文詠珊 習(xí)慣性操心

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這個夏天，文詠珊飾演的“假李木子”給人們留下了深刻的印象。無論是她一襲長裙，像一支黑玫瑰，從篝火中搖曳而來的樣子，還是她用玻璃瓶砸破自己的腦袋，鮮血從頭頂流過她詭異笑容的畫面，都讓流行語中“瘋批美人”的形象愈發(fā)立體起來。然而，雖然銀幕上的“假李木子”火了，但現(xiàn)實生活中的文詠珊卻說，自己和她沒有一點相像。

文詠珊似乎很在意周圍人的狀態(tài)。采訪開始前，她招呼我一塊兒坐到沙發(fā)上，希望整個過程中“你也舒服點”。說這話時，她臉上掛著親切的笑容，展現(xiàn)出對接下來一起聊天的興趣。對待工作的細(xì)節(jié)中能感受到文詠珊的較真?！拔乙肋@個攝影師的拍攝想法，他想要呈現(xiàn)的藝術(shù)感覺，還要看好每一套造型?！鄙踔良?xì)致到現(xiàn)場的燈光，也都在她的關(guān)注范圍之內(nèi)。

這樣把所有事情都背在身上的人，往往是最累的那個。工作忙起來，文詠珊幾乎沒吃過一頓熱飯?！拔夷菚r候心思不在吃那方面?！鄙踔脸圆怀远紵o所謂。但生活中，文詠珊其實是個“吃貨”?！拔覍κ澄锏臏囟绕鋵嵑茉谝?，是特別在意‘吃’的人?！逼綍r遇到煩心事，或工作壓力太大，“給我點好吃的，對我來說就是非常非常放松、非常非常解壓的一件事?！?/p>

文詠珊用“珍惜”形容自己生活中的每一餐。過去兩年，文詠珊廚藝大漲，天天和媽媽鉆進(jìn)廚房里，研究吃。但哪怕是這樣一段稱得上“享受”的時光，她也要事事親力親為，“我會早起去市場買最新鮮的菜，挑選每一天需要的食材，做菜更要親自來?！彼{(diào)侃自己是勞碌命，“如果不讓我去操心，不讓我親自來，我會完全不適應(yīng)，心里很不踏實?！?/p>

那種感覺就好像，應(yīng)該自己做的事情，因為一些原因，被迫沒有做?？赡芾碛勺銐蛘?dāng)，但文詠珊過不了自己心里那關(guān)。這會在某種程度上激起她的“強(qiáng)迫癥”，制訂好的計劃被打破、習(xí)慣的節(jié)奏被打亂，已知的一切變得未知，整個人開始掉入一種不安全感中。相比事事操心帶來的疲累感，這種可能失控帶來的緊張感，對于文詠珊來說才是最可怕的。

說不清這種狀態(tài)是從什么時候開始的。

小時候，文詠珊父母工作都很忙，她和弟弟就被托付給家里的菲律賓阿姨。當(dāng)時文詠珊大概七八歲，還在念小學(xué)。遇到考試或者有什么功課需要家長確認(rèn)簽字的情況，還都好說，文詠珊會提前和老師確認(rèn)好每一天要簽字的具體內(nèi)容，然后準(zhǔn)備好不同顏色的彩筆，等父母回到家，一項一項指給他們“這里簽名字，這里打星星”，動動筆就能全部填好。

但家庭作業(yè)卻常常是個難題。尤其遇到需要默寫的功課時，文詠珊就很發(fā)愁，因為根本找不到人和自己配合。弟弟還小不識字，阿姨也不會說中文，要是等父母回家，可能又來不及。最后，文詠珊自己想出一個辦法，她先照著課本念給阿姨聽，再讓對方念給自己聽，然后根據(jù)大概的發(fā)音進(jìn)行默寫。知道父母著急，她還會打電話過去安慰：“不用擔(dān)心，我想到辦法了?！?/p>

在文詠珊母親印象里，女兒從小就很懂事。她也覺得奇怪，孩子看起來那么小，但卻好像能意識到父母工作不容易，很少讓人操心。雖然偶爾會因為想媽媽而抱怨：“為什么不陪我？”但大多數(shù)時候她給人一種很獨立、很堅強(qiáng)的“小大人”的感覺。只有黏人的時候，才讓人意識到，她還是個孩子。周末，菲律賓阿姨會休假，小小的文詠珊就跟在阿姨身邊，阿姨去哪里她就跟到哪里。

