從“清華留美預(yù)備生”到“國(guó)立音專理論作曲組主任”

From "Preparatory Student of Tsinghua COLLEGE for Oversea Study in the US " to "Director

of Theory and Composition Group in National Institute of Music"： The Life Trajectory of

Musician LI Weining in His Youth （1923-1937）

摘 要：李惟寧是民國(guó)時(shí)期少見(jiàn)的涉獵音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演（鋼琴、合唱指揮、樂(lè)隊(duì)指揮）、高等音樂(lè)教育及其行政管理的音樂(lè)家，以往學(xué)界對(duì)其青年時(shí)代的音樂(lè)經(jīng)歷關(guān)注較少。根據(jù)中外報(bào)刊資料鉤稽李氏1923至1937年青年時(shí)代的音樂(lè)經(jīng)歷，據(jù)其所居城市劃分出北平時(shí)期（1923—1930）、巴黎與維也納時(shí)期（1930—1934）以及上海時(shí)期（1935年至淞滬會(huì)戰(zhàn)前），在考述史實(shí)的基礎(chǔ)之上，試圖探尋李氏生命軌跡的變化以及過(guò)程中的人際網(wǎng)絡(luò)對(duì)李惟寧音樂(lè)生涯的影響，從而獲取對(duì)人物在特定歷史時(shí)空中的觀察方位。

關(guān)鍵詞：李惟寧；清華學(xué)校；愛(ài)美樂(lè)社；國(guó)立音專

中圖分類號(hào)：J609? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-2172（2023）03-0022-15

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2023.03.003

中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家李惟寧出生在清末四川寧遠(yuǎn)府，據(jù)其親屬回憶誕辰日為1906年2月26日①。1930年代李氏曾求學(xué)于歐洲，其音樂(lè)作品和教學(xué)活動(dòng)在中國(guó)樂(lè)壇曾產(chǎn)生較大影響。筆者對(duì)李氏的關(guān)注始于抒情獨(dú)唱曲《偶然》，此曲被認(rèn)為是他一生創(chuàng)作中“最膾炙人口的代表作”②，著名歌手齊豫曾翻唱過(guò)該曲，由著名作曲家李泰祥為之編曲。只是李氏甚少發(fā)表文章和作品，終其一生出版的創(chuàng)作曲集也不過(guò)三部。由于資料稀缺，學(xué)界至今難覓一篇翔實(shí)的其人傳記。20世紀(jì)90年代出版的四卷本《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家傳》原擬請(qǐng)與李氏有師生之誼的錢仁康先生為其作傳，“后因史料缺乏，幾經(jīng)努力后也只能付闕”③。近些年，學(xué)界不乏對(duì)其人其作的留意④，但仍難于突破史料關(guān)隘。本文借助線上開(kāi)放的海內(nèi)外數(shù)據(jù)化文獻(xiàn)，以1926—1937年中外文報(bào)紙上刊登的報(bào)道、廣告、評(píng)論等信息為據(jù)，試圖鉤稽李氏青年時(shí)代的故實(shí)，糾正以往關(guān)于其個(gè)人生平的若干訛誤，希冀對(duì)其人傳記書(shū)寫(xiě)有所裨益。

一、耽于音樂(lè)的北平時(shí)光

以往對(duì)李惟寧北平時(shí)期的記述存在若干莫衷一是的說(shuō)法。

其一是他在清華學(xué)校（Tsinghua College）的入學(xué)、退學(xué)年份。李氏曾自述15歲考入清華學(xué)校①，據(jù)1906年這一出生年份推算，袁旂認(rèn)定其入學(xué)年份應(yīng)在1921年。筆者從《清華一覽》中發(fā)現(xiàn)，《中四級(jí)學(xué)生表》中明確記錄李惟寧的入學(xué)年份為“民國(guó)十二年”②，此說(shuō)更為可信。同一時(shí)期的《清華年報(bào)》亦記錄李氏為最后一屆（當(dāng)時(shí)稱之為己巳級(jí)，即1929級(jí)）舊制留美預(yù)備生③。也就是說(shuō)，只要李惟寧在該校順利完成學(xué)業(yè)，就能如其愛(ài)好音樂(lè)的清華學(xué)長(zhǎng)應(yīng)尚能（1923級(jí)）、黃自（1924級(jí)）那樣公派赴美留學(xué)。

然而事與愿違，入校后耽于音樂(lè)的李氏“總是在教室的時(shí)候少而在琴室的時(shí)候多”④，“曠課太多而造成兩門功課都是零分”⑤，校方無(wú)法容忍，給予退學(xué)處分。袁旂認(rèn)為退學(xué)之事發(fā)生在1926年⑥，筆者以為不確，查《清華?？罚ㄖ芸?927年4月12日有如下一則報(bào)道：“銅樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)李君惟寧，因種種困難情形，已向校長(zhǎng)申明辭職，繼任隊(duì)長(zhǎng)，尚未選出云?！雹唠S后又刊文指出李惟寧的辭職實(shí)為樂(lè)隊(duì)中銅管演奏員與木管演奏員不和睦所致⑧。另見(jiàn)該刊5月10日?qǐng)?bào)道小提琴家歐羅伯（Joseph Oroop）與其夫人歌唱家歐羅伯-瑪托娃（E. Oroop-Matova）在清華舉辦音樂(lè)會(huì)，稱“本校曹校長(zhǎng)（引者注：曹云祥）及李惟寧君以為清華堂堂大學(xué)，應(yīng)介紹音樂(lè)名家大作及‘經(jīng)典派音樂(lè)（Classic Music）；特敦請(qǐng)歐氏夫婦……” ⑨云云。故其退學(xué)時(shí)間應(yīng)在1927年5月之后。韋金士稱其退學(xué)是在1928年革命軍快到北平之時(shí)⑩，可能更為準(zhǔn)確。

其二是他在清華學(xué)校接受音樂(lè)教育的經(jīng)歷。

劉再生先生稱李氏“曾隨美籍海曼（P. Heiman）教授學(xué)習(xí)小提琴，從美籍華裔鋼琴家史鳳珠女士學(xué)習(xí)鋼琴。”這一說(shuō)法在顏廷階、常受宗等研究者所編的書(shū)中被更早地提及?？疾煸撔Ｒ魳?lè)生活，1916年就成立了由荷蘭人海門斯（J. F. Heymans）先生擔(dān)任教練的“銅樂(lè)隊(duì)”（College Band），此后海氏長(zhǎng)期任教于斯。筆者推測(cè)，所謂“美籍教授海曼”應(yīng)該是對(duì)這位畢業(yè)于列日皇家音樂(lè)學(xué)院的荷蘭人海門斯的誤記。當(dāng)時(shí)該校正式聘任的音樂(lè)教師有四位，其中海門斯負(fù)責(zé)教授銅管樂(lè)器和小提琴（見(jiàn)圖1）。

至于李惟寧的鋼琴教師，很可能在1937年采訪過(guò)李氏的韋金士稱他在清華時(shí)期曾師從“何林一太太（引者注：張慧珍，一作張慧真）、王力山夫人（即史鳳珠），及一個(gè)外國(guó)人M. Gartz學(xué)過(guò)鋼琴”①。筆者未能找到俄僑嘉祉（即Gartz）與清華學(xué)校的聯(lián)系，但是張慧珍、史鳳珠確曾在清華任教過(guò)。1923年《清華周刊》上的一則報(bào)道稱“鋼琴班：王文顯（引者注：即王力山）夫人本星期起已正式授課”②，這至少說(shuō)明史鳳珠女士在清華開(kāi)設(shè)過(guò)鋼琴課。也就是說(shuō)，李氏隨其學(xué)習(xí)鋼琴是有可能的。李惟寧還參加過(guò)清華唱歌團(tuán)（Tsing hua Varsity Glee Club），《清華年報(bào)》中的一張“清華唱歌團(tuán)”合照（見(jiàn)圖2）可以為證，該照片的前排左三正是李惟寧，后排居中者為林美德（Myra B. Olive），左三為史鳳珠；這張照片又附言：“本年有林美德女士之盡力指導(dǎo)，何林一夫人之熱心襄助”，可見(jiàn)李惟寧從張慧珍學(xué)琴也有可能。

