江山逸韻 時代新風
——中央文史研究館館員書畫作品展活動紀實

編者按：7月3日，由國務院參事室、中央文史研究館和故宮博物院聯(lián)合主辦的“江山逸韻 時代新風—中央文史研究館館員書畫作品展”在故宮博物院開幕并同步舉辦研討會，開幕式、研討會分別由國務院參事室中央文史研究館研究中心主任楊志新、中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任尚輝主持。開幕式及研討會上，主辦單位的相關(guān)領(lǐng)導、館員代表分別致辭，參展的館員、美術(shù)界的專家學者暢所欲言，就總結(jié)提煉中國書畫藝術(shù)的精華，探尋藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，闡釋館員書畫家的藝術(shù)風格、技法傳承和創(chuàng)新等方面作了重點發(fā)言，對新時代歷史方位下中國書畫藝術(shù)的傳承和發(fā)展提出了有價值的意見建議?，F(xiàn)遴選部分刊發(fā)，以饗讀者！

一、開幕式領(lǐng)導、館員代表致辭

馮遠（中央文史研究館副館長）：在全黨深入開展學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想主題教育的關(guān)鍵時期，由國務院參事室、中央文史研究館、故宮博物院共同舉辦的“江山逸韻 時代新風—中央文史研究館館員書畫作品展”今天開幕了。本次展覽是國務院參事室、中央文史研究館貫徹落實黨的二十大精神和習近平總書記重要講話精神的重要舉措，也是國務院參事室、中央文史研究館支持服務文史館員開展文藝創(chuàng)作、集中展示成果的重要表現(xiàn)。

今年6月2日，習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上的重要講話，對中華文化傳承發(fā)展的一系列重大理論和現(xiàn)實問題作了全面系統(tǒng)深入闡述，為新時代文史研究館工作提出了更高要求。中國式現(xiàn)代化賦予中華文明以現(xiàn)代力量，中華文明賦予中國式現(xiàn)代化以深厚底蘊。建設(shè)中國式現(xiàn)代化、傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在新起點上繼續(xù)推動文化繁榮、建設(shè)文化強國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，中央文史研究館館員是不可或缺的重要組成力量。黨的十八大以來，文史館員在總結(jié)提煉傳統(tǒng)文化精華、凝聚民族精神力量、開展文化藝術(shù)創(chuàng)作、引領(lǐng)塑造時代新風等方面做了大量工作，發(fā)揮了重要的積極作用。在新形勢下，中央文史研究館要進一步圍繞“中華民族現(xiàn)代文明”主題開展工作，發(fā)揮自身優(yōu)勢，踐行崇文鑒史宗旨，擔負起新的文化使命，將文史研究推向新的高度，探向新的深度，形成新的成果。

中央文史研究館副館長馮遠致辭

故宮博物院黨委書記、副院長都海江致辭

中央文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安致辭

本次書畫作品展主題鮮明、內(nèi)涵豐富、表現(xiàn)形式多樣，手跡手稿帶著獨特的藝術(shù)觀照和人文溫度，可以說全方位、多角度地向觀眾展示了當代館員書畫家的群體成就、個人風采。開幕式結(jié)束后，我們還將召開專題研討會，對中央文史研究館館員群體和個人的書畫藝術(shù)創(chuàng)作進行研討交流，以學術(shù)研究的方法，探討文史研究館館員在書畫藝術(shù)創(chuàng)作和文藝理論研究領(lǐng)域取得的成就，探究藝術(shù)規(guī)律，發(fā)掘有益啟示，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，協(xié)同四面八方共同匯聚新時代的磅礴力量。

都海江（故宮博物院黨委書記、副院長）：習近平總書記6月2日在文化傳承發(fā)展座談會上發(fā)表重要講話，鮮明提出“文化主體性”的重大論斷，深刻闡釋、高度總結(jié)了“兩個結(jié)合”的重大意義，對我們更好擔負起新的文化使命，不斷推進馬克思主義中國化時代化，在新的歷史起點上繼續(xù)推動文化繁榮、建設(shè)文化強國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，意義重大、影響深遠。

故宮擁有世界上保存最完整的古代木結(jié)構(gòu)宮殿建筑群和186萬余件文物，是中國古代勞動人民的智慧創(chuàng)造，是中華五千年文明的重要承載者，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的匯聚地。作為世界文化遺產(chǎn)的保護管理機構(gòu)，故宮博物院堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，積極推進“平安故宮、學術(shù)故宮、數(shù)字故宮、活力故宮”建設(shè)，肩負起真實完整地保護并負責任地傳承弘揚故宮承載的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史使命，致力于將故宮博物院建成世界一流的博物館、世界文化遺產(chǎn)保護的典范、文化和旅游融合的引領(lǐng)者、文明交流互鑒的中華文化會客廳。

