周雪《游·夢(mèng)》
——隱喻出夢(mèng)境的童心世界

王健羽（寧夏大學(xué)，寧夏 銀川 750000）

繪畫(huà)能夠映射內(nèi)心，同樣這也是一幅工筆畫(huà)中迷人的點(diǎn)之一，繪畫(huà)以情感取勝，以細(xì)節(jié)動(dòng)人，這是當(dāng)代丹青創(chuàng)作中鮮明的特點(diǎn)。孩童的世界是單純美好的，他們的夢(mèng)境是純粹的，這也是周雪追求創(chuàng)作的初心，用這樣的方式隱喻內(nèi)心，便能夠更加深入地將讀者帶入自己創(chuàng)造的夢(mèng)幻世界，感受當(dāng)時(shí)的心緒情懷。每幅繪畫(huà)都有傾向，他與畫(huà)者的創(chuàng)作思想相呼應(yīng)，從細(xì)節(jié)中表達(dá)心中的情懷。

一、工筆人物形象設(shè)定的思維歷程

（一）工筆人物描繪重心的傳承與創(chuàng)新

學(xué)習(xí)先輩畫(huà)家是繪畫(huà)創(chuàng)新的起點(diǎn)與基礎(chǔ)，工筆人物形象的設(shè)定都與時(shí)代背景、畫(huà)者的信仰追求緊密相連，每個(gè)時(shí)期的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變?cè)谟霉P、紋飾設(shè)定、背景思想等細(xì)節(jié)中逐漸明晰。最早關(guān)聯(lián)工筆元素的人物作品出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)的帛畫(huà)，在畫(huà)面中人物線條流暢遒勁，大量作品中人物設(shè)計(jì)皆為正側(cè)面，服飾華麗、比例勻稱、儀態(tài)肅穆、畫(huà)境設(shè)計(jì)皆祥瑞的細(xì)節(jié)可以感受到當(dāng)時(shí)作畫(huà)用于祈福的作用，表達(dá)對(duì)飛天祥瑞的祈禱。

到西漢時(shí)期，壁畫(huà)的人物形象在繼承戰(zhàn)國(guó)人物線條的流暢感基礎(chǔ)上，風(fēng)格明顯偏向風(fēng)趣夸張，通過(guò)人物表情的夸張變化更加增強(qiáng)人物的內(nèi)心設(shè)定，比例也由勻稱到變形，筆下人物灑脫，情節(jié)更具戲劇性。魏晉南北朝時(shí)期，人物形象在發(fā)揚(yáng)漢代人物畫(huà)基礎(chǔ)上更加追求細(xì)膩、注重細(xì)節(jié)的傳神，線條遒勁連綿，人物形象既體現(xiàn)了以往的靈動(dòng)感，又更有個(gè)性追求的風(fēng)貌。顧愷之是東晉最偉大的畫(huà)家，在他的繪畫(huà)中，對(duì)人物的追求更是著眼于人物的精神面貌。他的出現(xiàn)也意味著工筆人物發(fā)展到了重要時(shí)期。從他言“四體妍媸本無(wú)關(guān)于妙處，傳神寫(xiě)照，正在阿堵中”可以感受到畫(huà)家對(duì)于眼神細(xì)節(jié)的注重，《洛神賦圖》等傳世名作，線條連綿不斷、悠緩自然，“春蠶吐絲”的線條細(xì)節(jié)，更塑造出畫(huà)境中的情緒纏綿、悟?qū)νㄉ瘛１饼R畫(huà)家曹仲達(dá)，因獨(dú)特的線條運(yùn)用，被后世評(píng)價(jià)為“曹之筆，其體稠疊而衣服緊窄”?！安芤鲁鏊钡木€條體現(xiàn)的正是時(shí)代與自身風(fēng)格的結(jié)合。

