深情系瓊苑 錦筆寫(xiě)初心
——記劇作家、藝術(shù)評(píng)論家袁振奇

■彭林剛

1996年袁振奇（右）于北京醫(yī)院拜訪曹禺大師

老藝術(shù)家是社會(huì)的寶貴財(cái)富，他們懷著一顆赤誠(chéng)之心，將藝術(shù)奉獻(xiàn)于人民。

年逾八旬的著名劇作家、藝術(shù)評(píng)論家、詩(shī)人袁振奇，還在他剛走出校門(mén)時(shí)，因?yàn)閲?guó)家需要，便成了一名“揚(yáng)劇人”，是江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)主創(chuàng)，后來(lái)還是劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，數(shù)十年來(lái)，嘔心瀝血，碩果紛呈，直至白發(fā)蒼蒼，依然默默地為那方園地不輟耕耘。他生于1940 年1月，祖籍江蘇鎮(zhèn)江，1961 年蘇州大學(xué)歷史系畢業(yè)，國(guó)家一級(jí)編劇，曾任江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省揚(yáng)劇藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江蘇省戲曲學(xué)會(huì)理事、江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、南京藝術(shù)學(xué)院演藝學(xué)院兼職教授，同時(shí)還是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)為江蘇省演藝集團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)。

袁振奇在國(guó)內(nèi)各報(bào)刊發(fā)表過(guò)詩(shī)歌、散文和文藝評(píng)論等文章三百余篇，但他的突出貢獻(xiàn)還是在劇本創(chuàng)作方面：《王昭君》《斷太后》《牛仔女皇》《三把刀》《海圖神燈》《母親河》《把關(guān)人》《爐火熊熊》《三把算盤(pán)》《鰻魚(yú)明星》《聚寶盆傳奇》《情定關(guān)山》等幾十出耳熟能詳?shù)鸟Y名佳作，以取材宏闊，立意高遠(yuǎn)，唱詞清新典雅、臻于詩(shī)境而蜚聲劇壇，多部作品先后獲省級(jí)以上創(chuàng)作大獎(jiǎng)，產(chǎn)生廣泛的社會(huì)影響，為揚(yáng)劇進(jìn)步和發(fā)展起到不可忽略的作用。

幼時(shí)，袁振奇即表現(xiàn)出創(chuàng)作方面的不俗才華，被老師同學(xué)稱為“文豪”。小學(xué)在泰州《少兒報(bào)》上面發(fā)表過(guò)多篇詩(shī)歌，中學(xué)時(shí)期創(chuàng)作的《大運(yùn)河邊詩(shī)草》《翻砂工》《一臺(tái)礦石收音機(jī)》等相繼發(fā)表在《星星詩(shī)刊》《新華日?qǐng)?bào)》《中學(xué)生》等報(bào)刊雜志，其中部分詩(shī)歌、散文收錄到《江蘇十年詩(shī)選》《中學(xué)生閱讀文選》。大學(xué)期間，袁振奇迎來(lái)創(chuàng)作人生的第一個(gè)高峰，他以“舒莎”筆名先后在《光明日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《解放日?qǐng)?bào)》《新民晚報(bào)》《羊城晚報(bào)》《南方日?qǐng)?bào)》以及《江蘇文藝》《安徽文藝》上發(fā)表小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等百余篇作品，上海報(bào)紙稱他為“校園詩(shī)人”。

蘇州大學(xué)畢業(yè)后，袁振奇沒(méi)有從事歷史專業(yè)方面的工作，因其創(chuàng)作特長(zhǎng)被分配到江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)擔(dān)任編劇工作。他進(jìn)團(tuán)后較快地“入門(mén)”并成為主要?jiǎng)?chuàng)作力量。當(dāng)時(shí)正值上級(jí)號(hào)召“推陳出新”挖掘傳統(tǒng)之時(shí)，高秀英、林玉蘭、王金洪三位老藝術(shù)家僅憑記憶在劇團(tuán)的排練場(chǎng)演出了幕表戲《斷太后》一劇，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)為了培養(yǎng)袁振奇，當(dāng)即決定由他獨(dú)立執(zhí)筆，對(duì)該劇進(jìn)行記錄、整理和加工。

