湖南傳統(tǒng)工藝色彩分析及圖譜構(gòu)建

靳小水 唐云

摘? 要：湖南傳統(tǒng)工藝的色彩一定程度上反映了湖湘地區(qū)的地理氣候、民俗習(xí)慣等。本研究以湖南灘頭年畫為例，對(duì)灘頭年畫門神神像、戲文故事、寓意吉祥三類題材代表性作品的色彩進(jìn)行系統(tǒng)整理，在遵循傳統(tǒng)色彩風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，深入分析灘頭年畫的色彩構(gòu)成、色彩屬性、色彩精神，對(duì)湖南傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品中的色彩應(yīng)用提出建議，為湖南傳統(tǒng)工藝色彩在不同領(lǐng)域的創(chuàng)新應(yīng)用提供理論參考和實(shí)踐應(yīng)用基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：湖南非遺；色彩分析；圖譜構(gòu)建

基金項(xiàng)目：本文系湖南省教育科學(xué)“十四五”規(guī)劃2021年度一般課題“湖湘紅色經(jīng)典美術(shù)作品在黨史學(xué)習(xí)教育中的應(yīng)用研究”（XJK21CTW020）；2021年湖南省教育廳科學(xué)研究項(xiàng)目“湖南灘頭木版年畫色彩圖譜構(gòu)建及創(chuàng)新應(yīng)用”（21C1079）；2022年湖南省教育廳科學(xué)研究項(xiàng)目“益陽(yáng)小郁竹藝文化基因及其圖譜研究”（22C0875）研究成果。

一、湖南灘頭年畫色彩的背景

湖南灘頭年畫自唐代形成，延續(xù)發(fā)展到今天已有1300多年的歷史了。灘頭鎮(zhèn)位于湖南省隆回縣，地處湘西南雪峰山余脈，在這個(gè)既不是九省通衢的交通要道，也不是底蘊(yùn)深厚的文化重鎮(zhèn)，卻因盛產(chǎn)木刻年畫而聞名于世。據(jù)《二十五史·宋史》記載，隆回縣灘頭鎮(zhèn)民俗受梅山文化影響，自古以來(lái)巫風(fēng)熾盛，民間祭祀活動(dòng)盛為流行，灘頭年畫的色彩、線條造型源自梅山紙馬藝術(shù)。楚湘大地上淵源悠久的梅山文化傳統(tǒng)，楚南湘中的彪悍人文民風(fēng)和原始閉塞的地理環(huán)境孕育了灘頭木版年畫形式粗狂、色彩炙熱的特殊面貌和豐富內(nèi)涵。

二、湖南灘頭年畫色彩成因

湖南灘頭年畫色彩體系的形成以人的感知為基礎(chǔ)，受到地域、民俗、技藝等多方面因素的影響，并且與當(dāng)?shù)厝说纳a(chǎn)生活密不可分，是手藝人在平時(shí)的生產(chǎn)生活中總結(jié)提煉的，是人與自然和諧共處，人適應(yīng)自然和改變自然的結(jié)果。灘頭年畫的色彩成因主要體現(xiàn)在自然環(huán)境因素和人文環(huán)境因素兩個(gè)方面。

（一）自然環(huán)境

灘頭鎮(zhèn)地處衡邵盆地向雪峰山脈過(guò)渡地帶，平均海拔在300m左右，屬中亞熱帶季風(fēng)濕潤(rùn)氣候，常年平均溫度17℃，這樣的地理環(huán)境特別有利于楠竹的生長(zhǎng)，也造就了灘頭鎮(zhèn)“西南紙都”的美稱，因造紙產(chǎn)量高，在清乾隆年間已被列為進(jìn)貢之物。灘頭生產(chǎn)一種稀有的巖漿泥，加工后成為一種略帶粘性的泥水，刷在紙上，印刷年畫的粉白紙也就制成了，當(dāng)?shù)氐娜秩菀咨仙V物質(zhì)顏料和植物顏料也豐富，這些都成為年畫生產(chǎn)的優(yōu)越自然條件。

