基于色彩調(diào)和理論的陶瓷配色技術
——以地鋪石仿花崗巖裝飾為例

韓復興，韓祖虎

（1.安徽瑞蒙科技有限公司；亳州 233500 2.河南省陶瓷玻璃行業(yè)管理協(xié)會；鄭州 450003）

1 引言

仿花崗巖彩釉磚是意大利、西班牙等國在上世紀八十年代中期研制開發(fā)的新產(chǎn)品，由于它具有天然石材晶瑩斑斕浮凸玲瓏的質(zhì)感，價格又較天然石材便宜，故深受消費者喜愛。1989 年廣東佛陶集團石灣耐酸陶瓷廠（海鷗陶瓷）瞄準國際新潮流，吸收國外先進工藝，在國內(nèi)首次研制出仿花崗巖彩釉磚并投入批量生產(chǎn)，從而填補了我國建陶行業(yè)這一生產(chǎn)項目的空白。在技術鑒定會上，專家們一致認為該產(chǎn)品理化性能指標已達歐洲一標準，可替代進口產(chǎn)品[1]。

2019 年以來，地鋪石成為新寵，產(chǎn)量和規(guī)模也井噴式發(fā)展，截止2022 年底，僅福建省就有超過100 條生產(chǎn)線在生產(chǎn)，其他省份也有40 條生產(chǎn)線在生產(chǎn)，2022 年產(chǎn)量超過10 億平米[2]?，F(xiàn)有的地鋪石絕大多數(shù)是釉面陶瓷磚，它由坯體和釉面兩個部分構(gòu)成，在瓷磚坯體表面施釉，生產(chǎn)時，坯體經(jīng)過高壓壓制并在高溫燒制而成。而施釉方法有三種，一種是傳統(tǒng)的海鷗法，釉面料由底釉、甩點花釉和干粒釉組成，花釉采用4-6 道淋釉器甩點組合而成；第二種是樂華法，如專利申請CN201710143316.X所述的一種具有花崗巖紋理的高耐磨仿古磚，包括坯體層、面釉層、噴墨圖案滲透層和效果釉層，其特征在于：所述坯體層上設置有面釉層，所述面釉層的上層設置為噴墨圖案滲透層，所述噴墨圖案滲透層上設置有效果釉層，所述效果釉層為添加有超耐磨剛玉顆粒的效果釉層，主要技術特點有三點：一是引進特殊原材料制作釉料和添加物，提升產(chǎn)品耐磨系數(shù)；二是進行特殊施釉工藝，增強釉料密度和厚度，提升單位面積施釉量，提升產(chǎn)品檔次；三是采用5 通道噴墨印花技術，高仿花崗巖石材的天然表面和肌理[3]。第三種不妨叫廣陶法，如發(fā)明專利CN201810987883.8 所述的一種仿花崗巖斑紋的陶瓷外墻磚及其制備方法，該制備方法先制得不同色彩、不同大小、不同形狀的顏色顆粒，并將其混合；加入環(huán)保添加劑實現(xiàn)不同顏色顆粒相互混合而不相溶；將混合的顏色顆粒噴涂在陶瓷外墻磚坯體上；在燒成過程中顏色顆粒中的低熔點組分熔融鋪展，使得不同顏色顆粒的邊緣自然熔合，在瓷磚上留下大小不一、形狀不同、凹凸不平的無機物顏色顆粒點，從而制得了仿花崗巖斑紋、表面呈凹凸不平的顆粒感的陶瓷外墻磚[4]。

在地鋪石生產(chǎn)過程中，調(diào)色對板環(huán)節(jié)的一個突出問題是，調(diào)色對板時打出的樣與標樣（或客樣）的顏色、圖案、紋理、肌理只能做到相近似或無限接近，從來就對不到一模一樣。但色差靠目測難以量化，這也是調(diào)色對板的難點所在。對于地鋪石的顏色、圖案、紋理、肌理來說，沒有量化標準，只能是越接近越好，永無止境。如此一來，實際調(diào)色對色操作過程中，如何把握好顏色的接近程度，直接影響到生產(chǎn)效率、成本和交期。在生產(chǎn)規(guī)模一定的情況下，地鋪石的整個生產(chǎn)流程中，往往調(diào)色對色環(huán)節(jié)是流程的瓶頸，因此為確保有序生產(chǎn)和及時交貨，調(diào)色對色便成了地鋪石生產(chǎn)之關鍵。

