守護(hù)敦煌壁畫到底有多難

敦煌壁畫“年老多病”，顏料層會一片片翹起，逐漸變得酥軟，風(fēng)一吹就會掉落……守護(hù)敦煌壁畫到底有多難？請聽敦煌研究院院長蘇伯民為大家講述敦煌壁畫修復(fù)和保護(hù)的艱難歷程。

最初的保護(hù)以簡單維護(hù)為主

我先來介紹一下敦煌壁畫保護(hù)所走過的艱難歷程。

敦煌莫高窟共有735個洞窟、45000平方米壁畫和2000多尊彩塑，它是絲綢之路上一顆最璀璨耀眼的“明珠”，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出代表。但是，自16世紀(jì)中葉以來的幾百年間，莫高窟一直處于無人管理的境地，石窟遭受了比較嚴(yán)重的自然和人為破壞。直到1944年，敦煌藝術(shù)研究所成立，才開始了對莫高窟的保護(hù)、修復(fù)、研究等各項工作。

1944年的時候，莫高窟是一派非常破敗的景象：洞窟所依托的崖體多處出現(xiàn)裂隙，存在著坍塌的危險；窟前的棧道損毀嚴(yán)重，呈現(xiàn)出糟朽的狀態(tài)；洞窟敞開，地上散落著壁畫殘片，甚至有許多洞窟被流沙掩埋。

莫高窟處在一個特殊的地理環(huán)境中，那里風(fēng)沙滿天，周圍都是沙漠戈壁。每年春季，風(fēng)沙會沿著莫高窟的崖壁流泄而下，大量的流沙堆積在洞窟前，久而久之，洞窟就會被掩埋，造成壁畫被磨蝕和損壞。

那個時候，著名畫家常書鴻先生從法國回國，帶了一批人來到莫高窟。當(dāng)他們看到眼前的景象時非常心痛，因為他們都是藝術(shù)家，他們看到沉睡了千年的敦煌壁畫是如此燦爛、如此輝煌，立下了要保護(hù)好這份珍貴的文化遺產(chǎn)的決心。

常書鴻先生是敦煌研究院的第一任院長。為了保護(hù)洞窟，他率領(lǐng)大家放下手中的畫筆、放下書卷，拿起了鐵鍬，推起了牛車，開始清理洞窟前的積沙。緊接著，他們又一個洞窟一個洞窟地仔細(xì)調(diào)查，為洞窟編號，了解每一個洞窟的現(xiàn)狀，開展對洞窟的分類登記。白天，他們因陋就簡，忙著清理積沙；晚上，就在油燈下查閱史籍，研究壁畫的內(nèi)容。他們在敦煌研究院的工作，就是這樣日復(fù)一日度過的。

莫高窟的開鑿建造史歷經(jīng)1000多年，精美的壁畫之所以能夠保存到今天，是因為古代的畫匠們在繪畫時選用了能夠長久保存的天然礦物顏料。但是，歷經(jīng)歲月和風(fēng)沙的侵蝕，常書鴻先生看到的敦煌壁畫面臨著很多問題。比如，有些壁畫瀕臨大面積的脫落，這是壁畫面臨的一個最大的危險，因為一旦脫落，壁畫就蕩然無存；還有一些壁畫的顏料層表面有起翹、被水漬和泥沙污染、被昆蟲或其他微生物破壞的現(xiàn)象；甚至有一些壁畫的顏料層逐漸變得酥軟，風(fēng)一吹就會掉落。當(dāng)看到這些問題時，他們心急如焚，于是就想了一些辦法加固壁畫的顏料層，比如用泥加固即將脫落的壁畫邊緣，希望壁畫能得到更加長久的保存。

莫高窟有了“壁畫醫(yī)生”

1957年，敦煌壁畫的保護(hù)得到了中央的高度重視。文化部邀請捷克斯洛伐克有著30多年壁畫修復(fù)經(jīng)驗的文物保護(hù)專家約瑟夫·格拉爾先生來到莫高窟進(jìn)行考察和講學(xué)。

約瑟夫·格拉爾介紹了國外從事壁畫修復(fù)工作的方法和材料，并用他帶來的黏合劑在莫高窟第474窟作了修復(fù)壁畫的現(xiàn)場試驗。他使用的方法是用醫(yī)用注射針管把黏合劑水溶液注入起甲的壁畫裂隙中，然后用紗布、棉球壓平。這是我們第一次看到這種壁畫修復(fù)方法。它就像醫(yī)生給病人打針一樣，所以有人形象地把壁畫修復(fù)工作人員稱為“壁畫醫(yī)生”。

然而，這位捷克專家不愿意把核心技術(shù)透露給我們，比如修補(bǔ)壁畫所用的黏合劑的具體成分是什么。于是，捷克專家走了以后，我們就開始從現(xiàn)有的材料中去尋找、去篩選。當(dāng)時的敦煌研究院還沒有實驗儀器，只能采取蒸、煮等高溫方法篩選材料，最后終于找到了理想的修復(fù)材料。就這樣，結(jié)合注射修復(fù)的方法，敦煌研究院形成了我國第一代壁畫起甲的修復(fù)工藝和技術(shù)。