（二）人文環(huán)境

作為中國(guó)湖南“土特產(chǎn)”的灘頭年畫承載著中華民族的共同文化意識(shí)，深受中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)色觀念的影響。據(jù)《考工記》，“五行”中金、木、水、火、土對(duì)應(yīng)的“五色”為白、青、黑、赤、黃。這五色是中國(guó)傳統(tǒng)色彩觀中的原色概念，古人對(duì)“五色”的研究注重色彩的象征性以及五行相生相克。楚南湘中常年靠捕獵打漁為生的人們更是將色彩作為一種寄托精神的外在表現(xiàn)。不同顏色代表不同的方位和吉祥的含義。赤、黃、青、黑、白分別代表著不同的色彩情感，是當(dāng)?shù)厝宋沫h(huán)境的外在體現(xiàn)。

1.赤色

據(jù)《說(shuō)文解字》：“赤，南方色也?！盵1]五行中，南方屬火，對(duì)應(yīng)色為赤。楚南又是辣椒之鄉(xiāng)，感覺上也是聯(lián)想到火紅的色彩。灘頭年畫中的“赤”色主要是品紅和桔紅，我們常見的大紅卻很少在灘頭年畫中看到。這也大概是因?yàn)楫?dāng)?shù)孛缱逋薅嗟脑?，因?yàn)橐厦缱暹@個(gè)主要消費(fèi)群體，所以才大量應(yīng)用苗繡中的色彩，給人以熱烈、紅火、吉祥的感覺。

2.黃色

回溯歷史，黃色在古代都是封建帝王的專有顏色，是至尊之色?！犊脊び洝肺逍袑?duì)應(yīng)的五色中黃色對(duì)應(yīng)“土”，土生萬(wàn)物，萬(wàn)物最終又要?dú)w于土，土居中央。因此，黃又為中央之色。隨著朝代更迭，灘頭年畫用色不在避諱封建教條思想，黃色也成為其主要色彩之一。

3.青色

“青”為原色，即為正色。所謂“東方謂之青”，故除了黃色最為尊貴外，其他四色中青居于首位，常常代表生命之色，象征“新生、春天、東方?！薄扒唷本哂腥绱酥匾牡匚唬戤嬎嚾藗儗?duì)它的使用也較為慎重。灘頭木版年畫的青色為群青（品蘭），“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”、漢代“丹青”之說(shuō)均來(lái)源于民間的藍(lán)草制靛，青為世界本源之色。

灘頭年畫中現(xiàn)有的基本色彩有品紅（玫瑰紅）、品蘭（群青）、品黃（淡黃）、品綠（翠綠）、桔紅，配以黑和白兩種無(wú)彩色，相互對(duì)比交替使用，組成了變幻莫測(cè)、鮮艷奪目的色彩世界。

三、湖南灘頭年畫色彩分析

由于灘頭年畫門神神像、戲文故事、寓意吉祥三大類題材作品內(nèi)容不同，色彩有所差異，此次重點(diǎn)闡述不同題材作品的主色調(diào)、輔色調(diào)及點(diǎn)綴色，選取最具代表性的門神神像6張、戲文故事4張、寓意吉祥5張，利用色彩分析軟件COLORIMPACT和PHOTOSHOP對(duì)照片進(jìn)行取色，采樣模式設(shè)置為3*3平均，畫面最多顏色為8，提取色彩的RGB、CMYK、HSB等數(shù)值，系統(tǒng)對(duì)灘頭年畫不同題材作品的色彩比例、色彩屬性等進(jìn)行分析研究。

依據(jù)色彩占比數(shù)據(jù)，對(duì)每幅畫面的各種顏色占比進(jìn)行分析。依據(jù)顏色占比以及目測(cè)畫面的色彩，初略設(shè)置占比50%左右的為畫面的背景色，占比10%左右的為畫面的主色，占比5%左右的為畫面的輔色，占比3%左右的為畫面的點(diǎn)綴色，并分析出每幅畫面的主色調(diào)、輔色調(diào)和點(diǎn)綴色。參考HSB色彩模式數(shù)據(jù)，對(duì)每個(gè)顏色的3個(gè)基本屬性（色相H、純度S、明度B）進(jìn)行量化分析，色相以角度（°）表示，在0～360度標(biāo)準(zhǔn)色輪上度量，純度、明度以百分比（%）表示，取值范圍0%～100%，數(shù)值越高，飽和度和明度越高。

