坐上電影輕舟，劃向威尼斯

黃迪

島

從飛機(jī)上俯瞰，威尼斯由117個(gè)碎片小島組成，其中最狹長(zhǎng)的一塊是麗都島。雖然是威尼斯的第二大島嶼，但這里既沒有琳瑯滿目的禮品店，也沒有星羅棋布的河道，更不像主島一般游人如織。大多數(shù)時(shí)候，麗都島是安靜的，大片的草坪和綠蔭道，適合一個(gè)人騎車、曬太陽、發(fā)呆、看海。就連詩(shī)人拜倫也曾贊嘆麗都島的歲月靜好：“在大海之濱，有一種世外的境界，沒有人來打擾，海的咆哮里有音樂之聲。”

1932年8月，第十八屆歐洲藝術(shù)雙年展在威尼斯舉行，一項(xiàng)名為“電影藝術(shù)展示”的新項(xiàng)目在麗都島的HotelExcelsior Venice（威尼斯精品酒店）的露臺(tái)上開幕，這便是威尼斯電影節(jié)的起源，它比戛納電影節(jié)早十四年，比柏林電影節(jié)早十九年；1935年，威尼斯電影節(jié)改為一年一屆；再過一年，又有了國(guó)際評(píng)審團(tuán)。從此之后，每年這時(shí)候，大批演員、記者和影迷紛紛擠上快艇前往麗都島“朝圣”，這方世外桃源也因此變得人潮涌動(dòng)，光怪陸離起來。

八九月的麗都島，身穿曳地長(zhǎng)裙或緞面燕尾服的明星隨處可見，即便麗都島潮濕炎熱，他們也要強(qiáng)打精神，將高光時(shí)刻留給紅毯。神情最嚴(yán)肅的，是來自倫敦、巴黎、米蘭、柏林的學(xué)生們……很多是第一次參加威尼斯電影節(jié)，早早地做好了功課，在Palazzo Del Casino的廣場(chǎng)上排隊(duì)等待觀看Masterclass，今年的特邀嘉賓是《愛樂之城》的導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷。

當(dāng)然，麗都島不只有忙碌的身影，脖上掛著工作牌，在水岸邊草坪上獨(dú)自看書或喝咖啡的工作人員隨處可見。畢竟，專業(yè)電影不像院線片一樣老少皆宜、人見人愛，消化其中的復(fù)雜、晦澀、人性算不上一件輕松的事——在工作的間隙出來喘口氣，至少還有麗都島的美景和好天氣。

船

威尼斯從誕生之日起就是另類，它地處西歐，但向來和東方的聯(lián)系更為密切；作為世界唯一建于水上的城市，大海既庇護(hù)著威尼斯的安全，也提供了四通八達(dá)的商路，來往船只是一扇扇向外打開的窗口，為威尼斯的開放和變通創(chuàng)造了條件。

雖然麗都島有私人停機(jī)坪，但想要體驗(yàn)真正的威尼斯，必須坐船。無論名氣再大的導(dǎo)演或演員，都需要在酒店旁的碼頭上等待water taxi（水上的士）接送，這個(gè)環(huán)節(jié)沒有快進(jìn)鍵，一視同仁，也正因?yàn)檫@樣，格外多的影視大咖被拍到在威尼斯坐船的照片，因?yàn)樗麄兏裢庹湎崴沟摹捌降取薄獏^(qū)別于柏林的政治性與戛納的商業(yè)性，威尼斯電影節(jié)一如既往地堅(jiān)持藝術(shù)性的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，公允地為世界范圍內(nèi)嚴(yán)肅的電影藝術(shù)服務(wù)。