總而言之，清華學(xué)校豐富的音樂(lè)生活培養(yǎng)了李惟寧對(duì)西洋音樂(lè)的濃厚興趣。正如韋金士所說(shuō)：“清華，說(shuō)起來(lái)也真是中國(guó)對(duì)于西洋音樂(lè)的先進(jìn)者，那時(shí)他們已經(jīng)有弦樂(lè)隊(duì)、銅樂(lè)隊(duì)、合唱團(tuán)的組織了，這當(dāng)然很使我們現(xiàn)在的音樂(lè)家（引者注：指李惟寧）眼紅，便發(fā)奮學(xué)習(xí)Slide Trombone、Violin、Piano，成為一個(gè)正式的樂(lè)藝研究者了?！雹鄹匾氖牵钗幵诤铣獔F(tuán)和銅樂(lè)隊(duì)積累的唱奏經(jīng)驗(yàn)對(duì)其后的多聲部音樂(lè)寫(xiě)作和合唱、樂(lè)隊(duì)指揮也必然帶來(lái)積極影響，譬如他在奧地利時(shí)期創(chuàng)作的無(wú)伴奏男聲四部合唱《夜半樂(lè)》（［北宋］柳永詞）中就有明顯的室內(nèi)樂(lè)重奏思維，而且他很熱衷于創(chuàng)作合唱曲。1928年6月11日有一則音樂(lè)會(huì)廣告登在北平《益世報(bào)》上，據(jù)此可尋覓李氏退學(xué)之后（筆者認(rèn)為此時(shí)他已退學(xué)）在北平活動(dòng)的蛛絲馬跡。

愛(ài)美社舉行音樂(lè)會(huì)

本日午后五時(shí)? 性質(zhì)完全公開(kāi)

愛(ài)美樂(lè)社附設(shè)音樂(lè)學(xué)校，曾于去年十月開(kāi)辦，迄今已七個(gè)月矣。內(nèi)共分鋼琴、提琴、唱歌、大提琴、中樂(lè)、音樂(lè)理論等科。茲為表演學(xué)生成績(jī)起見(jiàn)，定于十一日下午五時(shí)，在東單三條協(xié)和禮堂舉行學(xué)生演奏會(huì)，奏鋼琴者有李惟寧、岳德秀，奏提琴者有華攬洪、阿穆路、蘇世考夫，唱歌者有柯政和、韓權(quán)華、初誥等生，屆時(shí)歡迎往聽(tīng)，并不收費(fèi)云。①

值此中國(guó)近代專業(yè)音樂(lè)教育舉步維艱的時(shí)刻，1927年10月愛(ài)美樂(lè)社附設(shè)音樂(lè)學(xué)校的開(kāi)辦對(duì)李惟寧不啻為一個(gè)好消息，此前北大附設(shè)音樂(lè)傳習(xí)所和北平藝專音樂(lè)系已于該年6—8月被強(qiáng)行解散②。這次演出之后，北平《霞光畫(huà)報(bào)》刊登了參演者的合影（見(jiàn)圖3），其中就有李氏，并有如下夸大其詞的“廣告語(yǔ)”：“（該校）為京中唯一研究西樂(lè)之學(xué)校。雖京中前有北大音樂(lè)傳習(xí)所，后有藝專（引者注：國(guó)立北平藝術(shù)專門學(xué)校）及女二部（引者注：女二部是“國(guó)立京師大學(xué)女子第二部”的簡(jiǎn)稱，后改稱“國(guó)立北平大學(xué)女子文理學(xué)院”③）之音樂(lè)系，但教授方面及學(xué)生成績(jī)皆不及該校遠(yuǎn)甚。因該校教員認(rèn)真，規(guī)則極嚴(yán)（學(xué)生上課，須有恒而準(zhǔn)時(shí)，遲到十五分，教員即停課不教）。故能如此，京中之有該校。實(shí)熱心音樂(lè)者之福音?！雹?/p>

自從他因退學(xué)一事與父親引發(fā)罅隙之后，在北平靠教授英文和音樂(lè)謀生⑥。在愛(ài)美樂(lè)社的這段經(jīng)歷使李惟寧融入北平的西樂(lè)圈。韋金士說(shuō)得更詳細(xì)：“為了生活，便不得不教起書(shū)來(lái)，開(kāi)始是在男師大附中教過(guò)鋼琴，又附帶在幾個(gè)女中里授課，以后便在北京師范學(xué)校藝術(shù)科做教授，另外還教幾個(gè)中學(xué)里的英文，生活寬裕些后，就又同一位奧國(guó)人Mr. Kupra學(xué)起琴來(lái)，又加入愛(ài)美樂(lè)社做會(huì)員，舉行過(guò)幾次鋼琴演奏。在一次演奏會(huì)上，他的節(jié)目是樂(lè)圣裴多芬的《月光曲》，奏完以后聽(tīng)說(shuō)有為外國(guó)老太太就是Madam Horuath，住在奧國(guó)公使館，對(duì)于音樂(lè)的理解力非常好的，愿意免費(fèi)來(lái)教他鋼琴，可是因?yàn)樗旧淼募夹g(shù)并不怎樣好，我們的鋼琴家在她門下一年就自動(dòng)離開(kāi)了?！雹?/p>

考察愛(ài)美樂(lè)社附設(shè)音樂(lè)學(xué)校創(chuàng)建時(shí)的招生廣告，可以發(fā)現(xiàn)其教員有：歐羅伯（小提琴）、劉天華（小提琴、中樂(lè)）、庫(kù)布加（鋼琴）、柯政和（鋼琴、樂(lè)理）、韓權(quán)華（鋼琴）、歐羅伯夫人（唱歌、樂(lè)理）、麻克西莫夫（Maximoff，大提琴）⑧。據(jù)此來(lái)說(shuō)，廣告中的庫(kù)布加先生當(dāng)然就是上段引文里提到的“奧國(guó)人Mr. Kupra”，在《霞光畫(huà)報(bào)》中被寫(xiě)成“庫(kù)布加（R. Koopka）”。至于Horuath女士（姓名全拼為Camille Evgenia Horvath）應(yīng)該是《上海音樂(lè)學(xué)院大事記·名人錄》中提到的“齊爾品的姑母霍爾瓦特夫人”①，但她并非齊爾品的姑媽，而是齊氏母親的親妹妹。自1920年代以來(lái)，霍爾瓦特夫人隨沙俄軍官丈夫生活在北京，曾在北京女子高等師范學(xué)校音樂(lè)系、北平大學(xué)女子文理學(xué)院音樂(lè)系、國(guó)立北京女子師范學(xué)院音樂(lè)專修科、國(guó)立北平師范學(xué)院音樂(lè)系等處任教，是中國(guó)早期聲樂(lè)專業(yè)教育的開(kāi)拓者之一，在繪畫(huà)、鋼琴、文學(xué)等方面亦頗有造詣②。

綜上可見(jiàn)，李惟寧在北平時(shí)期曾師從多位中外音樂(lè)家學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器，且一度擔(dān)任清華學(xué)校銅樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。自清華學(xué)校退學(xué)后，他進(jìn)入愛(ài)美樂(lè)社附設(shè)音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)，這段經(jīng)歷使其確立了以鋼琴為職志。

1930年赴法國(guó)留學(xué)之前，李惟寧曾在協(xié)和禮堂舉辦鋼琴獨(dú)奏會(huì)。廣告云：

李惟寧留別音樂(lè)會(huì)下星三在協(xié)和禮堂舉行

著名提琴家歐羅伯加入演奏

愛(ài)美樂(lè)社近因音樂(lè)家李惟寧君赴法留學(xué)，特請(qǐng)其于本月十六日（星期三）下午五時(shí)，在東城協(xié)和大禮堂開(kāi)一個(gè)留別音樂(lè)會(huì)。其演奏內(nèi)容，全系名家如巴赫、貝多芬、莫差特、李斯特、蕭邦、蘇漫、蘇伯來(lái)、斯克拉提、格雷等之作品。此外，并有李氏自己所作鋼琴曲數(shù)首。當(dāng)開(kāi)會(huì)時(shí)，并有北平著名提琴家Mr. Oroop（歐羅伯）加入演奏。想屆時(shí)必能滿足聽(tīng)眾之欲望。又該會(huì)為限制人數(shù)起見(jiàn)，特酌收票價(jià)，前排二元，后排一元?，F(xiàn)存票無(wú)多，愿聆李君演奏者，可速回王府井大街六十號(hào)中華樂(lè)社購(gòu)取云。③

這則廣告不僅有助于明確李惟寧赴法求學(xué)的年份，而且頗能說(shuō)明李氏與愛(ài)美樂(lè)社的關(guān)系。首先，根據(jù)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)舉辦的時(shí)間，可以證明李氏赴法求學(xué)的時(shí)間當(dāng)在4月中旬以后，而并非如波士頓音樂(lè)學(xué)院1948—1949年課程目錄中所記的“1929—1931年在巴黎求學(xué)”（見(jiàn)圖4），即將1929年作為其留法時(shí)間實(shí)屬誤記。其次，這次演出由愛(ài)美樂(lè)社操持，著名俄籍小提琴家、愛(ài)美樂(lè)社附設(shè)音樂(lè)學(xué)校教師約瑟夫·歐羅伯參加演出。另外，根據(jù)《新晨報(bào)》登出的曲目預(yù)告，可知李氏獨(dú)奏的曲目以德奧古典和浪漫時(shí)期的經(jīng)典作品為主，如貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》（快板樂(lè)章）、《“月光”奏鳴曲》、莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》等，這些都不足為奇；讓筆者好奇的是這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)還演奏了李惟寧原創(chuàng)鋼琴曲《夢(mèng)》《快樂(lè)之神》和《春愛(ài)》①，說(shuō)明他早在北平時(shí)期已開(kāi)始創(chuàng)作鋼琴曲，而不只作有獨(dú)唱曲《偶然》②。