（一）門神神像色彩現(xiàn)狀分析

數(shù)據(jù)采集《“托全”門神正像秦瓊》（72cm*40cm）、《“托全”門神正像尉遲恭》（72cm*40cm）、《“托半”門神偏像秦瓊》（62*35cm）、《“托半”門神偏像尉遲恭》（62*35cm）、《“托四”門神正像秦瓊·尉遲恭》（40cm*32cm）、《招財(cái)進(jìn)寶（財(cái)神）》（42cm*26cm）等6幅作品，對(duì)色彩進(jìn)行取樣，通過(guò)數(shù)據(jù)分析和目測(cè)可知，門神神像灘頭年畫現(xiàn)用的基本色彩有7種，分別是桔紅、黃色、品紅、綠色、藍(lán)紫、淡黃（底色）、黑色。

如表1所示，從以上色彩的占比情況可以看出，灘頭年畫門神神像色彩多為暖色調(diào)，以紅為主，桔紅為主色，占比分別為10.94%、9.47%、10.7%、9.78%、8.94%、13.51%。黃色多為輔色，占比分別為4.34%、5.73%、6.19%、6.95%、5.46%、13.68%。品紅多為輔色，占比分別為6.19%、5.87%、3.58%、4.86%、5.44%、4.63%。藍(lán)紫多為點(diǎn)綴色，占比分別為5.56%、3.63%、5.31%、2.56%、4.87%、1.62%。由于畫面中的綠色有時(shí)作為底色，與黑色相互穿插，所以相對(duì)來(lái)說(shuō)提取的綠色層次豐富一些，這里統(tǒng)一合并為綠色，占比分別為6.68%、7.52%、6.45%、6.91%、8.10%、8.11%，多為輔色。黑色多為輔色，占比分別為4.48%、5.27%、8.66%、8.58%、12.80%、13.65%。通過(guò)分析，灘頭木版年畫門神神像色彩多以紅為主，桔紅為主色，大多用于門神人物的臉部和服飾，品紅、黃色、綠色、黑色多為輔色，藍(lán)紫多為點(diǎn)綴色。

通過(guò)對(duì)灘頭年畫具有代表性的門神神像色彩數(shù)據(jù)的整理歸納（如表2），得知主色調(diào)中，色相集中在紅色系18～26度之間，色彩純度集中在79～91之間，飽和度偏高；明度集中在89～100之間，亮度偏高；輔色調(diào)中，色相集中在紅色系304～322度之間、黃色系50～59之間、綠色系136～170之間；純度分別在56～92之間、63～77之間、67～89之間，屬較高飽和度，明度分別在75～89之間、83～100之間、58～66之間，紅色和黃色系屬于高亮度，綠色系屬于中等亮度；點(diǎn)綴色中，色相集中在藍(lán)色系208～225之間，純度集中在70～89之間，屬于高飽和度，明度集中在55～79之間，屬于中等亮度。

（二）戲文故事色彩現(xiàn)狀分析

數(shù)據(jù)采集《花園贈(zèng)珠》（50cm*39cm）、《老鼠娶親》（43cm*22cm）、《麒麟送子》（36cm*28cm）、《西湖借傘》（50cm*39cm）等4幅作品，對(duì)色彩進(jìn)行取樣，通過(guò)數(shù)據(jù)分析和目測(cè)可知，戲文故事灘頭年畫現(xiàn)用的基本色彩有7種，分別是桔紅、黃色、品紅、綠色、藍(lán)紫、淡黃（底色）、黑色。

從以上色彩的占比情況可以看出（如表3），灘頭年畫戲文故事色彩多為中性微暖色調(diào)，以綠為主色，占比分別為20.77%、15.81%、11.99%、9.65%。黃色多為輔色，占比分別為6.29%、10.39%、5.54%、4.63%。品紅多為輔色，占比分別為4.47%、3.27%、3.78%、6.85%。藍(lán)多為點(diǎn)綴色，占比分別為3.46%、0%、1.59%、3.41%。桔紅多為點(diǎn)綴色，占比分別為3.47%、1.69%、8.48%、1.92%。除了《麒麟送子》作為主色，占比8.48%外，其他均為點(diǎn)綴色。黑色除了《老鼠娶親》為主色外，其他均為點(diǎn)綴色。通過(guò)分析，灘頭木版年畫戲文故事色彩多以綠為主，綠為主色，品紅、中黃多為輔色，藍(lán)、桔、黑多為點(diǎn)綴色。