拿今年的情況來說，威尼斯電影節(jié)兩千一百多部劇情片、一千九百多部短片的報(bào)名數(shù)量，足以說明它在世界范圍內(nèi)的影響力。主競(jìng)賽單元“首映”導(dǎo)演的占比超過65%，女性導(dǎo)演作品占總展映片目的比例超過30%。華語電影力量也不少，萬瑪才旦的遺作《雪豹》入圍了非競(jìng)賽展映單元；中國(guó)臺(tái)灣男演員李鴻其執(zhí)導(dǎo)的《愛是一把槍》殺入國(guó)際影評(píng)人周長(zhǎng)片競(jìng)賽單元；鄔浪執(zhí)導(dǎo)的短片《短片故事》入圍地平線單元短片競(jìng)賽單元；梁朝偉獲頒終身成就金獅獎(jiǎng)，是首位獲此殊榮的華人演員。

今年大熱的電影《封神第一部》也出現(xiàn)在威尼斯市場(chǎng)，進(jìn)行國(guó)際展映，主演費(fèi)翔也現(xiàn)身威尼斯，在“水上的士”里接受了ELLEMEN的采訪。費(fèi)翔透露，即便《封神》是中國(guó)古代的神話故事，但有來自二十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的人員參與制作，這部影片傳遞的精神和旋律是沒有國(guó)界的——當(dāng)年馬可波羅乘著小船去中國(guó)，現(xiàn)在中國(guó)的電影人同樣也可以乘著小船來到威尼斯。

橋

有船就有橋。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，威尼斯的四百多座橋梁，好像這座城市的行走關(guān)節(jié)，連起了漂浮在大海上的巨型拼圖。來威尼斯的人，都會(huì)經(jīng)歷不止一次的迷路，恰好威尼斯人也不擅長(zhǎng)指路。但即便數(shù)次走錯(cuò)方向，也不會(huì)覺得氣惱，因?yàn)橥崴沟臉颍旧砭褪且蛔阅愕囊獯罄短靹?chǎng)看臺(tái)。

白天每隔十分鐘，就會(huì)有撐貢多拉的船夫唱著民歌從船底駛過，音樂中的Barcarolle（船歌）就是源自他們。據(jù)說，正宗的船歌一般都是采用以6/8或12/8拍寫成，因?yàn)閺?fù)拍子的節(jié)奏和水流晃動(dòng)的聲音一致，例如門德爾松的《升f小調(diào)威尼斯船歌》。

每一座著名的橋上都站滿了忙著自拍的游客，快門按下的一刻，適時(shí)的船歌更像是即興配樂。

真正的威尼斯常住人口只有五萬，對(duì)于這些本地人來說，威尼斯的橋就是他們的人生舞臺(tái)，一切日?，嵥槎伎梢栽跇蛎嫔想S時(shí)上演：從清晨到晌午，從黃昏到入夜，周圍咖啡店和餐館的竊竊私語飄到橋上，好像意大利電影中的對(duì)話一樣滔滔不絕。

劇院

在意大利，劇場(chǎng)一直是作為社會(huì)文化狀況的重要參數(shù)體現(xiàn)的，某種意義上來說，要?dú)w功于威尼斯，因?yàn)槭讉€(gè)面向大眾的劇院圣卡西阿諾歌劇院就是在威尼斯落成，這座劇院的建成標(biāo)志著歌劇演出從貴族沙龍走向市民階級(jí)。

作為電影的前身，歌劇在威尼斯有著輝煌的歷史。特別在大名鼎鼎的Teatro La Fenice（鳳凰劇院）威爾第的世界著名歌劇《茶花女》在這里首演；1852年3月31日，《弄臣》為了在首演中給觀眾一個(gè)驚喜，直到演出的前一天，才把樂譜交給演員。演出結(jié)束后，威尼斯人舉著火把，高唱那首流芳百世的《女人善變》，穿過小巷，從一個(gè)廣場(chǎng)游行到另一個(gè)廣場(chǎng)，這首曲子不脛而走，傳遍意大利各地。