下文基于色彩調(diào)和理論，以海鷗法為例分析地鋪石陶瓷磚配色技術

2 色彩調(diào)和理論

2.1 色相環(huán)（盤）

牛頓6 色相環(huán)；英國科學家牛頓在1666 年發(fā)現(xiàn)，把太陽光經(jīng)過三棱鏡折射，然后投射到白色屏幕上，會顯出一條像彩虹一樣美麗的色光帶譜，從紅開始，依次接臨的是紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色。在牛頓色環(huán)上，表示著色相的序列以及色相間的相互關系，如果將圓環(huán)進行六等分，每一份里分別填入紅、橙、黃、綠、藍、紫六個色相，如果加上黑、白等無色色相，就是8 個色相。

伊頓6 色相環(huán)：伊頓12 色相環(huán)是由近代著名的色彩學大師美國籍教師約翰斯、伊頓（Johannes Itten，1888～1967）所著"色彩論"一書而來。它的設計特色是以三原色做基礎色相；這色相環(huán)中每一個色相的位置都是獨立的，區(qū)分的相當清楚，排列順序和彩虹以及光譜的排列方式是一樣的。這十二個顏色間格都一樣，并以6個補色對，分別位于直徑對立的兩端；發(fā)展出十二色相環(huán)。12 色相環(huán)是由原色（primary colours），二次色（secondary colours）（三間色））和三次色（tertiary colours）（六復色）組合而成。色相環(huán)中的三原色是紅、黃、藍色，彼此勢均力敵，在環(huán)中形成一個等邊三角形。二次色是橙、紫、綠色，處在三原色之間，形成另一個等邊三角形?！拔孱伭逼渲小拔孱仭本褪侨杭t、黃、藍，加上白、黑，“六色”就是三原色和三間色。紅橙、黃橙、黃綠、藍綠、藍紫和紅紫六色為三次色。三次色是由原色和二次色混合而成。原色、二次色和三次色構(gòu)成伊頓12 色相環(huán)。

圖1 牛頓6 色相環(huán)與伊頓12 色相環(huán)

24 色相環(huán)：奧斯特瓦爾德顏色系統(tǒng)的基本色相為黃、橙、紅、紫、藍、藍綠、綠、黃綠8 個主要色相，每個基本色相又分為3 個部分，組成24 個分割的色相環(huán)，從1號排列到24 號。

不僅有24 色相環(huán)，而且有48 色相環(huán)、96 色相環(huán)、192 色相環(huán)、384 色相環(huán)等。

圖2 奧斯特瓦爾德24 色相環(huán)

2.2 色彩體系

色相即使分得更細，譬如從三原色相三角形到有三原色和三間色（二次色）組成正六邊形，再到三次色的12色相環(huán)、再細分到24 色相環(huán)、48 色相環(huán)、96 色相環(huán)、192色相環(huán)和384 色相環(huán)，他們的區(qū)分只是色相。色相是飽和度和亮度均為100%的顏色，是純色。但是在色度、色彩、色調(diào)上又可以完全不同，即飽和度上有很大的不同。色度是純色與黑度結(jié)合的顏色，色彩是純色與白度結(jié)合的顏色，色調(diào)是純色與灰度結(jié)合的顏色。而明度可以可以理解為亮度或光亮度，明度高色澤越鮮艷，太亮就接近白色；明度低色澤深暗，太暗則接近黑色。也就是說色相環(huán)是平面的，而增加了飽和度和亮度的色彩就是立體，簡稱色彩體系或色立體。

從色相到色彩，各國都有研究，譬如日本的PCCS 色彩體系，美國的孟塞爾色立體。中國也有色彩體系，譬如中國傳統(tǒng)色國民版色卡國潮風顏色搭配指南，有365 種傳統(tǒng)色彩；中國傳統(tǒng)色：故宮里的色彩美學，有384 種中國傳統(tǒng)色。也有工業(yè)色彩，譬如CBCC 中國建筑色卡國家標準色卡有1026 個色卡（色彩卡的簡稱）是建筑涂料工業(yè)用的工業(yè)色彩卡。

圖3 孟塞爾色立體

在設計地鋪石花崗巖裝飾效果時，我們要研究色相環(huán)、研究色彩體系，研究屬于自己的色彩體系，色彩卡。譬如根據(jù)色相環(huán)，依照釉種、顏料種、色釉漿比重、色釉漿刮釉厚度、黑度、光澤度建立實物色卡，目的就是實現(xiàn)快速準確對版。

