基于破損服裝的藝術再造研究與實踐

戴維維

(武漢紡織大學 服裝學院,湖北 武漢 430010)

在現(xiàn)代服裝材料中,最常見的服裝材料當屬棉、麻、滌綸,而真絲面料除了大部分應用于商場售賣的服裝,多用于私人定制的服裝,如小禮服、連衣裙等。相對于普通服裝來說,真絲面料的服裝如遇破損問題,修復的成本會大大增加,當然,真絲服裝的售價,也會比普通服裝略高一點。真絲類服裝起源于中國,它是具有中國傳統(tǒng)文化意義的服裝,我國從20世紀80年代改革開放以來,就已經(jīng)開始發(fā)展真絲的服裝類別,真絲在現(xiàn)代多出現(xiàn)在針織產業(yè)的服裝運用中。真絲類服裝不但具備彈性良好、延伸性能理想、穿著合體舒適、透氣與吸濕等鮮明特點,還具備絲綢所具有的華麗、飄逸、滑爽與抗皺等特色,更有滋養(yǎng)肌膚與預防疾病之保健等效果。[1]

1 當前我國服裝藝術再造研究狀況

當前我國關于服裝再造領域的研究主要集中在休閑服裝和舞臺服裝這2大類,其中舞臺服裝包括影視服裝、戲劇服裝等。關于服裝面料的再造工藝,現(xiàn)有的文獻研究可以歸結于從3個方面出發(fā),一是功能性原則,二是藝術性原則,三是協(xié)調性原則。再造的目的是豐富設計成衣的款式,美化成衣現(xiàn)有的設計風格,優(yōu)化服裝的設計造型特點,從而創(chuàng)造更高的經(jīng)濟效益。工藝設計上,比較常見的有面料增減型設計、編繡和印刷設計、服裝立體化設計及面料變形設計等。

面料的增型設計一般是用單一的或2種以上的材料在現(xiàn)有面料基礎上進行黏合、熱壓、車縫、補、掛、繡等工藝手段形成立體的多層次的設計效果,如點綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘透疊等多種材料的組合。面料再造的減型設計是按設計構思對現(xiàn)有面料進行破壞:鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等形成錯落有致、亦實亦虛的面料形態(tài)效果的鉤編處理,各種各樣的纖維如不同質感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊用鉤織或編結等手段,組合成各類型有藝術感的作品,形成凸凹、交錯、連續(xù)、對比的視覺效果。

編繡和印刷設計主要是借助手工和電腦印花等技術來完成。服裝立體化設計就是在成衣面料基礎上使用機器進行二次加工,比如一些服裝設計師設計的泡泡袖等,都受到了人們的歡迎。對服裝的局部位置進行再設計,可以提高服裝整體的設計效果,滿足不同消費者的消費需求。面料變形設計就是在面料基礎上采用編織、褶皺等手法,使服裝原有的造型發(fā)生變化,達到設計師原本想要呈現(xiàn)的藝術效果。

2 破損服裝藝術再造設計原則

在不破壞功能性、藝術性、協(xié)調性3大原則的基礎上,從修復、凸顯藝術魅力、尊重服裝的結構特點幾個方面出發(fā),通過實踐鉆研破損服裝修復再造的方法。服裝的原材料主要來源于購買真絲服裝后,因個人原因產生損壞問題而需要修復的顧客。

2.1 以修復為契機再創(chuàng)造

目前關于服裝修復領域的研究主要集中在服裝供應鏈、服裝修復工藝及服裝材料提取修復這3個方面,相關文獻有《紡織服裝周刊》中的《產業(yè)鏈供應鏈加速修復,服裝消費迅速回暖》、張柳越的《基于金繕修復工藝的廢舊服裝升級再造方法研究》及薛云超的《廢舊服裝纖維的植被修復材料性能研究》。

服裝產業(yè)在2022年上半年的工業(yè)生產方面受到?jīng)_擊,市場消費也逐漸下滑,市場的需求不足,企業(yè)的經(jīng)營成本也大大上漲,服裝產業(yè)的穩(wěn)定性恢復仍然存在著較大的困難。開辟破損服裝的修復商機,可以為現(xiàn)存的服裝企業(yè)尋求另一條出路,研究真絲類破損服裝的修復,實際上也是為私人定制類企業(yè)提供另一種商業(yè)盈利的模式。

較有代表性的服裝修復工藝是金繕修復,金繕工藝實際上是一種器物的修復技法,在諸多紀錄片中有提到,例如《我在故宮修文物》《了不起的匠人》等。修復工藝主要圍繞結構解析、分割線重組及接縫這幾個方面展開。分割線分為功能性分割、裝飾性分割及綜合性分割。功能性分割比如肩線,是為了維持整件衣服的平衡;裝飾性分割是體現(xiàn)結構上的美觀及造型特征,如很多連衣裙的領口:V 領、U 領,都有著不同的裝飾含義,可以修飾臉型,提升穿著人的氣質,也可以體現(xiàn)性格,如V 領較干練而U 領較柔和。

