的色彩層次,突出色彩冷暖和光線明暗;以墨入色或以色入墨,通過(guò)色墨交融渲染畫(huà)面氛圍。在鑒賞林風(fēng)眠藝術(shù)作品時(shí),可通過(guò)色彩處理方式,來(lái)體會(huì)作品中蘊(yùn)含的作者痛苦、平靜、凄苦或憂傷的心境。林風(fēng)眠常??畤@,將濃烈的色彩添加到傳統(tǒng)水墨畫(huà)中的難度非同一般。不可否認(rèn),中國(guó)藝術(shù)家對(duì)顏色的認(rèn)知始終沒(méi)有突破“隨類賦彩”的限制,上千年來(lái),顏色調(diào)和始終是中國(guó)藝術(shù)家的短板。缺乏中間色,讓中國(guó)畫(huà)層次感不足。

    中國(guó)藝術(shù)家對(duì)水墨畫(huà)的認(rèn)識(shí)囿于“重墨輕色”,而林風(fēng)眠突破了傳統(tǒng)觀念的層層束縛,打破了水墨畫(huà)和水粉畫(huà)間的壁壘,創(chuàng)造性地運(yùn)用水墨和水粉,勾勒出來(lái)輕快而明朗的繪畫(huà)作品,給予了觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。林風(fēng)眠的藝術(shù)作品中,添加墨色為黑色這一色彩元素,墨色和彩色相互堆疊,相互交融,層次分明。且色墨排列錯(cuò)落有致,配比各不相同,筆下的繪畫(huà)作品無(wú)不是情感的真實(shí)寫(xiě)照,也便是所謂“還墨以黑”也。在繪畫(huà)技法方面,林風(fēng)眠在中國(guó)傳統(tǒng)皴擦、勾點(diǎn)技法的基礎(chǔ)上,適度增加了西方厚涂、平涂、堆疊,游刃有余地運(yùn)用綜合性技法[4],行云流水般地創(chuàng)作,使整個(gè)畫(huà)面色彩張弛有度,層次分明。林風(fēng)眠用“炒雜菜”恰如其分地形容了綜合性技法。通過(guò)色彩水墨、繪畫(huà)手法的有效結(jié)合,讓畫(huà)面更富有層次肌理和色彩語(yǔ)言。林風(fēng)眠的這種繪畫(huà)技法,兼具現(xiàn)代性和實(shí)驗(yàn)性,是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的推陳出新。而豐富且有層次的色彩表現(xiàn),正是林風(fēng)眠對(duì)事物情感的真實(shí)映射。早年間,林風(fēng)眠曾遠(yuǎn)赴海外留學(xué),受到了西方表現(xiàn)主義、印象主義、野獸主義的熏陶。久而久之,林風(fēng)眠在繪畫(huà)上自成一體,學(xué)會(huì)了運(yùn)用純粹色彩寄托感情。林風(fēng)眠渾然一體的創(chuàng)作方法,和馬蒂斯運(yùn)用互補(bǔ)色、對(duì)比色的創(chuàng)作方法殊途同歸,都賦予了畫(huà)面蓬勃旺盛的生命力。林風(fēng)眠的繪畫(huà)作品是人生際遇的寫(xiě)照,也是細(xì)膩情感的寄托。每一幅藝術(shù)作品都是承載著特殊感情的一段故事。

    (二)以墨入色

    以墨入色畫(huà)法強(qiáng)調(diào)“以色為主,以墨為輔”。以墨入色的畫(huà)法有以墨托色、以墨融色、色墨反替,以及用全色法浸染四種。

    首先是以墨托色,這種畫(huà)法所追求的效果便是在墨色的背景上渲染深幽而又似夢(mèng)似影的氛圍,然后通過(guò)各種色彩來(lái)展現(xiàn)各種色彩情調(diào),有的冷峻,有的熱烈,有的沉郁,有的燦爛?!逗商痢分?,林風(fēng)眠摒棄了傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)固有留白,而如年畫(huà)那般,將畫(huà)面構(gòu)滿,構(gòu)成全景式構(gòu)圖。近景蓮花荷葉、中景蘆葦高桿、遠(yuǎn)景中霧靄天際把畫(huà)面劃分為三個(gè)關(guān)聯(lián)式區(qū)塊,并以統(tǒng)一平行筆勢(shì)用筆連綴、縱貫畫(huà)面,使得畫(huà)面構(gòu)成了一種獨(dú)特的逐層疊置、復(fù)雜但又毫無(wú)凝滯感的橫向構(gòu)造。林風(fēng)眠借鑒西方透視之原則,自下而上地通過(guò)橫涂筆觸尺寸的調(diào)節(jié),營(yíng)造出與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)不同的視覺(jué)空間感受。

