中俄《貓城記》體裁研究綜述

林垣利

【摘要】本文回顧了《貓城記》在中俄兩國(guó)的研究歷史并簡(jiǎn)要闡明影響其研究歷史的原因，并將重點(diǎn)放在中俄兩國(guó)學(xué)者關(guān)于《貓城記》的體裁研究成果的介紹上。研究發(fā)現(xiàn)，由于中俄兩國(guó)不同的歷史發(fā)展進(jìn)程以及《貓城記》本身的文學(xué)特點(diǎn)，中俄專家學(xué)者們對(duì)于《貓城記》的體裁研究呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】老舍；《貓城記》；體裁；俄羅斯

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）39-0028-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.39.008

一、引言

老舍是中國(guó)著名的現(xiàn)代小說(shuō)家，其文學(xué)作品在國(guó)內(nèi)外享有聲譽(yù)，而俄羅斯一直是研究老舍文學(xué)作品的重要國(guó)家。而老舍作品的影響力在中俄兩國(guó)卻是存在差異的：在國(guó)內(nèi)，人們提到老舍，首先想到的文學(xué)作品是《駱駝祥子》或者《茶館》；但是在俄羅斯，一提到老舍，人們首先想到的更可能是《貓城記》，可見(jiàn)《貓城記》在俄羅斯的影響力。

《貓城記》主要講述的是一個(gè)地球人因?yàn)轱w船失事降落在火星，被火星原住民貓人抓走來(lái)到貓國(guó)，在見(jiàn)識(shí)過(guò)貓國(guó)的種種黑暗墮落之后感到絕望，見(jiàn)證了貓國(guó)被滅國(guó)之后被飛船救走重新回到地球的故事。整個(gè)故事荒誕又諷刺，夸張又富有深意，具有很大的研究空間。對(duì)于《貓城記》究竟屬于什么體裁，兩國(guó)的學(xué)者都進(jìn)行過(guò)研究，卻依舊沒(méi)有達(dá)成共識(shí)，這或許正是《貓城記》的魅力所在。

二、中俄兩國(guó)《貓城記》研究歷史回顧

《貓城記》是老舍1932年發(fā)表于《現(xiàn)代》雜志上的長(zhǎng)篇小說(shuō)，自連載之初就受到國(guó)內(nèi)學(xué)者的廣泛關(guān)注和討論。在30年代《貓城記》剛發(fā)表時(shí)，意識(shí)形態(tài)的影響還沒(méi)有對(duì)文藝批評(píng)造成太大的影響，對(duì)《貓城記》的評(píng)價(jià)也基本上保持了客觀公正的態(tài)度，如梁實(shí)秋評(píng)價(jià)《貓城記》“標(biāo)志著老舍藝術(shù)思想的成熟”?？箲?zhàn)時(shí)期，老舍積極投身于啟蒙民眾抗日的工作中，左翼文人對(duì)老舍在這一階段新創(chuàng)作的文學(xué)作品進(jìn)行了研究，但是有關(guān)《貓城記》的研究成果卻少之又少。直到1978年文學(xué)批評(píng)擺脫了意識(shí)形態(tài)帶來(lái)的影響走向獨(dú)立，《貓城記》的文學(xué)價(jià)值也被學(xué)者們看到，相關(guān)研究逐漸多了起來(lái)，《貓城記》研究迎來(lái)了新的發(fā)展階段。

《貓城記》在俄羅斯的研究歷史與兩國(guó)的政治關(guān)系變化有著密切的聯(lián)系。老舍的作品是在20世紀(jì)50年代才被翻譯成俄文進(jìn)入蘇聯(lián)，1954年老舍作為中國(guó)作家代表團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)訪蘇并撰寫了一系列歌頌中蘇友好的文章，從而使蘇聯(lián)方面對(duì)老舍文學(xué)作品的關(guān)注度提升，迎來(lái)了第一次“老舍熱”。但此時(shí)翻譯研究的作品主要是“以反映社會(huì)主義新建設(shè)，配合政治運(yùn)動(dòng)宣傳為目的的作品”，《貓城記》并沒(méi)有得到蘇聯(lián)方面廣泛的關(guān)注和研究。直到20世紀(jì)60年代中期，《貓城記》才真正進(jìn)入到蘇聯(lián)人民的視野中。1969年《貓城記》在蘇聯(lián)《新世界》雜志上發(fā)表，“1969至1989年間，俄文《貓城記》在蘇聯(lián)先后再版六次，累計(jì)發(fā)行量萬(wàn)余冊(cè)，在老舍俄譯作品中高居榜首”。與發(fā)行量暴漲同時(shí)，蘇聯(lián)在這一時(shí)期迎來(lái)了名副其實(shí)的“《貓城記》研究熱”。蘇聯(lián)解體后《貓城記》其研究逐漸擺脫了意識(shí)形態(tài)的影響，俄羅斯學(xué)者更多注意到了《貓城記》的文學(xué)特色和藝術(shù)價(jià)值?！敦埑怯洝芬惨?yàn)樗哂械莫?dú)特的現(xiàn)實(shí)意義而繼續(xù)在俄羅斯受到歡迎。