服裝的材料主要分為化學和天然材料,化學材料消耗的是石油,天然材料提取自棉花、蠶絲、紗線等物質原料?，F(xiàn)有的修復技術,是通過獲取廢舊服裝中的棉纖維,并與PP 纖維、麻纖維混合,開發(fā)植被修復材料,研究不同結構對材料梯度降解性能和植被修復性能的影響,獲得結構穩(wěn)定、性能符合要求且能梯度降解的環(huán)境友好型植被修復材料。[2]

修復案例1:破損服裝是一件紅色棉麻襯衣,破損結構在肩部與袖窿交界處,首先將破損的衣物處縫補起來(圖1、2),考慮到顏色的協(xié)調性,紅色搭配黑色不破壞衣服本身的協(xié)調性,采用繡花貼片,將黑色成品繡花貼片與破損處進行比對;從美觀角度出發(fā),裁剪出符合肩部結構的花片進行手工繡花;從修復的契機出發(fā),進行服裝再造,修復后的服裝可用作西服、職業(yè)裝、舞臺裝的內搭。修復后延長了服裝的使用壽命,不容易過時,增加服裝的實用性、美觀性(圖3、4)。

圖1 局部破損

圖2 修復前

圖3 繡花

圖4 修復后

2.2 凸顯藝術魅力為目標

服裝設計中存在著多種元素的藝術魅力,有民族元素和現(xiàn)代元素的結合。我國是眾多民族組合起來的國家,每個民族都有屬于自己的民族文化和特色,中國服飾的發(fā)展淵源從魏晉南北朝時期就已經(jīng)非常多元化,到唐朝時期更是發(fā)展到鼎盛的程度,各個民族相互交流,相互融合發(fā)展,在現(xiàn)代服裝的設計中也體現(xiàn)出這一點,民族元素的結合不僅體現(xiàn)的是國家的文明,也正體現(xiàn)了一個國家的發(fā)展歷史。例如在最近的時裝周上由陳采尼設計的青花瓷禮服就受到了廣大民眾的喜愛,他主要選用的是青花瓷元素,素雅古典是該禮服的特色,結合西式的蝴蝶結款式,加上看起來像出自外國設計師對亭臺樓閣的堆砌的中國文化創(chuàng)作,充分體現(xiàn)了民族元素與現(xiàn)代服裝結合的美感,他也正是以凸顯藝術魅力為目標創(chuàng)作了此款禮服。

除此之外,在2011年國際時裝周上,服裝品牌NE TIGER 在世人的面前呈現(xiàn)出一系列中國風服裝,該系列大膽地運用民族元素,在繼承傳統(tǒng)內涵的基礎上予以創(chuàng)新。該系列以旗袍樣式為整體服裝風格,在細節(jié)方面又加以創(chuàng)新設計,例如運用多層魚尾裙元素設計旗袍下擺,具有出人意料的效果。在西式禮服上增添敦煌的標志性飛天圖案;運用天鵝絨作為服裝面料并進行鏤空手工藝設計。[3]

除了在元素上可以凸顯藝術魅力,在服裝制作工藝上也是如此。傳統(tǒng)的服裝工藝有云錦、刺繡、緙絲等。緙絲最早出現(xiàn)在蘇州,是一種精美的雕刻工藝,運用刀雕刻出來的絲綢。云錦工藝發(fā)展到現(xiàn)代是需要人工和機器的結合,才能共同創(chuàng)造出一件工藝品。現(xiàn)代工藝主要有數(shù)碼印花及激光切割等,在做禮服或者手工藝品時,可以結合傳統(tǒng)工藝手法和現(xiàn)代工藝,來增添現(xiàn)代服裝的應用價值和藝術魅力。

能夠凸顯藝術魅力的還有服裝色彩,不同的顏色可以表達設計師的不同想法。在古代,紅色象征權力、權威,藍色象征地位尊卑,發(fā)展到現(xiàn)代,顏色區(qū)分地位的現(xiàn)象早就已經(jīng)消失。但是設計師們在表現(xiàn)一些銳利的人物性格時,還是喜愛采用紅色、黑色;相反,表達活潑可愛的服裝時,則采用一些明麗的顏色,例如黃色、翠綠色等。不同時期的流行色彩對服裝的發(fā)展有著至關重要的作用。

