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    讀后續(xù)寫(xiě):從尋找主人公到尋找主題

    2023-10-14 12:45:33張春開(kāi)江蘇省盱眙中學(xué)
    教學(xué)月刊(中學(xué)版) 2023年9期
    關(guān)鍵詞:明線暗線敘事性

    張春開(kāi)|江蘇省盱眙中學(xué)

    一、問(wèn)題的提出

    讀后續(xù)寫(xiě)是高考英語(yǔ)中的一種寫(xiě)作題型,其以敘事性文本為閱讀材料。它將閱讀與寫(xiě)作緊密結(jié)合,旨在考查學(xué)生的綜合語(yǔ)言運(yùn)用能力,對(duì)學(xué)生的語(yǔ)言能力、思維品質(zhì)、文化意識(shí)等方面有很高的要求。然而,目前的讀后續(xù)寫(xiě)教學(xué)存在重情節(jié)書(shū)寫(xiě)和語(yǔ)言表達(dá)而輕主題提煉與文本價(jià)值傳遞、以講評(píng)參考答案代替教學(xué)等現(xiàn)象,導(dǎo)致學(xué)生的續(xù)作經(jīng)常出現(xiàn)主題模糊,甚至偏題、離題的現(xiàn)象。主題是敘事性文本的寫(xiě)作意圖、文本寓意、生活經(jīng)驗(yàn)、道德評(píng)價(jià)、價(jià)值取向和現(xiàn)實(shí)意義的高度提煉,具有高度抽象性,在文章中起著統(tǒng)帥作用。學(xué)生只有準(zhǔn)確把握文章的主題,才能確保續(xù)作的準(zhǔn)確性與合理性。

    敘事性文本是一種以敘事功能為主的文學(xué)作品[1]。在該類體裁中,主人公的經(jīng)歷或遭遇是其所處社會(huì)現(xiàn)實(shí)的集中反映,承載著主題意義。換而言之,主人公身上具有強(qiáng)烈的主題指向,“尋找主人公”即“尋找主題”[2]。下面以歷年高考真題為例,探討“尋找主人公—主題”的策略。

    二、讀后續(xù)寫(xiě)中“尋找主人公—主題”的策略

    (一)從標(biāo)題中“尋找主人公—主題”

    文章的標(biāo)題,就像文章的“眼睛”,通常是文章內(nèi)容的提煉、概括與濃縮[3]。高考英語(yǔ)讀后續(xù)寫(xiě)題型有時(shí)會(huì)提供標(biāo)題,對(duì)其中心詞展開(kāi)分析便能快速找到主人公,進(jìn)而尋找主題。例如,2021年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試卷(新高考I卷)英語(yǔ)(以下簡(jiǎn)稱“全國(guó)新高考I卷”)讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本附有標(biāo)題“A mother’s day surprise”,其中心詞是surprise,指向誰(shuí)帶來(lái)的surprise,學(xué)生由此便可確定雙胞胎是文本的主人公,進(jìn)而確定文本主題為“親情與感恩”。又如,2017年11月普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試英語(yǔ)(浙江)(以下簡(jiǎn)稱“浙江卷”)讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本附有標(biāo)題“A vacation with my mother”,這表明vacation 是因my mother 的參與而顯得“特別”,學(xué)生由此可確定my mother是文本的主人公,進(jìn)而確定文本主題為“學(xué)習(xí)母親樂(lè)觀善良與熱愛(ài)生活的優(yōu)秀品質(zhì)”。

    (二)從矛盾沖突中“尋找主人公—主題”

    敘事性文本的矛盾沖突主要有利益沖突、情感沖突、性格沖突、觀念沖突和誤會(huì)型沖突五種類型?!懊軟_突—危機(jī)解決”模式是讀后續(xù)寫(xiě)常見(jiàn)的敘事結(jié)構(gòu)。主人公既可以是解決矛盾之人,亦可以是矛盾制造者。需要注意的是,矛盾并非都是由主人公解決的,也可以由第三方解決。由于誤會(huì)型沖突在高考英語(yǔ)讀后續(xù)寫(xiě)題中較少出現(xiàn),下面以利益沖突、情感沖突、性格沖突和觀念沖突為例進(jìn)行具體闡述。

    1.利益沖突

    在敘事性文本中,利益沖突特指利益主人公在身處困境、人身安全面臨威脅時(shí)產(chǎn)生的矛盾沖突,主要體現(xiàn)在“遇險(xiǎn)脫困”類敘事性文本中。例如,2017年6月浙江卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本講述的是Mac在旅途中突遇餓狼的事件、2020年7月浙江卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本講述的是“我”和Elli在保護(hù)區(qū)遇到饑餓的北極熊的事件,人與狼、人與熊的沖突屬于人身安全面臨危險(xiǎn)時(shí)產(chǎn)生的利益沖突,體現(xiàn)的是利益主人公如何應(yīng)對(duì)困境的主題語(yǔ)境。利益主人公即是主人公,主題突顯的是主人公在面臨困境、危險(xiǎn)時(shí)所體現(xiàn)出的主觀能動(dòng)性。

