古典園林建筑設(shè)計原理在現(xiàn)代景觀設(shè)計中的應(yīng)用

張偉群

（華藍(lán)設(shè)計（集團(tuán)）有限公司，南寧 53000）

1 前言

古典園林一直在我國的建筑設(shè)計史上占據(jù)著非常重要的地位，在自然風(fēng)景與人文環(huán)境相結(jié)合的問題上具有獨(dú)特的造詣，是世界建筑景觀設(shè)計史上的重要篇章。作為景觀設(shè)計師，要在現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)文化之間尋找一個合適的切入點(diǎn)，通過傳統(tǒng)設(shè)計理念的介入來進(jìn)一步推動現(xiàn)代景觀設(shè)計的發(fā)展。而在中外文化的交融過程中，學(xué)習(xí)、研究古典園林建筑設(shè)計，也能使我們更好地繼承并弘揚(yáng)中華文明，并為我國在新時代下的建筑景觀設(shè)計賦予新的內(nèi)涵。

2 中國古典園林建筑設(shè)計原理分析

2.1 主從與重點(diǎn)

從古典園林建筑中，除了少量小園是由單一空間構(gòu)成之外，其他由多個空間構(gòu)成的園區(qū)，不管具體規(guī)模如何，為彰顯主題，必然有一個空間要格外大；或所處位置相對特殊；或內(nèi)容相對豐富；或因?yàn)檎w布局上的向心性而成為重點(diǎn)景區(qū)。除此之外，園林里的主要廳堂建筑通常也會安排在該景區(qū)，起到畫龍點(diǎn)睛的效果。如頤和園、拙政園、留園等。

2.2 虛實(shí)相劑

對于古典建筑來說，其景觀包括“虛”“實(shí)”兩個方面，即空間與體形。以常說的山水為例，山便為實(shí)，水則為虛，而虛實(shí)對比，就是借助處理水與山之間的關(guān)系所得來的。水陸地位與比例對于園林結(jié)構(gòu)具有很大影響。古典園林建筑之所以能夠形成詩畫般的藝術(shù)意境，很大程度上依賴于空間的變化曲折，而這也少不了實(shí)的體形的幫助。因此，必須做好對虛實(shí)關(guān)系的處理。一般來說，為實(shí)現(xiàn)良好的對比效果，要盡量避免平分秋色式的虛實(shí)安排，應(yīng)盡量讓兩者形成主導(dǎo)與從屬的關(guān)系。而且，虛實(shí)因素還應(yīng)做到相互穿插交織，讓景觀實(shí)中有虛、虛中有實(shí)[1]。

2.3 疏密相間

古典園林建筑的位置經(jīng)營與總體布局要自覺遵循疏密相間的設(shè)計原則。疏密關(guān)系的變化與對比不僅會直接影響到位置的經(jīng)營與平面布局，而且還會對園林景觀的立面處理起到重要意義。這主要體現(xiàn)在建筑物與花木、水面以及山石等的布局配置上，其中在建筑布局方面體現(xiàn)得最為明顯。例如怡園、拙政園、獅子林等，基本是根據(jù)疏密相間的原則來進(jìn)行設(shè)計的。

2.4 對比與襯托

凡事都需要襯托和對比才能顯現(xiàn)出不同。二者在古典園林建筑設(shè)計中有著極為廣泛的應(yīng)用。其中，對比指的是相反或相等的對照，作用并無賓主之分，如山嶺建筑便可用作互相對比，池面與建筑也可用作對比，甚至明暗、曲直、深淺、高低等，都可作為對比，這在某種意義上屬于均衡的手法。而襯托則明顯不同，要區(qū)分主賓，每以某一種景物來陪襯另一種景物，可以使景觀相得益彰，如杭州西湖的碑亭等。

2.5 參差與整齊

在古典園林建筑的平面布局設(shè)計中，通常會在水中高低錯落地留出或大或小的島嶼，并在這些島嶼上修建不同的亭臺軒榭，借助低欄曲楹、淺水平橋來將其相互聯(lián)系起來，實(shí)現(xiàn)相互掩映的效果。而且還會挑選其中的突出建筑，選擇整齊平直的石條來作為地基，使之與水畔的自然巖石形成鮮明對比，從而構(gòu)建起整齊與參差兩種不同的線條，這種布局同時也符合對比和陪襯的原則[2]。

2.6 明和暗

只有做到由暗轉(zhuǎn)明、由塞入敞，才可以在局勢、處境、性質(zhì)等方面形成豁然開朗的意境。因此在古典園林建筑中，通常會先用石頭在一定程度上砌塞住轉(zhuǎn)角盡頭，人們只有轉(zhuǎn)彎穿過山洞，才發(fā)覺原來別有洞天。就拿留園來說，其入口便相對封閉、狹長且曲折，身處其中的人們視野會受到大幅壓縮，甚至?xí)霈F(xiàn)壓抑、沉悶的感覺，但等走完這段路程真正進(jìn)入園內(nèi)之后，一切都會豁然開朗。