3 配色技術

3.1 分清主色、輔助色、點綴色和背景色

一塊花崗巖樣板，面積大，且純度高的色彩，這個就是主色。主色就是設計的主題，主色，顧名思義，是整幅作品的主要色彩，它可以影響你對整個作品的感官印象，作品想要傳達的感受，主要是由這個色彩傳達出來的，不可替代，換了別的顏色，整幅作品傳達的主題就被改變了。主色也存在雙主色的情況，兩種色彩面積是等量的，可以給人留下深刻的印象，雙主色的搭配，往往顯得更具有個性。在圖4 中，咖啡在咖啡鉆中，花崗紅在惠東紅中就是主色。

圖4 咖啡鉆花崗巖和惠東紅花崗巖

在圖4 中，惠東紅花崗巖色板中，黑、灰、白，為中性色，若灰色為面料或底釉顏色，就是背景色。白色相對黑色量多，就是輔助色，起到烘托陪襯作用；而黑色就是點綴色，起到畫龍點睛作用。

在生產(chǎn)過程中，地鋪石面料或底釉的顏色，就是背景色，譬如圖4 咖啡鉆花崗巖中，黑色就是底色，但是咖啡鉆咖啡色點中的黑點卻是點綴色，同時也看到咖啡鉆咖啡色點也是有色差的，大小也不一，深一點，點小一點的色點就是過渡色或者是輔助色。生產(chǎn)時，可以一道咖啡色中點，一道黑釉小點少點，最后一道咖啡色重點，由于黑釉小點霧化產(chǎn)生可以加深咖啡點顏色暗度，那么同樣的咖啡色釉相對第一道咖啡釉明度提高，鮮艷度提高，為了增加產(chǎn)品立體感和層次質(zhì)感，也可以增加不同灰度的咖啡色點輔助著色。生產(chǎn)時，施釉順序會嚴重影響裝飾效果，對于崗石裝飾效果產(chǎn)品，應按照背景色、點綴色、輔助色、主題色順序施釉；對于如圖5 紅紫晶和加里奧金，有兩種以上主題色或兩種輔助色，可以按照先深后淺、先暗后明、先中性色后性別色來施釉，避免出現(xiàn)模糊和色臟。

圖5 美國紅紫晶花崗巖和加里奧金花崗巖

圖6 色相環(huán)上成幾何關系的色彩調(diào)和理論

3.2 用好互補色、對比色、中度色、類似色

伊頓利用秩序原理和明晰性原理，用幾何和音符，研究了2 色配色技術，也叫互補色配色技術，即色相環(huán)直徑兩端位置上，補色關系進行的相互配色；3 色配色技術，也叫對比色配色技術，即色相環(huán)內(nèi)接正三角形；4 色配色技術，也叫中度色配色技術，即色相環(huán)內(nèi)接正方形位置上，中度色關系進行的互相配色；5 色配色技術，是在色立體中，比色關系的三色加上黑、白，構(gòu)成的5 角形，即增加了明暗度；6 色配色技術，也叫類似色調(diào)色技術，是在色相環(huán)上內(nèi)接的正六角形，補色和對比色的組合，也可以理解為4 色配色技術加上黑白，即增加了明暗度。個人認為同色配色技術，即在24 色相環(huán)內(nèi)，相鄰15°可視為同類色或同色，調(diào)整同色顏色的深淺，即明暗度，即可形成不同度的色彩。

在色相環(huán)中，180°為互補色，在調(diào)色過程中，互補色起消色作用，但是消色后會增加顏色的暗度（灰度或黑度），不會改變色調(diào)；在設計中，互補色，因為對比鮮明，要慎重使用，避免情感錯亂壓抑感。

120°為對比色，對比色可以是三原色、三間色，也可以不是，在調(diào)色過程中，對比色兩兩等比相調(diào)，可以調(diào)出另一對比色的互補色，也就是說對比色同樣起消色作用，如果增加灰度或黑度，需要兩兩使用，如果消除偏色，可以單獨使用，譬如消除紅色相的偏紫調(diào)就需要加入對比色中的黃色相，為了消除紅色相的偏橙紅色調(diào)，就需要加入對比色中的藍色相；在設計中，對比色顏色對比鮮明，是設計中明快情感的常用色調(diào)。