    2.情感沖突

    情感沖突指情感主人公在其情感需求的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中,由于受到種種條件的制約,其情感得不到有效的流露而產(chǎn)生的恐慌和不愉悅等心理狀態(tài)[4]。情感沖突主要體現(xiàn)在“情感糾結(jié)”類敘事性文本中。例如,2022年全國(guó)新高考I卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本講述了這樣一個(gè)事件:患有腦疾而不能正常行走的David想?yún)⒓釉揭百惻鼙荣悾叹殔s暗示他如果參賽可能會(huì)被其他學(xué)生嘲笑,最后在“我”的鼓勵(lì)下,他不再糾結(jié),勇敢參賽。最初,David對(duì)是否參賽產(chǎn)生了心理矛盾,出現(xiàn)了情感上的掙扎??梢?jiàn),David是情感主人公,即是文本主人公,以此為出發(fā)點(diǎn)便能很快確定主題為“贊揚(yáng)David堅(jiān)韌不拔的優(yōu)秀品質(zhì)”。

    3.性格沖突

    性格沖突指敘事性文本中人物之間或人物自身的矛盾糾葛,包含以下兩層含義:一是人物之間在性格上的差異、矛盾、抵觸乃至對(duì)立;二是某個(gè)人物自身性格的矛盾、抵觸和對(duì)立。性格沖突主要體現(xiàn)在“性格差異”類敘事性文本中。例如,2022年1月浙江卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本講述了佛系的學(xué)渣“我”被教授指定與強(qiáng)勢(shì)的學(xué)霸“他”一起做學(xué)術(shù)項(xiàng)目的故事?!拔摇钡姆鹣蹬c“他”的強(qiáng)勢(shì)導(dǎo)致兩人在完成項(xiàng)目過(guò)程中產(chǎn)生矛盾。逐漸地,“我”不甘心只做“陪襯”,于是暗下決心努力學(xué)習(xí)??梢?jiàn),“我”在性格沖突中實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)與蛻變,“我”是主人公,學(xué)生以此為出發(fā)點(diǎn)便能很快確定主題為“個(gè)體通過(guò)努力提升自我,獲得尊重與友誼”。

    4.觀念沖突

    觀念沖突指主人公與他人之間在價(jià)值觀上的沖突,即主人公站在自己的立場(chǎng)、視角對(duì)事物作出不同于他人的分析和判斷而產(chǎn)生的沖突。觀念沖突主要體現(xiàn)在“觀念轉(zhuǎn)變”類敘事性文本中。例如,2021年6月浙江卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本講述的是“我”暑假在農(nóng)場(chǎng)打工掙錢(qián)的故事。“我”的觀念是自己打工掙得的錢(qián)就應(yīng)該自己花,父親則暗示“我”要將打工所得用于補(bǔ)貼家用。因此,“我”與父親在觀念上產(chǎn)生了沖突。因觀念沖突造成困擾的“我”即是主人公。結(jié)合后文“‘我’逐漸意識(shí)到自己的家庭責(zé)任,主動(dòng)把錢(qián)交給父母”可知,文本的主題為“‘我’通過(guò)與父親觀念的‘沖突—融合’,實(shí)現(xiàn)‘自私—責(zé)任—成長(zhǎng)’的情感升華”。

    (三)從人物分析中“尋找主人公—主題”

    敘事性文本的情節(jié)就是主人公的成長(zhǎng)史。主人公的經(jīng)歷或遭遇都會(huì)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。主人公的一言一行會(huì)或直接或間接地指向主題。其中,性格作為主人公的“第二身份”,是情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在依據(jù)[5]。對(duì)主人公的性格進(jìn)行分析有利于形成關(guān)于主人公的綜合性理解和把握作者的寫(xiě)作意圖[6]。例如,2021年1月浙江卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本講述了這樣一個(gè)故事:“我”和兄妹們?nèi)f圣節(jié)去農(nóng)場(chǎng)采摘南瓜,并比賽誰(shuí)找到的南瓜最大,為確定南瓜的重量,“我”將頭插入已取出瓜瓤的南瓜中,結(jié)果卻無(wú)法拔出,整個(gè)事件還被母親拍成視頻傳到社交媒體上,“我”迅速走紅。在文本中,“我”執(zhí)意要分出比賽的勝負(fù),說(shuō)明“我”性格好強(qiáng),而這也導(dǎo)致“我”做出頭插南瓜的尬事。由此可知,“我”是主人公,學(xué)生以此為出發(fā)點(diǎn)便能確定主題是“歡樂(lè)萬(wàn)圣節(jié),幸福一家人”。