圖1 留園平面圖

2.7 平面和立體

西式園林通常都是一片平坦，放眼望去全是草地，只會在道旁或邊緣種植樹木。這種設(shè)計只關(guān)注平面，很少有立體性的景觀布置。實(shí)際上，園林建筑不僅要關(guān)注平面布置，還要重視立體布置。我國的古典園林經(jīng)常會出現(xiàn)池沼與假山相互掩映的景觀。這兩種景色互相襯托，更能突顯出平面與立體之間的巧妙搭配。因此，要根據(jù)環(huán)境與地形進(jìn)行靈活設(shè)計，既要在平面方面與綠化、溪流等形成共鳴，又在垂直方面與樹木、山峻等互相呼應(yīng)。如此一來，便能讓前后、左右、上下層疊錯落，有效提升其變化性，有效增強(qiáng)園林建筑的藝術(shù)性。

2.8 藏和露

這里的“藏”主要指遮擋，即使用山石、樹木、房宇、墻垣等遮沒景物，以此來限制人們的視線，使之處于迷離朦朧之中，只能見個大概。只有換到其他角度，視野剛好滿足景物的距離與范圍，景物才會再次顯露出來。而觀察的角度不同，景物的形象也會出現(xiàn)相應(yīng)的改變，可以給人帶來良好的新鮮感。其具體應(yīng)用可分為兩種形式，即正面遮擋和遮擋次要部分或兩翼而顯露主要部分。其中，后一種要更為常見，通常表現(xiàn)為穿過山石的溝壑、峽谷來看某個景物，抑或者是將建筑藏于花木叢之中。至于“露”則具有一定的暗示作用。在古典園林建筑設(shè)計中，歷來講究“欲顯而先隱，欲露而先藏”，營造深沉、含蓄的景觀風(fēng)格，這也要求必須積極進(jìn)行暗示與引導(dǎo)，使人們可以循著一定的途徑與方向發(fā)現(xiàn)景物所在[3]。

3 中國古典園林在現(xiàn)代景觀設(shè)計中的應(yīng)用

3.1 造景元素——水景的應(yīng)用

在中國古典園林建筑中，水景是最為重要的一個主景，其設(shè)計不僅是水體的曲直、收放、開合、聚散都極有章法，還非常重視不同水體之間的配合組景，在對自然水體予以高度概括和提煉的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出了良好的藝術(shù)技巧。在如今的建筑景觀設(shè)計中，可以更多地應(yīng)用古典園林建筑中的水景處理手法，以此來實(shí)現(xiàn)疏密相間，在對比與襯托中將景觀的主從與重點(diǎn)充分凸顯出來。在此過程中，還可以積極使用各種現(xiàn)代化的科技手段，這樣也可以使動態(tài)水景的藝術(shù)潛力得到進(jìn)一步發(fā)揮。關(guān)于這點(diǎn)，已經(jīng)有很多現(xiàn)代景觀設(shè)計大師做出了示范，以伊拉·凱勒水景廣場為例，其折線型的跌水錯落排列，形成了極其壯觀的大瀑布，而水流朝下方傾瀉也產(chǎn)生了巨大的轟鳴，將自然界中的壯麗水景生動藝術(shù)地再現(xiàn)了出來。至于造型各異的音樂噴泉，尺度巨大的水臺階、水墻等，更是隨處可見。

3.2 植物處理方式的繼承

植物都是古典園林建筑中的重要景觀組成，對于突顯園林設(shè)計風(fēng)格，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力具有極為重要的作用。在古典園林設(shè)計中，對于植物配置處理通常會遵循平面和立體、藏和露、參差與整齊、虛實(shí)相等原理和手法?，F(xiàn)代設(shè)計師在進(jìn)行景觀設(shè)計的過程中，可以按照景觀的設(shè)計風(fēng)格與主題要求來選擇合適的植物，由此營造出不同的景觀效果、展現(xiàn)出獨(dú)特的景觀寓意，如岸邊植柳，柳間夾桃；水態(tài)輕盈，池中放蓮；栽梅繞屋、槐蔭當(dāng)庭、移竹當(dāng)窗，窗前月下見梅花含笑，竹影搖曳；懸崖峭壁倒掛藤本，等等。可以極大地豐富現(xiàn)代景觀設(shè)計的藝術(shù)性[4]。

