圖里翻譯規(guī)范理論在黎翠珍譯《奧德羅》粵語演出本中的應(yīng)用

□陳莉/文

《奧德羅》（Othello，另譯《奧賽羅》）是莎士比亞的四大悲劇之一，其故事情節(jié)發(fā)人深省，是不可多得的文學(xué)經(jīng)典。2008年，香港海豹?jiǎng)F(tuán)于香港文化中心劇場(chǎng)上演粵語版《奧德羅》，該劇的翻譯工作由曾獲香港舞臺(tái)劇“杰出翻譯獎(jiǎng)”的黎翠珍擔(dān)任。2010年，黎譯《奧德羅》粵語演出本出版，該演出本的語言風(fēng)格別具特色。本文從圖里翻譯規(guī)范理論視角出發(fā)，闡釋該演出本風(fēng)格形成的規(guī)范因素。

1 圖里的翻譯規(guī)范理論

以色列翻譯學(xué)家吉迪恩·圖里提出“翻譯規(guī)范”概念，強(qiáng)調(diào)分析翻譯作品時(shí)不應(yīng)只關(guān)注譯文和原文的對(duì)比，而是應(yīng)在更大的目的語社會(huì)和文化環(huán)境中考察翻譯作品的產(chǎn)生過程[1]。圖里認(rèn)為，譯者會(huì)受到三種規(guī)范的制約，分別是預(yù)備規(guī)范、初始規(guī)范和操作規(guī)范；前兩者在宏觀層面上對(duì)翻譯過程的前期起作用，而操作規(guī)范在微觀層面上影響譯者的實(shí)際翻譯行為。預(yù)備規(guī)范影響翻譯文本的選擇，初始規(guī)范決定翻譯的總體傾向，操作規(guī)范制約和影響實(shí)際翻譯過程的具體抉擇[2]。圖里的翻譯規(guī)范理論意義深長，得到了譯界接連不斷的關(guān)注。

2 翻譯規(guī)范理論視角下的黎譯《奧德羅》

根據(jù)圖里翻譯規(guī)范理論對(duì)黎譯《奧德羅》的分析，可以發(fā)現(xiàn)預(yù)備規(guī)范制約其文本的選擇，初始規(guī)范影響譯者的翻譯傾向，而初始規(guī)范和操作規(guī)范共同制約著譯者的翻譯策略。

2.1 預(yù)備規(guī)范與選材

預(yù)備規(guī)范即在一定的社會(huì)和文化背景下，選擇翻譯文本時(shí)至關(guān)重要的因素[2]，比如目標(biāo)語讀者的喜好和文化習(xí)慣、贊助人及出版社的態(tài)度、專業(yè)人士（評(píng)論家、制作人、譯者等）的取向、市場(chǎng)需求等等。作為“西典核心”的莎士比亞戲劇因其突出的藝術(shù)價(jià)值，一直是香港翻譯劇源語作品的來源之一。位列莎士比亞四大悲劇之一的《奧德羅》“在所有莎劇當(dāng)中最具原創(chuàng)性；故事的情節(jié)鋪排極佳，其他創(chuàng)作恐有不及，而劇里詩歌的撰寫，更加無出其右”[3]。而且，海豹?jiǎng)F(tuán)選擇出演《奧德羅》同時(shí)也是因?yàn)檫m逢其會(huì)。海豹?jiǎng)F(tuán)導(dǎo)演黃清霞表示，“去年演出了契訶夫的《姊妹仨》以后，大家都很興奮、動(dòng)了心。我得找個(gè)劇本用得著海豹四位臺(tái)柱演員、挑戰(zhàn)我們的譯者、能吸引贊助者的支持，于是便提議《奧德羅》。[4]”由此可見，選擇《奧德羅》作為翻譯劇的源語作品適合預(yù)備規(guī)范的需求。