    (四)從人物命運(yùn)結(jié)局中“尋找主人公—主題”

    人物命運(yùn)結(jié)局指一系列事件結(jié)束后,人物的下場(chǎng)、目的的實(shí)現(xiàn)或失敗等[7]。一般而言,主人公是故事中的核心人物,其命運(yùn)結(jié)局是故事的焦點(diǎn),這是因?yàn)樽x者最為牽掛、最為關(guān)注的就是主人公的命運(yùn)結(jié)局。因此,找到具備這一屬性的人物就能找到主人公。例如,2023年1月浙江卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本講述的是“我”故地重游,期待與那只被救的蜂鳥(niǎo)再次相遇的故事。在文本中,“我”對(duì)蜂鳥(niǎo)的牽掛及想見(jiàn)蜂鳥(niǎo)的迫切心情,讀者亦感同身受,且當(dāng)“我”最終如愿以償時(shí),讀者也會(huì)為“我”感到高興。因而,文本的主人公是“我”,學(xué)生以此為出發(fā)點(diǎn)便能確定主題是“萬(wàn)物皆有靈,天人相共存”。

    (五)從“施動(dòng)者”與“受動(dòng)者”中“尋找主人公—主題”

    “施動(dòng)者”就是實(shí)施行動(dòng)或行為的人,或?qū)σ患虑槠鸬酵苿?dòng)、帶動(dòng)和引導(dǎo)作用的人。他/她一般處于主動(dòng)地位,通過(guò)施加給對(duì)象壓力或是通過(guò)施加壓力來(lái)達(dá)到自己的目的?!笆軇?dòng)者”就是接受外來(lái)壓力或命令,并以此來(lái)實(shí)現(xiàn)自己存在的價(jià)值的人[8]?!笆軇?dòng)者”雖然處于被動(dòng)地位,但其可發(fā)揮自身能動(dòng)性,實(shí)現(xiàn)情感上的滿足和道德上的自我完善,從而獲得成長(zhǎng)。因此,“施動(dòng)者”和“受動(dòng)者”的地位沒(méi)有絕對(duì)意義上的主次,只是在對(duì)現(xiàn)實(shí)的影響上有些區(qū)別[9]。雖然“施動(dòng)者”處于主動(dòng)地位,但“受動(dòng)者”身上更能傳遞道德教化的實(shí)踐意義,因而“受動(dòng)者”更宜作為主人公。例如,2022年全國(guó)新高考I卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本中“我”是“施動(dòng)者”,David是“受動(dòng)者”?!拔摇钡难哉Z(yǔ)作為外力施壓給David,使得David內(nèi)心經(jīng)歷了一次斗爭(zhēng)和抉擇,并最終實(shí)現(xiàn)蛻變與成長(zhǎng)?!笆軇?dòng)者”David即是主人公,學(xué)生以此為出發(fā)點(diǎn)便能確定主題是“贊揚(yáng)David堅(jiān)韌不拔的優(yōu)秀品質(zhì)”。

    (六)從敘述者視角中“尋找主人公—主題”

    敘事性文本的敘述者可分為第三人稱全知敘述者、第三人稱限制敘述者、主要人物第一人稱敘述者和次要人物第一人稱敘述者。就第三人稱全知敘述者而言,他/她不是作品中的某個(gè)人物,而是游離于作品內(nèi)容和情節(jié)以外的講故事的人,能夠隨時(shí)描述故事中人物的行為甚至心理活動(dòng),其重點(diǎn)描述的第三人稱人物就是小說(shuō)的主人公。就第三人稱限制敘述者而言,他/她是指作品中的某一關(guān)鍵人物,從他/她的視角來(lái)觀察和敘述,讀者跟著他/她去他/她所去、見(jiàn)他/她所見(jiàn)、聽(tīng)他/她所聽(tīng)、想他/她所想,其所選取的人物很可能就是故事的主人公。就主要人物第一人稱敘述者而言、他/她是故事的主人公,以“我”的身份講述自己的故事。就次要人物第一人稱敘述者而言,他/她不是故事的主人公,而是故事的參與者、觀察者,通常是主人公身邊的某個(gè)人物,以“我”的身份講述主人公的故事。例如,2018年6月浙江卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本講述的是父子在鄉(xiāng)村度假時(shí)迷失在山林的故事。文本采用主要人物第一人稱敘述者視角,即以“我”為主人公,講述“我”迷路的原因、經(jīng)過(guò),以及最終憑借自己的冷靜與智慧走出山林的故事。這一視角的優(yōu)點(diǎn)不僅在于敘述者無(wú)所不知,可以圍繞主題自由展開(kāi)敘事,而且也在于可以突顯敘述的真實(shí)可信。學(xué)生以“我”為出發(fā)點(diǎn)便能確定主題為“沉著冷靜是走出困境的關(guān)鍵”。