同天，天津《大公報(bào)》以“天才音樂(lè)家李惟寧獻(xiàn)技求學(xué)”為題登出廣告③，通篇使用博人眼球的辭藻，如“觸手成調(diào)”“嘆為奇士”“天才”等。不過(guò)，這則廣告透露出李惟寧在音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，不久將啟程赴法求學(xué)，而且與《京報(bào)》羞羞答答地解釋購(gòu)票入場(chǎng)是“為限制人數(shù)起見(jiàn)”不同，這則廣告引導(dǎo)讀者購(gòu)票是為了“扶植天才”。據(jù)此推測(cè)，李惟寧舉辦臨別演奏會(huì)的初衷是籌措赴法求學(xué)的路費(fèi)和生活費(fèi)。

二、在巴黎和維也納遇良師

在留學(xué)美國(guó)的一位堂兄的贊助下④，1930年李惟寧到達(dá)法國(guó)巴黎圣歌學(xué)校（Schola Cantorum）。據(jù)說(shuō)該校校長(zhǎng)、著名作曲家丹第（Vincent dIndy，1851—1931）賞識(shí)李惟寧的才華。李惟寧自稱進(jìn)校后，師從卡頓（Kartun）、拉扎爾·萊維（Lazare Lévy，1882—1964）主修鋼琴，向Bertlin（查法語(yǔ)、英語(yǔ)姓名均無(wú)此姓氏，可能拼寫(xiě)有誤，故不翻譯）學(xué)習(xí)對(duì)位法，隨丹第學(xué)習(xí)作曲，并獲得兩年獎(jiǎng)學(xué)金以及中法文化基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金（Sino-French Cultural Foundation Scholarship）。

李惟寧在巴黎的求學(xué)與生活，筆者知之甚少。不過(guò)，《吳宓日記》透露出這位“中國(guó)比較文學(xué)之父”與李惟寧在巴黎的相遇。吳宓在1925年2月入職清華學(xué)校外國(guó)語(yǔ)文系，與李惟寧兄長(zhǎng)李惟果與三弟李惟建（后改名“李唯建”）頗有往來(lái)。1930年4月7日，吳宓記“上午9—11乘人力車回校，遇李惟寧于西直門?！碑?dāng)吳在巴黎游學(xué)時(shí)，1931年4月28日“晚飯后，與燠及李惟寧同散步”，5月15日記“晚飯后，與燠及李惟寧坐Cluny小公園談”，5月27日記“晚7：00赴上海樓，燠請(qǐng)宴（吳宓助以資約70 fr.），為使宓與俄國(guó)梅林女士晤識(shí)，外此有李惟寧君為陪?！雹蓦m只寥寥幾筆，至少也說(shuō)明了李惟寧在清華的學(xué)習(xí)經(jīng)歷對(duì)其之后交游網(wǎng)絡(luò)的影響。

由于丹第不久逝世，李惟寧打算去維也納繼續(xù)求學(xué)⑥。此時(shí)又有一插曲，1932年4月28日，正在法國(guó)考察西方戲劇、音樂(lè)的京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生在巴黎遇到李氏，慷慨資助他2000法郎赴維也納求學(xué)，稱其“勤儉用工，難得，就這一點(diǎn)應(yīng)補(bǔ)助”⑦?；蛟S正是來(lái)自這一筆學(xué)業(yè)資助款，李氏5月得以參加維也納音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院（Akademie für Musik und darstellende Kunst in Wien）的入學(xué)考試，6月正式入校⑧。該年11月13日，到達(dá)日內(nèi)瓦的程硯秋在日記里再次提到李惟寧，因記載不詳，筆者推測(cè)他收到了李氏從維也納附近默德林市寄來(lái)的明信片或信函①。

在維也納插班學(xué)習(xí)期間，李惟寧曾在著名作曲家約瑟夫·馬克思（Joseph Marx，1882—1964）和弗朗茨·施密特（Franz Schmidt，1874—1939）班上學(xué)習(xí)②，但他似乎不太滿意前者的教學(xué)態(tài)度③。

機(jī)緣巧合，結(jié)識(shí)著名波蘭鋼琴家萊謝蒂茨基（Theodor Leschetizky）的學(xué)生、此前在維也納音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院任教過(guò)的鋼琴教授利昂妮·貢布里希-霍克（Leonic Gombrich-Hock，1873—1968，猶太人），李氏遂轉(zhuǎn)其門下學(xué)習(xí)，還與她的兒子、著名藝術(shù)史家恩斯特·貢布里希（Ernst Gombrich，1909—2001）結(jié)下深厚的友誼。據(jù)說(shuō)霍克夫人為其制定了嚴(yán)格的教學(xué)計(jì)劃，“為了這位Gombrich先生的條件，他便退出了維也納音樂(lè)院，而在這位老先生處成了一個(gè)免費(fèi)生，一星期上三次課，把在巴黎所學(xué)得的鋼琴指法完全改了。這位鋼琴家除了教他鋼琴之外，又把他介紹到Karl Weigl先生處學(xué)習(xí)作曲、指揮法、配器法等等功課，也非常贊賞，得到了免費(fèi)的待遇。”④這就是李惟寧在英文簡(jiǎn)介中提到的奧地利求學(xué)時(shí)期的第四位恩師——卡爾·魏格爾（Karl Weigl，1881—1949），此先生是奧地利著名音樂(lè)學(xué)家阿德勒（Guido Adler）的高徒，對(duì)李或有知遇之恩，李氏在1947年赴美之后第二年入職波士頓音樂(lè)學(xué)院教授作曲、和聲、對(duì)位法等課程，可能是通過(guò)魏格爾引薦。由于發(fā)生法西斯德國(guó)針對(duì)猶太人的暴行，這位猶太音樂(lè)家于1938年移居美國(guó)，曾一度在波士頓音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任與李惟寧近乎相同的課程⑤。

1933年6月，李惟寧在奧地利通過(guò)國(guó)家音樂(lè)考試（Staatsprüfung），名列優(yōu)等⑥。同月，他與猶太女子伊麗莎白·海因里希（Elisabeth Heinrich，1912—1967）在維也納結(jié)婚。此后，他很可能在維也納領(lǐng)事學(xué)院（Konsularakademie）擔(dān)任中文及音樂(lè)課程教席⑦。1934年7月16日，他的八首作品由奧地利第一家廣播公司RAVAG （Radio Verkehrs AG，成立于1926年）播出，鋼琴教授貝爾塔·雅恩-比爾（Berta Jahn-Beer，1883—1942）和女高音埃里卡·羅凱塔（Erika Rokyta，1899—1985）參加演出。維也納當(dāng)?shù)囟嗉覉?bào)紙?jiān)诓ヒ粢魳?lè)會(huì)前登出預(yù)告，如7月13日《維也納廣播周報(bào)》介紹李氏習(xí)樂(lè)經(jīng)歷，贊賞他為中國(guó)古典詩(shī)詞譜曲的做法，稱其采用德國(guó)詩(shī)人席勒詩(shī)創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《漁歌》是“值得注意的珍品”⑧，同時(shí)刊出曲目單（見(jiàn)圖5）。

對(duì)照1937年出版的《獨(dú)唱歌集》目錄（見(jiàn)圖6），即可準(zhǔn)確地譯出這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上的聲樂(lè)曲目的詩(shī)詞原名：（第一部分）聲樂(lè)曲《偶然》（徐志摩詞）、《春花秋月》（［南唐］李煜詞）、《鶴歌》

（［北宋］蘇軾詞），（第二部分）聲樂(lè)曲《漁歌》（［德］席勒詩(shī)，郭沫若譯）、《深夜》（李惟峨詞）、《漁父》（［唐］張志和詞）、《池上寓興》（［唐］白居易詞）。據(jù)此推定，《獨(dú)唱歌集》里除《念山中客》外的六首歌曲至遲在1934年均已譜成，其中《池上寓興》后來(lái)改為合唱，收入曲集《抒情合唱曲》。另外，鋼琴曲《主題的變奏和賦格》（Variationen und Fuge über ein eigenes Thema）是這場(chǎng)音樂(lè)上唯一的器樂(lè)作品。

