光影工匠師 中國科幻電影的幕后英雄
——《流浪地球2》項(xiàng)目制作總監(jiān)鐘劍偉和他的團(tuán)隊(duì)初探

◆ 邱禹明（澳門科技大學(xué)）

一、電影背景概況

《流浪地球2》在2023年春節(jié)檔上映，成為一部現(xiàn)象級的科幻電影作品，刷新了多項(xiàng)影史紀(jì)錄。《流浪地球1》由中影牽頭，在邀請詹姆斯·卡梅隆和阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)遭到拒絕后，中影集團(tuán)邀請郭帆出任導(dǎo)演進(jìn)行拍攝?！读骼说厍?》與《流浪地球1》最大的不同在于影片的制作方式發(fā)生較大的改變。《流浪地球2》置景與道具實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)，第一部的數(shù)字建模只在特效環(huán)節(jié)使用，第二部的數(shù)字建模在電影的置景與道具研發(fā)階段期間就展開使用，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將置景道具制作理念轉(zhuǎn)換為產(chǎn)品理念，將藝術(shù)作品設(shè)計(jì)的思維邏輯轉(zhuǎn)換為工業(yè)化產(chǎn)品生產(chǎn)的思維邏輯并貫穿了整部電影。劉慈欣曾對郭帆說，他心目中科幻的理想樣貌應(yīng)該像紀(jì)錄片那樣，將科幻拍成未來的歷史?！读骼说厍?》的電影制作工藝較之第一部有很大程度的提升，郭帆在《流浪地球2》中呈現(xiàn)出了比第一部更加成熟的科幻風(fēng)格。

二、電影工藝流程概述

電影置景亦稱“布景制作”，是故事片廠負(fù)責(zé)搭制和加工場景、制作保管景片和管理攝影棚的部門。置景師亦稱置景工程師，是按設(shè)計(jì)圖組織加工、制作與搭建電影場景的專職工藝技師。

道具是與電影場景和劇情人物關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱。道具師根據(jù)美術(shù)師總體造型設(shè)計(jì)意圖來編制道具預(yù)算。道具師要在考察或掌握資料的基礎(chǔ)上畫出道具的設(shè)計(jì)圖和三視制作圖等，并負(fù)責(zé)監(jiān)制與驗(yàn)收。

置景道具在特效電影領(lǐng)域的生產(chǎn)模式和理論體系從傳統(tǒng)工藝中升級過來，早期以純手工制作為主。但對于工業(yè)化、科技化、重視效的科幻電影會力有不逮，傳統(tǒng)工藝的執(zhí)行缺乏工業(yè)體系的布局，生產(chǎn)缺乏工業(yè)流程，無法大規(guī)模量產(chǎn)特殊置景與道具。

實(shí)體特效，也叫物理特效、仿真特效，主要由特效化妝、特效道具、特效服裝、機(jī)械仿生道具、微縮景觀、機(jī)械裝置等幾大部分組成，簡而言之，就是用各種物理的手段來制作電影當(dāng)中的特效鏡頭。被統(tǒng)稱為“道具”的“物理特效”是后期電腦特效的基礎(chǔ)，物理特效道具越真實(shí)，后期效果才越能給觀眾代入感。

實(shí)體特效在前期拍攝時(shí)就必須做好，配合后期電腦特效才會提升逼真感。實(shí)體特效做得好的道具，甚至可以后期無需做電腦特效直接使用在影片中。

影視劇中的3D打印。從1997年的《第五元素》、2001年的《星際迷航》到2012年的《十二生肖》，電影為展現(xiàn)高科技均選擇了3D打印技術(shù)，從《第五元素》中的打印身體、《星際迷航》中的打印食物，到《十二生肖》中的打印兔首，3D打印技術(shù)從最初的影視作品中的科學(xué)建構(gòu)與夢想到現(xiàn)今大規(guī)模的應(yīng)用，清晰地表明了3D打印的發(fā)展方向是快速制造。它已成為一種正在高速發(fā)展的實(shí)用科學(xué)技術(shù)。

在現(xiàn)代制造業(yè)的模式下，工業(yè)產(chǎn)品開模后在生產(chǎn)線上進(jìn)行大批量制造，而3D打印機(jī)可以直接打印出真實(shí)物體，在極短時(shí)間內(nèi)就將模型制作出來。在用料上，3D打印直接生成模具，是一種增材制造技術(shù)，將原材料利用率提升到最大。

3D打印產(chǎn)品可以完全按照設(shè)計(jì)樣稿生產(chǎn)，完全不會帶來額外的生產(chǎn)成本，做到一樣一件，因此可以實(shí)現(xiàn)完全的單件生產(chǎn)，做到終極化個(gè)性定制，每一件產(chǎn)品都不相同。