在接下來的幾十年里，我們通過這種方法搶救了幾千平方米的瀕臨脫落的壁畫。但是，時隔多年之后，我們發(fā)現(xiàn)，一些修復(fù)過的壁畫又出現(xiàn)了問題。這是什么原因造成的呢？我們花了很多時間也找不到具體的原因。

改革開放之后，我國的文化遺產(chǎn)保護(hù)開始得到世界的關(guān)注。1987年，敦煌莫高窟因符合世界文化遺產(chǎn)的全部六條標(biāo)準(zhǔn)，被列入我國第一批《世界文化遺產(chǎn)名錄》。當(dāng)時，莫高窟的保護(hù)也得到了聯(lián)合國教科文組織的高度重視。通過聯(lián)合國教科文組織的牽線搭橋，當(dāng)時世界上最著名的文物保護(hù)機(jī)構(gòu)——來自美國的蓋蒂保護(hù)研究所的工作人員來到敦煌，開始和敦煌研究院的文物保護(hù)工作者一起合作，共同研究莫高窟壁畫的修復(fù)和保護(hù)問題。

首創(chuàng)針對壁畫“癌癥”的修復(fù)技術(shù)

我們和蓋蒂保護(hù)研究所合作的第一階段的工作主要是防治沙害、研究洞窟微環(huán)境等。

我們不僅引進(jìn)了西方的一些文物修復(fù)技術(shù)和方法，同時也引進(jìn)了西方的文物保護(hù)理念。蓋蒂保護(hù)研究所進(jìn)行壁畫保護(hù)的第一步，是對洞窟壁畫的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值進(jìn)行全面的認(rèn)知與評估，這是文物保護(hù)最基礎(chǔ)的工作。接下來的第二步，是對壁畫的保存現(xiàn)狀進(jìn)行詳細(xì)的調(diào)查和記錄，并對其所處的環(huán)境進(jìn)行監(jiān)測。他們使用了大量的分析設(shè)備，對壁畫的顏料、制作工藝以及現(xiàn)存的問題進(jìn)行仔細(xì)分析。一段時間以后，我們的工作成果得到了業(yè)內(nèi)的廣泛好評。

到了1997年，我們開始對酥堿壁畫這類病害進(jìn)行針對性的研究。

酥堿壁畫是敦煌石窟壁畫中最嚴(yán)重、對壁畫危害最大且最難治理的病害之一，被稱為壁畫“癌癥”。正如我之前說的，以往修復(fù)的壁畫過了幾年后，又重新出現(xiàn)了起甲脫落的問題。這是什么原因造成的呢？我們選擇了敦煌第85窟作為國際合作保護(hù)修復(fù)項目。工作人員在洞窟的每個角落和各個位置都安裝了監(jiān)測溫度和濕度的設(shè)備，來監(jiān)測洞窟內(nèi)的溫度和濕度變化，同時通過一些專門的儀器研究酥堿部位的化學(xué)成分的變化。經(jīng)過幾年的研究，我們終于找到了酥堿病害產(chǎn)生的元兇。

原來，在壁畫的顏料層下面有一層繪制壁畫的泥層，叫做地仗層。在地仗層中，經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn)含有大量的可溶鹽。顧名思義，可溶鹽就是可溶于水的鹽，包括我們平常吃的食鹽氯化鈉等，這類鹽極容易吸收來自環(huán)境中的濕氣。可溶鹽吸收了濕氣后，就會潮解；而當(dāng)空氣干燥時，失去了水分，它又會重新變成白色的結(jié)晶小顆粒。這個結(jié)晶和潮解反復(fù)發(fā)生的過程，就會造成壁畫的酥堿現(xiàn)象，使壁畫的顏料層與地仗層失去粘連，起甲剝離，甚至整個地仗層都變成酥松的泥土全部脫落。

找到了病害的元兇，下一步我們該怎么做呢？就是要把鹽從壁畫的地仗層中脫離出來。大家可以想象一下，如果要把鹽分從泥層或土壤中脫離出來，是一件十分困難的事情，更何況我們面對的是如此珍貴的壁畫。

又經(jīng)過幾年的研究和大量的實驗，我們終于找到了一種可以把鹽從壁畫中脫離出來的方法，我們稱之為灌漿脫鹽的技術(shù)。歷時7年，嘗試了80多種配方，敦煌第85窟終于完成了修復(fù)，壁畫“癌癥”最終被根治。

可以說，敦煌第85窟堪稱中國壁畫保護(hù)的一個經(jīng)典案例，同時在中國壁畫保護(hù)的歷史上具有里程碑式的意義。新中國成立以來，國家特別重視文物保護(hù)工作，但當(dāng)時對文物保護(hù)還缺乏一種全面的整體的科學(xué)認(rèn)識。敦煌第85窟的修復(fù)，不僅使我們找到了治理可溶鹽引發(fā)的病害的技術(shù)方法，同時也確立了一整套壁畫保護(hù)的科學(xué)程序，從壁畫和洞窟現(xiàn)狀的調(diào)查、壁畫價值的評估、環(huán)境的監(jiān)測、材料的分析，一直到保護(hù)修復(fù)方法的確立。另外，這次國際合作還促成了《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》的出臺。