90°為中度色，在赫凌的四原色理論（對比色理論）中，視覺的主要色彩為黑、白、紅、黃、綠和藍等六個，其中紅和綠、黑和白、黃和藍為三組對比色，而在四原色（紅、黃、綠、藍）中，相鄰成90°的為中度色，在色相環(huán)中相當于用一個正方形在旋轉(zhuǎn)，每四個角、相鄰的都是中度色，所謂中度色也就是中度對比色的簡稱，即對比不激烈、不明顯的顏色。在調(diào)色過程中，中度色也有消色和補色作用，譬如為了消除黃色相中的偏紅色，可以用綠色消色，為了使得黃色相向橙色相偏移，可以用紅色補色；中度色相鄰色之間，具有了冷暖色情感，譬如紅、黃是暖色，藍、綠是冷色；在設計中相鄰中度色，對比自然和諧、是主色調(diào)和過渡色之間的最好搭配色，在設計地鋪石花崗巖裝飾效果時，是最好的過渡色、點綴色。中度色不是中性色，中性色是依照冷暖色系，并從色彩心理學角度認知的性別搭配色，既適合男性，也適合女性的色彩，譬如灰、黑、白、金、銀就屬于最沒有爭議的中間性別色彩。

在色相環(huán)上60°角內(nèi)相鄰的顏色稱為類似色。類似色是色彩較為相近的顏色，它們不會互相沖突，類似色的組合可以營造出更為協(xié)調(diào)、平和的氛圍。在伊頓12 色相環(huán)中，橙紅、橙黃和橙，是一組類似色，同樣藍綠、綠和黃綠，也是一組類似色。同樣，在色相環(huán)上30°角內(nèi)相鄰的顏色稱為相近色，在伊頓12 色相環(huán)中，緊鄰的兩種顏色為相近色，譬如黃和橙黃，橙黃和橙、橙和橙紅，橙紅和紅，紅和紫紅，紫紅和紫、紫和藍紫、藍紫和藍，藍和藍綠、藍綠和綠，綠和黃綠，黃綠和黃等十二對相近色。在設計地鋪石花崗巖裝飾效果時，一般會選擇發(fā)類似色或相近色陶瓷顏料，同色幾乎不大可能，然后利用消色和補色原理，消除偏移的顏色或者補充某種顏色，使得其向某種色調(diào)偏移。

在色相環(huán)上0°角內(nèi)相鄰的顏色稱為同色或同類色。同類色指色相性質(zhì)相同，但色度有深淺之分，所以同類色（簡稱同色），并不是相同色。在12 色相環(huán)上是同類色，但是在24 色相環(huán)上只能是鄰近色，在48 色相環(huán)、96色相環(huán)、192 色相環(huán)、384 色相環(huán)上差異就越來越大。

3.3 使用好智能調(diào)色對版工具

3.3.1 電腦輔助調(diào)色電腦輔助調(diào)色

在計算機測色配色系統(tǒng)中，首先應建立色卡基礎數(shù)據(jù)庫，也就是每種色料在釉中按不同用量和燒制溫度建立色卡，再用測色儀對樣板進行測量，并作為基礎數(shù)據(jù)存入電腦以備提供調(diào)色對版所用。將來樣作為標準樣品在測色儀上進行測試，測配系統(tǒng)依據(jù)測試結(jié)果按要求在數(shù)據(jù)庫中計算多種配色方案，并以方案的質(zhì)量依次排列，根據(jù)良好配方進行打樣，再測試打樣品與標準樣之間的色差，色差不在允許范圍內(nèi)，則測配系統(tǒng)進行校正調(diào)整，再次打樣測色差，由于陶瓷色料之間，陶瓷和釉料之間會發(fā)生反應影響發(fā)色，氣氛和復色釉料也會影響發(fā)色，所以利用計算機測色配色系統(tǒng)為鋪地石對版提供輔助，還需要做好實踐和理論研究。

3.3.2 BIM 輔助設計

施釉過程中，釉的比重、粘度（流速），甩盤電機頻率，甩頭孔數(shù)量、孔徑，甩頭隔離疊片間距、平整度都會影響甩釉頭打點效果，甩釉的次序也會造成模糊、色臟缺陷或裝飾效果。

而每次上線實驗不僅周期長，勞動量大，而且由于交叉作業(yè)，頻繁洗釉柜、釉桶，不僅影響準確度，可復制性，而且污染環(huán)境，浪費色料、釉料和水電資源。

為了提高工作效率，在計算機輔助配色基礎上，利用BIM工具，構(gòu)建施釉、打點、著色、系統(tǒng)模擬軟件，通過模擬系統(tǒng)，達到減少上線試板，提高調(diào)色對版工作效率。