如今，還有很多像鳳凰劇院這樣的百年劇院依舊運(yùn)作，但有更多的歷史劇院面臨年久失修的困境。設(shè)計(jì)于1952年的威尼斯Teatro Verde（綠劇院），是著名建筑師Luigi Vie i和Angelo Sca olin的杰作。它采用潟湖的原材料，在低于海平面以下的填海土地上建造而成，最多可以容納1500名觀眾。因?yàn)殚L(zhǎng)期暴露在潟湖的環(huán)境中，更衣室、服務(wù)室、技術(shù)室、儲(chǔ)藏室和樂池時(shí)常被淹沒。值得慶幸的是，諾曼福斯特基金會(huì)（Giorgio Cini Foundation）主導(dǎo)的綠劇院大規(guī)模翻修計(jì)劃得到卡地亞的支持，目前已經(jīng)恢復(fù)原狀，并為劇院配置全新的設(shè)施，可以承辦全新形式的表演。

值得一提的是，作為威尼斯國(guó)際電影節(jié)的亮點(diǎn)之一，卡地亞已經(jīng)連續(xù)三年作為官方合作伙伴，設(shè)置了“卡地亞榮耀電影人獎(jiǎng)”，旨在表彰對(duì)當(dāng)代電影行業(yè)作出獨(dú)特貢獻(xiàn)的杰出人物。今年，卡地亞將這一殊榮授予著名美國(guó)導(dǎo)演、編劇兼制片人韋斯·安德森（Wes Anderson）。

威尼斯國(guó)際電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)阿爾貝托· 巴貝拉（Alberto Barbera）認(rèn)為韋斯·安德森是“少有的擁有鮮明獨(dú)特風(fēng)格”的導(dǎo)演之一。他的光影世界重構(gòu)具有童真氣息的奇幻美學(xué)，以柔和淡雅的色調(diào)為主，極盡追求構(gòu)建嚴(yán)格對(duì)稱的畫面，影片中“標(biāo)新立異”的夢(mèng)想家層出不窮，他們皆是不折不扣的浪漫主義者和樂天派……每一幀鏡頭的細(xì)節(jié)和構(gòu)圖均經(jīng)精心構(gòu)思，巧妙編排。

如果沒有威尼斯，以黑澤明、溝口健二為代表的日本電影人或許還要在世界的另一角繼續(xù)沉寂；如果沒有威尼斯，以張藝謀、賈樟柯、侯孝賢為代表的中國(guó)導(dǎo)演可能還要經(jīng)過很長(zhǎng)時(shí)間才能被世界所認(rèn)識(shí)；如果不是威尼斯電影節(jié)卻懷抱著革命性的使命，堅(jiān)持用專業(yè)眼光挖掘電影行業(yè)的新興力量，諸如《黎巴嫩》《寒枝雀靜》《離開的女人》這類電影便不會(huì)呈現(xiàn)在世界觀眾面前。

普魯斯特說過：幾乎所有有趣的、吸引人的、傷感的、難以忘懷的、奇特的東西造就了今日的威尼斯……如今奇特的威尼斯，又將這份能量傳遞給更多電影人。

珠寶和導(dǎo)演的職責(zé)有著相似之處：通過多維的藝術(shù)表達(dá)傳遞一種信息或價(jià)值觀，從而更精準(zhǔn)地定義某個(gè)角色。在電影中，珠寶在音樂、臺(tái)詞和表演藝術(shù)的映襯下，不再只是昂貴的裝飾品，而是主角們實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想和蛻變的注腳，以及承載著權(quán)利、力量和野心的美麗容器。

第80屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)至2023雙年展之際，卡地亞連續(xù)第三年作為電影節(jié)的官方合作伙伴，呈現(xiàn)光影交織的傳奇?？ǖ貋喰蜗?、風(fēng)格及傳承總監(jiān)Pierre Rainero與ELLEMEN對(duì)話，追溯卡地亞和電影文化的百年淵源。