7月14日，《回聲報(bào)》（Das Echo）爆料上述歌曲的德文歌詞出自李惟寧好友恩斯特·貢布里希博士的譯筆，女高音羅凱塔則新奇地用中文演唱《漁歌》（由郭沫若譯自劇本《威廉·退爾》）①。

節(jié)目播出之后，當(dāng)?shù)貓?bào)紙很關(guān)注，其中《維也納日?qǐng)?bào)》評(píng)論：

他的創(chuàng)作的試演，……證明了現(xiàn)代中國(guó)人在西方音樂(lè)里面所得到的成績(jī)。從那首由Berta Jahn-Beer巧妙地演奏出來(lái)的，自有主題的變體曲及賦格曲（引者注：Variationen und Fuge über ein eigenes Thema），簡(jiǎn)直使人不會(huì)有這種感覺(jué)，它是一個(gè)外國(guó)人的作品，那一章鋼琴曲完全適應(yīng)那樂(lè)器表現(xiàn)能力。李惟寧寫(xiě)出來(lái)的那輕快的、透澈的鋼琴章節(jié)使人記起Fran?ois Couperin和dIndy的師承，同時(shí)亦不妨說(shuō)是屬于舒北爾特（引者注：舒伯特）、門迭爾斯尊（引者注：門德?tīng)査桑┘笆媛睦寺匿撉偾慌?。?/p>

從中不難看出維也納樂(lè)評(píng)人對(duì)一個(gè)東方作曲家成功模仿西方音樂(lè)的贊賞之情。李氏在1934年就能以中國(guó)作曲家的身份展露在音樂(lè)之都維也納的樂(lè)壇，亦可見(jiàn)其在溝通中西音樂(lè)文化方面的不同凡響之處。

三、回國(guó)任教

顏廷階認(rèn)為李惟寧在1934年秋回國(guó)，初應(yīng)南京中央大學(xué)羅家倫先生邀請(qǐng)?jiān)谠撔Ｋ囆g(shù)科音樂(lè)組教授鋼琴與理論課程③。袁旂則認(rèn)為李氏先回國(guó)在國(guó)立音專任教，又接受羅家倫的邀請(qǐng)?jiān)谥醒氪髮W(xué)任教①。據(jù)刊于1943年《國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)學(xué)系系訊》上的《歷年師長(zhǎng)題名錄》一文記錄，李惟寧在該校兼任教授的年份是1935年②，此說(shuō)應(yīng)更準(zhǔn)確。從其子費(fèi)利克斯·李（Felix Lee）在1935年9月9日出生③這一時(shí)間來(lái)推斷，他更有可能是在1934年底或1935年初回國(guó)。從1935年10月1日，音專發(fā)布的第182號(hào)布告④（宣布李惟寧為新聘專任教員，擔(dān)任自由作曲、配器法、鋼琴三門課程的教學(xué)）來(lái)看，很可能他最初入職于中央大學(xué)。10月25日維也納《皇冠報(bào)》登出其妻兒照片，稱12月6日其妻將攜子抵滬與夫團(tuán)聚⑤。翌年3月李氏妻兒從上海返回維也納⑥，兩年后這對(duì)夫妻登報(bào)告示離婚⑦。

1936年以后，李氏積極參與音專校務(wù)管理，6月被推選為“本校圖書(shū)出版委員會(huì)委員”（第231號(hào)布告），8月成為“本校公費(fèi)及免費(fèi)學(xué)生資格審查委員會(huì)委員”（第243號(hào)布告），9月以最高票當(dāng)選“本校校務(wù)會(huì)議委員”（第252號(hào)布告），11月當(dāng)選“本年度音樂(lè)會(huì)委員會(huì)主席”（第268號(hào)布告）。至1937年6月，李惟寧在該校教過(guò)陳歐生、孫尊武、胡騰驥、李章瑩、曹景彬、汪啟璋、汪麗君、梁佩文、周皙霖、周美麗、陳正平、陳傳熙等鋼琴課。

教學(xué)之余，1937年2月21日李氏與工部局樂(lè)隊(duì)合作在上海蘭心大戲院舉辦音樂(lè)會(huì)，票價(jià)定為50美分、1美元兩種，約為樂(lè)隊(duì)常規(guī)票價(jià)的一半⑧。當(dāng)時(shí)，這支亞洲第一的管弦樂(lè)隊(duì)與中國(guó)人合作開(kāi)音樂(lè)會(huì)的情況是很少見(jiàn)到的。在樂(lè)隊(duì)副指揮富華的指揮下，是次音樂(lè)會(huì)共演出四首作品⑨：莫扎特為歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》寫(xiě)的序曲；路易吉·博凱里尼（Luigi Boccherini）的《大提琴協(xié)奏曲》，俄僑烏里施泰因（J. Ullstein）擔(dān)任獨(dú)奏；德沃夏克《第五交響曲“自新大陸”》；莫扎特《ｄ小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，李惟寧鋼琴獨(dú)奏。其中，《ｄ小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》分為三個(gè)樂(lè)章，莫扎特未曾譜寫(xiě)前后兩個(gè)樂(lè)章的華彩段，李惟寧為第一樂(lè)章華彩段選擇德國(guó)作曲家、鋼琴家卡爾·賴內(nèi)克（Carl Reinecke，1824—1910）續(xù)寫(xiě)的版本，第三樂(lè)章華彩段則由他自己創(chuàng)作。對(duì)于李氏的演奏，署名“O. M.”的外僑評(píng)論：“李先生演奏莫扎特的技巧很準(zhǔn)確，音質(zhì)飽滿，質(zhì)量上乘，但缺乏細(xì)膩的分句（delicacy of phrasing）。在回旋曲部分，他使用了自己的華彩段，這個(gè)樂(lè)章寫(xiě)得最有趣，與第一樂(lè)章里賴內(nèi)克的華彩段相得益彰”①。中文報(bào)紙對(duì)此次演出報(bào)道較多，不過(guò)多屬泛泛之談，如謂“李氏平日非常努力，我國(guó)樂(lè)壇正在饑荒之年，找?guī)讉€(gè)鋼琴家到還不難，但找個(gè)鋼琴家兼作曲家是非常難的了。這次參加工部局獨(dú)奏，算是他返國(guó)第一次的見(jiàn)面禮，給了聽(tīng)眾良好的印象。”②

這年4月，國(guó)立音專受邀參加在南京舉辦的第二屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，12日晚在國(guó)民大會(huì)堂舉行音樂(lè)大會(huì)，是美展會(huì)所辦全部四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的第一場(chǎng)。這次演出展示了李惟寧的多部作品和創(chuàng)作能力。一篇廣告指出：“此次演奏，包括聲音藝術(shù)之各重要部門。除百人大合唱、管弦樂(lè)合奏之外，尚有國(guó)樂(lè)、男女生獨(dú)唱、各種樂(lè)器獨(dú)奏及歌，多含時(shí)代，為該校教務(wù)主任黃自及作曲教員李惟寧之杰構(gòu)。李君之作品《玉門出塞歌》及獨(dú)唱歌曲尚系首次公演，更可一新聽(tīng)覺(jué)。并聞該校此次入京，尚應(yīng)中央廣播電臺(tái)之請(qǐng)播音一次，節(jié)目與演奏會(huì)不同，因意義各別云?！雹蹞?jù)音樂(lè)大會(huì)節(jié)目單來(lái)看，演出分上下半場(chǎng)，分別以學(xué)生、教師為主。除《玉門出塞歌》由趙梅伯指揮、吳樂(lè)懿伴奏之外，李氏做了如下幾項(xiàng)工作：1.為程懋筠作曲的國(guó)民黨《黨歌》④配器；2.為音專學(xué)生低男中音斯義桂、女高音郎毓秀以及音專教師蘇石林的演唱彈鋼琴伴奏，他們演唱了李氏創(chuàng)作的三首藝術(shù)歌曲（見(jiàn)表1）。

不久，《音樂(lè)教育》和《國(guó)聞周報(bào)》刊出樂(lè)評(píng)，畫(huà)家、樂(lè)評(píng)人張沅吉對(duì)李惟寧的作品逐一評(píng)鑒，大有鼓掌喝彩之意，他還將四次音樂(lè)會(huì)上所唱的三個(gè)版本的國(guó)民黨《黨歌》進(jìn)行一番比較，認(rèn)為李惟寧的編配版本較之唐學(xué)詠編配的和聲與程懋筠的原作效果更好⑥。5月16日，在工部局樂(lè)隊(duì)周末常規(guī)音樂(lè)會(huì)節(jié)目單上，又出現(xiàn)了李惟寧的名字。這次音樂(lè)會(huì)特邀不久前從日本來(lái)到上海的法國(guó)鋼琴家納迪娜·德洛伊希滕貝格-博阿爾內(nèi)（Nadine de Leuchtenberg-Beauharnais）和男高音歌唱家、國(guó)立音專教授趙梅伯參加演出。其中，兩首中國(guó)民歌《佛歌》（Chant Bouddhiste）和《漁父詞》（Un pêcheur）經(jīng)趙梅伯改編，由李氏配器①。這是中國(guó)近代音樂(lè)史上，比較早的為民歌編配樂(lè)隊(duì)伴奏的嘗試。