通過(guò)對(duì)灘頭年畫具有代表性的戲文故事色彩數(shù)據(jù)的整理歸納（如表4），得知主色調(diào)中，色相集中在綠色系153～169度之間，色彩純度集中在44～98之間，飽和度跨度大，有中、高純度，明度集中在43～59之間，屬中等亮度。輔色調(diào)中，色相集中在紅色系313～319度之間、黃色系44～52之間，純度分別在64～85之間、63～91之間，屬中高飽和度，明度分別在66～79之間、85～90之間，屬中高等亮度；點(diǎn)綴色中，色相集中在藍(lán)色系219～221之間，純度集中在68～89之間，屬于較高飽和度，明度集中在52～78之間，屬于中等亮度。

（三）寓意吉祥色彩現(xiàn)狀分析

數(shù)據(jù)采集《和氣致祥》（42cm*26cm）、《十二生肖之“和福眷鼠”》（54cm*43cm）、《十二生肖之“馬上報(bào)喜”》（50cm*40cm）、《十二生肖之“三羊開泰”》（42cm*34cm）、《一品當(dāng)朝》（40cm*24cm）等5幅作品，對(duì)色彩進(jìn)行取樣，通過(guò)數(shù)據(jù)分析和目測(cè)可知，戲文故事灘頭年畫現(xiàn)用的基本色彩有7種，分別是桔紅、黃色、品紅、綠色、藍(lán)紫、淡黃（底色）、黑色。

從以上色彩的占比情況可以看出（如表5），灘頭年畫寓意吉祥色彩多為暖色調(diào)，以紅為主，桔紅在《和氣致祥》中沒(méi)有出現(xiàn)，其他多為主色，占比分別為0%、9.19%、9.79%、10.84%、4.85%，黃色多為輔色，占比分別為9.76%、6.14%、6.20%、9.62%、4.11%，綠色多為輔色，占比分別為5.45%、4.61%、4.70%、5.65%、1.57%。品紅除了《和氣致祥》作為主色，多為點(diǎn)綴色，占比分別為4.40%、3.75%、3.93%、2.73%。藍(lán)紫在《和氣致祥》中沒(méi)有用到，在《和福眷鼠》《一品當(dāng)朝》作為輔色，占比分別為5.27%、5.33%，在《馬上報(bào)喜》《三羊開泰》作為點(diǎn)綴色，占比分別為3.46%、3.10%。黑色多為輔色，占比分別為18.66%、11.18%、7.33%、9.78%、9.56%。通過(guò)分析，灘頭木版年畫寓意吉祥色彩多以紅為主，桔紅和黑在畫面中占比較多，桔紅多為主色，檸檬黃、綠色、黑色多為輔色，品紅多為點(diǎn)綴色，藍(lán)紫作為輔色和點(diǎn)綴色均有涉及。

通過(guò)對(duì)灘頭年畫具有代表性的寓意吉祥色彩數(shù)據(jù)的整理歸納（如表6），得知主色調(diào)中，色相集中在黃色系4～14度之間，色彩純度集中在83～94之間，屬于高飽和度，明度集中在79～98之間，屬高亮度。輔色調(diào)中，色相集中在黃色系45～54之間、綠色系138～174之間；純度分別在61～92之間、49～100之間，屬中、高飽和度，明度分別在81～95之間、47～63之間，屬中、高亮度。點(diǎn)綴色中，色相集中在藍(lán)色系214～227之間、紅色系308～320之間，純度分別集中在65～100之間、41～71之間，屬于中、高飽和度，明度分別集中在60～67之間、69～84之間，屬于中偏高亮度。

四、湖南灘頭年畫

色彩圖譜的構(gòu)建

根據(jù)本次對(duì)湖南灘頭年畫色彩的采集和分析，得知灘頭年畫用色豐富且艷麗。遵循延續(xù)或重鑄傳統(tǒng)色彩風(fēng)貌的原則，對(duì)灘頭年畫不同題材的色彩進(jìn)行整合，從而整理出灘頭年畫的推薦色彩圖譜。灘頭年畫不同題材推薦色譜可知各題材色彩明度、純度出現(xiàn)的范圍，由此歸納出色彩區(qū)間，并以出現(xiàn)次數(shù)最多的色彩作為基礎(chǔ)色彩。以基礎(chǔ)色彩為中心選取更為廣泛的出現(xiàn)在現(xiàn)存灘頭年畫的色彩為推薦色彩。

推薦色彩由色相、純度、明度三個(gè)要素組成。任何一個(gè)色彩要素的變化都能使色彩成為新的色彩。本文對(duì)灘頭年畫彩色系色彩色相、純度、明度三個(gè)要素的區(qū)間進(jìn)行了推薦，并就這三個(gè)要素進(jìn)行組合整成推薦色彩圖。由于色彩三個(gè)要素的組合有許多種，本文僅組合8種色彩以供參考[2]。