本次展覽是新時代新征程的背景下，國務院參事室、中央文史研究館和故宮博物院貫徹落實黨的二十大精神、集中展示文史館員創(chuàng)作成果的一項重要文化活動。展覽在紫禁城最北端的神武門展廳展出，使當代館員書畫作品與故宮古老的建筑、傳承久遠的文物相互輝映，必將產(chǎn)生獨特的文化吸引力。

不斷譜寫馬克思主義中國化時代化新篇章，是當代中國共產(chǎn)黨人的莊嚴歷史責任。本次展覽是我們積極踐行習近平總書記提出的“兩個結(jié)合”重要論述的具體實踐，對我們筑牢道路根基，打開創(chuàng)新空間，鞏固文化主體性，踔厲奮發(fā)建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明有著重要意義。未來，故宮博物院將繼續(xù)堅持古今結(jié)合、傳承創(chuàng)新，以優(yōu)勢互補、資源共享、互惠互利、共同發(fā)展為原則，在遺產(chǎn)保護、展覽陳列、社會教育等方面與社會各界深入合作，在傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的道路上共創(chuàng)新的輝煌。

范迪安（中央文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會主席）：在深入學習貫徹黨的二十大精神的熱潮中，中央文史研究館高度重視進一步弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，從今年春天就開始周密部署、緊鑼密鼓地籌備這次中央文史研究館館員的書畫作品展，這對我們書畫家館員來說是政治上、文化上、學術(shù)上的莫大重視與關(guān)心。這個舉措對于在新時代新征程上堅定文化自信、促進藝術(shù)繁榮，有著重要的意義。

紫禁城文華燦然、建福宮書聲瑯瑯。這次展覽能在故宮博物院特別是在高聳矗立的神武門展出，更是我們感到特別高興，也是非常榮耀的一種待遇。中央文史研究館是一個具有統(tǒng)戰(zhàn)性、榮譽性的機構(gòu)，以“敬老崇文、存史資政”為宗旨，它的創(chuàng)立，充分體現(xiàn)了我們黨愛國統(tǒng)一戰(zhàn)線、尊重知識、尊重人才的一貫方針和理念。七十多年來，先后有二百多位“德、才、望”兼?zhèn)涞拇T學之士、名家泰斗被聘為館員。老一輩館員在各自的專業(yè)領(lǐng)域砥礪深耕、履踐致遠，為我們黨和國家的統(tǒng)戰(zhàn)工作以及各項文化事業(yè)建設(shè)做出了突出貢獻。中央文史研究館也擁有優(yōu)秀的書畫創(chuàng)作與研究傳統(tǒng)，其中許多館員在書畫藝術(shù)上很有修養(yǎng)，卓有成就，這些年來，在館領(lǐng)導的關(guān)心支持下，書畫家館員積極開展人才培養(yǎng)，開設(shè)書畫講座等面向社會的美育活動，更是不忘用自己的生花之筆書寫時代的書畫華章，有了豐厚的積累。這次展覽可以說是一次比較立體的展示，展出了館員的研究成果和書畫新作，讓廣大觀眾更多認識中央文史研究館的功能職責，也欣賞書畫家館員在藝術(shù)創(chuàng)作上的精湛手筆和個性風格。

在展覽籌備過程中，我們特別感受到主辦單位、承辦單位各部門同仁給予的大力支持，比如《中華書畫家》這本雜志，以專題形式刊載此次展覽的內(nèi)容，務求精益求精、盡善盡美。這將促使我們要更好地發(fā)揮書畫創(chuàng)作、文化研究上的積極作用，通過各種渠道和平臺，用自己的作品，更好地向社會介紹中華優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)。

國務院參事室副主任張彥通代表國務院參事室、中央文史研究館向故宮博物院贈送書籍

國務院參事室中央文史研究館研究中心主任楊志新主持開幕式

開幕式現(xiàn)場

習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上的重要講話，指出要進一步研究博大精深的中華文明，研究源遠流長的中華文化。要在弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化上做好創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，堅定文化自信，秉持開放包容，堅持守正創(chuàng)新，創(chuàng)造屬于我們這個時代的新文化，建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明。習近平總書記一系列重要講話，特別是這次在座談會上的重要講話，為我們每一位館員更好地立足本領(lǐng)域，放眼文化的大發(fā)展，更好地為國家建言資政、發(fā)揮文化的作用，提供了根本遵循，我們要堅定貫徹落實，在書畫研究和創(chuàng)作上作出新的貢獻。

二、研討會專家學者發(fā)言紀要

王躍工（故宮博物院副院長）：故宮博物院是現(xiàn)存中國古代最大的木結(jié)構(gòu)建筑群，擁有近190萬件文物藏品，當然其中也包括很多書畫作品。我們的歷代法書、繪畫，可以說是各位館員藝術(shù)家書畫創(chuàng)作的歷史源泉，故宮也成了具有世界影響的歷史信息含量最為豐富的重大的世界文化遺產(chǎn)之一，具有突出的歷史價值、藝術(shù)價值和科學價值。