CNC數(shù)控加工雕刻技術(shù)的英文全稱為Computer Numerical Control，最初應(yīng)用于軍工與工業(yè)制造等科技領(lǐng)域。CNC 雕刻技術(shù)可以將整塊金屬進(jìn)行雕刻，工藝實(shí)質(zhì)是小刀具高速精細(xì)雕刻工藝，它是精雕機(jī)加工產(chǎn)品得以輕松完成的保證，是精雕科技經(jīng)過多年的科研實(shí)踐得到的一套完整的雕刻工藝。

數(shù)字化模型制作彌補(bǔ)了傳統(tǒng)模型制作存在的短板和不足，提高了模型制作的精度。近幾年來，它在傳統(tǒng)工藝的現(xiàn)代表達(dá)和當(dāng)下藝術(shù)設(shè)計(jì)及造型專業(yè)創(chuàng)作等領(lǐng)域得到大量的運(yùn)用和實(shí)踐。

三、鐘劍偉團(tuán)隊(duì)簡介

鐘劍偉是中國電影界經(jīng)驗(yàn)豐富的置景道具制作師。自20世紀(jì)80年代至今，他一直全力投入于電影電視的布景和道具制作，并憑著37年的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，成為大中華地區(qū)著名影視置景道具制作專家。鐘劍偉先生對制作質(zhì)量和美學(xué)的堅(jiān)持、對效率的要求，以及團(tuán)隊(duì)把美術(shù)師的設(shè)想實(shí)體化的能力，受到業(yè)內(nèi)人士的一致贊賞。2022年鐘劍偉偉憑借對電影事業(yè)的熱愛與對青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)基地的青睞，在青島東方影都成立了青島永譽(yù)文化有限公司，利用最新的技術(shù)和頂級的技藝，服務(wù)著在園區(qū)拍攝的諸多影視項(xiàng)目。在《流浪地球2》的拍攝期間，導(dǎo)演郭帆稱鐘劍偉團(tuán)隊(duì)的置景車間為劇組的“精加工車間”。《流浪地球2》鐘劍偉團(tuán)隊(duì)的技術(shù)中有很多的新工藝和傳統(tǒng)工藝的結(jié)合，軍事基地的置景與飛機(jī)的道具等，需要現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技術(shù)的結(jié)合，最終施工時(shí)還是傳統(tǒng)工藝。所有的零件要把它拼接起來的時(shí)候，由于所有物件是異形的，不是在一條生產(chǎn)線生產(chǎn)出來的。如果不是異形，就可以使用可以用生產(chǎn)線的機(jī)器臂去做。但數(shù)量偏少的異形物體可以使用傳統(tǒng)工藝去做，但數(shù)量偏多的時(shí)候，就需要前期的3D掃描、電腦的建模設(shè)計(jì)到二維圖紙到三維建模，再到3D打印，CNC精雕，到最后現(xiàn)場施工，整個(gè)流程在《流浪地球2》中已經(jīng)形成了成熟的工業(yè)體系。

四、《流浪地球2》項(xiàng)目制作

《流浪地球2》在電影創(chuàng)作的工業(yè)流程上與好萊塢的差距正在慢慢縮小，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對電影制作中的所有流程與環(huán)節(jié)投入了研發(fā)，不斷完善電影制作的工業(yè)體系?！读骼说厍?》里涉及的軍事基地、車輛、戰(zhàn)機(jī)、載人航空載具、空間站，都屬于未來科技工業(yè)產(chǎn)品，有些內(nèi)容在銀幕中還是首次出現(xiàn)?！读骼说厍?》實(shí)行項(xiàng)目制，由多個(gè)團(tuán)隊(duì)分工不同的項(xiàng)目，所有團(tuán)隊(duì)的項(xiàng)目制作都采用數(shù)字建模。拍攝第一部時(shí)，數(shù)字建模僅僅是用于制作特效，但拍攝第二部時(shí)已運(yùn)用在了大型置景和道具的項(xiàng)目制作上。影片開場的聯(lián)合國基地的場景和各種戰(zhàn)斗機(jī)直升機(jī)，均使用了3D打印和激光雕刻等新技術(shù)。拍攝宏大的場面需要大量特殊道具復(fù)制，此次拍攝，完成了置景道具的大規(guī)模產(chǎn)品化生產(chǎn)，提升了影視制作在物理特效方面的技術(shù)層次，這也是中國電影工業(yè)化進(jìn)程中的里程碑。在這個(gè)體系下鐘劍偉團(tuán)隊(duì)完成了包括聯(lián)合國基地大門、戰(zhàn)地醫(yī)院、戰(zhàn)機(jī)、飛機(jī)機(jī)庫、平民生活區(qū)的項(xiàng)目制作，置景與道具的工業(yè)化生產(chǎn)模式已經(jīng)可以像好萊塢的模式一樣，進(jìn)行模塊化生產(chǎn)制作?！读骼说厍?》的置景道具使用的是傳統(tǒng)手工工藝，依靠工作人員以木雕、拼貼和粘貼等方式制作，難以完成大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)。而《流浪地球2》故事體量變大，影片時(shí)長變長，同時(shí)有三條敘事線，置景場面恢宏，因而道具需要大規(guī)模批量復(fù)制和生產(chǎn)。劇組在缺乏經(jīng)驗(yàn)的情況下，迎難而上，積極探索，解決了問題，實(shí)現(xiàn)了中國電影工業(yè)化進(jìn)程中首次可以將劇組設(shè)計(jì)制作的置景道具，以精密度很高的產(chǎn)品形式進(jìn)行工業(yè)化批量生產(chǎn)，來完成電影迫切的拍攝需求。