2.2 初始規(guī)范與翻譯傾向

初始規(guī)范是翻譯過程中譯者對(duì)翻譯策略的整體選擇，是制約譯本總體特點(diǎn)的關(guān)鍵因素。基于圖里的解釋，譯者要么傾向原語規(guī)范，產(chǎn)生“充分的”譯本；要么傾向目的語規(guī)范，關(guān)注讀者期待以及譯本的“可接受性”。譯者要在這兩種傾向中做出選擇[2]。

1979年海豹?jiǎng)F(tuán)成立，演出翻譯劇，讓本地觀眾認(rèn)識(shí)到西方戲劇。為了在本地觀眾身上發(fā)揮效應(yīng)，海豹?jiǎng)F(tuán)采取“可接受性”翻譯，“以普羅大眾常用的語言演出一些出色的劇目，方便觀眾理解：所指的并非書寫用的中文，而是日常溝通使用的廣東話。[5]”逐漸地，香港各大劇團(tuán)以貼地的廣東話演繹西方戲劇的時(shí)尚蔚然成風(fēng)。“由于黎翠珍等人的不懈努力，香港的翻譯劇很快進(jìn)入了黃金時(shí)代，進(jìn)而催生了本地原創(chuàng)劇的興起。這是他們的一大貢獻(xiàn)。[6]”

黎譯《奧德羅》一如既往采取的是“可接受性”翻譯，拉近目的語觀眾與源語作品的距離?？紤]到觀眾接受度，該劇演出時(shí)盡量“去蕪存菁”[4]，使語言簡潔精煉，多運(yùn)用漢語特有的表達(dá)方式，如四字成語等來實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞文句妙語連珠、擲地有聲的效果，契合本地觀眾的觀劇習(xí)慣和期待。

2.3 操作規(guī)范在譯文中的具體體現(xiàn)

圖里將操作規(guī)范分為兩個(gè)部分：結(jié)構(gòu)規(guī)范和文本語言規(guī)范。結(jié)構(gòu)規(guī)范關(guān)乎譯本的完整性，如對(duì)原文的段落的增加、分割、刪減等；文本語言規(guī)范對(duì)更微觀的層面產(chǎn)生影響，如字詞、句法的選擇等[2]。以下主要探討文本語言規(guī)范在黎譯《奧德羅》中的體現(xiàn)。

2.3.1 詞匯句子層面的分析

黎譯《奧德羅》注重字里行間的節(jié)奏感，在翻譯精彩的場(chǎng)景時(shí)運(yùn)用貼切的四字詞語，恰到好處地制造出抑揚(yáng)頓挫的律動(dòng)感。如第一幕第三場(chǎng)中奧德羅的自我剖白：

我笨拙言詞，唔習(xí)慣太平盛世啲呢喃細(xì)語，我雙手臂自從七歲以來到九個(gè)月前，都只系活動(dòng)喺軍營戰(zhàn)陣，大千世界除咗沖鋒陷陣，我一無所知，所以對(duì)自己行為唔會(huì)巧言爭辯。不過蒙各位寬容忍耐，我會(huì)樸實(shí)直言，講我戀愛故事，講憑佢所謂乜嘢藥物靈符、乜嘢妖邪魔法，去贏得佢女兒[4]。

奧德羅與狄夢(mèng)娜私定終身遭到岳父鮑本圖的嫌棄。鮑本圖以“用妖法迷惑其女兒”的罪名將奧德羅告上法庭，奧德羅在審判現(xiàn)場(chǎng)回應(yīng)質(zhì)疑。譯文多次使用四字詞語營構(gòu)平穩(wěn)的節(jié)奏，表現(xiàn)出奧德羅在對(duì)答時(shí)泰然自若的心情，例如“And little bless'd with the soft phrase of peace”譯為“‘太平盛世’啲‘呢喃細(xì)語’”，“And little of this great world can I speak, More than pertains to feats of broil and battle”譯為“‘大千世界’除咗‘沖鋒陷陣’，我‘一無所知’”，數(shù)處四字詞制造出從容不迫的秩序感?！懊筛魑弧畬捜萑棠汀?，我會(huì)‘樸實(shí)直言’”，對(duì)稱的四字詞有著整齊的美感，體現(xiàn)奧德羅辯白時(shí)的真情實(shí)感。