3.3 古典園林意境的營造

無論何時，“意境”都是園林建筑景觀設(shè)計中不容忽視的重要內(nèi)容。我國的傳統(tǒng)園林建筑屬于文人造園，他們普遍都非常認(rèn)同“詩畫同源”的理念，而古典園林可視為詩畫藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)延伸，因此非常重視意境的營造。總的來說，古典園林建筑的所有景觀設(shè)計理念與手法，包括水體、植物、視線、空間等，都是為意境表達(dá)服務(wù)的，是對造園情趣、品種、主題以及立意的集中體現(xiàn)。以植物景觀為例，其獨(dú)特的風(fēng)韻、聲響、芳香、色彩及形態(tài)之美所具備的觀賞特性，便對園林意境的營造與提升具有重要意義，古典園林建筑中常使用這種設(shè)計手法。如梅、蘭、竹、菊的“四君子”，松、竹、梅的“歲寒三友”等，歷來被人們認(rèn)為是脫俗而有理想的象征，其在建筑景觀中的合理使用，可為其賦予高雅的意境。因此，設(shè)計師在進(jìn)行現(xiàn)代景觀設(shè)計的時候，不僅要重視生態(tài)、開放與舒適這幾個方面，還必須積極進(jìn)行意境營造，利用虛實(shí)相濟(jì)、疏密相間、對比襯托、明暗結(jié)合等方法，將中國文化的藝術(shù)神韻充分體現(xiàn)出來，以此來切實(shí)提高建筑景觀的意境感，促進(jìn)其文化品位的整體提升[5]。

3.4 空間處理方式的運(yùn)用

圖2 蘇州博物館剖立面

古典園林建筑的空間處理手法具體表現(xiàn)在空間對比、空間劃分以及空間融合等方面。以江蘇留園為例，便屬于空間對比處理的杰作，人們在巷道與建筑底層穿行，其封閉而又曲折狹長的道路環(huán)境，很大程度上地壓縮了行人的視野。在走出廊道之后，會見到大片自然而開闊的園林，與之前的經(jīng)歷形成強(qiáng)烈對比，這種先抑后揚(yáng)的景觀設(shè)計，直接給人帶來一種豁然開朗之感。現(xiàn)代設(shè)計師在進(jìn)行景觀設(shè)計時可以在重要節(jié)點(diǎn)上對這種空間處理原理加以借鑒，通過建筑硬質(zhì)小品、綠化以及景觀構(gòu)筑物等，努力形成兩個空間的結(jié)合與對比，以虛實(shí)相濟(jì)、疏密相間、平面與立體的方法，營造出“欲揚(yáng)先抑”的景觀韻味。特別是在房屋前后，要充分考慮采光、通風(fēng)等硬性要求，以自然舒朗的綠化景物設(shè)置為主。比如，江蘇無錫的寄暢園便在空間融合與劃分上極具代表性，其粉墻、立面片斷為實(shí)，孔洞、花窗、月洞門、亭榭以及長廊為虛，虛景與實(shí)景在結(jié)合間互相對應(yīng)，形成了很好的意境。而在現(xiàn)代景觀設(shè)計中，可以借助植物、水景、矮墻以及孔洞玻璃等小尺度元素的半透明、透明與封閉、遮擋的效果相結(jié)合，形成的良好的景觀空間[6]。

3.5 游路傳統(tǒng)處理手法的運(yùn)用

在古典園林建筑設(shè)計中，關(guān)于游路的處理更加側(cè)重于“隱藏”，講究以曲折蜿蜒的游路來組織和劃分空間，在“藏與露”的結(jié)合下，以較小的空間環(huán)境營造出“無窮”的空間效果。像留園等著名的古典園林，大部分都是在曲廊中借助“之”字形或直角形的轉(zhuǎn)折來構(gòu)建起蜿蜒曲折的路徑景觀，以此來分隔空間或連接各個軒、亭，從而有效提升園林建筑景觀組合的多樣性，并且還多根據(jù)山勢建設(shè)爬山廊，由此形成錯落有致的效果。以北京頤和園的云松巢為例，其建筑群整體上高低錯落，并借助爬山廊把各處不同的建筑物聯(lián)系起來，通過游路來有效進(jìn)行景點(diǎn)聯(lián)系與視線引導(dǎo)。因此，在將古典園林設(shè)計原理應(yīng)用于現(xiàn)代景物設(shè)計的過程中時，要自覺做好平面與立體的結(jié)合，在平面上積極做好“曲徑通幽”，利用各種景觀路徑來營造幽遠(yuǎn)意境；從空間上則盡可能追求“高低錯落”，借助地形路徑起伏來提高景觀的自然情趣[7]。

4 結(jié)語

時至今日，古典園林建筑設(shè)計原理依舊具有強(qiáng)大的生命力，它在現(xiàn)代景觀設(shè)計工作中可以得到新的詮釋與發(fā)展。可以預(yù)見，在不久后的未來，一門充滿傳統(tǒng)文化特色的現(xiàn)代景物設(shè)計學(xué)將逐漸充實(shí)、成熟與完善。