    (七)從故事的明線和暗線中“尋找主人公—主題”

    敘事性文本情節(jié)發(fā)展的“雙線”指的是明線和暗線。其中,由人物活動(dòng)或事件發(fā)展所直接呈現(xiàn)出來(lái)的線索叫作明線,由未直接描繪的人物活動(dòng)或事件所間接呈現(xiàn)出來(lái)的線索叫作暗線。明線一般就事論事,暗線一般是作者的情感抒發(fā),直指主題。歷年高考真題讀后續(xù)寫(xiě)題閱讀文本中的明線和暗線有時(shí)是重合的,如2022年6月浙江卷的讀后續(xù)寫(xiě)題,有時(shí)則是平行的,如2020年1月浙江卷的讀后續(xù)寫(xiě)題。

    當(dāng)明線和暗線重合時(shí),明線展示人物活動(dòng),指向情節(jié),暗線體現(xiàn)同一人物的情感經(jīng)歷,指向育人,該人物就是主人公。例如,2022年6月浙江卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本主要講述“我”在社區(qū)做慈善幫助無(wú)家可歸者的故事(明線,指向情節(jié)),展現(xiàn)“我”在做慈善過(guò)程中克服偏見(jiàn)的過(guò)程(暗線,指向育人)。在文本中,明線和暗線重合,“我”是主人公,學(xué)生以此為出發(fā)點(diǎn)便能確定主題是“克服偏見(jiàn)、傳播愛(ài)心”。

    當(dāng)明線與暗線平行推進(jìn)時(shí),主要存在以下三種情況:

    其一,明線是次要人物的活動(dòng),暗線是主要人物的思想斗爭(zhēng),即次要人物講述主要人物(主人公)的故事。例如,2022年6月全國(guó)新高考I卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本通過(guò)“我”的視角講述身殘志堅(jiān)、熱愛(ài)體育的David的故事,David即是主人公,學(xué)生以此為出發(fā)點(diǎn)便能很快確定主題為“贊揚(yáng)David堅(jiān)韌不拔的優(yōu)秀品質(zhì)”。

    其二,明線寫(xiě)動(dòng)物或植物的狀態(tài)或問(wèn)題,暗線寫(xiě)主人公的狀態(tài)或問(wèn)題,即通過(guò)對(duì)動(dòng)物或植物狀態(tài)或問(wèn)題的大量著墨來(lái)隱喻主人公的狀態(tài)或問(wèn)題。例如,2020年1月浙江卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本通過(guò)大量篇幅描寫(xiě)小狗Poppy在the boy離家上大學(xué)后表現(xiàn)出的種種不適應(yīng),暗示the boy離家后同樣會(huì)有不適應(yīng)的情況。因此,the boy是主人公,“適應(yīng)新環(huán)境”是文本的主題。Poppy的問(wèn)題其實(shí)就是隱喻the boy問(wèn)題的媒介,Poppy不是故事的主人公。

    其三,明線寫(xiě)一個(gè)人物的活動(dòng),暗線寫(xiě)另一個(gè)人物的活動(dòng),一個(gè)正面描寫(xiě),一個(gè)側(cè)面烘托,兩個(gè)人物在情節(jié)上同等重要,但在情感或主題上各有指向,此時(shí)兩個(gè)人物都是主人公。例如,2016年10 月浙江卷讀后續(xù)寫(xiě)題的閱讀文本明線寫(xiě)Jane 迷失在森林,指向如何脫困(主題),暗線寫(xiě)Tom為救Jane四處奔走,指向理解包容、對(duì)妻子的愛(ài)等(主題)。Jane和Tom都是主人公。此時(shí),學(xué)生應(yīng)盡量聚焦一個(gè)主人公,突顯一個(gè)主題,以使主人公和主題更加生動(dòng)、鮮明。

    三、結(jié)語(yǔ)

    “一千個(gè)人眼中就有一千個(gè)哈姆雷特”,在理解文學(xué)作品時(shí),不同生活經(jīng)歷的讀者對(duì)作品主題會(huì)有不同的理解。這就需要教師采取行之有效的方法引導(dǎo)學(xué)生確定主題。其中,“尋找主人公—主題”不失為一種重要的主題確定途徑。因此,在讀后續(xù)寫(xiě)教學(xué)中,教師要引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注文本的主人公,進(jìn)而發(fā)掘文本的價(jià)值和主題,正確解碼讀后續(xù)寫(xiě)的指向,輸出高質(zhì)量的續(xù)文。

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