進(jìn)入隋唐時(shí)期，人物形象既延續(xù)先前的嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱，又越加細(xì)膩，工筆人物的線條運(yùn)用更加能夠展現(xiàn)時(shí)代背景人物的狀態(tài)，也更注重筆勢(shì)的轉(zhuǎn)變。唐代畫(huà)家閻立本，在畫(huà)作《步輦圖》中，所描繪的人物個(gè)性鮮明，太宗皇帝的深沉謙和、祿東贊的睿智聰穎，由面部、衣紋動(dòng)作等細(xì)節(jié)完美演繹，對(duì)于顏色、構(gòu)圖的考慮使工筆人物畫(huà)更加有層次感。畫(huà)家吳道子筆下，“天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動(dòng)”“下筆有神”的效果是注重畫(huà)面氣韻統(tǒng)一與運(yùn)動(dòng)感的表現(xiàn)。對(duì)于時(shí)代背景細(xì)節(jié)的關(guān)注也同樣是唐代畫(huà)風(fēng)內(nèi)涵極致表現(xiàn)的關(guān)鍵。著名仕女畫(huà)家張萱、周昉，筆下多描繪反映時(shí)代人物的貴族生活，畫(huà)家通過(guò)對(duì)面部差異性這一細(xì)節(jié)的把握，更完美地設(shè)定人物個(gè)體的不同，設(shè)色也開(kāi)始有分染變化，工筆人物畫(huà)也在這一時(shí)期進(jìn)入鼎盛期。

工筆人物畫(huà)發(fā)展到五代，人物造型更呈現(xiàn)出秀逸生動(dòng)的特點(diǎn)，面部表情也更加豐富，眉眼可尋。畫(huà)家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》更是將人物細(xì)節(jié)與動(dòng)態(tài)完美結(jié)合，是從宗教到政治，宮廷到社會(huì)的結(jié)合表達(dá)。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，宋至元，畫(huà)師對(duì)人物細(xì)節(jié)的把握也更加細(xì)膩。隨著時(shí)代的發(fā)展，人物工筆畫(huà)也越來(lái)越注重畫(huà)者內(nèi)心、思緒的表達(dá)，朝代的不同成就了它們繪畫(huà)的獨(dú)特性。

（二）周雪工筆人物畫(huà)的承接與轉(zhuǎn)變

周雪的工筆人物畫(huà)《游·夢(mèng)》系列主要以孩童的形象表達(dá)，兩宋是風(fēng)俗嬰戲題材流行的時(shí)期，多表現(xiàn)對(duì)于孩童的關(guān)注。周雪對(duì)于這一題材的描繪，除動(dòng)態(tài)、神情與場(chǎng)景的設(shè)計(jì)思考外，還加入了許多隱喻，以此來(lái)表達(dá)內(nèi)心的那片凈土。通過(guò)繪畫(huà)構(gòu)建可以大膽暢言的舞臺(tái)，她的畫(huà)大多背景素凈簡(jiǎn)約，以烘托主體人物，并且注重人物眼神的描繪，畫(huà)面整體寫(xiě)實(shí)，又在某一局部加以夸張。在工筆畫(huà)中，人物的情感表達(dá)都離不開(kāi)環(huán)境、物象等細(xì)節(jié)的烘托，感人的繪畫(huà)往往都是立意為先，通過(guò)獨(dú)特的視角，描繪生活中的每一處感動(dòng)。周雪在嬰戲題材創(chuàng)新中描繪的人物是極美好的，她的繪畫(huà)風(fēng)格有著明顯的特點(diǎn)，環(huán)境的夢(mèng)幻性、人物與客觀事物的結(jié)合、隱喻“獨(dú)詣”的內(nèi)涵?！队巍?mèng)》系列的畫(huà)境展現(xiàn)更像是小王子的故事。小王子畫(huà)給主人公的畫(huà)，旁人看不懂，因?yàn)樗麄円呀?jīng)是失去童心的大人了?！队巍?mèng)》系列也講述著永葆童心的美好與重要，提醒我們要有一雙看到美的眼睛。既要不斷探索人生之旅，也是尋找真我、明確內(nèi)心、不忘初心。對(duì)靈魂的不斷探索讓畫(huà)面更有生命力。繪畫(huà)要么好看，要么有趣，而兩者兼具便動(dòng)人心魄，這是繪畫(huà)中極為令人感動(dòng)的，也是畫(huà)家周雪畫(huà)作讓人著迷的關(guān)鍵。她用當(dāng)代的思維去描繪以往的題材。