前述提及1936年李氏被推選為“本校圖書(shū)出版委員會(huì)委員”，此一身份或許促使他出版?zhèn)€人作品集。1937年，李氏三部曲集《抒情合唱曲》《愛(ài)國(guó)歌集：軍歌》《獨(dú)唱歌集（第一集）》列入“國(guó)立音樂(lè)專科學(xué)校叢書(shū)”，由商務(wù)印書(shū)館在四五月間出版?！妒闱楹铣肥杖牖炻曀牟亢铣兑顾肌贰冻厣显⑴d》、女聲二部合唱《漁父詞》《竹枝》、無(wú)伴奏男聲四部合唱《夜半樂(lè)》，均為中國(guó)古典詩(shī)詞而作。其中，《池上寓興》和《夜半樂(lè)》采用中德兩種文字記寫(xiě)歌詞，旋律與和聲亦完全西化?！稅?ài)國(guó)歌集：軍歌》則收入羅家倫作詞的《玉門出塞歌》和《空軍歌》以及安娥作詞的《家鄉(xiāng)》（又名“家鄉(xiāng)進(jìn)行曲”）等三首混聲四部合唱。冼星海對(duì)其《愛(ài)國(guó)歌集》頗為關(guān)注，贊賞《玉門出塞歌》“比較有中國(guó)風(fēng)味”，且“他比黃自民族氣味較濃厚，技巧亦較高深”，批評(píng)其作“歌詞方面還不是進(jìn)步的內(nèi)容，和聲還是含有濃厚的奧國(guó)作風(fēng)，尤其是《家鄉(xiāng)》《空軍歌》?！雹?/p>

筆者注意到已有的研究忽略了上述作品在當(dāng)時(shí)的社會(huì)傳播情況。僅以唱片來(lái)說(shuō)，上海百代唱片公司在1936年上半年錄制過(guò)其中十首（見(jiàn)表1），由國(guó)立音專師生組成的“樂(lè)藝合唱團(tuán)”③演唱的五首曲目發(fā)行后還多次在廣播電臺(tái)播出，如今可以很便捷地通過(guò)“網(wǎng)易云音樂(lè)”聽(tīng)到原聲，而郎毓秀、林愛(ài)娜錄制的另五首歌曲不知何故未曾發(fā)行，惟期待今后的發(fā)掘。此外，筆者發(fā)現(xiàn)師從蘇石林的本科師范組聲樂(lè)專業(yè)學(xué)生古憲嘉在主科畢業(yè)考試時(shí)演唱李惟寧作曲的《月下獨(dú)酌》和《夜思》④，前者樂(lè)譜未見(jiàn)出版，可能是為李白的《月下獨(dú)酌》而作，后者則僅見(jiàn)同名混聲四部合唱，它們或許是李氏回國(guó)后的新作。

李氏不僅以鋼琴家、作曲家、音樂(lè)教師的身份活躍在上海，還以指揮的身份參演多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。他曾自述“Organized and conducted first Symphony Orchestra in Shanghai”①，這支1936年由音專學(xué)生譚小麟出資組建的上海管弦樂(lè)團(tuán)（英文名“The Shanghai Philharmonic Society”）由黃自親任團(tuán)長(zhǎng)，吳伯超、李惟寧分任正副指揮。②1937年5月15日，李惟寧在上海法租界八仙橋青年會(huì)禮堂指揮該樂(lè)隊(duì)面向上海公眾作第一次公開(kāi)演奏。廣告云：

上海管弦樂(lè)隊(duì)第一次公開(kāi)演奏

地點(diǎn)八仙橋青年會(huì)

上海管弦樂(lè)隊(duì)為唯一純粹由中國(guó)音樂(lè)家所組織之社團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)為國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校教務(wù)主任黃自，成立以來(lái)即努力于中國(guó)音樂(lè)運(yùn)動(dòng)之工作，現(xiàn)該隊(duì)為實(shí)現(xiàn)初衷起見(jiàn)，已定于本月十五日下午九時(shí)假座八仙橋青年會(huì)禮堂開(kāi)第一次音樂(lè)會(huì)。演奏節(jié)目有海頓、莫扎特、貝多芬的名曲，由音專作曲教授李惟寧指揮。聞該隊(duì)為普及聽(tīng)眾計(jì)，本次票價(jià)僅售一元、六角、四角。今后并擬定期公開(kāi)演奏云。③

英文《大陸報(bào)》補(bǔ)充：“這支樂(lè)隊(duì)由約30名音樂(lè)家組成，旨在研習(xí)世界上最優(yōu)秀的管弦樂(lè)作品并將其傳播給中國(guó)聽(tīng)眾”④，且附有完整的曲目單：1.莫扎特《〈唐璜〉序曲》；2.貝多芬《第一交響曲》；3.李惟寧《憶亡母》和舒伯特《夜曲》，斯義桂演唱，管弦樂(lè)團(tuán)伴奏；4.門德?tīng)査伞斗壹訝柹蕉础罚?.貝多芬《土耳其進(jìn)行曲》（選自《雅典的廢墟》）；6.海頓《第九交響曲》。戴鵬海老師曾認(rèn)為是此演出由吳伯超指揮，稱其“指揮演奏了包括貝多芬的《“命運(yùn)”交響曲》在內(nèi)的古典樂(lè)派作曲家的交響音樂(lè)作品”①。這顯然是錯(cuò)誤的。對(duì)這次演奏會(huì)評(píng)論較詳實(shí)者為《上海管弦樂(lè)團(tuán)初奏》一文，作者“東虬”認(rèn)為這次演奏會(huì)“為國(guó)人揚(yáng)眉吐氣不少”，“而音樂(lè)會(huì)的成功，全仗了黃自教務(wù)主任和指揮李惟寧教授之功”②。天津《大公報(bào)》特派記者評(píng)論：“各曲演奏均甚優(yōu)美，尤以《憶亡母》一曲為李教授去秋新作，表情深刻，凄楚動(dòng)人。斯義桂君獨(dú)唱此曲，深郁悲感，頗能表現(xiàn)該曲精神，極為聽(tīng)眾所贊許也?！雹蹚钠浜罄钗幍幕貞泚?lái)看，他對(duì)這次演出成效頗為滿意，稱其為“一個(gè)很成功的音樂(lè)會(huì)”，而且很感念黃自先生所做的幕后工作④。5月31日，在大夏大學(xué)舉辦的紀(jì)念該校十三周年音樂(lè)會(huì)上，李惟寧指揮音專合唱隊(duì)演唱《黨歌》《青天白日滿地紅》《王門出塞歌》《空軍歌》（均由吳樂(lè)懿鋼琴伴奏），為古曲《滿江紅》配和聲（斯義桂演唱，李蕙芳鋼琴伴奏）。

值得一提的是，韋金士在1937年介紹李惟寧的文章里，稱他的作品除聲樂(lè)曲外尚有“一套交響樂(lè)、一套弦樂(lè)合奏、二套弦樂(lè)四重奏，鋼琴曲也有模范大曲（引者注：奏鳴曲）兩個(gè)，幻想曲、華爾滋舞曲、變體曲、組曲、即興曲等等”⑤。如果此條信息所述可靠，那么李惟寧的作品量將遠(yuǎn)遠(yuǎn)逾出學(xué)界對(duì)其人音樂(lè)創(chuàng)作的現(xiàn)有認(rèn)知。

總之，上述1937年李惟寧參與的幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)以及出版的創(chuàng)作曲集、音樂(lè)唱片提升了他在上海樂(lè)壇的知名度和影響力，為其后在國(guó)立音專擔(dān)任教學(xué)管理工作做了鋪墊。至同年7月21日，國(guó)立音專正式發(fā)布第315號(hào)布告，李惟寧兼任理論作曲組主任⑥，此后他的人生際遇與這所學(xué)校乃至上海這座城市在淞滬會(huì)戰(zhàn)以后的沉浮更緊密地聯(lián)系在一起。