作為世界遺產(chǎn)保護管理傳承機構(gòu)，故宮博物院于1925年成立，到現(xiàn)在已有97年的歷史，發(fā)展成為我國最重要的博物館。特別是在黨的十八大以來，我們堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，深入落實新時代的文物工作方針，以“平安故宮、學術(shù)故宮、數(shù)字故宮、活力故宮”為支撐，真實完整地保護并負責任地傳承故宮所承載的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。我們深入貫徹新發(fā)展理念，全面深入挖掘故宮蘊含的人文精神和多元價值，充分發(fā)揮好文化傳承創(chuàng)新與智庫作用，通過不斷完善學術(shù)科研體系，進一步提高文物研究展示和傳播水平，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化真正成為加強社會主義精神文明建設(shè)的深厚滋養(yǎng)。

我們堅持以人民為中心，使文物更好地融入生活、服務人民，多渠道提升中華文化的國際傳播能力，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣袤大地的遺產(chǎn)、收集在古籍里的文字都活起來。我們堅持為人民服務、為社會服務，一方面通過舉辦各類高質(zhì)量的藝術(shù)展覽、高水平的文博類綜藝節(jié)目、高標準的藝術(shù)項目、高品質(zhì)的文創(chuàng)產(chǎn)品，努力推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，充分發(fā)揮文化引領(lǐng)風尚、教育人民、服務社會、推動發(fā)展的作用，讓文物活起來。另一方面，我們以開放的心態(tài)積極拓展對外交流平臺，與世界各方共享中華文化的獨特魅力，合力搭建世界多元文明交流互鑒的橋梁。我們近年來先后組織赴海外及港澳臺地區(qū)的文物展覽五十余次，參與境外合作機構(gòu)及中國文物交流中心等組織的文物展覽二十余次，并連續(xù)三年蟬聯(lián)全國博物館海外影響力的榜單之首。

我想在故宮博物院這樣一個偉大歷史場域里，大家共同探討傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繼承發(fā)展與現(xiàn)代創(chuàng)新具有極其重要的歷史意義、現(xiàn)實意義和文化價值，這也將為我們的研討會帶來獨特的文化體驗。我們期待著本次學術(shù)會議將不僅對與會的各位藝術(shù)家、學者的思考與創(chuàng)作產(chǎn)生積極作用，也為我們培育和創(chuàng)造新時代中國特色社會主義文化做出應有的貢獻。

馮遠（中央文史研究館副館長）：黨的十八大以來，習近平總書記就文化建設(shè)提出了一系列新理念、新思想、新戰(zhàn)略，隨著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展深入推進，中華文明里跨越時空、超越國度、富有永恒魅力、具有當代價值的文化精神得到大力弘揚，為推進中國特色社會主義偉大事業(yè)提供了強大精神動力。今年6月2日，習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上的重要講話，對中華文化傳承發(fā)展的一系列重大理論和現(xiàn)實問題作了全面系統(tǒng)深入地闡述。中國式現(xiàn)代化根植于源遠流長、博大精深的中華文明，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為中國式現(xiàn)代化的發(fā)展奠定了厚重的歷史文化根基和現(xiàn)實發(fā)展動力?！巴苿游幕睒s、建設(shè)文化強國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明”這一新時代新的文化使命，為廣大文化文藝工作者提出了更高的要求。

在國務院參事室、中央文史研究館的大力支持下，中央文史研究館館員書畫作品展如期開幕，本次展覽組織精心、策劃富有創(chuàng)意，集中展示了中央文史研究館20位書畫藝術(shù)類館員創(chuàng)作的書畫作品，圍繞館員在書畫藝術(shù)創(chuàng)作和文藝理論研究方面取得的成就提出課題研討，相信在座的各位理論家和館員先生都有許多創(chuàng)作、創(chuàng)新的體會。故宮是中國歷史文化的象征，今天各位專家有機會在故宮博物院匯聚一堂，希望大家暢所欲言，發(fā)表高見。

金鴻鈞（中央文史研究館資深館員）：故宮是中華民族優(yōu)秀文化的大寶庫，是莊嚴神圣的地方，這次我們館員的作品在此陳列展示，是對我們的巨大鼓舞，我感到無比光榮。這個展覽的舉辦，是中央文史研究館的一次盛會，具有很重要的意義。

感謝國務院參事室、中央文史研究館，我非常幸運地于2007年被聘為館員，十多年來幸福地學習、生活在這個學術(shù)思想活躍而又團結(jié)溫暖的集體里。我經(jīng)常感到國務院參事室、中央文史研究館各級領(lǐng)導同志無微不至的關(guān)心與關(guān)懷，帶領(lǐng)我們緊跟黨中央總書記的指示，認真貫徹文史館“敬老崇文”的宗旨，弘揚中華民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，配合國家文化建設(shè)，開展了多次文史研究和書畫創(chuàng)作展覽活動，取得了豐碩的學術(shù)成果。