為卡地亞效力近四十年的Rainero，被媒體譽(yù)為“卡地亞神殿的守護(hù)者”，他是這樣解釋“傳承總監(jiān)”的職能：“在卡地亞，傳承包括了不同的內(nèi)容，其中為大眾所熟知的，是對(duì)歷史遺產(chǎn)的保護(hù)和繼承。20世紀(jì)初，創(chuàng)始人Louis Cartier開始對(duì)品牌檔案進(jìn)行分類收集，如今，所有的檔案已經(jīng)數(shù)字化超過二十年，檔案分布在巴黎、紐約和倫敦三處。另一方面，傳承不僅僅關(guān)乎于品牌的過去，也關(guān)乎當(dāng)下和未來。傳承之于品牌，就像語法之于語言一樣重要。每個(gè)時(shí)代都有不同的語言表達(dá)，但語法并不會(huì)變。了解傳承，才能讓新一代創(chuàng)新者更好地理解什么是真正的‘卡地亞。”

“傳承”看似是抽象的概念，實(shí)則是由具體的事件和鮮活的人物構(gòu)成。

1946年，詩(shī)人Jean Cocteau委托LouisCartier定制《美女與野獸》電影中JosetteDay的鉆石眼淚，這次合作拉開了卡地亞和現(xiàn)代電影合作的序幕；四年后，好萊塢女星Gloria Swanson在黑白影片《日落大道》中佩戴一對(duì)卡地亞無色水晶鉆石手鐲，驚艷四座；而說到“傳承創(chuàng)新”這件事，不得不提到在《瞞天過海：美人計(jì)》中那條以古董Jeanne Toussaint為原型的“鉆石瀑布”項(xiàng)鏈，其原型是卡地亞傳人Jacques Cartier為印度大君所設(shè)計(jì)，但早已在1960年被拆卸。即便如此，卡地亞在資料館中調(diào)出了設(shè)計(jì)圖檔案，為主角Anne Hathaway量身定制了縮小版設(shè)計(jì)款。雖然這款為電影打造的項(xiàng)鏈用天然方晶鋯石取代彩鉆，但在鑲嵌和拋光工序上嚴(yán)謹(jǐn)以待，甚至動(dòng)用了巴黎ruede la Paix的頂級(jí)珠寶工匠，歷時(shí)兩個(gè)月內(nèi)完成了這件夢(mèng)幻之作。

作為這一系列傳奇事件的見證者和記錄者，Rainero感慨道：“卡地亞和電影的歷史，也是一部精彩的時(shí)尚社交史。Grace Kelly、Marilyn Monroe、Nicole Kidman……一代又一代的優(yōu)秀演員佩戴卡地亞的珠寶和腕表出現(xiàn)在大屏幕上，當(dāng)他們從明星變成時(shí)代符號(hào)，卡地亞又從他們的傳奇故事中汲取靈感，將全新的時(shí)代精神注入卡地亞的設(shè)計(jì)?！?p>

藝術(shù)創(chuàng)作之所以有意義，因?yàn)樗圃炝艘环N不分國(guó)界、跨越時(shí)光的情感，在這點(diǎn)上，卡地亞和威尼斯之間有著諸多共鳴。卡地亞的首飾設(shè)計(jì)深受異國(guó)文化的啟迪，并在世界各地搜羅珍貴設(shè)計(jì)元素，用國(guó)際化的表達(dá)“征服與捕獲更多人群”。相似的是，威尼斯也是一座屬于全人類的寶藏，它代表了世界上許多不同地區(qū)的共同點(diǎn)。

威尼斯不僅僅是一個(gè)地名，卡地亞也不僅僅是一個(gè)品牌，這兩者都是“文化交流”的象征，代表著卓越的藝術(shù)品位和開放的心態(tài)，以及不同文化之間的連接與共鳴。正如Rainero所說：“威尼斯電影節(jié)是一個(gè)絕佳的機(jī)會(huì)，將電影機(jī)構(gòu)、贊助商、演員和觀眾聚集在一起，組織演講、展開對(duì)話，卡地亞作為官方合作伙伴，很榮幸能為不同藝術(shù)形式的思考和創(chuàng)作建立橋梁?！?/p>