余 論

基于現(xiàn)有的開(kāi)放史料，本文已大致勾勒出李惟寧青年時(shí)代的音樂(lè)活動(dòng)軌跡。概言之：

第一，1923年考入清華學(xué)校最后一屆留美預(yù)備班，是李惟寧生命史上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這段時(shí)期的受教育經(jīng)歷不僅為其打下外語(yǔ)基礎(chǔ)[他后來(lái)翻譯美國(guó)作家亨內(nèi)克（James Huneker）的《音樂(lè)家蕭邦傳》]，而且校園音樂(lè)生活也給予他學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴等西洋樂(lè)器以及參與合唱、銅管樂(lè)隊(duì)演奏的機(jī)會(huì)。雖然筆者未能確定他是1927還是1928年被清華退學(xué)，但從其退學(xué)后進(jìn)入愛(ài)美樂(lè)社附設(shè)音樂(lè)學(xué)校繼續(xù)向西人學(xué)習(xí)鋼琴演奏同時(shí)創(chuàng)作鋼琴曲的經(jīng)歷來(lái)看，他對(duì)音樂(lè)抱有執(zhí)著的追求。更重要的是，從其經(jīng)歷中剝離出的參加合唱團(tuán)以及銅管樂(lè)隊(duì)的經(jīng)歷為其之后的合唱、管弦樂(lè)創(chuàng)作積累了音響經(jīng)驗(yàn)。

第二，1930年以后赴法奧求學(xué)，得海外音樂(lè)名家賞識(shí)指點(diǎn)，在鋼琴演奏領(lǐng)域外又發(fā)掘出作曲之潛力。從程硯秋對(duì)李惟寧的資助，到維也納音樂(lè)界對(duì)李氏作品演出的支持及通過(guò)廣播電臺(tái)播出，均是中西文化交流語(yǔ)境中的合理反應(yīng)。試想，在馬勒《大地之歌》成為經(jīng)典之后，西方社會(huì)如果沒(méi)有對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞文化的興味，怎么會(huì)如此熱忱地宣傳、報(bào)道、演出、傳播一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的中國(guó)作曲家的作品？是次演出不僅對(duì)中奧音樂(lè)文化交流有一定促進(jìn)，而且通過(guò)廖輔叔等人在國(guó)內(nèi)報(bào)刊上的譯介、宣傳、報(bào)道，塑造了一個(gè)音樂(lè)稟賦很高甚至是“天才音樂(lè)家”的形象①。這對(duì)于不久將回國(guó)發(fā)展的李氏而言，自然是好兆頭。而且，筆者注意到李氏在奧地利受惠于猶太音樂(lè)名家的生命經(jīng)歷，對(duì)其后主持“后蕭友梅”時(shí)代的國(guó)立音專來(lái)說(shuō)不無(wú)影響，不少流亡上海的猶太音樂(lè)家被聘入該校任教，如作曲家弗蘭克爾（Wolfgang Frankel）。

第三，李氏憑借國(guó)外求學(xué)之履歷，回國(guó)之后很快融入上海都市以西樂(lè)為中心的音樂(lè)社會(huì)。兄長(zhǎng)李惟果在國(guó)民政府中的官銜②以及與同在音專的清華校友黃自、應(yīng)尚能共處，如此人際網(wǎng)絡(luò)對(duì)其事業(yè)發(fā)展不會(huì)沒(méi)有影響。更重要的是依靠個(gè)人努力，李氏以作品（既有原創(chuàng)的，也有為歌曲配和聲或者樂(lè)隊(duì)伴奏）、教學(xué)（鋼琴、理論作曲等）以及與上海工部局樂(lè)隊(duì)合作的音樂(lè)會(huì)確立了國(guó)立音專名教授的社會(huì)聲譽(yù)。受救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的影響，他創(chuàng)作、出版《愛(ài)國(guó)歌集：軍歌》，一曲新穎別致的鋼琴與琵琶伴奏的民族風(fēng)格合唱曲《玉門出塞歌》影響最大，被認(rèn)為是“內(nèi)容的深刻與形式的創(chuàng)新”兼?zhèn)涞膬?yōu)秀作品③。

就本文的寫(xiě)作思維而言，筆者略談之：

其一，筆者受到中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史研究者錢理群教授擔(dān)任總主編的“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)編年史——以文學(xué)廣告為中心”叢書(shū)的啟迪，特別是他們提出的廣義的文學(xué)廣告界域以及倡導(dǎo)的“大文學(xué)史”和“生命史學(xué)”觀念。錢先生說(shuō)文學(xué)廣告研究的旨趣在于“關(guān)注文學(xué)創(chuàng)作的語(yǔ)境和接受，關(guān)注廣告所揭示的典型文學(xué)現(xiàn)象，關(guān)注廣告背后的文化活動(dòng)、文學(xué)事件、文人生活和交往?！雹芎翢o(wú)疑問(wèn)，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上的重要音樂(lè)人物、作品、事件在音樂(lè)廣告中有大量的體現(xiàn)，作為一種音樂(lè)事象的載體，廣告形塑出各類音樂(lè)人物、組織的“媒體形象”。從此一視角觀之，音樂(lè)會(huì)海報(bào)/宣傳冊(cè)/節(jié)目單、樂(lè)器（行）廣告、音樂(lè)圖書(shū)/期刊廣告、音樂(lè)學(xué)校/社團(tuán)廣告以及發(fā)刊詞、宣言、音樂(lè)消息、音樂(lè)評(píng)介等帶有商業(yè)目的或推廣宣傳意圖的海量文本，展示出特定時(shí)期音樂(lè)行為的活力和歷史特征。筆者認(rèn)為，音樂(lè)廣告是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史比較忽略的史料。正是基于1928—1937年間的音樂(lè)會(huì)演出廣告和報(bào)道，筆者發(fā)現(xiàn)李氏尚有一批未曾出版的音樂(lè)作品待挖掘、整理。

其二，筆者原擬僅從報(bào)刊上的音樂(lè)廣告來(lái)看李惟寧的藝術(shù)經(jīng)歷和社會(huì)影響，在寫(xiě)作過(guò)程中逐漸放棄完全依賴對(duì)此類單一材料的解讀、分析，意識(shí)到撰寫(xiě)人物傳記的第一要?jiǎng)?wù)是搜羅豐富的寫(xiě)作素材以及對(duì)寫(xiě)作材料進(jìn)行去偽存真地辨析，以盡力勾勒完整的真實(shí)的生命軌跡。又言之，筆者對(duì)歷史學(xué)家普羅斯特的歷史認(rèn)識(shí)頗有共鳴，“要有歷史，僅僅是事實(shí)按時(shí)間先后順序排列是不夠的，還必須是一些事實(shí)對(duì)另一些有所影響。而這種影響之中有行動(dòng)者的意識(shí)貫穿其間，行動(dòng)者根據(jù)自己的目標(biāo)、文化和表象看出一種情景，并使自己適應(yīng)于它。”①本文依據(jù)李氏所居城市所作的三階段劃分，也正是為了探尋歷史人物的生命軌跡以及過(guò)程中的人際網(wǎng)絡(luò)對(duì)李惟寧音樂(lè)生涯的影響，從而獲取對(duì)人物在特定歷史時(shí)空中的觀察方位。

◎本篇責(zé)任編輯 錢芳

收稿日期：2023-03-29

基金項(xiàng)目：2018年安徽省教育廳高?？茖W(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“中國(guó)近代音樂(lè)家李惟寧研究”（SK2018A0233）。

作者簡(jiǎn)介：留生（1986— ），男，安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授，上海音樂(lè)學(xué)院在站博士后（安徽蕪湖 241002）。

① 袁旂：《談〈玉門出塞〉憶李惟寧》（下），《世界日?qǐng)?bào)》（紐約），2005年3月16日，D4版。

② 汪毓和編著《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》（第三次修訂版），人民音樂(lè)出版社，2009，第161頁(yè)。

③ 向延生：《如何全面準(zhǔn)確地評(píng)價(jià)吳伯超先生——兼答黃旭東先生》，收入《音樂(lè)史學(xué)探索錄》，北京時(shí)代華文書(shū)局，2016，第220頁(yè)。

④ 廖乃雄：Im Reich der T?ne Fliessen Jangtse und Donau Zusammen， China-Report，1981年第60期，第31～32頁(yè)；顏廷階編撰《中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)家傳略》，綠與美出版社，1992，第190～193頁(yè)；常受宗主編《上海音樂(lè)學(xué)院大事記·名人錄》，1997年，內(nèi)部出版，第481～482頁(yè)；劉再生：《大漠飛沙 歐亞孔道——李惟寧與〈玉門出塞〉歌》，載《中國(guó)近代音樂(lè)史簡(jiǎn)述》，人民音樂(lè)出版社，2009，第347～350頁(yè)；李思雯：《音樂(lè)家李惟寧研究》，中央音樂(lè)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2012。