三、中國(guó)學(xué)者《貓城記》體裁研究成果

《貓城記》到底屬于哪一種體裁，中俄學(xué)者都有過(guò)廣泛的討論，本文只在這里簡(jiǎn)要介紹一二?？偟膩?lái)說(shuō)，《貓城記》的體裁歸屬問(wèn)題大致可以分為四種回答：一，《貓城記》是諷刺小說(shuō)；二，《貓城記》是反烏托邦小說(shuō)；三，《貓城記》是有其他體裁色彩的傳統(tǒng)幻寓小說(shuō)；四，《貓城記》是一類新型小說(shuō)。

學(xué)者史承鈞、教鶴然、袁良駿等認(rèn)為《貓城記》屬于諷刺小說(shuō)。史承鈞在文章《試論〈貓城記〉》中明確地提出《貓城記》“不是科學(xué)幻想，而是社會(huì)諷刺”，在《貓城記》的內(nèi)容與赫伯特·喬治·威爾斯的作品內(nèi)容進(jìn)行對(duì)比后認(rèn)為，威爾斯的作品中有大量先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的描寫，“而《貓城記》卻沒(méi)有任何有關(guān)科學(xué)技術(shù)方面的內(nèi)容。其中，‘我’到達(dá)‘火星’時(shí)乘坐的還是普通飛機(jī)，同時(shí)一點(diǎn)也沒(méi)有碰到宇宙航行中的問(wèn)題”。因此根本不能算作科學(xué)幻想小說(shuō)。教鶴然在文章《關(guān)于老舍〈貓城記〉文學(xué)特色的研究和思考》列舉了大量的《貓城記》諷刺現(xiàn)實(shí)的例子，比如“戰(zhàn)爭(zhēng)就是士兵抱著頭逃跑”，認(rèn)為《貓城記》開(kāi)啟了中國(guó)“現(xiàn)代文壇長(zhǎng)篇寓言諷喻的先河”。袁良駿在《諷刺杰作〈貓城記〉》中總結(jié)了貓人的八大特性，貪懶自私愚昧好色等等，認(rèn)為《貓城記》“最根本的正是對(duì)國(guó)民劣根性的諷刺和鞭撻”。

認(rèn)為《貓城記》屬于反烏托邦小說(shuō)的有學(xué)者馬兵，周黎燕等學(xué)者。馬兵在文章《想象的本邦——〈阿麗思中國(guó)游記〉、〈貓城記〉、〈鬼土日記〉、〈八十一夢(mèng)〉合論》中，將《貓城記》與《美麗新世界》進(jìn)行了比較，發(fā)現(xiàn)二者的共同點(diǎn)“首先在于都具有對(duì)人類或民族命運(yùn)的深刻剖析與體察”，其次“都表現(xiàn)了對(duì)未來(lái)的預(yù)測(cè)與焦慮，并細(xì)致描繪了導(dǎo)致將來(lái)傾覆的現(xiàn)世社會(huì)的丑惡弊端”，最后兩部作品“在燭照現(xiàn)實(shí)人生的意識(shí)和方式上，確乎達(dá)到了相當(dāng)?shù)囊恢??！敝芾柩嘣凇斗礊跬邪钜曇爸械摹簇埑怯洝怠芬晃闹兄赋觯耙舱窃诖艘饬x上，老舍開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上頗具特色的反烏托邦敘事形式”。此外，《貓城記》中貓人的食物“迷葉”也一直被看作是《貓城記》作為反烏托邦體裁的證明，經(jīng)常拿來(lái)與其他反烏托邦小說(shuō)中的食物進(jìn)行比較。

學(xué)者劉大先則將《貓城記》視為傳統(tǒng)幻寓小說(shuō)，在文章《論老舍的幻寓小說(shuō)〈貓城記〉》中，他認(rèn)為《貓城記》從敘事角度上來(lái)說(shuō)將科幻、反烏托邦，傳統(tǒng)志異等融合在了一起，但是“老舍不是從科學(xué)理性的角度，而是從自覺(jué)的心智和常識(shí)見(jiàn)解來(lái)進(jìn)行觀察和解釋的，自然延續(xù)了傳統(tǒng)幻寓小說(shuō)的從道德方面來(lái)分析的視角”。