    其次是以墨融色。此畫(huà)法在色彩中加入適量筆墨,降低了色彩純度,增加了顏色含墨量。這類畫(huà)面顏色偏暗,具有暗沉的視覺(jué)效果?!镀炕ā纷髌分猩浞秩诤希日蔑@了墨色暈染的意境感,也體現(xiàn)了濃墨重彩的覆蓋感,整個(gè)畫(huà)面主次分明。

    再次,色墨反替。此畫(huà)法重在平面空間構(gòu)成,體現(xiàn)了色墨相間、虛實(shí)相生的連續(xù)變化。其以靜物畫(huà)居多,從靜物畫(huà)中可清楚地看到受西方塞尚、馬蒂斯等野獸主義、印象主義及其他流派畫(huà)家所帶來(lái)的沖擊:大膽用色,注重對(duì)比反差,色彩與墨色交替,表現(xiàn)了形式理性中獨(dú)特的中式韻味與寫(xiě)意特點(diǎn)。林風(fēng)眠靜物畫(huà)以花瓶、盆等器物畫(huà)為主,色調(diào)統(tǒng)一且均勻,層次分明且富有變化,色彩和筆觸的反差淋漓盡致地體現(xiàn)了作者豐富多元的內(nèi)心世界。墨色賦予了作品不一樣的視覺(jué)感受,即便是大面積用黑,也不顯呆板沉重。20世紀(jì)60年代,林風(fēng)眠的《靜物》橫空問(wèn)世,這幅畫(huà)上表現(xiàn)出一種對(duì)稱感,整幅畫(huà)都不是特別絢麗。受墨與色交替作用,花朵便出現(xiàn)了各種冷與暖、深與淺的黃、藍(lán)、紅等色彩,層次分明。主體物象以濃重的顏色突出明暗關(guān)系。后景以烘托前景為目的,多用墨色以減弱色的厚重感??梢哉f(shuō),這幅畫(huà)的色彩是綜合主客觀進(jìn)行搭配的,畫(huà)家在汲取現(xiàn)實(shí)色彩的同時(shí),抒發(fā)自我對(duì)于物象色彩的情感,并主觀添加某些色彩。

    最后是全色法。全色法在色彩運(yùn)用上更加大膽。例如《紫衣仕女》色彩鮮亮且飽滿,雖有厚重之感但層次分明,脆弱的紙張承載著豐富的色彩,更富有視覺(jué)沖擊力。林風(fēng)眠將中國(guó)畫(huà)的線條與西方的光影色彩有效結(jié)合,在紫色為底的服飾上以或輕或重、或深或淺的白色細(xì)線勾勒,豐富的光影變化使得畫(huà)面顯得層次分明,別具美感,呈現(xiàn)出輕盈飄逸的空靈感。

    (三)以色入墨

    以色入墨即以墨為主,輔之以色,畫(huà)法分別有以色托墨、以色融墨,以及全墨法。其中,以色托墨法和以墨托色法迥然不同,其以色為背景,主體則是用墨來(lái)繪制。林風(fēng)眠擅長(zhǎng)用以色入墨的技法繪制小鳥(niǎo),《雙棲》便是其中的代表作,一只只墨色小鳥(niǎo)立于大片大片的綠葉或大朵大朵的紫藤花間,仿佛有了生命一般。棲居于樹(shù)干上的小鳥(niǎo)多呈正面蹲姿,統(tǒng)一的姿態(tài)使得畫(huà)面呈現(xiàn)出一種秩序感和節(jié)奏感。色彩所帶來(lái)的點(diǎn)、線、面的關(guān)系形成整幅作品的形式感。黑色和層次豐富的明亮色彩形成反差,使畫(huà)面生動(dòng)而富有情趣。林風(fēng)眠以相輔相成而又均勻的顏色使用獨(dú)具一格,凸顯畫(huà)面視覺(jué)張力,自然表現(xiàn)畫(huà)面物象生命力,極富戲劇效果的動(dòng)態(tài)感,各種細(xì)微的顏色穿插在一起,營(yíng)造出林風(fēng)眠畫(huà)面獨(dú)特的視覺(jué)色彩效果。