二、周雪工筆人物畫(huà)中的細(xì)節(jié)魅力

（一）讓思想與線條完美融合

線條是工筆畫(huà)的基礎(chǔ)與骨架，線造型在整幅畫(huà)作中起到靈魂支撐的作用。在談到一幅繪畫(huà)時(shí)，我們首先關(guān)注的是畫(huà)面線條這一細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，這也是畫(huà)者畫(huà)面理性與思想感性的連結(jié)。線條藝術(shù)是中國(guó)畫(huà)的獨(dú)特魅力所在，中國(guó)畫(huà)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，線的運(yùn)用一直是畫(huà)家們探索的方向，線條感的整理與選擇對(duì)于畫(huà)境的表達(dá)起著重要的作用。在工筆畫(huà)中，畫(huà)家通過(guò)對(duì)客觀世界多角度的感受，而凝練提取線條，從而創(chuàng)造出獨(dú)特反映內(nèi)心思想、彰顯畫(huà)家性情的作品，唐代畫(huà)家張彥遠(yuǎn)在《論畫(huà)六法》中有這樣的論述：“夫象物必在于形式，形式須全其骨氣，骨氣、形似皆本于立意，而歸乎用筆……”“用筆”在工筆畫(huà)中指代用線，這便是對(duì)線條表現(xiàn)力的生動(dòng)解讀。在畫(huà)家周雪的畫(huà)面中，她的線條給人的感覺(jué)是精細(xì)延綿的，似顧愷之所追求的“春蠶吐絲”般，這是畫(huà)家創(chuàng)作的獨(dú)屬畫(huà)境感受。并且畫(huà)家擅長(zhǎng)線條感與色塊感暈染的融合，這樣的畫(huà)面感似唐代仕女畫(huà)般寧?kù)o細(xì)膩，她對(duì)于線條的掌控和線造型的運(yùn)用熟練于心，將想象力與筆力相互結(jié)合，也只有這種輕柔線條的運(yùn)用才能夠飽含情感地呈現(xiàn)畫(huà)家的內(nèi)心世界，編織出怪異的幻境，這便是畫(huà)面趣味創(chuàng)新?tīng)I(yíng)造的根源，是十分耐人尋味的，運(yùn)用符合自身氣質(zhì)的方式去表達(dá)和構(gòu)建，這種選擇也是最富有魅力的。

圖一 周雪《游·夢(mèng)—幻術(shù)》絹本設(shè)色 66 cm×37 cm

圖二 周雪《游·夢(mèng)—我想飛去那個(gè)地方》 絹本設(shè)色 99 cm×60 cm

圖三 周雪《游·夢(mèng)—世界邊緣》 絹本設(shè)色 158 cm×88 cm

（二）整體畫(huà)境度的平衡考量

圖四 周雪《游·夢(mèng)—那是一個(gè)溫暖的夜》絹本設(shè)色 119 cm×70 cm

圖五 周雪《游·夢(mèng)—冷月亮》 絹本設(shè)色75.5 cm×44.5 cm

圖六 周雪《游·夢(mèng)—勇敢的心》 絹本設(shè)色 200 cm×190 cm

在工筆人物畫(huà)中，如果說(shuō)細(xì)節(jié)是對(duì)細(xì)小畫(huà)境的細(xì)微描繪，那么細(xì)節(jié)展示越多，思緒就越能被完整表達(dá)出來(lái)，但這樣畫(huà)面的中心便會(huì)模糊，我們無(wú)法更好地辨識(shí)畫(huà)面中的“主角”，尤其是在歷史底蘊(yùn)深厚的中國(guó)畫(huà)中，對(duì)度的把握更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的自身思想和畫(huà)面細(xì)節(jié)安排的能力，畫(huà)面需要有主次。在畫(huà)家周雪的畫(huà)面中人物清純可愛(ài)、造型獨(dú)特、質(zhì)感細(xì)膩，而給人印象如此深刻的關(guān)鍵就在于畫(huà)家善于安排畫(huà)面，善于把握畫(huà)面的“度”。畫(huà)作《那是一個(gè)溫暖的夜》，小主人公手持魚(yú)竿半躺于沙發(fā)上，背景整體融入夢(mèng)幻的藍(lán)色中，而藍(lán)色背景中也暗藏驚喜：燈光的輕盈、水母的柔軟。這種有輕重偏向的設(shè)計(jì)能夠讓觀者感受夜的神秘與獨(dú)處的美好。這樣“講述”出的故事也最為生動(dòng)。周雪的作品就似一部戲劇的展演，她是導(dǎo)演，與她的畫(huà)作相互依靠、相互訴說(shuō)。單看人物設(shè)計(jì)，周雪也會(huì)注重偏向，想要通過(guò)人物臉部塑造表現(xiàn)畫(huà)面時(shí)，衣服便會(huì)偏于素簡(jiǎn)，反之，衣紋便會(huì)多用符合主題的裝飾。在《冷月亮》一畫(huà)中，為了更好地以少女發(fā)絲的柔軟輕盈反映月光的柔和，周雪去除了對(duì)衣飾的設(shè)計(jì)，又為了讓觀眾把視線焦點(diǎn)放在畫(huà)中的月亮上，她給少女加上了面具。這也隱喻無(wú)論誰(shuí)都可以享受這夜的神秘溫柔，這是畫(huà)家對(duì)畫(huà)境設(shè)計(jì)“度”的精心把控?！岸取钡陌盐赵诠すP人物畫(huà)境的創(chuàng)造歷程中被持續(xù)探索著，“度”也是能夠展現(xiàn)情懷的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。萬(wàn)事發(fā)展也都需要“度”的平衡才能更加真實(shí)完美地呈現(xiàn)，繪畫(huà)藝術(shù)更是如此。

