迪士尼“公主”類型電影中的“公主”形象研究

⊙王金美陽［重慶大學(xué)美視電影學(xué)院，重慶 400030］

一、迪士尼“公主”系列電影概述

迪士尼動畫電影自誕生以來，以幻想為宗旨，以天馬行空的想象為大眾創(chuàng)作動畫作品。其所出品的動畫電影可以簡單分為三種子類型：以動物為主角、以男性為主角以及以女性為主角。其中以動物作為主角的動畫類型是迪士尼得以聲名大噪的關(guān)鍵，如米老鼠、唐老鴨等代表形象；而以男性為主角的動畫電影多半以男性角色的成長以及冒險作為故事主線；同時，迪士尼也針對女性受眾推出一些女性角色。相較于男性成長、冒險題材的動畫來說，迪士尼將“公主”這一形象引入動畫當(dāng)中，以“公主”作為女主人公出現(xiàn)，從而展開故事。

對于“公主”一詞的定義，各個國家、地區(qū)皆將其作為一種特定的女性身份的概念性認(rèn)知?？v觀世界歷史的發(fā)展，相對于男性的權(quán)力與主體地位，女性的社會地位是被動且從屬的。而“公主”一詞始終代表著與王室相關(guān)聯(lián)的女性身份，她們往往具備美貌、優(yōu)良的出身以及高雅的品位與氣質(zhì)。同時，在浪漫氛圍的加持之下，她們總會走入一段美好且幸福的婚姻。因此，隨著社會的不斷進(jìn)步與變遷，“公主”的概念逐漸從一個特定的身份轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N文化趨勢，成為大眾所向往的理想形象。迪士尼抓住這一女性受眾群體，積極推出新穎的女性形象，來滿足受眾的需求。雖然迪士尼推出的女性形象，身份并不一定都是公主，但她們符合大眾對于公主的想象，寄托了女孩們的希望，所以，本文以“公主”作為她們的統(tǒng)稱，而“公主”系列形象也更加符合迪士尼的商業(yè)發(fā)展策略，成為迪士尼公司的代表形象之一。迪士尼“公主”系列電影的成熟也并非一朝一夕就能做到，其經(jīng)歷了76年之久，創(chuàng)作者通過不斷適應(yīng)社會變遷以及自身對于“公主”形象的理解，使得“公主”系列電影走向成熟。

1937年，《白雪公主與七個小矮人》作為迪士尼第一部動畫長片誕生。白雪公主形象的誕生雖說屬于巧合，是迪士尼本人對于動畫的一次創(chuàng)新性突破，但是其也標(biāo)志著迪士尼“公主”形象的正式推出和誕生。自此之后，迪士尼也在動物類型與男性主題的影片中做出一些抉擇，并持續(xù)推出更多的“公主”形象。20世紀(jì)50年代末，迪士尼已有三位“公主”形象問世；在那之后，由于迪士尼一些商業(yè)策略的失誤以及創(chuàng)始人迪士尼先生的去世等原因，“公主”系列電影陷入停滯。然而，在1989年，《小美人魚》的問世使得“公主”系列電影重新進(jìn)入大眾視野，并由此而持續(xù)發(fā)展，至今好評如潮。

二、迪士尼“公主”形象分析

（一）探索階段（1937—1959）

迪士尼在此階段共創(chuàng)作了三位“公主”形象，分別是影片《白雪公主與七個小矮人》《仙履奇緣》和《睡美人》的主人公。三部影片皆是對于童話故事的改編，其主人公分別是：白雪公主、灰姑娘以及奧羅拉公主。

我們可以看出，迪士尼最初的三部“公主”電影有著幾乎相同的劇情以及人物設(shè)置。在三部影片當(dāng)中，“公主”雖然都是以女主角的身份出場，從始至終都代表著正義，但實(shí)際上她們從未發(fā)揮自身的主觀能動性去與邪惡勢力做斗爭，她們始終扮演著受害者的身份，總是處于被動與受害者的地位。與此同時，她們的人物形象也依舊參考了同時代好萊塢影片中多數(shù)女性形象，擁有白皙的皮膚、姣好的面容以及柔順的秀發(fā)，看上去非常順從與賢惠。她們在影片中也的確如此，都十分擅長料理家務(wù)并且服從命令，非常符合男權(quán)體制之下對于女性傳統(tǒng)美感的要求。

我們可以清楚地看到，在探索階段，“公主”們的形象較為順從與被動，她們臣服于男權(quán)的威嚴(yán)之下，等待著他人的救贖，處于一種被觀看以及被拯救的地位。同時，她們也是男權(quán)社會之下的理想女性形象的映射。