學(xué)者陳雙陽(yáng)則提出了一種新的小說(shuō)種類“中國(guó)現(xiàn)代幻設(shè)型諷刺小說(shuō)”并將《貓城記》歸入這一類。陳雙陽(yáng)認(rèn)為，《貓城記》這一類小說(shuō)“與一般的幻想小說(shuō)相比它則更具‘寓言為本，文詞為末’的幻設(shè)性特征，主觀的諷刺意圖極其鮮明，強(qiáng)化了‘反現(xiàn)實(shí)’意味，與純幻想的神話、傳說(shuō)乃至寓言、童話相比較，它則舍棄了對(duì)神仙、法寶等超自然力的崇拜，也舍棄了簡(jiǎn)單明白的正面的道德訓(xùn)誡?！?/p>

四、俄羅斯學(xué)者《貓城記》體裁研究成果

《貓城記》在俄羅斯一直被認(rèn)為是老舍文學(xué)作品中的重要作品，因此自《貓城記》譯入蘇聯(lián)，直到今天有關(guān)于《貓城記》究竟屬于哪種體裁的討論也一直沒(méi)有過(guò)定論。總結(jié)下來(lái)，到目前為止俄羅斯學(xué)者對(duì)這一問(wèn)題形成了三種主流看法：一，《貓城記》是諷刺小說(shuō)；二，《貓城記》是科幻小說(shuō)；三，《貓城記》是反烏托邦小說(shuō)。除此之外，還有一種看法認(rèn)為《貓城記》與中國(guó)傳統(tǒng)的民間故事密切相關(guān)。

В.Лебедев，Н.А.Спешнев等學(xué)者認(rèn)為《貓城記》屬于諷刺小說(shuō)。В.Лебедев稱老舍是“中國(guó)幽默文學(xué)的經(jīng)典作家”。他堅(jiān)持老舍本人對(duì)《貓城記》的看法，認(rèn)為它是篇諷刺文章。Н.А.Спешнев作為《貓城記》的譯者認(rèn)為《貓城記》是在薩爾蒂科夫·謝德林的《一個(gè)城市的歷史》和阿納托爾·法朗士的《企鵝島》兩部諷刺小說(shuō)的文學(xué)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的。

關(guān)于《貓城記》體裁歸屬的另一個(gè)觀點(diǎn)在Т.Лавровой， В.Окулова，Е.Харитонова的文學(xué)批評(píng)文章中呈現(xiàn)，他們認(rèn)為老舍是中國(guó)現(xiàn)代科幻小說(shuō)的奠基人。第一部由日語(yǔ)翻譯的外國(guó)科幻小說(shuō)儒勒·凡爾納的《80天環(huán)游地球》在中國(guó)出版，并于1917年出版了英國(guó)科幻作家威爾斯的作品，科幻小說(shuō)在中國(guó)的流行程度與日俱增，這就促成了一些中國(guó)科幻作品的誕生，其中就包括老舍的《貓城記》。Т.Лавровой，Е.Харитонова《貓城記》歸為科幻小說(shuō)首先是因?yàn)檫@部小說(shuō)有很多科幻小說(shuō)的情節(jié)，如主角的太空飛行，與外星文明的會(huì)面，不尋常的貓的形態(tài)等。

也有學(xué)者認(rèn)為認(rèn)為老舍的小說(shuō)《貓城記》屬于反烏托邦的類型，其中就包括А.А.Антиповский，他是老舍研究的俄羅斯專家，其撰寫的《老舍的早期創(chuàng)作——主題、人物、形象》是世界上較早的老舍研究專著之一。他認(rèn)為老舍在留學(xué)英國(guó)時(shí)期了解到了英國(guó)文學(xué)，而英國(guó)正是世界上第一本烏托邦文學(xué)作品創(chuàng)作者托馬斯·莫爾的國(guó)家，這對(duì)他創(chuàng)作《貓城記》產(chǎn)生了很大的影響。因此А.А.Антиповский得出的結(jié)論是，老舍的作品《貓城記》是在英國(guó)文學(xué)的烏托邦傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的。