修復案例2:如圖5、6所示,需要修復的主要是連衣裙的污漬。污漬也是包含在破損瑕疵服裝類別中的,與上述服裝問題不同的是,這件連衣裙是舞臺藝術服,結合了一點西式的寬松裙擺,具有一定的藝術魅力,連衣裙的材質是真絲喬其,污漬主要分散在衣服的正面衣身及袖子處。修復方法是采用同色系的繡花覆蓋污漬,主要是手工刺繡,與案例1不同的是,繡花從肩部到腰部及袖子處呈S型規(guī)律展開,在美學的基礎上,呈現(xiàn)服裝的藝術魅力(圖7、8)。修復后的服裝更加適合舞臺穿著,也可日常穿著,增加了原服裝的美感,具有一定的藝術價值(圖9、10)。

圖5 污漬1

圖6 污漬2

圖7 污漬遮擋1

圖8 污漬遮擋2

圖9 繡花細節(jié)1

圖10 繡花細節(jié)2

2.3 尊重原服裝結構特點

人體是一個立體的結構組織,具有整體性和不可分割的特點,人體由皮膚、肌肉、骨骼等主要部分構成,皮膚處在最外層,骨骼和肌肉由皮膚包裹。人體結構包含了頭、頸、胸、腹、臀、腿幾個主體部分,肌肉和骨骼將這些部位連接起來,形成一個有機的整體。[4]在設計服裝或者修復服裝時,要考慮每一個部位和人體的契合,不能破壞整體服裝的結構及風格;設計適合穿著者的領口,考慮不同領型帶來的功效性;設計袖子時,在不破壞原結構的基礎上,考慮是否實用,穿著者手臂是否能舒展,滿足大幅度的舞蹈動作等;在設計上衣時,要關注穿著者的體態(tài)特征,胖瘦高矮,設計出符合其體型的服裝,秉承因人而異的原則。

現(xiàn)在的服裝行業(yè),為了追求潮流、追求時尚、迎合不同消費者的審美需求,將服裝的舒適性、實用性能降低,設計出不符合人體構造的服裝。從表面上來看,這的確是激發(fā)了消費者的購物欲望,但卻導致了市面上大規(guī)模的抄襲,使原創(chuàng)設計的發(fā)展受到阻礙。長久以來,不僅會使服裝行業(yè)的整體質量大規(guī)模下降,還會阻礙服裝行業(yè)的發(fā)展,促成不好的風氣。

修復案例3:破損衣物是一件黑色香云紗繡花中式長衫。從面料上來看,其材質是香云紗,破損的邊緣位于袖窿與肩線的縫合處,面積較大,破損邊線不齊。

從結構上來看,破損的位置是受力點(圖11、12),位于結構線縫合處,修補方案應保證繡花部分不會被結構性拆分,破壞美感,因此繡花難度增大。

圖11 破損局部

圖12 修復前

從款式風格上來看,該破損服裝的款式是傳統(tǒng)新中式風格的長衫茶服。香云紗的工藝特點是需要染色,市面上沒有現(xiàn)成的多色面料,因此可能存在色差。

從成本上考慮:(1)換片成本?？紤]面料、工藝因素,修復風險大,消耗大,主要體現(xiàn)在面料材質和市場現(xiàn)存面料色差上。(2)設計成本。設計+工藝,平衡經(jīng)濟價值后,從研究的必要性來看,再設計的方案可行。綜合上述考量,設計出以下3個方案。

方案一:修補破損損失,采用縫合繡花片作為遮擋。該方案的優(yōu)勢在于還原度較高,不破壞衣物原有的設計感,首相呼應,整體性強,成本適當,如圖13、14所示。

圖13 效果圖背面

圖14 效果圖側面

方案二:放棄修補,將整個破損衣片替換。該方案優(yōu)勢在于與原來衣物毫無差別,缺點在于沒有設計感且成本較大,另外可能存在色差、紋樣差異等,風險較大。

方案三:不修補,不遮擋,在破損點處做設計,設計繡花延伸。該方案優(yōu)勢在于設計感強,具有創(chuàng)意性,缺點在于破壞衣服整體感,設計點太多太搶眼。綜上所述,選擇方案一修復的服裝可呈現(xiàn)最佳修復效果。

3 結束語

通過3個案例的實踐,從不同的修復角度出發(fā),運用不同的設計學知識,遵循色彩的美學法則,進行再創(chuàng)造,呈現(xiàn)了不同的服裝設計美。面料再造有很多手法,再造者要從多個角度出發(fā),了解服裝的基本形式和特征,在具備扎實的基礎服裝知識之上,選擇最合適的創(chuàng)新實踐方法。破損服裝修復在未來可能成為服裝產業(yè)一條新的出路,修復服裝不僅僅能增加服裝的使用壽命,也可以體現(xiàn)設計師及服裝本身的價值內涵,對服裝品牌來說也是一個很好的提高影響力的機會。