① 李惟寧：《紀(jì)念作曲家黃自先生》，《雜志》（上海）1944年第13卷第2期，第116頁(yè)。

② 清華學(xué)校編《清華一覽》，出版信息不詳，約1926年，第96頁(yè)。

③ 李惟寧還是該班級(jí)的體育委員。清華學(xué)校編《清華年報(bào)（1925—1926）》，出版信息不詳，約1926年，第75、77頁(yè)。

④ 韋金士：《作曲家、鋼琴家李惟寧介紹》（未完），《大公報(bào)》（上海版），1937年3月31日，第14版。

⑤ 同上。袁旂的說(shuō)法與之有所不同，他說(shuō)李惟寧之所以兩門功課得零分是由于北平局勢(shì)動(dòng)蕩以致兩位外籍教師忘記給分。見(jiàn)《談〈玉門出塞〉憶李惟寧》（上），《世界日?qǐng)?bào)》（紐約），2005年3月15日，版面號(hào)丟失。

⑥ 袁旂：《談〈玉門出塞〉憶李惟寧》（上），《世界日?qǐng)?bào)》（紐約），2005年3月15日。

⑦ 《個(gè)人新聞：隊(duì)長(zhǎng)辭職》，《清華校刊》，1927年4月12日第26期，第3版。

⑧ 馳：《銅樂(lè)隊(duì)之爭(zhēng)執(zhí)》，《清華?？?，1927年4月26日第28期，第2版。

⑨ 《雜聞：歐氏夫婦音樂(lè)大會(huì)》，《清華?？?，1927年5月10日第30期，第3版。

⑩ 韋金士：《作曲家、鋼琴家李惟寧介紹》（未完）。

劉再生：《中國(guó)近代音樂(lè)史簡(jiǎn)述》，人民音樂(lè)出版社，2009，第347頁(yè)。

① 韋金士：《作曲家、鋼琴家李惟寧介紹》（未完）。

② 《各會(huì)社新聞》，《清華周刊》，1923 年3月1日第271期，第34頁(yè)。

③ 韋金士：《作曲家、鋼琴家李惟寧介紹》（未完）。

④ 清華學(xué)校編《清華年報(bào)（1925—1926）》，第45頁(yè)。

⑤ 同上。

① 《益世報(bào)》（北平版），1928年6月11日，第7版。

② 孫繼南編著：《中國(guó)近代音樂(lè)教育史紀(jì)年（1840—2000）》，上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2011，第80頁(yè)。

③ 李媛、白欣：《過(guò)早湮沒(méi)于世的國(guó)立北平大學(xué)女子文理學(xué)院》，《檔案記憶》2018年第12期，第38頁(yè)。

④ 前排從右至左：庫(kù)布加、阿穆路、歐羅伯夫人、韓權(quán)華、歐羅伯、蘇世考夫，后排從右至左：初誥、柯政和、不詳、華攬洪、李惟寧。

⑤ 《霞光畫(huà)報(bào)》（北平），第3期，1928年6月22日，無(wú)頁(yè)碼。

⑥ 原文見(jiàn)《維也納廣播周報(bào)》（Radio-Wien），1934年7月13日，第2版。譯文出自廖輔叔：《中國(guó)音樂(lè)新進(jìn)李惟寧君的海外榮譽(yù)》，《音樂(lè)雜志》（上海）1934年第4期，第59頁(yè)。

⑦ 韋金士：《作曲家、鋼琴家李惟寧介紹》（未完），第14版。

⑧ 《愛(ài)美樂(lè)社主辦音樂(lè)學(xué)校成立》，《晨報(bào)》（北平），1927年10月19日，第7版。

① 常受宗主編《上海音樂(lè)學(xué)院大事記·名人錄》，1997，內(nèi)部出版，第481頁(yè)。

② 霍爾瓦特夫人曾教授過(guò)不少中國(guó)學(xué)生，如蕭淑嫻、曹安和、王洛賓、李晉瑋、李維渤、鄧映易。詳見(jiàn)孫兆潤(rùn)：《俄僑聲樂(lè)教師霍爾瓦特夫人身世考據(jù)》，《歌唱藝術(shù)》2012年第10期及2013年第7期；梁茂春：《霍爾瓦特夫人舊影一束》，《歌唱藝術(shù)》2012年第12期；蔡良玉：《霍爾瓦特夫人的新史料》，《歌唱藝術(shù)》2013年第7期。

③ 《京報(bào)》，1930年4月11日，第7版。其中，國(guó)外作曲家人名的英文書(shū)寫(xiě)有不少拼寫(xiě)錯(cuò)誤，故皆刪除；標(biāo)點(diǎn)也照現(xiàn)今使用規(guī)范略有改動(dòng)。

④ Boston Conservatory of Music Curricula Catalogs（1948—1949），第9頁(yè)。資料來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)檔案館（Internet Archive）。

① 常受宗主編《上海音樂(lè)學(xué)院大事記·名人錄》，1997，內(nèi)部出版，第481頁(yè)。

② 霍爾瓦特夫人曾教授過(guò)不少中國(guó)學(xué)生，如蕭淑嫻、曹安和、王洛賓、李晉瑋、李維渤、鄧映易。詳見(jiàn)孫兆潤(rùn)：《俄僑聲樂(lè)教師霍爾瓦特夫人身世考據(jù)》，《歌唱藝術(shù)》2012年第10期及2013年第7期；梁茂春：《霍爾瓦特夫人舊影一束》，《歌唱藝術(shù)》2012年第12期；蔡良玉：《霍爾瓦特夫人的新史料》，《歌唱藝術(shù)》2013年第7期。

③ 《京報(bào)》，1930年4月11日，第7版。其中，國(guó)外作曲家人名的英文書(shū)寫(xiě)有不少拼寫(xiě)錯(cuò)誤，故皆刪除；標(biāo)點(diǎn)也照現(xiàn)今使用規(guī)范略有改動(dòng)。

④ Boston Conservatory of Music Curricula Catalogs（1948—1949），第9頁(yè)。資料來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)檔案館（Internet Archive）。

① 程硯秋：《程硯秋日記》，第198頁(yè)。

② Boston Conservatory of Music Curricula Catalogs（1948—1949），第9頁(yè)；常受宗主編《上海音樂(lè)學(xué)院大事記·名人

錄》，1997，內(nèi)部出版，第482頁(yè)。

③ 韋金士：《作曲家、鋼琴家李惟寧介紹》（未完），第14版。

④ 韋金士：《作曲家、鋼琴家李惟寧介紹》（續(xù)一），《大公報(bào)》（上海版），1937年4月1日，第14版。

⑤ Boston Conservatory of Music Curricula Catalogs（1947—1948），1947年，第11頁(yè)。來(lái)自美國(guó)互聯(lián)網(wǎng)檔案館（Internet Archive）。

⑥ 《留歐研習(xí)音樂(lè)得有榮譽(yù)行將返國(guó)之李、蕭、趙、吳四君》，《音樂(lè)雜志》（上海）1937年第1卷第4期，第4頁(yè)。

⑦ 常受宗主編的《上海音樂(lè)學(xué)院大事記·名人錄》稱這所學(xué)校為“Konsular Academie”，并譯作“康蘇拉音樂(lè)學(xué)院”，筆者以為不準(zhǔn)確。見(jiàn)該書(shū)第482頁(yè)，1997，內(nèi)部出版。

⑧ Radio-Wien，1934年7月13日，第2版。譯文出自廖輔叔：《中國(guó)音樂(lè)新進(jìn)李惟寧君的海外榮譽(yù)》，《音樂(lè)雜志》（上海）1934年第4期，第59頁(yè)。

① 原載《回聲報(bào)》（Das Echo），1934年7月14日。譯文出自廖輔叔：《中國(guó)音樂(lè)新進(jìn)李惟寧君的海外榮譽(yù)》，《音樂(lè)雜志》（上海）1934年第4期，第60頁(yè)。

② 原載《維也納日?qǐng)?bào)》（Der Wiener Tag），1934年7月17日，第8版，譯文出自廖輔叔先生編譯的《中國(guó)音樂(lè)新進(jìn)李惟寧君的海外榮譽(yù)》，見(jiàn)《音樂(lè)雜志》（上海）1934年第4期，第62頁(yè)。

③ 顏廷階編撰《中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)家傳略》，綠與美出版社，1992，第191頁(yè)。

④ Radio-Wien，1934年7月13日，第17版。

⑤ 李惟寧：《獨(dú)唱歌集》，商務(wù)印書(shū)館，1937。

① 原載《回聲報(bào)》（Das Echo），1934年7月14日。譯文出自廖輔叔：《中國(guó)音樂(lè)新進(jìn)李惟寧君的海外榮譽(yù)》，《音樂(lè)雜志》（上海）1934年第4期，第60頁(yè)。

② 原載《維也納日?qǐng)?bào)》（Der Wiener Tag），1934年7月17日，第8版，譯文出自廖輔叔先生編譯的《中國(guó)音樂(lè)新進(jìn)李惟寧君的海外榮譽(yù)》，見(jiàn)《音樂(lè)雜志》（上海）1934年第4期，第62頁(yè)。

③ 顏廷階編撰《中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)家傳略》，綠與美出版社，1992，第191頁(yè)。

④ Radio-Wien，1934年7月13日，第17版。

⑤ 李惟寧：《獨(dú)唱歌集》，商務(wù)印書(shū)館，1937。

① O.M.，“Municipal Orchestra”，NCDN（《字林西報(bào)》英文名簡(jiǎn)寫(xiě)），1937.2.22，p.16.