長大后，文詠珊聽周圍一些朋友分享育兒心得：小孩子如果從小和大人在一個房間睡，可能會養(yǎng)成依賴性。讓他在自己房間，他可能哭一個禮拜，哭兩個禮拜，第三個禮拜就不哭了，他就習(xí)慣了。這讓文詠珊想到自己，“我就是在這樣的一個環(huán)境里快速成長起來的?！?/p>

這種慣性也延續(xù)到她步入社會之后。

模特，是文詠珊第一個職業(yè)身份。剛?cè)胄械乃孟褚粡埌准垼瑢χ車囊磺卸汲錆M熱情，但也常常感到無所適從。好在文詠珊善于靠自己解決問題。當(dāng)時她只有16歲，找不到更高明的解題思路，就靠蠻力。最夸張的一次，她戴著隱形眼鏡連續(xù)工作了幾十個小時，如果不是眼睛充血、拍攝實在沒辦法再進(jìn)行下去，她還不打算叫停。

后來轉(zhuǎn)型做演員，盡管入行不久就通過《赤道》和《寒戰(zhàn)2》兩部作品的提名，在香港電影金像獎上嶄露頭角，但她越是投入，越能真切地感受到演員這個職業(yè)的被動。在以“男人戲”為主的香港電影中，女性演員的空間十分有限。文詠珊意識到，一味努力已經(jīng)不能解決問題，她需要自己給自己創(chuàng)造機(jī)會。也是在那時候，文詠珊下決心背井離鄉(xiāng)，來內(nèi)地拍戲。

文詠珊說她從未主動思考過“要不要獨立、該不該要強(qiáng)、婚后是不是依靠另一半”，只是問題來了，她就會按照自己的心拼命行動。

變化發(fā)生在30歲那年。文詠珊原本對“30歲到來”的設(shè)想，是充滿焦慮、壓力的，尤其對于女演員來說，更是敏感。但真當(dāng)這一天來臨時，她反而覺得“還好”。甚至在工作層面，覺得自己的戲路，正前所未有地變廣闊，“可能多了一份成熟，多了一份女人的感覺，從前十幾到二十幾歲沒辦法接觸的，現(xiàn)在反而在慢慢駕馭?！?/p>

她自己也像是換了一個狀態(tài)，“開始享受每個階段的人生”。

《消失的她》上映后，文詠珊飾演的“假李木子”一度成為討論的焦點。人們驚訝于她在角色身上呈現(xiàn)出來的表演張力，也好奇這樣一個有魅力的演員之前去哪兒了。聽到這個說法，文詠珊表現(xiàn)得很坦然，“之前的我可能沒有被看到，但這是一個積累的過程，正是通過一次次實戰(zhàn)、一次次碰壁，我才慢慢成長、豐富起來，也才有了現(xiàn)在的我?！比ツ暌荒?，她光拍戲就占了快300天。

她看待世界的方式也在發(fā)生變化。文詠珊調(diào)侃自己現(xiàn)在是金魚記憶，凡事不往心里去?？赡芮耙惶爝€非常崩潰，正面對著800個難以解決的問題，但只要睡一覺放空自己，第二天醒來就會“覺得好像也沒有什么大不了”，又能滿血復(fù)活。

對于未來，文詠珊希望能通過把握好每一次表演機(jī)會，來換取更多的選擇，爭取讓自己可以早日達(dá)到一個主動的狀態(tài)。而拍戲這件事本身，也一直作為文詠珊人生中重要的一部分存在。明年是她來內(nèi)地工作的第10年，我們讓她對10年前的自己說一句話，文詠珊說的是：“你辛苦了，但是一切值得。很感謝你，你一直沒有放棄?！?/p>

這部戲很有意義的地方就是它有講“girls help girls”這個主題。電影雖然沒有大篇幅呈現(xiàn)我跟真木子的感情，但我們都在同一個劇團(tuán)（M劇團(tuán)），也是非常好的朋友。電影是透過一個伏筆告訴大家，假木子也同樣受過情傷、同樣痛恨渣男，所以才會做那么瘋癲的事，甚至是給自己留疤這樣的極端行為。

身邊有一個好閨蜜還是挺重要的，人生當(dāng)中閨蜜可能不會太多，但只要有就是很幸福的事。我身邊其實就有能稱得上閨蜜的朋友，無論自己正在經(jīng)歷無聊的事，還是開心的事，都會和她們分享。也正因為這一點，我能很快共情電影角色的心情。