作為一個館員書畫家，我在領(lǐng)導們的關(guān)心和組織下，積極參加了各項書畫創(chuàng)作及學術(shù)調(diào)研活動。我多次參加了由馮遠副館長主持的每年一屆的“文史翰墨”展覽的展品籌集和評選工作，動員和組織了中央文史研究館和31個地方文史研究館館內(nèi)外幾百位書畫家的創(chuàng)作，展出了一批又一批優(yōu)秀的書畫作品、書法手跡，同時還增加詩詞的創(chuàng)作朗誦活動。每次大展內(nèi)容豐富、展品精良，觀眾好評如潮，影響擴大到全國，還吸引了海內(nèi)外僑胞的參與。我還多次參與了文史研究館組織的中華傳統(tǒng)書畫弘揚宣傳活動，例如到臺灣、澳門等地舉辦的展覽活動。

我如今雖已是耄耋之年，但在國務院參事室、中央文史研究館領(lǐng)導的關(guān)心愛護下，仍然煥發(fā)青春活力，配合各次展覽創(chuàng)作出了一些新的作品，發(fā)揮了余熱，經(jīng)歷了一段新時代的創(chuàng)作人生，我感到幸?？鞓?。

馬振聲（中央文史研究館資深館員）：故宮是我一生向往的地方。在中央美術(shù)學院讀書的時候，從校尉胡同到故宮非常近，不要門票，憑?；站涂梢赃M出，葉淺予、李可染、劉凌滄等先生曾經(jīng)帶我們到繪畫館、歷代藝術(shù)館上課。沒課的時候，我們也經(jīng)常到故宮來參觀學習，故宮可以說是我們名副其實的第二課堂。

學習中國畫，需要一手抓生活，一手抓傳統(tǒng)。關(guān)于生活，我們每年都要組織下鄉(xiāng)體驗生活、觀察生活，畫速寫，同時也參加各種社會活動，感受這個時代的氣息。研究傳統(tǒng)文化的同時，中央美術(shù)學院的教學尤其重視對經(jīng)典傳統(tǒng)藝術(shù)的學習，尊重經(jīng)典、樹立經(jīng)典意識，對我影響深遠。

說到創(chuàng)新，科學的新發(fā)現(xiàn)都是在原有認知的基礎(chǔ)上推進，絕不是無源之水、無本之木。中華文明的包容性、延續(xù)性就在于此，真正做到守正創(chuàng)新不容易。

借這個機會，感謝故宮博物院領(lǐng)導的支持，希望國務院參事室、中央文史研究館加強與故宮博物院的合作，安排和組織多種形式的館員活動。

嘉賓合影

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

郭怡孮（中央文史研究館資深館員）：這次的展覽和主題研討很有特色，有文化內(nèi)涵，也有著重要的現(xiàn)實意義。6月2日，習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上，從黨和國家事業(yè)發(fā)展全局的戰(zhàn)略高度出發(fā)，提出“在新的起點上繼續(xù)推動文化繁榮、建設(shè)文化強國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們在新時代新的文化使命。要堅定文化自信、擔當使命、奮發(fā)有為，共同努力創(chuàng)造屬于我們這個時代的新文化，建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明”。這個展覽和研討活動，就是中央文史研究館及其館員書畫家的具體行動。

不同于美協(xié)、畫院、美術(shù)院校等機構(gòu)的畫家，中央文史研究館館員書畫家應該具有更寬廣的文化視野和較深的文化底蘊，不但在實踐上，更要在理論上具有一定高度，體現(xiàn)館員書畫家的藝術(shù)追求和文化擔當，為繁榮當代新文化助力。

我們今后的任務，一是要傳承弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，二是要塑造中國畫的中國式新形態(tài)。建議中央文史研究館可以組織一些深入的學習和探討，如中華文明突出的連續(xù)性、突出的創(chuàng)造性、突出的統(tǒng)一性、突出的包容性、突出的和平性，從這些方面著手，弄清楚中國畫為什么千年不衰，如長江大河一樣源源而來？為什么中國畫一直在發(fā)展變化？為什么筆墨能隨時代？為什么中國畫要寫實、寫景、寫意、寫情、寫心？中國畫的核心思想和核心理念是什么？為什么中國畫有這么大的融匯性和包容性？這些不僅我們藝術(shù)家、百姓需要知道，更應該讓世界人民知道和喜歡。

我不止一次說過，“中國畫必將成為世界普及畫種之一”。鄧拓曾和我說過，“中國畫很好學，但很難懂”。我們現(xiàn)在要做的就是中國畫的世界性科普，我們自己先做好學術(shù)性定位，找出其特有的文化價值和世界性貢獻，做好海外傳播、海外學中華文明的對接工作。目前在這些方面缺少長遠規(guī)劃，做得不夠深、不夠細。東西方文化的視角和習慣差異很大，但這正是我們這代人需要解決的問題—構(gòu)建中國畫新的評論體系，這首先要提高中國畫創(chuàng)作者的修養(yǎng)，更要有目的的培養(yǎng)國際化的中國畫評論人才，這也是國家人才強國的一部分。