黎在采訪時(shí)回應(yīng)此場(chǎng)景譯文的措辭：“我就是靠句中的四字詞語來把臺(tái)壓住。不用上四字詞、排比句，調(diào)適說話速度這些技巧，是不能譯出莎劇的味道的。[7]”此方法有提高的作用，令說話變得有尊嚴(yán)，符合奧德羅的人物設(shè)定。

譯文第五幕第二場(chǎng)奧德羅的臺(tái)詞頗具說話的張力：

你哋寫信呈報(bào)呢件不幸事情，請(qǐng)將我嘅實(shí)情從實(shí)匯報(bào)，無謂同情輕減，唔好惡意加添。噉你就要話我愛得不智、太過情深；話我不易嫉妒，但系一經(jīng)挑撥就昏亂到不能自已；話我好似個(gè)卑鄙愚昧嘅野蠻人，一手將粒傾國傾城嘅寶貴明珠拋棄；話呢個(gè)人男兒淚不輕彈，但系今日淚漣漣好似我家鄉(xiāng)切割滴膠嘅沒藥樹。寫低話，有一次，喺歐亞邊疆有個(gè)兇狠嘅土耳其人毆打個(gè)威尼斯人、詆毀威尼斯，我一手叉住嗰只惡狗嚨喉一刀插落去[4]！

“unlucky deeds”譯為“不幸事情”，譯者把“不幸”和“事情”之間原本應(yīng)有的“嘅（意為‘的’）”刪掉，目的是調(diào)適說話的速度。“nothing extenuate, Nor set down aught in malice”譯為“無謂同情輕減，唔好惡意加添”，上下半句意義相對(duì)應(yīng)，結(jié)構(gòu)相同，構(gòu)成排比，與四字詞語“從實(shí)匯報(bào)”共同營造出說話的氣勢(shì)?！發(fā)oved not wisely but too well”譯為“愛得不智、太過情深”，構(gòu)成另一組排比。華美的四字詞語“傾國傾城”和“寶貴明珠”與前一組排比持續(xù)銜接說話的氣勢(shì)。“but being wrought Perplex'd in the extreme”譯為“但系一經(jīng)挑撥就昏亂到不能自已”，“extreme（極端）”按照奧德羅的身份地位用了冠冕堂皇的說法“不能自已”。譯文運(yùn)用的古詩“男兒有淚不輕彈”，與下一句的口語化說法“我一手叉住嗰只惡狗嚨喉一刀插落去”形成對(duì)比，正如譯者所說的“用上了說話速度、古雅的四字詞語、排比句等，制造出我上次在對(duì)談中所說‘飛上天再飛回地’的感覺，將對(duì)話的層次大大提升了。[7]”說話的張力塑造豐滿的人物形象，深化全劇的主題，發(fā)人深省。

2.3.2 篇章層面的分析

黎譯《奧德羅》注重詩章整篇的對(duì)稱美，譯文中的詩句成雙成對(duì)、音韻和諧。如第一幕第三場(chǎng)的詩篇：

When remedies are past, the griefs are ended

By seeing the worst, which late on hopes depended.

To mourn a mischief that is past and gone,

Is the next way to draw new mischief on.

What cannot be preserved when fortune takes

Patience her injury a mockery makes.

The robb'd that smiles steals something from the thief;

He robs himself that spends a bootless grief.