周雪的畫(huà)總能給人以遐想的空間，像是對(duì)思想伊甸園的記錄?？蓯?ài)的角色略加憂傷色彩的渲染，這種淡淡意境的描繪，經(jīng)過(guò)畫(huà)家不斷的洗染，更加真實(shí)唯美地呈現(xiàn)于紙面。景與人物的完美結(jié)合，正是畫(huà)家對(duì)“度”的完美把握，使人不忍打破寧?kù)o的美好，這正是畫(huà)家出塵心境的提煉。對(duì)“度”的把握不僅是畫(huà)境探索的平衡，更是畫(huà)家心境的打磨歷練，這種對(duì)細(xì)節(jié)的把控，也正是畫(huà)面層次的展現(xiàn)。

三、周雪“隱喻”思想的追求理解

（一）去追尋內(nèi)心最感動(dòng)的本質(zhì)

圖八 周雪《游·夢(mèng)—一個(gè)人的?！?絹本設(shè)色 90 cm×190 cm

當(dāng)今時(shí)代，很多繪畫(huà)作品會(huì)隨著大眾審美、喜好而轉(zhuǎn)變，但當(dāng)視角統(tǒng)一時(shí)，畫(huà)作也便失去獨(dú)特屬性與生命感。金農(nóng)論畫(huà)，他說(shuō)：“先民有言，同能不如獨(dú)詣。”所謂：“眾皆密于盼際，我則離披其點(diǎn)畫(huà)，人皆謹(jǐn)于象似，我則脫落其凡俗?！睂?duì)于繪畫(huà)而言，我們要善于、敢于探尋內(nèi)心最本質(zhì)的樣子，那些我們能夠受到觸動(dòng)的，也是我們有別于他人的時(shí)刻。每個(gè)人的感受視角不同，對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉點(diǎn)就不同，這也是畫(huà)面的魅力所在。在畫(huà)家周雪的繪畫(huà)中，她對(duì)生活的熱愛(ài)和追求以孩童形象展現(xiàn)。江宏偉曾這樣寫(xiě)道：“看周雪的畫(huà)，總會(huì)有些擔(dān)心。如同到了一個(gè)景色優(yōu)美、原生態(tài)保存完好的地方，這里空氣清新、湖水澄澈、林木蔥蘢，就是讓人擔(dān)心開(kāi)發(fā)?！边@種唯美、童心回憶般的兒童視角源于畫(huà)家的成長(zhǎng)經(jīng)歷，是她對(duì)童年記憶的懷念?！队巍?mèng)》系列像是畫(huà)家童年的縮影，每每回憶、注視畫(huà)面時(shí)，周雪都感覺(jué)這是夢(mèng)的延續(xù)，也是心中最感動(dòng)的結(jié)點(diǎn)。石濤言：“有法必有化?！薄胺ā笔窍容叜?huà)家在不斷探索中所集結(jié)的智慧的體現(xiàn)。在當(dāng)代，我們需在“法”的基礎(chǔ)上深入理解后加之符合獨(dú)屬自我的“化”，才能更好地訴說(shuō)畫(huà)境中的每一段故事，創(chuàng)造獨(dú)特的畫(huà)面。選取符合自身向往的角度，創(chuàng)作的畫(huà)境都展現(xiàn)了畫(huà)家內(nèi)心對(duì)時(shí)節(jié)的深情，獨(dú)特的情感練就了“獨(dú)詣”的畫(huà)面，而“獨(dú)詣”也是對(duì)繪畫(huà)、內(nèi)心最好的表達(dá)。