    再者是以色融墨,以少量色彩融進(jìn)大量墨中,營(yíng)造出墨色中透著三兩點(diǎn)色彩的朦朧效果。因其崇尚漢唐繪畫(huà)、墓室壁畫(huà)線描,在《雙鷺》中,力量感和美感協(xié)調(diào)平衡,寥寥數(shù)筆,一對(duì)白鷺就躍然紙上,栩栩如生。白鷺尖喙、翅膀、雙腿的線條銜接流暢。背景墨色為畫(huà)面平添了幾分清新溫潤(rùn)之感,就像白鷺置身于朦朧的蘆葦之間,整幅作品透著沁人心脾的氣息。林風(fēng)眠的其他白鷺和大雁主題繪畫(huà)中都可以見(jiàn)到相似的視覺(jué)效果。

    最后,全墨法。全墨法的效果和中國(guó)山水畫(huà)相近,全程只用墨不帶彩。林風(fēng)眠深諳水粉色彩運(yùn)用之規(guī)律,深得傳統(tǒng)水墨畫(huà)之道,對(duì)全墨法的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的地步,能運(yùn)用水墨畫(huà)手法抒發(fā)情感。在林風(fēng)眠的藝術(shù)作品中,可以看到他技法嫻熟、筆法洗練、筆墨相宜。

    四、結(jié)語(yǔ)

    “藝術(shù)根本是感情的產(chǎn)物”是林風(fēng)眠一直以來(lái)矢志不移的信仰。他大膽地違反筆墨禁忌,在宣紙上移植印象派色彩和水粉畫(huà)技法,就是因?yàn)榭誓缴蔬@一可以抒發(fā)感情的表現(xiàn)形式;同時(shí),他以墨入色,不僅在視覺(jué)形式上豐富了色彩,而且深沉憂郁的情感同樣得到了表達(dá)。至于水墨畫(huà)法一直被保留下來(lái),這并不是說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)念念不忘,而是水墨語(yǔ)言也是表達(dá)感情的一種方式。林風(fēng)眠的情感領(lǐng)域極為廣闊,由激情洋溢到孤獨(dú)感傷,由溫情脈脈到凝神自省,無(wú)不是其內(nèi)心世界的真實(shí)寫(xiě)照。林風(fēng)眠認(rèn)為:“西方藝術(shù)是以摹仿自然為中心,結(jié)果傾于寫(xiě)實(shí)一方面。東方藝術(shù),是以描寫(xiě)想象為主,結(jié)果傾于寫(xiě)意一方面?!薄耙蛳喈惗饔兴L(zhǎng)短,東西藝術(shù)之所以應(yīng)溝通而調(diào)和便是這個(gè)緣故?!盵5]因此,他將色墨融合于畫(huà)面之中,真正從藝術(shù)本質(zhì)入手,把握協(xié)調(diào)統(tǒng)一,給中國(guó)藝術(shù)增添西方理性的同時(shí),又融合了自己的意味?!盀樗囆g(shù)戰(zhàn)”,他的畫(huà)筆飽蘸色與墨,深情地將其畢生的喜怒哀樂(lè),化作了大美的丹青妙境——斑斕的林風(fēng)眠彩墨繪畫(huà)堪稱一部偉大的心靈史詩(shī)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]吳頌華.試論林風(fēng)眠“中西調(diào)和”理論的形成軌跡[J].嘉應(yīng)學(xué)院學(xué)報(bào),2012(10):22-27.

    [2]羅耀東.中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的構(gòu)成理念[J].文藝研究,2008(1):153-154.

    [3]楊永生,馬睿琪.色墨交融:林風(fēng)眠的繪畫(huà)性表現(xiàn)的創(chuàng)新與探索[J].書(shū)畫(huà)世界,2022(10):61-62.

    [4]房正.勇者無(wú)懼:談林風(fēng)眠的中西融合之路[J].美術(shù)大觀,2007(10):8-9.

    [5]林風(fēng)眠.東西藝術(shù)之前途[J].中國(guó)畫(huà)畫(huà)刊,2010(3):37-41.

    作者簡(jiǎn)介:

    梁輝,安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向:美術(shù)理論。

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