鐘劍偉擔(dān)任劇情中UEG部分的項(xiàng)目制作總監(jiān)。他帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)用3D打印技術(shù)和數(shù)字車床技術(shù)完成了影片第一幕的聯(lián)合國場景的項(xiàng)目制作。聯(lián)合國政府UEG的場景制作，主要選擇在青島流亭機(jī)場搭景完成，包括太空電梯的外景、殲-20C戰(zhàn)機(jī)、黑鷹戰(zhàn)機(jī)制作。2021年，鐘劍偉團(tuán)隊(duì)入駐青島流亭機(jī)場，劇組拍攝期間，青島正在建設(shè)新的國際機(jī)場，原先的流亭機(jī)場的設(shè)備已經(jīng)搬走了。青島政府對《流浪地球2》的拍攝也給予了大力支持。影片中聯(lián)合國機(jī)庫選擇了流亭機(jī)場的兩個(gè)機(jī)庫去拍攝：山東航空和東方航空。項(xiàng)目組工作了四個(gè)多月，完成了大部分的重場戲，場景宏大震撼。

鐘劍偉表示：手工木雕、拼貼、粘貼、3D掃描、3D建模、3D打印結(jié)合了很多工業(yè)建模。要制作出尖端的工業(yè)產(chǎn)品，就要把CNC雕刻、激光掃描、激光切割都融合到一起，進(jìn)行創(chuàng)新性的組合，把現(xiàn)代化的電影工業(yè)制作流程完整地走一遍。工作整體上是項(xiàng)目制，每個(gè)團(tuán)隊(duì)整體承包，整體負(fù)責(zé)。對于恢宏的場景，美術(shù)組提供整體的布景概念設(shè)計(jì)，出大尺寸圖紙。因?yàn)槊佬g(shù)組沒時(shí)間出具體的細(xì)節(jié)圖紙，沒有細(xì)化到具體尺寸，所以他們能給我們的，他們會盡量完成。因?yàn)檎麄€(gè)團(tuán)隊(duì)有太多東西要做，永譽(yù)團(tuán)隊(duì)也參加了這個(gè)項(xiàng)目。主創(chuàng)們是希望永譽(yù)團(tuán)隊(duì)能幫到這個(gè)戲，用專業(yè)的態(tài)度去呈現(xiàn)細(xì)化。

航空制造中符合流體規(guī)律的空氣動力學(xué)部件往往都不符合零件的生產(chǎn)條件，傳統(tǒng)的工藝制造難度很大，即使勉強(qiáng)生產(chǎn)出來，也很粗糙，不符合精密要求，許多內(nèi)部的設(shè)計(jì)構(gòu)造根本就無法制作出來，比如新型飛機(jī)機(jī)身骨架，而3D打印這時(shí)候就可以大顯神通了。它的工作原理從理論上講，即任何形狀的物體都能“生”長出來，即“只要能設(shè)計(jì)出來，就可以被打印出來”。