事情無可挽救，凄慘也到盡頭，

因?yàn)闊o謂希冀，得失也要罷休。

過去倒霉吃虧，心中仍放不下，

惹來更多麻煩，叫你日夜?fàn)繏臁?/p>

命中留守不住，最好逆來順受，

瀟灑一笑置之，何必與命運(yùn)斗。

遇賊被人強(qiáng)搶，笑下挫佢威風(fēng)，

損失仲哭啼啼，自己傷得更重[4]。

鮑本圖不滿意女兒與奧德羅成婚，卻毫無辦法阻止。公爵為開解鮑本圖，給他念了如上的詩篇。譯者翻譯時(shí)注重篇章的整體：“在精心構(gòu)建的戲劇文本中，個(gè)人的話語和說話方式是設(shè)計(jì)的一部分，就像樂句是音樂的一部分一樣。譯者在處理部分時(shí)必須注意整體。[8]”原文共八行，每行的音節(jié)數(shù)量不一，分別為：11、11、10、9、10、11、10、10，前兩行用逗號(hào)隔開前后半句。譯文為連續(xù)八行的六言詩，每行分為前后半句，每個(gè)半句均為六個(gè)字，詩句內(nèi)部結(jié)構(gòu)基本上都是兩字一頓，前后半句各三頓，如“事情/無可/挽救，凄慘/也到/盡頭”。譯文的結(jié)構(gòu)形式貼近漢語古典詩詞的形態(tài)，節(jié)奏整齊劃一、諧美悠揚(yáng)。另外，譯文押韻方式與原文一致，均為每兩行的最后一個(gè)詞（字）押韻，例如：原文的“ended”和“depended”押韻，“gone”和“on”押韻。譯文的“頭（tau4）”和“休（jau1）”押韻、“下（haa6）”和“掛（gwaa3）”押韻。譯者在詩篇翻譯上不僅關(guān)注語言含義上的對(duì)應(yīng)，而且還能在形式、句法和韻律中捕捉到微妙的秩序模式，不會(huì)讓此關(guān)鍵章節(jié)落于平淡，提升了觀眾的觀劇體驗(yàn)。

3 結(jié)語

圖里的翻譯規(guī)范給予翻譯研究以新的視野，它的意義在于總體闡明了翻譯作品的產(chǎn)生過程模式，將翻譯研究的重點(diǎn)從語言學(xué)視角轉(zhuǎn)向文化視角。黎譯《奧德羅》在翻譯過程中重視其“可接受性”，考慮目的語的社會(huì)文化因素及審美要求，整體文風(fēng)生動(dòng)自然，精妙入神的臺(tái)詞塑造出飽滿的人物形象，與本地觀眾形成良好互動(dòng)。這一實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)說明：譯者不但需要注意不同語言之間文字的轉(zhuǎn)換，而且也要重視目的語環(huán)境的社會(huì)和文化因素，深入認(rèn)識(shí)當(dāng)前的翻譯規(guī)范，關(guān)注翻譯規(guī)范的動(dòng)態(tài)發(fā)展?！?/p>

引用

[1] 趙文靜.翻譯的文化操控[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2006:46.

[2] Toury, Gideon.Descriptive Translation Studies and Beyond[M].Shanghai: Shanghai Foreign Language Education Press, 2001.

[3] 塵紓.摭談莎翁悲劇《奧德羅》——寫在海豹?jiǎng)F(tuán)演出之前[N].大公報(bào),2008-01-27(C9).

[4] 莎士比亞.奧德羅[M].黎翠珍,譯.香港:香港浸會(huì)大學(xué)翻譯學(xué)研究中心、國際演藝評(píng)論家協(xié)會(huì)(香港分會(huì)),2010.

[5] 黃清霞.海豹?jiǎng)F(tuán):廿載回顧.In Lynn Yau (Ed.), Reflections:Seals Players Foundation, 1979–1993[M].Hong Kong: Encounter Enterprise Hong Kong Ltd., 2005: 34.

[6] 張旭.心田的音樂:翻譯家黎翠珍的英譯世界[M].北京:清華大學(xué)出版社,2019:10.

[7] 契訶夫.姊妹仨[M].黎翠珍,譯.香港:香港浸會(huì)大學(xué)翻譯學(xué)研究中心、國際演藝評(píng)論家協(xié)會(huì)(香港分會(huì)),2010.

[8] C.C.Jane Lai.Drama Translation.In Chan Sin-wai &David E.Pollard (Eds.), An Encyclopaedia of Translation[M].Hong Kong: The Chinese University Press, 1994:170.