（二）于紙面大膽“演繹”情感

同樣，如何在創(chuàng)作畫(huà)境中保持個(gè)性、表達(dá)內(nèi)心，畫(huà)作的獨(dú)特性源于擁有獨(dú)特靈魂的個(gè)體。我們的身世、經(jīng)歷不同，給了我們看待世界不同的視角，而訴說(shuō)真實(shí)的感想，是繪畫(huà)感動(dòng)自我和觸動(dòng)他人的關(guān)鍵了。清代劉熙載說(shuō)：“詩(shī)可數(shù)年不作，不可一作不真。”“真”，是最能打動(dòng)人心的籌碼，在內(nèi)心情感映襯下的畫(huà)作才是有靈魂、有生命色彩的。在繪畫(huà)中，周雪喜歡把寓意帶入繪畫(huà)來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感，給孩童配以動(dòng)物、給現(xiàn)實(shí)加之幻境?！队巍?mèng)》系列中每一幅繪畫(huà)是不同于直接語(yǔ)言的另一種浪漫表達(dá)方式，它們是童心的展現(xiàn)，但也仿佛是在講述我們心中所想、所期待的事物，看周雪的畫(huà)，便更容易身臨其境地去追尋美好。在觀者眼中，當(dāng)一幅作品加入情緒后，人就會(huì)產(chǎn)生聯(lián)想，這穿越時(shí)空的共振，是何等妙不可言。同樣，繪畫(huà)不是對(duì)生活的照搬，畫(huà)筆也不是相機(jī)。畫(huà)作《一個(gè)人的海》中的素材都源自生活，但精妙的組合更能讓我們看到那個(gè)曾經(jīng)大膽、有著天馬行空想象力的自己，隱喻的情節(jié)讓畫(huà)作更加有內(nèi)涵深度，這是極富溫情的。著迷于周雪的畫(huà)作，主要是因?yàn)樗煤⑼囊暯潜磉_(dá)成熟回憶。孩童是我們內(nèi)心純凈簡(jiǎn)單的縮影，這種矛盾感讓很多觀者為之一震。感知生活的洗禮，并大膽將感情于畫(huà)面中展現(xiàn)出來(lái)，這種內(nèi)心暢想的追求亦是真實(shí)的。所謂真實(shí)，所以感動(dòng)，畫(huà)中對(duì)細(xì)節(jié)的選取也是心中情懷指引所致。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代工筆人物繪畫(huà)在不斷演進(jìn)變化，在吸取前人繪畫(huà)優(yōu)點(diǎn)的過(guò)程中，越來(lái)越多的表現(xiàn)形式通過(guò)探索得以呈現(xiàn)，國(guó)畫(huà)中的工筆人物畫(huà)也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的面貌。對(duì)每一個(gè)不同點(diǎn)的挖掘都是不同于他人的獨(dú)特表現(xiàn)，這不同之處也在于自身關(guān)注點(diǎn)的選擇。國(guó)畫(huà)工筆畫(huà)是讓內(nèi)心的感受躍于紙面，是通過(guò)繪畫(huà)描繪心中情懷，是一種受內(nèi)心情感指引的表達(dá)。畫(huà)畫(huà)的人是有趣的，是有靈魂的。畫(huà)面中的意境是由畫(huà)者通過(guò)與生活的接觸，感受生活的敏感和美好，受觸動(dòng)而迸發(fā)出創(chuàng)作記錄熱情的呈現(xiàn)，是畫(huà)者想法的核心載體。對(duì)內(nèi)心情感細(xì)節(jié)的把握不但使畫(huà)面更加具有內(nèi)容，也是創(chuàng)作的來(lái)源、對(duì)生活的描繪，這畫(huà)境便是描繪心中的情懷。繪畫(huà)的宗旨是表達(dá)內(nèi)心、感受生活、接觸靈魂。藝術(shù)的本質(zhì)美好就在于從不同角度探尋內(nèi)心，成為自己，找尋自我的興趣點(diǎn)，去創(chuàng)造獨(dú)屬自己的夢(mèng)境，這也是筆者通過(guò)畫(huà)家周雪的畫(huà)作，深深感受到的繪畫(huà)情懷。