（一）門神神像推薦的色彩

灘頭年畫門神神像推薦的色彩圖譜為：人物臉部、服飾主色色彩色相值推薦在18～26，純度值推薦在79～91，明度值推薦在89～100（如圖1）；人物服飾主色及點(diǎn)綴色色彩色相值推薦在208～225，純度值推薦在70～89，明度值推薦在55～79（如圖2）。人物服飾點(diǎn)綴色色彩色相值推薦在304～322，純度值推薦在56～92，明度值推薦在75～89（如圖3）；人物服飾及道具點(diǎn)綴色色彩有2個(gè)，1個(gè)色相值推薦在50～59，純度值推薦在63～77，明度值推薦在83～100（如圖4）；另外1個(gè)色相值推薦在136～170，純度值推薦在67～89，明度值推薦在58～66（如圖5）。

（二）戲文故事推薦的色彩

灘頭年畫戲文故事推薦的色彩圖譜為：人物服飾、動(dòng)物主色色彩色相值推薦在153～169，純度值推薦在44～98，明度值推薦在43～59（如圖6）；人物服飾、道具色彩色相值推薦在313～319，純度值推薦在64～85，明度值推薦在66～79（如圖7）；動(dòng)物主色、人物服飾、道具點(diǎn)綴色色彩色相值推薦在44～52，純度值推薦在63～91，明度值推薦在85～90（如圖8）；人物服飾主色、道具點(diǎn)綴色色相值推薦在219～221，純度值推薦在68～89，明度值推薦在52～78（如圖9）；人物服飾、道具點(diǎn)綴色色彩色相值推薦在18左右，純度值推薦在80左右，明度值推薦在88左右（如圖10）。

（三）寓意吉祥推薦的色彩

灘頭年畫寓意吉祥推薦的色彩圖譜為：動(dòng)物、道具主色色彩色相值推薦在4～14，純度值推薦在83～94，明度值推薦在79～98（如圖11）；動(dòng)物、人物服飾點(diǎn)綴色色彩色相值推薦在45～54，純度值推薦在61～92，明度值推薦在81～95（如圖12）；道具、人物服飾點(diǎn)綴色色彩色相值推薦在138～174，純度值推薦在49～100，明度值推薦在47～63（如圖13）；人物服飾、道具點(diǎn)綴色色相值推薦在214～227，純度值推薦在65～100，明度值推薦在60～67（如圖14）；人物服飾、道具主色色彩色相值推薦在308～320，純度值推薦在41～71，明度值推薦在69～84（如圖15）。

基于以上分析，為了原汁原味地保持木版年畫的工藝性，用色基本上采用了類型化色塊。除了白與黑兩種無(wú)彩色外，灘頭木版年畫彩色一般為桔紅、品紅、黃、藍(lán)、綠等“五色”，另外派生出如品蘭（群青）、玫紅、中黃、品綠（翠綠）等色，品種選用不多。色彩顏色明度高，飽和度高，色調(diào)亮暗適中，明暗對(duì)比較弱，不顯急躁，整體感覺較直快艷麗、活潑炫目[3]。

五、結(jié)語(yǔ)

湖南傳統(tǒng)工藝的色彩一定程度上反映了湖湘地區(qū)的地理氣候、民俗習(xí)慣等。本研究以湖南灘頭年畫為例，對(duì)灘頭年畫門神神像、戲文故事、寓意吉祥三類題材代表性作品的色彩進(jìn)行系統(tǒng)整理，在遵循傳統(tǒng)色彩風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，深入分析灘頭年畫色彩構(gòu)成、色彩屬性、色彩精神，對(duì)湖南傳統(tǒng)工藝色彩應(yīng)用提出推薦建議，為湖南傳統(tǒng)工藝色彩在不同領(lǐng)域創(chuàng)新應(yīng)用提供理論參考和實(shí)踐應(yīng)用基礎(chǔ)。

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[3]鄧黨雄.論灘頭木版年畫色彩的地域性特色[J].邵陽(yáng)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2019（4）：101-104.

作者簡(jiǎn)介：

靳小水，碩士，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院工藝美術(shù)師。研究方向：美術(shù)學(xué)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)。

唐云，碩士，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)教育、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)。