淺談釉下五彩瓷繪畫特質

李 平

一、關于釉下五彩瓷

醴陵釉下五彩是在唐代長沙窯釉下多彩陶瓷基礎上發(fā)展而來，清未，開始生產(chǎn)細瓷，湖南鳳凰人熊希齡在醴陵先后創(chuàng)辦湖南官立瓷業(yè)學堂和湖南瓷業(yè)公司，從初始的三種主要色料到后來瓷業(yè)學堂開發(fā)研究試制的多種色料，使釉下五彩的色彩越來越豐富。創(chuàng)燒了享譽世界的釉下五彩瓷。釉下五彩瓷通過采用獨特的三燒制工藝經(jīng)高溫1380度燒制而成。釉下五彩瓷繪畫指在陶瓷上繪畫，以繪畫工具使用陶瓷色料或在陶瓷立體器皿表面、或在瓷板平面上的繪畫表現(xiàn)，主要以陶瓷坯作為載體，采用釉下五彩工藝和各種繪畫技法來裝飾陶瓷畫面，表達主題內(nèi)容。

《力爭上游》李 平

《池 戲》李 平

陶瓷繪畫的溯源可以追溯到原始時期的陶器繪畫，如現(xiàn)收藏于中國國家博物館出土最早的新石器時代人面魚紋彩陶盆，是一種特制的葬具。用繪畫符號的形式表達了人面和魚紋的合體，據(jù)推測和巫術有關，也有宗教活動之意。釉下五彩瓷繪畫最早來源于唐代長沙窯高溫的褐綠彩繪畫，這時期主要反映人民生活為主，陶瓷繪畫風格比較隨意，具有個性化。隨著釉下五彩瓷工藝的發(fā)展，陶瓷繪畫形式越來越豐富，各種文化兼容并蓄，也展現(xiàn)出百花齊放的局面。

二、釉下五彩瓷繪表現(xiàn)手法

釉下五彩瓷歷經(jīng)時代變遷和文化交融及發(fā)展，表現(xiàn)手法也日趨豐富。主要體現(xiàn)為以傳統(tǒng)毛筆繪畫為主體的寫意繪畫，也有精耕細作的工筆繪畫，同時還有寫意與工筆相結合的形式表達。隨著學院派的滲入，現(xiàn)代陶藝理念的影響，越來越多陶瓷人開始了創(chuàng)新的步伐。現(xiàn)代主要有以下幾種釉下五彩瓷繪表現(xiàn)手法：

1.傳統(tǒng)中國繪畫形式的嫁接

傳統(tǒng)中國繪畫形式在技法上主要分為寫意畫和工筆畫兩種，題材上有人物畫、山水畫、花鳥畫、花卉畫、動物畫等之分。釉下五彩瓷繪主要以花鳥畫、花卉以及山水為主，陶瓷藝人們將傳統(tǒng)中國繪畫形式通過陶瓷載體來體現(xiàn)，這里面需要掌握陶瓷材料的性能特征，掌握陶瓷色彩燒制前后色彩的規(guī)律，才能很好地表達傳統(tǒng)中國繪畫的效果。

2.西方繪畫形式的交融

隨著各類藝術愛好者的加入，一些學習西方繪畫的陶瓷愛好者加入其中，開始在釉下五彩瓷上進行探索試驗，比如將西方油畫形式和水彩畫等形式融入釉下五彩瓷繪制。油畫的表達在色彩上比較濃烈，釉下五彩本身色彩比較雅致，二者需要找到一個合適的契合點。水彩畫似乎與釉下五彩瓷結合更為貼合，二者都是將色料與水相容，表達的效果也有異曲同工之處。當然，無論是哪種形式的結合，都需要對釉下五彩瓷工藝了解透徹，才能更好地進行創(chuàng)新。

3.現(xiàn)代陶藝理念的融入

現(xiàn)代陶藝理念來源于上世紀50年代以來以美國為首的發(fā)達國家將科技與藝術融合，歷經(jīng)抽象表現(xiàn)主義，極少主義，超現(xiàn)實主義，怪怖藝術，波普藝術，后現(xiàn)代主義等流派，從而影響到了我國的一種將美術與科技相加的視覺藝術形式。從80年代發(fā)展至今，現(xiàn)代陶藝理念主張脫離原始陶藝的使用功能，更多注重作者的情感表達，個人情緒的發(fā)泄，通過陶藝的形式表現(xiàn)自我意識，具有典型的個性化特征。

通過學院派的介入，一批現(xiàn)代陶藝理念的踐行者加入，釉下五彩藝術也迎來了新的面貌，如清華大學李正安教授、山東工藝美術學院遠宏教授等以及他們的研究生們嘗試在釉下五彩瓷上進行創(chuàng)新實踐，給釉下五彩藝術帶來了新的力量。

三、釉下五彩瓷繪意境體現(xiàn)

朱立元先生提到意境就是人在審美活動中，用心靈去觀照外界的對象，在把握和領會對象的基礎上，充分展開想象，在自己的思想意識領域里創(chuàng)造出新的意韻和境界。蘇東坡論王維說:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。這都是意境的體現(xiàn)。凡是藝術作品在創(chuàng)作之時總有一初衷，如情感使然，高興之作或者事件描述等，無論出于哪種目的，都離不開作品的意境體現(xiàn)。如果失去了意境的表達，作品就如同只有軀殼而無靈魂。

《56頭中餐具》李 平

《團 圓》李 平

筆者在創(chuàng)作釉下五彩瓷作品歷程中，一直注重傳統(tǒng)的中國水墨藝術，同時融入釉下五彩的制作工藝。在繪制作品時，沿襲了文人畫的特點，注重自我心境的表達。力求在簡潔的構圖中表達出豐富的情感寓意。

此作品陶瓷掛盤以傳統(tǒng)釉下五彩分水工藝繪制，其中兩只蝦以工筆水墨形式勾勒表現(xiàn)，突顯醴陵釉下五彩工藝之特征。繪制河蝦嬉戲于荷花之下喻以荷池之樂，畫面有靜有動，制作工藝多樣：采用分水勾勒渲染，兼工帶寫更符合現(xiàn)代審美需求，雅俗共賞。

另一件作品《團圓》，畫面主體描繪的蟹以工筆水墨形式表現(xiàn)，突出醴陵釉下五彩工藝特征，三只不同姿態(tài)的蟹，有橫有縱，有聚有散，畫面輔以釉下五彩傳統(tǒng)分水工藝采用黃色迎春花作為畫面配景，加了潑彩技法做出水中月的皎潔透亮，使畫面更和諧，內(nèi)容豐富，色彩明麗。畫面意境寓意“團圓”之意，在月光之下，三只蟹如三口之家，體現(xiàn)溫馨浪漫的意境。

四、結 語

釉下五彩瓷繪畫是釉下五彩藝術主要表達形式，在漫長的發(fā)展歷程中，形成了鮮明的中國元素符號的藝術特征，它融合了中國傳統(tǒng)文化，同時在自身的工藝不斷發(fā)展與創(chuàng)新中兼容其他文化，釉下五彩瓷繪畫特質包含了一方面是釉下五彩工藝的特征：瓷質的高雅透亮，色彩的豐富清麗；另一方面是瓷畫意境的表達。隨著多元文化的交融，現(xiàn)時代數(shù)字科技的發(fā)展，釉下五彩瓷繪畫形式與內(nèi)容也越來越豐富，在傳承中不斷發(fā)展。