在去蕪存菁的創(chuàng)作過(guò)程中，袁振奇盡可能保持幕表戲原劇的架構(gòu)，并致力于突出流派特色和人物塑造。首先，充分考慮了“高派”聲腔在全劇中的核地位，設(shè)置了“西皮梳妝臺(tái)”“哭小郎”“數(shù)板”“剪剪花”“堆字大陸板”等板式，“高派”聲腔藝術(shù)得到一次集中展現(xiàn)，并恰當(dāng)?shù)赜糜诳坍?huà)李后的個(gè)性特征和復(fù)雜心態(tài)。其次包拯人物塑造視角獨(dú)特，從李后要他步行到寒窯，又要他進(jìn)窯斷案，再到要他當(dāng)面跪下方肯吐露冤情等情節(jié)設(shè)置……李后一次次“無(wú)理要求”將包拯步步下沉到最低層，使其為國(guó)為民的高大形象步步提升。再者，淳樸可愛(ài)的小人物范仲華亦是獨(dú)具特色，充滿底層百姓的生活智慧，也為充滿悲情的平冤戲平添出濃濃的喜劇色彩。

揚(yáng)劇《三把刀》

揚(yáng)劇《斷太后》

揚(yáng)劇《母親河》

然而從幕表制到劇本制，演員需要有一個(gè)磨合的過(guò)程，劇本完成后，高秀英卻說(shuō)“堆字大陸板”唱詞不好唱。這事被老劇作家石來(lái)鴻知道，他到高秀英面前試唱一遍，高秀英笑了：“虧你提醒我，是好唱哩……”高秀英對(duì)唱詞排列稍加調(diào)整后，又創(chuàng)造性地增加了“導(dǎo)板”，《斷太后》“堆字大陸板”唱段，成為高派“堆字大陸板”唱腔寶庫(kù)中最具特色的一段，也是繼《拷打寇承御》《鴻雁傳書(shū)》后“堆字大陸板”唱腔的第三次升華。通過(guò)這次小插曲，袁振奇與高秀英從此成為可以推心置腹、相互信賴的忘年交。

《斷太后》以嶄新的面貌正式登上揚(yáng)劇舞臺(tái)，戲劇大師田漢路過(guò)南京，看完該劇高興地說(shuō)：“揚(yáng)劇《斷太后》好看，很有特色。”1962年參加江蘇省揚(yáng)劇流派觀摩演出大會(huì)一炮而紅，人們競(jìng)相觀看、好評(píng)如潮，該劇成為高派經(jīng)典劇目，代代傳承，久演不衰，也是揚(yáng)劇的優(yōu)秀代表劇目之一，為中央電視臺(tái)《中國(guó)戲曲精品庫(kù)》收錄。

袁振奇入職試筆便獲成功，堅(jiān)定了創(chuàng)作信心，以后又創(chuàng)作出大量可以代表?yè)P(yáng)劇的優(yōu)秀作品。

現(xiàn)代小戲《把關(guān)人》《爐火熊熊》創(chuàng)作于火紅年代，帶有明顯時(shí)代烙印，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過(guò)強(qiáng)烈的社會(huì)影響，曾參加江蘇省革命現(xiàn)代小戲的調(diào)演。1975年，江蘇人民出版社發(fā)行了單行本。

《牛仔女皇》是根據(jù)張士敏同名小說(shuō)創(chuàng)作改編的一出大型現(xiàn)代揚(yáng)劇，講訴的是高中落榜生李雯投身商海，最終成為“牛仔女皇”的故事。袁振奇作為第一作者和全劇統(tǒng)稿，為劇目的成功發(fā)揮了重要作用。該劇被江蘇省人民政府指定為全省慶祝五一國(guó)際勞動(dòng)節(jié)暨慰問(wèn)全省勞動(dòng)模范演出劇目，并獲得江蘇省首屆揚(yáng)劇節(jié)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)、優(yōu)秀演出獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，此外劇本還獲得江蘇省首屆“兆豐杯”戲劇文學(xué)獎(jiǎng)。