中央文史研究館以后還可以積極和有關(guān)專業(yè)機構(gòu)合作，特別是我們在全球45個國家和地區(qū)設(shè)立的文化中心，這些都可以讓世界更好地了解新時代中國藝術(shù)的風貌，為中國文化做貢獻。

吳靜山（中央文史研究館資深館員）：中國畫與西方繪畫主要區(qū)別在于：西方繪畫特別是古典繪畫注重寫實，西方藝術(shù)家捕捉生活中的細節(jié)如同攝影機一樣，忠實地去表現(xiàn)生活。中國畫家則在生活的基礎(chǔ)上，特別強調(diào)“超以象外、得其環(huán)中”，所創(chuàng)造的物象既來自生活又高于生活。此外，中國畫創(chuàng)作特別注重畫家的人品和學養(yǎng)。只有高尚的人品、豐厚的學養(yǎng)，結(jié)合現(xiàn)在改革開放的新思路、新方向，用偉大的胸襟、宏遠的思想、正確的世界觀、飽滿的激情不遺余力的創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出表現(xiàn)新時代風貌的精品力作。

中國畫注重筆墨的錘煉，通過筆在紙上輕重、快慢、干濕、濃淡的變化，表現(xiàn)作者的思想和情感。由于思想的多變、多情，通過筆墨的節(jié)奏，總能給人一種生生不息、蓄勢待發(fā)的動勢。中國畫作品退而遠觀，總能給讀者一種優(yōu)雅的靜逸，這種動中有靜的藝術(shù)效果，充分表現(xiàn)了創(chuàng)作者人格的魅力、精神的風貌。

中國畫從遠古時代就不斷創(chuàng)新完善，充滿旺盛的生命力。如何擺脫前人束縛、不落窠臼；如何“外師造化，中得心源”避免直接寫實、閉門造車；如何對待中西方繪畫……黃賓虹先生的“屢變者體貌，不變者精神”，潘天壽先生的“中西繪畫要拉開距離”，都是對上述問題的有力闡釋。

隨著社會的發(fā)展和信息時代的到來，中國畫的表現(xiàn)語言豐富多彩，各種各樣的風格、形式層出不窮，給當代中國畫注入了新的活力。當代中國畫畫家要密切聯(lián)系實際，從生活中取材，充分發(fā)揮自己的個性、創(chuàng)造力，遵循天人合一的思想，才能使創(chuàng)作的作品產(chǎn)生永恒的魅力。

李燕（中央文史研究館館員）：中央文史研究館成立之初就具有統(tǒng)戰(zhàn)性和榮譽性，是具有較大社會影響力的國家單位，因此，我們的書畫展也不同于一般的書畫展，應是有正能量之社會影響力的書畫展。

作為中央文史研究館館員，我近期的工作之一是整理40年前錄制的大量語音史料，其中有先父李苦禪先生、李可染先生、吳作人先生與戲曲界以及其他各界知名人士的對話與講話。目前已整理了12萬字的錄音資料，此項工作仍在繼續(xù)，隨后將書寫相關(guān)的按語與注釋。故宮博物院曾邀請李苦禪先生、李可染先生、吳作人先生鑒定一些從海外買回的古畫，他們的講話，我當時用錄音機錄了下來，講得很精辟，之后我會整理出來。

近兩年中國國家畫院邀請我開辦了兩屆（每屆一年）“中國寫意花鳥畫研習班”，將先輩開創(chuàng)的正規(guī)的經(jīng)受了歷史考驗的寫意花鳥畫傳統(tǒng)，全面地介紹給年輕學員們。真正決心從事寫意花鳥畫的研究與創(chuàng)作：第一，須有全面的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)。第二，須有扎實的造型與筆墨基本功。第三，須長期堅持以自然與生活為師，廣拓題材，不可拘于梅、蘭、竹、菊“四君子”，應與前輩一樣，將花卉、翎毛、魚蟲走獸、案頭清供、博古花果、生活器具以及祥禽瑞獸收入畫中。鑒于以上苦功，連專業(yè)從事寫意畫者亦大多半途而廢，或者題材日漸減少，技法日益重復，作為個人業(yè)余愛好，如此表現(xiàn)無可厚非，但施行于教學，則無法讓學生們對寫意畫保持信心與恒心。我想借教學的機會改變這種狀況。