《流浪地球2》里聯(lián)合國航天員中隊(duì)、垂直起降版殲-20C等軍事場面在中國電影中首次出現(xiàn)，殲-20C戰(zhàn)機(jī)是1∶1的道具，共有3000多到4000多個(gè)零部件組成，內(nèi)部駕駛艙結(jié)構(gòu)，所有的熒屏、操控設(shè)備和UI系統(tǒng)都是按照軍事飛機(jī)性能參數(shù)進(jìn)行制作的。鐘劍偉團(tuán)隊(duì)對場景的細(xì)節(jié)反復(fù)打磨，力保完美，飛機(jī)上的人工鉚釘用了7萬～8萬個(gè)。此外，鐘劍偉團(tuán)隊(duì)為殲-20C戰(zhàn)機(jī)專門配備了供彈車、供油車、液氧車設(shè)備。飛機(jī)底部制作了起落架、液壓門，甚至搭配定制的真實(shí)的飛機(jī)專用輪胎，以呈現(xiàn)出真實(shí)的物理特效質(zhì)感。物理特效和CG電腦特效本質(zhì)完全不同，但在本片中，攝影組可以直接拍攝飛機(jī)的底部，無需再做CG電腦特效。鏡頭拍攝選取前者還是后者的特效模式，是取長補(bǔ)短還是相得益彰，取決于最終實(shí)現(xiàn)的效率和銀幕中出現(xiàn)的最優(yōu)結(jié)果。飛機(jī)的制作周期耗時(shí)兩個(gè)月，在電影拍攝期間一位意大利籍飛機(jī)供應(yīng)商到片場，從外面看到了“黑鷹”戰(zhàn)機(jī)，以為是真的飛機(jī)，直到進(jìn)入飛機(jī)內(nèi)部才發(fā)現(xiàn)它只是特殊道具，這讓他由衷地感嘆：比真飛機(jī)還漂亮！《流浪地球2》是全球同步拍攝，美國、冰島的戲份由不同團(tuán)隊(duì)去拍攝，因時(shí)間很趕，需要兩到三個(gè)團(tuán)隊(duì)去做。因此拍攝分工變得特別重要，棚景和外景由不同的團(tuán)隊(duì)去搭。聯(lián)合國軍事基地、中國居民的戰(zhàn)地醫(yī)院、軍營生活區(qū)、中國軍營這些全在流亭機(jī)場外景地面搭設(shè)，有十幾萬平方的占地面積。鐘劍偉團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)的項(xiàng)目都在影片開場的第一幕進(jìn)行呈現(xiàn)。如果影片第一幕有襲擊的劇情時(shí)，通常場景內(nèi)可能只會搭少量置景和道具，導(dǎo)演就開始拍攝了，但《流浪地球2》中為了彰顯劇情與環(huán)境氣氛的真實(shí)性，所有場景都被完整地制作出來。這在電影制作中很少見。殲-20C戰(zhàn)斗機(jī)與 UEG的軍事基地在鏡頭中出現(xiàn)較多，鐘劍偉團(tuán)隊(duì)把二維設(shè)計(jì)圖紙轉(zhuǎn)化成立體的電腦三維模型，再施工變?yōu)榭刹僮鲗?shí)物，并在電影銀幕上展現(xiàn)出自然光線氣氛與纖毫畢現(xiàn)的物體細(xì)節(jié)，這種物理特效能夠最大程度地增強(qiáng)觀眾的代入感?！读骼说厍?》呈現(xiàn)出的整體中國電影視效已經(jīng)與歐美電影制作不分伯仲。

中國電影行業(yè)長期以來缺乏對電影工匠的認(rèn)可。《流浪地球2》整個(gè)影片是在一個(gè)大的工業(yè)流程中制作完成的，因而分工團(tuán)隊(duì)很多，有多個(gè)項(xiàng)目總監(jiān)，影片結(jié)尾字幕有多個(gè)署名。不像以往的劇組片尾工作字幕只打上置景師、道具師，《流浪地球2》將項(xiàng)目制作總監(jiān)的名稱標(biāo)注在片尾，是劇組主創(chuàng)對工匠精神的尊重和對置景道具成績的認(rèn)可。在現(xiàn)行的電影工業(yè)體系中，這是一個(gè)新的名稱、種類，屬于專業(yè)的稱謂，也是首次在電影字幕中如此命名分工。中國電影邁向工業(yè)化、科技化的進(jìn)程中，勢必將對大國工匠精神的尊重與敬意繼續(xù)保持與弘揚(yáng)。

結(jié)論

中國電影的影視制作早期重經(jīng)驗(yàn)、重感悟，不注重研發(fā)，缺乏把影視制作量化的科學(xué)方法，也缺乏科學(xué)的生產(chǎn)管理運(yùn)營系統(tǒng)。但是從《流浪地球》系列電影開始，郭帆和他的團(tuán)隊(duì)們開始系統(tǒng)性地研發(fā)的高效影視制作系統(tǒng)軟件，例如影視置景道具工業(yè)化生產(chǎn)系統(tǒng)、多地聯(lián)合拍攝系統(tǒng)、影視制片系統(tǒng)、UI界面系統(tǒng)等?！读骼说厍?》留下了寶貴科幻影視制作經(jīng)驗(yàn)與方法，在此基礎(chǔ)上，《流浪地球2》帶來了巨大的科技創(chuàng)新，在中國的科幻電影史上留下了重重的一筆。而作為電影幕后英雄的電影工匠們也帶著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)理念與嫻熟的藝術(shù)技藝參與其中，為推進(jìn)中國電影工業(yè)化、科技化做出了重要的貢獻(xiàn)。