而最近有學(xué)者認(rèn)為，《貓城記》更貼近于中國(guó)民間故事的體裁，持這一觀點(diǎn)的代表學(xué)者有Минова，Р.Ю.。Минова， Р.Ю.認(rèn)為，老舍的母親會(huì)給他講中國(guó)傳統(tǒng)的神話故事和民間傳說(shuō)，自童年起老舍就接受到中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的熏陶，這都對(duì)老舍創(chuàng)作《貓城記》產(chǎn)生了潛移默化的影響。其次，作家一直想通過(guò)使用民間熟悉的藝術(shù)表現(xiàn)形式達(dá)到接近讀者和掃盲的目的，所以在文學(xué)創(chuàng)作中也會(huì)經(jīng)常使用到民間故事的元素。此外，將人類世界與動(dòng)物世界混合的寫作手法在中國(guó)民間傳說(shuō)中十分常見(jiàn)，《貓城記》中的貓人形象也可以從中國(guó)民間傳說(shuō)中看到影子；而《貓城記》的主人公“我”從地球來(lái)到火星展開(kāi)旅行和生活這一設(shè)定，也和民間傳說(shuō)中常見(jiàn)的“主人公來(lái)到陌生的國(guó)度從而展開(kāi)旅行”的情節(jié)設(shè)計(jì)相似。

五、中俄《貓城記》體裁研究呈現(xiàn)多樣化原因分析

（一）中俄兩國(guó)不同的體裁研究歷史進(jìn)程

在中國(guó)更多將體裁稱為文體，文體研究在中國(guó)有很悠久的歷史，產(chǎn)生了“汗牛充棟的詩(shī)文理論”。后來(lái)在1919年“五四”運(yùn)動(dòng)的影響下，白話文逐漸超過(guò)了駢文，文體的解放正好符合當(dāng)時(shí)追求“自由”“解放”的潮流，傳統(tǒng)文體研究長(zhǎng)期擱置，文體的分類非常粗略，影響力較大的分類方法是“以文章的表達(dá)方式為依據(jù)劃分文體”，按照這種分法，《貓城記》屬于記敘文中的小說(shuō)，再細(xì)分屬于哪一類小說(shuō)的問(wèn)題沒(méi)有多少人注意。改革開(kāi)放以后，傳統(tǒng)文體研究進(jìn)入“十分活躍并全方位推進(jìn)的突進(jìn)時(shí)期”，《貓城記》的平反讓它重新回到人們的視野，再加上1937—1977年期間外國(guó)文體學(xué)著作陸續(xù)傳入中國(guó)，基于傳統(tǒng)文體學(xué)或者外國(guó)問(wèn)題學(xué)理論的《貓城記》的文體研究隨之增多并呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。

《貓城記》在俄羅斯的體裁研究則收到了俄羅斯本土的詩(shī)學(xué)和文學(xué)理論的影響。“20世紀(jì)俄羅斯詩(shī)學(xué)理論和批評(píng)發(fā)展的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是從一元走向多元?！焙芏嘀麑W(xué)者都對(duì)文學(xué)體裁開(kāi)展過(guò)研究，其中影響力較大的學(xué)者是巴赫金，他認(rèn)為“詩(shī)學(xué)恰恰應(yīng)從體裁出發(fā)”，他的著作《陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問(wèn)題》就是這一想法的印證，他“緊緊抓住作家‘復(fù)調(diào)小說(shuō)’的特征進(jìn)行研究”，還研究了狂歡體小說(shuō)的體裁。因此蘇俄對(duì)《貓城記》題材的研究帶有很多蘇俄本國(guó)的文學(xué)傳統(tǒng)特色，呈現(xiàn)出了不同于其他國(guó)家研究的特點(diǎn)。

（二）《貓城記》內(nèi)涵的獨(dú)特性和豐富性

《貓城記》的體裁研究之所以有這么多可探討的地方，最主要的原因就是《貓城記》本身兼有多種小說(shuō)體裁元素，究竟應(yīng)該歸屬于諷刺、科幻、烏托邦還是別的體裁還沒(méi)有定論?！敦埑怯洝返墓适虑榻Y(jié)詭異神秘，讓人在閱讀過(guò)程中經(jīng)常會(huì)浮想聯(lián)翩，不自覺(jué)中與發(fā)生過(guò)的事情聯(lián)系起來(lái)，經(jīng)常是“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，學(xué)者們因此可以各抒己見(jiàn)，以上所列舉的各位學(xué)者的看法和找到的論據(jù)就可以佐證這一點(diǎn)。

六、結(jié)語(yǔ)

老舍通過(guò)《貓城記》所表達(dá)出了愛(ài)國(guó)情懷和對(duì)民族未來(lái)的關(guān)懷，《貓城記》怪異華麗的故事情節(jié)也讓人們感受到了文學(xué)大家的想象力。如今中俄兩國(guó)對(duì)于《貓城記》的體裁研究仍在繼續(xù)，隨著研究的深入，《貓城記》的文學(xué)價(jià)值和背后深意將會(huì)更多的展現(xiàn)在人們眼前。

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