研討會現(xiàn)場

雖然本人受教于中央美術(shù)學院“八年科班”與長期的家學，又持續(xù)人物、花鳥、山水畫創(chuàng)作60余年，但此次書畫展限于每人作品兩件，所以只展出了兩件花鳥畫。然而可以借此研討會的機會，再次引證前輩宗師的教導，以利今后的美術(shù)教育工作。1918年，受聘為北大畫法研究會導師的徐悲鴻作了題為“中國畫改良之方法”的演講，提出“古法之佳者守之，垂絕者繼之，未足者增之，不佳者改之，西方繪畫之可采者融之”。我認為此段教導永不過時，因為其精神在日后已發(fā)展為“徐悲鴻教學體系”。先父李苦禪與本人在此體系下皆受益一生，我們有義務著力弘揚前輩的敬祖愛國精神，為人民服務的精神，方可有利于不忘初心，增強中華文化自信。

尼瑪澤仁（中央文史研究館館員）：“江山逸韻 時代新風—中央文史研究館館員書畫作品展”在故宮舉辦，意義非同尋常。讓全世界了解中國文化，必須到故宮來參觀，我們今天在這里舉辦展覽，意味著中央文史研究館仰視傳統(tǒng)、仰視民族文化，感受特別不一樣。習近平總書記一個月以前發(fā)表了關(guān)于文化傳承發(fā)展的講話，一個月以后的今天我們舉辦此次展覽，體現(xiàn)了國務院參事室、中央文史研究館和故宮博物院對中央領(lǐng)導就文化方面重要指示精神的理解和具體執(zhí)行。這個展覽雖然只有20位館員的作品，但是體現(xiàn)了一個方向，我們要繼承傳統(tǒng)、使傳統(tǒng)有連續(xù)性，同時敢做時代的先鋒，表現(xiàn)新中國的變化。當下我們面臨著一個巨大的任務，就是新中國的文化要走向世界，應該怎么走？怎么拿出具體的作品？這是我們面臨的任務。中央文史研究館領(lǐng)導特別重視文化調(diào)研工作，我有幸參加了四川三星堆的調(diào)研、絲綢之路的調(diào)研，通過這些調(diào)研，對中國傳統(tǒng)文化加深了認識，促使我創(chuàng)作出有力度的作品，把中國文化精神介紹到世界。今天僅僅是起步，我相信今后通過努力，可以做出更多的貢獻。

程大利（中央文史研究館館員）：很榮幸參加此次國務院參事室、中央文史研究館、故宮博物院組織的活動。

文史館員應該有擔當，就是弘揚中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。我們回望繪畫史，高峰聳立、仰之彌高，傳承經(jīng)典、守正創(chuàng)新、任務艱巨。作為館員，要牢牢把握傳統(tǒng)藝術(shù)的核心價值，我認為這是個方向問題。寫意精神，人格追求，“內(nèi)修心而外益世、抒胸臆以振斯文”，就不僅僅是生活到作品的表現(xiàn)和再現(xiàn)的問題，而是一個“體道藝之合，究圣哲之蘊”的過程，是落實傳統(tǒng)文化優(yōu)秀精神、傳統(tǒng)文化魂魄的一個落腳點。藝術(shù)家如果有這方面的思考，我認為就是有擔當，以崇高的精神追求去完成“成教化，助人倫”的社會責任，這是中國畫家應該清醒認識到的。

所謂“守正創(chuàng)新”，要有完整全面的理解。守正，是守住被歷史證明了的筆墨藝術(shù)規(guī)律。通過畫考、畫史、畫評和畫鑒，學習前人的創(chuàng)作經(jīng)驗和心得。黃賓虹的學習方法是臨摹、取舍、記錄、救弊。臨摹是“臨其精神，留意筆墨；摹其面貌，尤重結(jié)構(gòu)”，取舍內(nèi)容有“取人之長，保存全貌；舍人之短，尤重摘錄”，記錄內(nèi)容有“務在心得，賞奇析疑”，救弊內(nèi)容有“邪，江湖習氣；甜，朝市游賞；俗，院體流派；賴，膚學皮相”。從古人的筆墨精神傳承中尋求突破，從真山真水的寫生體悟中尋求靈感。創(chuàng)新，是學習后的綜合各家之長，所謂集古人之大成，也是對自己的開掘發(fā)現(xiàn)。用石濤的話說，是“我之為我，自有我在”，這種創(chuàng)新是保留了傳統(tǒng)藝術(shù)優(yōu)秀基因的延伸。

退休后，文史館就是我事業(yè)的家?；畹嚼希瑢W習到老，反思到老，盡心盡責，我很慶幸能到這么一個地方學習，尤其讓我擔任《中國地域文化通覽》這套書的副主編，學到了很多東西，很多活動也使我有一種充實感，我覺得自己正當年，要不斷學習，完成一個夙愿，做最好的自己。

王鏞（中國藝術(shù)研究院研究員、《中華書畫家》雜志主編）：今年6月2日，習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上的重要講話中指出：“在新的起點上繼續(xù)推動文化繁榮、建設(shè)文化強國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們在新時代新的文化使命?！痹谖业挠∠罄?，這可能是我們黨和國家領(lǐng)導人第一次明確提出“建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明”的文化使命。