《牛仔女皇》也造就了優(yōu)秀青年演員徐秀芳，彼時(shí)袁振奇力推徐秀芳，并激動(dòng)地說(shuō)：“小徐才二十出頭，就如此成功地塑造了《牛仔女皇》中的李雯形象，將來(lái)的藝術(shù)道路不可限量。”果然徐秀芳在十?dāng)?shù)年后摘取了中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”表演獎(jiǎng)桂冠，成為第一個(gè)摘“梅”的揚(yáng)劇人。

袁振奇與人合作，被譽(yù)為揚(yáng)劇現(xiàn)代戲中里程碑式劇目的《三把刀》，以火熱的激情歌頌新時(shí)期古城揚(yáng)州服務(wù)行業(yè)的新一輩，鞭撻了輕視服務(wù)行業(yè)的陳腐思想。該劇在寧首演即受到陳慕華副總理的高度評(píng)價(jià)，次日《新華日?qǐng)?bào)》在頭版推出了詳實(shí)的組合報(bào)道。此劇榮獲了省新劇目觀摩演出劇本獎(jiǎng)等，同時(shí)獲江蘇戲劇最高獎(jiǎng)“百花獎(jiǎng)”。1983年，袁振奇又執(zhí)筆將其改編為揚(yáng)劇電視戲曲連續(xù)劇《瓊花飄香》，成為江蘇電視臺(tái)戲曲電視連續(xù)劇的開(kāi)山之作，獲中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”提名、央視綜合節(jié)目?jī)?yōu)秀獎(jiǎng)，出版的戲曲電視劇光碟受到廣泛歡迎，并遠(yuǎn)銷海外。

《海圖神燈》系專門(mén)為“全國(guó)暨江蘇省紀(jì)念鄭和下西洋580周年”盛會(huì)創(chuàng)作的劇目，該劇在南京和上海演出時(shí)紅極一時(shí)，全國(guó)人大副委員長(zhǎng)葉飛、交通部部長(zhǎng)彭德清觀看演出，省委書(shū)記顧秀蓮率領(lǐng)省四套班子成員親臨劇場(chǎng)，南京軍區(qū)、省軍區(qū)的主要負(fù)責(zé)人也出席觀看。此后，省政府特別安排赴滬匯報(bào)演出，時(shí)任上海市市長(zhǎng)的江澤民同志觀看了演出，并給予較高的評(píng)價(jià)。袁振奇作為《海圖神燈》的主創(chuàng)人員，同時(shí)又是劇團(tuán)和劇組的責(zé)任人自然功不可沒(méi)。

揚(yáng)劇《母親河》由趙瑞泰、袁振奇（執(zhí)筆）編劇，這源于一個(gè)真實(shí)感人淚下的故事，講述了被日軍擄至中國(guó)的韓國(guó)少女淪為慰安婦，戰(zhàn)后滯留在中國(guó)，被善良的中國(guó)青年收留，并結(jié)下了深厚的母子情。該劇成功上演后，韓國(guó)首都大報(bào)曾撰文介紹，在南京和上海舉辦“揚(yáng)劇優(yōu)秀中青年演員展演”活動(dòng)中廣獲好評(píng)，同時(shí)獲得江蘇省首屆”加佳杯”青年戲曲節(jié)劇目獎(jiǎng)等諸項(xiàng)榮譽(yù)。省教育工委、省文化廳、省文聯(lián)共同主辦了《母親河》走進(jìn)校園演出活動(dòng)，一度在南京的各高校掀起一股揚(yáng)劇旋風(fēng)。劇本發(fā)表在1997年《影劇月報(bào)》第1期。

袁振奇在揚(yáng)劇創(chuàng)作中不斷超越自我。如果將袁振奇的創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期，20 世紀(jì)60 年代至90 年代是他的第二個(gè)創(chuàng)作高峰。而1996年創(chuàng)作的揚(yáng)劇《王昭君》，預(yù)示著袁振奇第三個(gè)創(chuàng)作高峰的開(kāi)始，也是他劇本創(chuàng)作全面升華到詩(shī)化風(fēng)格的階段。

揚(yáng)劇《王昭君》是在曹禺話劇本和江蟄君京劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行重新創(chuàng)作改編的。袁振奇曾赴京拜訪病榻上的曹禺先生，大師欣然題寫(xiě)劇名，并囑咐說(shuō)：“揚(yáng)劇劇本一定要在一些重要問(wèn)題上改一改?！?/p>