（二）“公主”類型的確立與高潮階段（1989—1998）

在經(jīng)歷了30年之久的沉寂之后，迪士尼再度突破，開始嘗試新的“公主”類型電影?！缎∶廊唆~》作為20世紀(jì)80年代末的“中興之作”，對迪士尼的再度崛起有著重要意義。在此期間，公主系列電影數(shù)量急劇增加，從《小美人魚》到1991年的《美女與野獸》、1992年的《阿拉丁》，再到1995年《風(fēng)中奇緣》以及1998年的《花木蘭》共有5部之多。五部電影的女主角分別是：愛麗兒公主、貝兒、茉莉公主、寶嘉康蒂以及花木蘭。

在這個階段，五位女性形象相較于上個階段發(fā)生了突破性的變化。在國際化的背景之下，“公主”形象從不同方面都有所改變。在《小美人魚》之后的“公主”電影中，我們可以清晰地看到，“公主”們不再被動等待王子的救贖，而是逐漸掌握主動權(quán)，追尋自我。愛麗兒公主相較于探索階段的三位白人公主來說，更加熱烈活潑且向往自由，她開始反抗家庭的束縛，并發(fā)揮主觀能動性去追求自己的幸福。雖然愛麗兒最終仍舊選擇了愛情和婚姻，但是相較于上個階段的公主形象來說，已是十分具有突破性的形象了。貝兒則更加有思想、有智慧，她熱愛讀書，內(nèi)心更加獨(dú)立，而王子則處于被拯救的地位，等待著貝兒的解救。并且，兩人突破了一見鐘情的模式，是日久生情的典型?？梢?，她們的個性明顯變得更加鮮明且獨(dú)立，已完全突破了之前的被動地位。而接下來的三位走向國際化的公主，則是完全突破了歐美白人“公主”的故事模式，在先前的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新?！肮鳌眰兊乃枷敫油黄瞥Ｒ?guī)且特立獨(dú)行，有的選擇突破階級的束縛，實(shí)現(xiàn)自我的價值；有的為了責(zé)任與擔(dān)當(dāng)而舍棄愛情；有的選擇女扮男裝，從軍立業(yè)，來證明自身的價值?？偟膩碚f，這五位女主角作為迪士尼“公主”電影轉(zhuǎn)型時期的關(guān)鍵女性形象，與探索階段形成鮮明對比，她們對于女性自身地位的思考產(chǎn)生了新的認(rèn)知。

（三）自我顛覆與變革時期（2009年至今）

在《花木蘭》之后，“公主”系列電影又一次停滯，由于技術(shù)和商業(yè)原因，在2D與3D之間搖擺的迪士尼公司對于其技術(shù)進(jìn)行了一次革新。在革新過后，“公主”系列電影又一次重新進(jìn)入大眾視野。《公主與青蛙》作為迪士尼21世紀(jì)的“公主”系列開山之作，依舊選擇了以格林童話中的《青蛙王子》作為故事藍(lán)本，但是故事卻顛覆童話原著，選擇了全新的人物與故事，因此也開啟了21世紀(jì)“公主”系列電影的推出。從《公主與青蛙》到《長發(fā)公主》《勇敢傳說》，再到《冰雪奇緣》以及《海洋奇緣》，“公主”們的形象依舊延續(xù)了上一階段走向國際化的策略，蒂安娜、樂佩公主、梅里達(dá)公主、莫阿娜公主以及安娜、艾莎兩姐妹是來自世界各地的“公主”形象。從美國黑人女孩到蘇格蘭高地的紅發(fā)公主，再到北歐的公主以及夏威夷的公主等，開啟了國際化的視野，而“公主”自身的性格以及形象也發(fā)生了更加明顯的變化。

新時期的六位“公主”完全實(shí)現(xiàn)了“公主”形象的轉(zhuǎn)型，在這個階段，愛情居于次要地位，“公主”們的個性也變得更加迥異且鮮明。相比于前兩個階段的“公主”們，這六位“公主”都具有一定的反抗精神，且更加強(qiáng)烈。在影片中，她們十分獨(dú)立，不依賴任何人，獨(dú)自去爭取自我價值的實(shí)現(xiàn)。她們不再是手無縛雞之力、被動等待救贖的順從淑女，不論是愛情還是自由，她們都選擇自己爭取。她們主動反抗權(quán)威，進(jìn)行自我拯救?！肮鳌眰兂尸F(xiàn)出不同的形象，但都傳遞著積極向上的價值觀念。她們代表著新時期的女性形象，性格特點(diǎn)更加清晰，不再遵循公式化的“公主”故事模式，而是敢于突破不同的困境，積極運(yùn)用自身的特質(zhì)為自己爭取利益。這完全與時代接軌，符合當(dāng)下女性的認(rèn)知。