今天在故宮博物院舉辦的“中央文史研究館館員書畫作品展”，主題是“江山逸韻、時代新風”?！敖揭蓓崱贝碇腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，“時代新風”代表中華民族現(xiàn)代文明。近百年來，由于西方現(xiàn)代主義思潮的沖擊，中國美術(shù)界包括書畫界一直糾纏于傳統(tǒng)與現(xiàn)代二元對立的兩難困境。而我們中央文史研究館這批資深而睿智的館員書畫家，既具有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚學養(yǎng)，又具有創(chuàng)造中國式現(xiàn)代性藝術(shù)的文化自信，因此能夠自覺把握傳統(tǒng)與現(xiàn)代、守正與創(chuàng)新的辯證統(tǒng)一關(guān)系，擺脫傳統(tǒng)與現(xiàn)代二元對立的困境。這些館員書畫家不僅書畫技法精湛，而且理論修養(yǎng)精深，他們的創(chuàng)作實踐和理論研究表明：只有植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代，才可能具有深沉雄大的精神內(nèi)涵；只有實現(xiàn)了現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化的傳統(tǒng)，才是對傳統(tǒng)文化的最大弘揚。

我們的館員書畫家，在書法領(lǐng)域倡導“書法的詩性”“弘揚原創(chuàng)、尊重個性”，促進了中國傳統(tǒng)書法的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。在繪畫領(lǐng)域，他們激活了中國傳統(tǒng)文化中蘊藏的現(xiàn)代基因—尚意尚簡的寫意精神，在山水畫中致力于營造新時代的新意境，在花鳥畫中強調(diào)充分表現(xiàn)自然生命與人的情感的“大花鳥”，在人物畫中有些作品突破了“寫實造型+筆墨”的模式，大膽采用超現(xiàn)實、超時空的意象組合構(gòu)圖，給人以全新的審美體驗。

總之，這次“中央文史研究館館員書畫作品展”，既有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的逸韻，又有中華民族現(xiàn)代文明的新風，為當代中國書畫藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究提供了一個富有學術(shù)價值的典型案例。

劉曦林（中國美術(shù)館研究館員、中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會原副主任）：我們腳踏在故宮的土地上，這里有深厚的中國文化傳統(tǒng)，它不僅是故宮的地基，更是整個中華文明璀璨輝煌的地基。我們的交流是在故宮的土地上，深挖中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，意義自然不凡。有沒有傳統(tǒng)基礎(chǔ)，認識不認識這個傳統(tǒng)，其文化成果是不一樣的。

我們在習近平總書記一系列關(guān)于文化的指示下、在中共中央一系列對文化重視的背景下，提出了文化使命的新課題。這個新課題和故宮好像是兩回事，但又是一回事，因為我們在故宮的土地上提出這樣一個命題，就是在中華文明的深度上提出這樣一個新的課題，自然加深了對傳統(tǒng)文化的理解，加強了在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的使命感。立足故宮研究現(xiàn)代是不一樣的，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上研究新時代的新使命，研究現(xiàn)代文化，新的理論就有了根基。

如何根據(jù)文史研究館的工作特點作好文史研究，是我們的職責。文史研究館有自身的工作特點，通過這次研討交流，對文史研究館的工作特點又提出了新的認識，在新的形勢下認識到了新的使命。

從實踐來講，如何處理古代和現(xiàn)代的關(guān)系？在現(xiàn)代的條件下如何建設(shè)新的體系、新的觀念，建立新的文史隊伍，創(chuàng)造新形態(tài)的藝術(shù)，甚至走出國門去研究，中央文史研究館需要調(diào)查研究，作出提案，予以落實。同時建議文史刊物也要有文史特征，增加文史回顧、歷史研究的內(nèi)容，為現(xiàn)代文化的建設(shè)提供 經(jīng)驗。

鄭曉華（中國人民大學教授，中國書法家協(xié)會原分黨組副書記、秘書長）：這個展覽規(guī)格高，很及時。6月2日習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上發(fā)表重要講話，提出“在新的起點上繼續(xù)推動文化繁榮、建設(shè)文化強國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們在新時代新的文化使命”。總書記講話發(fā)表一個月，展覽就在故宮神武門展出，體現(xiàn)了中央文史研究館高度的政治責任感和使命感，以及行動力。書畫藝術(shù)是中華文化的重要載體，在建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明過程中不可缺席，這次展出的書畫名家的精品，書法有沈鵬、蘇士澍、董正賀諸位先生，以及美術(shù)界的各位專家的作品。這些館員書畫家在書畫行業(yè)都是標桿人物，學術(shù)水平高，社會影響大，在各行各業(yè)有示范作用，因此在這個時候舉辦這樣一個風格純正的中國書畫藝術(shù)作品展，展示館員的審美探索和創(chuàng)作成就，非常及時，有現(xiàn)實指導意義。