我很多好朋友都不在圈里，是剛剛出來工作的時候認(rèn)識的，算起來有十幾年了。不是一兩個，而是好幾個。因為我的關(guān)系把這一群朋友連接起來，彼此也成為好朋友。

盡管現(xiàn)在每個人的生活狀態(tài)不一樣，有人已經(jīng)結(jié)婚生子，在帶小孩，像我還在忙工作，大家不能經(jīng)常見面，感情很容易淡掉。但我們這一群好朋友的友誼從沒變過。我們算得上是一起成長的，各自人生中所經(jīng)歷的一切，也是由彼此見證，再也不會找到這樣的友誼。

心，你要有心。無論多忙，我從來不會把她們忘記，經(jīng)常會在第一時間趕回去給她們驚喜。之前我兩到三年沒有回去，第一個驚喜給了家人，第二個驚喜就給了姐妹。我特意讓我媽媽約她們出來吃飯，中間我突然出現(xiàn)，大家甚至都不敢相信。記錄這個驚喜的視頻我到現(xiàn)在看，還是會覺得很開心、很溫暖。只要有心，什么事情都可以維系下去。

我沒有主動去對比過。但是像一些細(xì)節(jié)，比如戲里木子跟陳曼雖然不經(jīng)常見面，但她晚上要去看海底星空都會跟陳曼說，我覺得我也會。比如新電影首映啦，觀眾反饋怎么樣啊之類的。當(dāng)然特別詳細(xì)的行程她們可能不會知道，但一些比較重大的事情，包括之前的一些獎項提名這些都會和她們說，她們也會提前幫我安排好慶功什么的。非要說相似可能就是“仗義”。陳曼跟木子之間是非常仗義的，我和閨蜜之間也是這樣。

我肯定像電影里的陳曼一樣仗義，一定會告訴她當(dāng)前所面臨的危險。但我可能更講究方法，不會去做太激進(jìn)的事，因為方法用不好反而會起反效果，讓她更抗拒。畢竟人在身處其中的時候，頭腦是不清晰的，想要讓她意識到問題所在，還要有耐心，慢慢去幫助她、守護(hù)她，做一個默默的守護(hù)天使。

這些評論我都有看。可能男生就會說，我不是何非這樣的，而女生的感觸可能就更復(fù)雜一些。但《消失的她》其實不是讓大家不再相信愛情，更多的其實是在探討人性的復(fù)雜，告訴女孩們先愛自己再愛別人，不要被愛情麻痹。哪怕是面對愛的人，也要學(xué)會保護(hù)自己。我個人在發(fā)展一段非常認(rèn)真的感情時，都會好好了解對方，才愿意去投入、嘗試。

可能每個人的經(jīng)歷不一樣吧，我們這個本子是編劇從自己的視角出發(fā)，想要對觀眾講的一個故事，并不是從還原現(xiàn)實生活中具體發(fā)生了什么的角度去創(chuàng)作的，可能電影與生活之間本身就存在距離，這是一個原因。

當(dāng)然我們也不否認(rèn)，正是因為這個戲它延伸到了一些社會議題、女性議題，才讓大家更容易共情，也更有討論的空間?？涩F(xiàn)實生活中每個人的經(jīng)歷都是不一樣的，我們做一個戲，也沒辦法完全跟現(xiàn)實一一對應(yīng)。

演員就更簡單，我們是收到這個劇本，了解這個角色，然后去完成這個表演。

那肯定有過。愛情在我看來是很重要的，年紀(jì)小的時候也會“戀愛腦”。但隨著自己經(jīng)歷越來越多，人也在慢慢長大，對待感情的態(tài)度也會越來越理智、越來越成熟。會更在意怎樣去建立一個健康的親密關(guān)系。

溝通很重要，包容也很重要。如果為了追求工作、追求夢想，忽略了對彼此的理解和支持，也不算健康。關(guān)鍵在于怎樣去取得一個平衡。這是很難的一件事，我也一直在摸索、學(xué)習(xí)。大家會多多溝通，去了解彼此，找到讓雙方都能接受的交流方式，這么一次次過來，就又成長了，你們的關(guān)系就又升華了。

自己心里當(dāng)然是開心了，不開心是假的。尤其現(xiàn)在電影很難，依然處在一個艱難的過渡時期，可能大家都沒想到會有這樣的驚喜。我走到最后一場路演的時候，現(xiàn)場500個座位坐滿了人，大家都非常興奮地去討論電影、摳細(xì)節(jié)，這個場面讓我非常感動。也很開心讓更多人透過這個角色更熟悉我了，甚至去補(bǔ)課我之前的作品。