三、迪士尼“公主”系列電影角色設(shè)置分析

在迪士尼的“公主”系列電影中，除去女主人公之外，角色設(shè)置大致可以分為兩類：男性角色以及反派角色。男性角色往往是公主們的最終歸宿，也就是王子；反派角色則是促進(jìn)公主成長甚至推動劇情的關(guān)鍵角色。

“公主”系列電影中對于男性角色的設(shè)置，多半是與公主所對應(yīng)的“白馬王子”，而“王子”形象在系列電影中也是不斷變化的。公主與王子的相遇可分為兩種模式：一見鐘情以及日久生情。典型的一見鐘情模式在最初的三位“公主”形象中最為明顯，而這也遵循最為傳統(tǒng)的公主、王子的故事模式：公主被王子拯救，最終走向婚姻，從此過上幸福的生活。該模式實(shí)則是男權(quán)社會之下對于女性從屬地位的反映，王子們永遠(yuǎn)都能拯救公主于危機(jī)。在那之后，王子們被塑造為更加多樣的形象。雖然依舊是一見鐘情的模式，但是由于“公主”形象的演變，一見鐘情的愛情模式發(fā)生了變化：愛麗兒公主的叛逆使她與王子一見鐘情；茉莉公主選擇出逃，與平民阿拉丁一見鐘情；寶嘉康蒂與白人約翰的世紀(jì)性會面，皆與傳統(tǒng)意義上的“公主”的被動式等待不同。在迪士尼的“公主”系列電影中，一見鐘情可以跨越階級，跨越種族。最終，公主們需要克服困難，在經(jīng)歷成長之后才能與心愛的人走向婚姻。而男性角色在此時已不再是完全主動，而是配合公主的成長軌跡。日久生情的模式也是在第二階段產(chǎn)生的，并最終在第三階段達(dá)到成熟：從貝兒與野獸王子的相處、花木蘭與將軍的相遇，到蒂安娜與王子的相識相知以及樂佩公主與王子的相遇，再到安娜與她的王子意外相遇，皆是日久生情的模式。至此，“公主”們已完全由被動走向主動，她們成為拯救者的一方，而“王子”被刻畫為被動的形象，等待著“公主”們的救贖。雖然最后“公主”們依舊選擇走向婚姻，但是與最初的三位“公主”相比，她們的性別地位已然發(fā)生了重要的變化。

“公主”系列電影當(dāng)中的反派角色，也可大致分為兩類：惡毒的女性角色以及邪惡的男性角色。惡毒的女性角色主要集中在“公主”系列電影的前期，如白雪公主惡毒的后母、仙度瑞拉的繼母與丑陋的姐姐、詛咒的女巫，等等。她們在公主的成長與故事的發(fā)展中，總會扮演著與公主的美麗形象完全相反的角色。她們往往心狠手辣、惡毒陰險、嫉妒心強(qiáng)烈，有的甚至法術(shù)高強(qiáng)且崇尚權(quán)力。迪士尼通過設(shè)置這些女性反派形象，反襯了公主們的柔弱、善良與智慧。在《小美人魚》之后，反派角色中開始出現(xiàn)一些男性形象，其中包括男巫、殖民船長，等等。這些反派男性形象外表邪惡且令人感到懼怕，他們代表了對于權(quán)力的極致渴望。相較于女性反派角色來說，男性反派角色往往是為了謀取權(quán)力而不擇手段。在這一層面來看，“公主”們與男性反派權(quán)威的對峙代表了女性對男權(quán)的反抗，凸顯出“公主”們的獨(dú)立與勇敢。反派角色的設(shè)置使得公主的形象更加豐滿立體，同時豐富了故事情節(jié)，推動了故事的發(fā)展。

迪士尼“公主”系列電影的推出實(shí)則是一種巧合，第一部“公主”電影《白雪公主與七個小矮人》意外獲得的成功引發(fā)了迪士尼創(chuàng)作更多的“公主”電影，而每一位“公主”形象的誕生與相關(guān)角色的演變，背后更是蘊(yùn)含著深層次的文化內(nèi)涵，反映了社會的變遷。