此次展覽體現(xiàn)了文史館員深厚的傳統(tǒng)文化功底、明確的審美價值理念和導向，以及高度的文化自信。改革開放以來，各種藝術(shù)思潮涌入，藝術(shù)界泥沙俱下、思想紊亂的情況確實存在，有待進一步正本清源。習總書記在前幾年和社科界專家座談的時候提出，要加快中國特色哲學社會科學學科體系的建設(shè)，建設(shè)富有中國特色的學科體系、學術(shù)體系、話語體系，講好中國故事。這個展覽就是通過館員的作品向社會各界展示中國藝術(shù)的學科體系、學術(shù)體系和話語體系，用作品說話，用作品講中國故事，在學術(shù)上很有建設(shè)意義。

習總書記文化傳承發(fā)展講話中提到中國文化的“五性”—連續(xù)性、創(chuàng)新性、統(tǒng)一性、包容性和和平性。中國書畫藝術(shù)，在幾千年母體文化的涵養(yǎng)下成長發(fā)展，留下了深深的印記?？梢哉f，這個展覽，從視覺文化的角度為“五性”做了注腳。中國主流藝術(shù)追求參天地之化育，“觀乎人文，以化成天下”。在藝術(shù)上追求“行天下之大道”，在審美上追求社會審美的最大公約數(shù)。中華書畫藝術(shù)隱含著中華文化的優(yōu)秀特點，隱藏著習近平總書記所講的“五性”。所以這個展覽對我們深入學習習總書記文化傳承發(fā)展重要講話，理解講話精髓，提供了很好的載體。對于我們藝術(shù)行業(yè)進一步深入思考“兩個結(jié)合”，特別是第二個結(jié)合，馬克思主義和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，在新的起點上思考如何推進我們這個時代的新文化建設(shè)，創(chuàng)造中華民族現(xiàn)代文明，一定會產(chǎn)生積極的影響。

“江山逸韻 時代新風—中央文史研究館館員書畫作品展”這個展覽是一個文化底蘊深厚、時代精神突出、作品技藝精湛，對于行業(yè)具有積極引導意義的展覽，希望中央文史研究館、故宮博物院多多舉辦這樣的展覽。

馬新林（原中央文史研究館書畫院副院長、中央文史研究館特約研究員）：此次在故宮辦展覽是對中央文史研究館館員書畫家近年創(chuàng)作的一個總結(jié)，是對他們學術(shù)形象和藝術(shù)形象的一個集中展示。

建國之初，毛澤東、周恩來、董必武等中央和國家領(lǐng)導人，對于在全國有影響的文化藝術(shù)界耆年碩學之士很關(guān)注也很關(guān)心，將那些雖然年事已高仍然愿意為國家做貢獻的老專家和老學者，集中到中央文史研究館，在工作上提供足夠的條件、在生活上給予一定的待遇，讓這些德藝雙馨、卓有成就的老藝術(shù)家們煥發(fā)青春。他們存史資政、吟詩作畫、著書立說、成就卓越，為全國文化藝術(shù)界所景仰。包括在座的各位書畫館員在內(nèi)，或者擅長人物、山水、花鳥，工寫并重；或者工于書法、篆刻，格高韻深。先生們專心學術(shù)、孜孜以求、銳意創(chuàng)新，是我等同道的榜樣和師長。毋庸置疑，他們的美術(shù)創(chuàng)作和理論研究成果對于全國文藝界起到示范和引領(lǐng)作用。

“江山逸韻 時代新風”展覽因其文史背景而不同于一般的書畫展，又安排在故宮展出，由國務院參事室、中央文史研究館和故宮博物院共同主辦，更加凸顯了歷史文脈的傳承和時代新風的主題。這里“江山”是精神是形象，“逸韻”是胸懷是修養(yǎng)，而最終要展現(xiàn)的是書畫館員們創(chuàng)作的新時代、新風貌。

習近平總書記強調(diào)，我們要“擔負起新時代的文化使命，努力建設(shè)中華民族新的文明”，當今世界格局發(fā)生了很大的變化，對我們中國文化的傳承與發(fā)展也提出了時代的新問卷。中國文化的形象、中國文化的價值、中國文化的影響力，還有中國文化的貢獻力，這些在當代都有很大的提升空間。中央文史研究館書畫館員用自己的作品來說話、來主張、來立傳，真正做到了高雅謙和、氣韻生動，致廣大而盡精微，為山河立傳，充分展示了他們作品的時代新風。我想，他們的盛名和藝術(shù)成就，一定會記錄在中華民族現(xiàn)代文明的譜系當中。相信中央文史研究館書畫館員這個團隊一定會在傳承歷史文脈、開創(chuàng)時代新風、引領(lǐng)我國文化藝術(shù)傳承發(fā)展的道路上煥發(fā)出現(xiàn)代文明之光?！?/p>