② 黑馬：《春之樂(lè)壇：李惟寧之鋼琴獨(dú)奏及其他》，《辛報(bào)》（上海），1937年2月23日，第2版。

③ 《音專后日在京演奏音樂(lè) 參加二次美展會(huì)音樂(lè)會(huì)》，《民報(bào)》（上海），1937年4月10日，第2版。

④ 1937年6月3日，國(guó)民黨中常會(huì)通過(guò)以國(guó)民黨黨歌為中華民國(guó)國(guó)歌。李新總主編，韓信夫、姜克夫主編《中華民國(guó)史·大事記》（第八卷），中華書(shū)局，2011，第5438頁(yè)。

⑤ The North-China Sunday News Magazine Supplement（《北華捷報(bào)星期新聞增刊》），1937.2.21，p.8.

⑥ 張沅吉：《藝術(shù)節(jié)：全國(guó)美展及音樂(lè)演奏評(píng)述》（下），《國(guó)聞周報(bào)》（上海），1937年14卷17期，第18、21～22頁(yè)。

① “Two Soloists Appear With S. M. Orchestra”，The China Press，1937.5.15，p.5.

② 冼星海：《民歌與中國(guó)新興音樂(lè)》，《中國(guó)文化》（延安），1940 年2月創(chuàng)刊號(hào)，第54頁(yè)。

③ [美]韓國(guó)鐄：《自西徂東：中國(guó)音樂(lè)文集》，時(shí)報(bào)文化出版事業(yè)有限公司，1981，第111頁(yè)。

④ 《廿四年度下學(xué)期各種試驗(yàn)節(jié)目》，《音》（國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校校刊）1936年第59期，第15頁(yè)。

⑤ 根據(jù)《本校員生入京舉行音樂(lè)大會(huì)節(jié)目單》整理，載《音》（國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校校刊），1937年第63期，第18～22頁(yè)。其中，《玉門出塞》在李惟寧出版的《獨(dú)唱歌集》里寫(xiě)作“玉門出塞歌”，《寄全椒山道士》的曲名應(yīng)為“寄全椒山中道士”。此表依照節(jié)目單，未加改動(dòng)。

① 見(jiàn)圖４，Boston Conservatory of Music Curricula Catalogs（1948—1949），第9頁(yè)。

② 張貞黻：《上海管弦樂(lè)團(tuán)》，《音樂(lè)教育》（南昌），1936年第4卷第11期，第32、34頁(yè)。

③《申報(bào)》，1937年5月10日，第13版。

④ “First Concert To Be Biven Here Tonight：Chinese Philharmonic Group Will Play At Y.M.C.A”，The China Press，1937.5.15，p.5.

⑤ 信息采自中國(guó)唱片社編《中國(guó)唱片廠庫(kù)存舊唱片模板目錄（修訂版）》，錄制與發(fā)行日期乃根據(jù)唱片模板號(hào)推算。另，該資料紙質(zhì)版1964年編成，后未正式出版，筆者所據(jù)為2013年網(wǎng)友整理的電子版。

① 戴鵬海：《為了不該忘卻的紀(jì)念——吳伯超先生百年祭》，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》 2004年第1期，第 14頁(yè)。

② 東虬：《上海管弦樂(lè)團(tuán)初奏》，《新聞報(bào)本埠附刊》（上海），1937年5月17日，第2版。

③ 《上海管弦樂(lè)隊(duì)》，《大公報(bào)》（天津版），1937年5月17日，第13版。

④ 李惟寧：《紀(jì)念作曲家黃自先生》，《雜志》（上海），1944年第13卷第2期，第118頁(yè)。

⑤ 韋金士：《作曲家、鋼琴家李惟寧介紹》（續(xù)二），《大公報(bào)》（上海版），1937年4月2日，第14版。另一則廣告也提到李惟寧除聲樂(lè)曲之外的數(shù)種器樂(lè)作品。見(jiàn)《工部局樂(lè)隊(duì)演奏李惟寧作曲》，《民報(bào)》（上海），1937年2月19日，第2張第4版。

⑥ 《音》，1937年第63期，第8頁(yè)。

① 佚名：《中國(guó)天才少年音樂(lè)家李惟寧之榮譽(yù)》，《申報(bào)》，1934年9月18日，第17版。此文被《公教周刊》（廈門）、

《現(xiàn)代新聞》（上海）轉(zhuǎn)載，分別刊于1934年9月30日第285期第12～14頁(yè)和1934年10月22日第1卷第2期第30～31頁(yè)。

② 李惟果（1903—1992），1927年從清華畢業(yè)后公費(fèi)留美，先后在伯克利大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)取得碩士、博士學(xué)位。1932年回國(guó)，先后任教于國(guó)立武漢大學(xué)文學(xué)院、國(guó)立中央大學(xué)法學(xué)院政治學(xué)系，1936年任國(guó)民政府軍事委員會(huì)委員長(zhǎng)侍從室2處5組秘書(shū)兼蔣介石的外文秘書(shū)。主要參考中共江蘇省委黨史工作辦公室編：《江蘇省革命遺址通覽》（下），中共黨史出版社，2014，第307頁(yè)。

③ 劉再生：《大漠飛沙 歐亞孔道——李惟寧與〈玉門出塞〉歌》，第349頁(yè)。

④ 錢理群：《總序》，載《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)編年史：以文學(xué)廣告為中心（1928—1937）》（本卷主編吳福輝），北京大學(xué)出版社，2013。

① 安托萬(wàn)·普羅斯特，王春華譯，石保羅校：《歷史學(xué)十二講》（增訂本），北京大學(xué)出版社，2018，第159頁(yè)。

川音作曲系教師劉鵬在

“中央音樂(lè)學(xué)院首屆中國(guó)音樂(lè)評(píng)論比賽”中拔得頭籌

2023年7月5日至7月7日，中央音樂(lè)學(xué)院成功舉辦了首屆中國(guó)音樂(lè)評(píng)論比賽決賽及研討會(huì)。四川音樂(lè)學(xué)院作曲系教師劉鵬博士的作品評(píng)論《此時(shí)迷徑處 形問(wèn)影何從——從一場(chǎng)箏樂(lè)作曲工作坊管窺青年作曲家民樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格及觀念碰撞》和“第十一屆中國(guó)ConTempo作曲比賽獲獎(jiǎng)作品音樂(lè)會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)評(píng)《Con Tempo or Con Your Own Tempo， Thats the Question！——評(píng)第十一屆中國(guó)ConTempo作曲比賽獲獎(jiǎng)作品音樂(lè)會(huì)》在激烈的比賽中脫穎而出，榮獲2023年“中央音樂(lè)學(xué)院首屆中國(guó)音樂(lè)評(píng)論比賽”社會(huì)人士組二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）。

該次比賽高規(guī)格高要求，嚴(yán)格而公正，評(píng)委由各大音樂(lè)院校10名專家組成，除中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)研究所所長(zhǎng)賈國(guó)平教授擔(dān)任本項(xiàng)目負(fù)責(zé)人外，評(píng)委會(huì)由中央音樂(lè)學(xué)院周海宏教授擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席，由浙江音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王瑞教授、中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系主任安平教授、上海音樂(lè)學(xué)院韓鍾恩教授、中央音樂(lè)學(xué)院作曲系主任郝維亞教授、四川音樂(lè)學(xué)院作曲系主任郭元教授、上海音樂(lè)學(xué)院溫德青教授、中央音樂(lè)學(xué)院李曉冬教授、中央音樂(lè)學(xué)院黃宗權(quán)教授、《人民音樂(lè)》張萌副主編擔(dān)任評(píng)委會(huì)成員。

此次賽事意義重大。通過(guò)音樂(lè)評(píng)論學(xué)科建設(shè)和人才培養(yǎng)，切實(shí)促進(jìn)音樂(lè)評(píng)論發(fā)展，推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)文化繁榮，為中國(guó)音樂(lè)評(píng)論事業(yè)作出應(yīng)有貢獻(xiàn)。在決賽開(kāi)幕式致辭中，中央音樂(lè)學(xué)院校長(zhǎng)俞峰教授提出，構(gòu)建音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演、音樂(lè)評(píng)論三位一體、相輔相成的音樂(lè)生態(tài)體系，對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化的縱深發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心主任徐粵春指出，該項(xiàng)賽事填補(bǔ)了文藝類院校音樂(lè)評(píng)價(jià)體系建設(shè)的空白，具有全國(guó)性標(biāo)桿意義。

（作曲系）