袁振奇謹(jǐn)遵大師囑托十三次易稿，揚(yáng)劇《王昭君》首次推出即被文化部選為向全國(guó)推薦的百臺(tái)優(yōu)秀劇目之一，同時(shí)參加江蘇省第二屆戲劇節(jié)，捧回優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)等眾多大獎(jiǎng)，成為獲獎(jiǎng)最多的劇目。2001 年在首都舞臺(tái)上驚艷亮相，參加第二屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演，一舉囊括創(chuàng)作、舞美、演出等多項(xiàng)金獎(jiǎng)，在京專家一致認(rèn)為：揚(yáng)劇《王昭君》是“對(duì)曹禺大師話劇原作的一次十分成功的再創(chuàng)作”“是新時(shí)期新?lián)P劇的代表之作，在揚(yáng)劇發(fā)展史上具有新的里程碑意義”。著名戲劇專家曲潤(rùn)海在《中國(guó)文化報(bào)》刊出組詩(shī)內(nèi)有《贈(zèng)袁振奇同志》一首：“一尊女神象，四年細(xì)雕琢，手稿十二卷，卷卷是心血?！彪S后袁振奇又應(yīng)江蘇電視臺(tái)之邀，將舞臺(tái)劇改為同名戲曲電視連續(xù)劇，先后獲省優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)、五個(gè)一工程獎(jiǎng)和第十七屆全國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”最佳戲曲電視劇獎(jiǎng)。

近代學(xué)者王國(guó)維曾定義中國(guó)戲曲是“歌舞演故事”，唱段是戲曲重要組成部分，唱詞的文學(xué)性極大地影響著劇本的文學(xué)性。袁振奇十分重視唱詞寫(xiě)作，在創(chuàng)作過(guò)程中表現(xiàn)出深厚的文學(xué)功底和造詣，《王昭君》劇本剛發(fā)表即被多所大學(xué)納入當(dāng)代文學(xué)教材中，下面以該劇唱詞舉例說(shuō)明：

“聽(tīng)院外迎賓鼓樂(lè)競(jìng)喧囂，小院里重門(mén)緊閉鎖寂寥，宮墻內(nèi)似水流年催人老，何日里無(wú)邊春色染眉梢”“辭別漢闕出長(zhǎng)安，香車(chē)寶馬卷紫煙。鳳輦之中帶笑看，滿眼春光景色鮮，水比御溝寬，天比未央藍(lán)，花比上林艷，人比漢宮歡，我好似放出玉籠金絲燕，又飛回湛湛藍(lán)天”

揚(yáng)劇《王昭君》

揚(yáng)劇《海圖神燈》

“胡笳聲咽送悲涼，大野蒼茫、心也蒼茫，數(shù)日來(lái)紫塞外春寒料峭，才見(jiàn)了春光，又大雪紛揚(yáng)。欲將明月女兒心，換來(lái)情暖似春陽(yáng)，只說(shuō)種下相思豆，結(jié)出胡地合歡香，不料相知夢(mèng)難圓，滿心熱望凝冰霜，都只為此身系和親，旋渦無(wú)情卷紅妝！但見(jiàn)這雪漫蒼原添神傷，不由我起鄉(xiāng)愁去意徊徨，倘若是草原無(wú)意留遠(yuǎn)客，我定要迷途知返早還鄉(xiāng)?！?/p>

“接刀在手熱淚涌，這寶刀光華璀璨氣吐長(zhǎng)虹，凝聚著伉儷相知情深重，寄托著漢胡通好山海盟。抵龍廷，流光荏苒，如影如夢(mèng)，聽(tīng)連天的苦雨，看卷地的烈風(fēng)，天下事，好事多磨，造化作弄，銀霜飛過(guò)，秋葉更紅，冰雪消盡，春水融融，看今日，草原之上，風(fēng)靜塵息，旭日當(dāng)空，繁花似錦，大野蔥籠，云霧散，夫婿含笑，繡帳春濃，情真意摯，愧吐私衷，連日來(lái)，多少委屈，多少隱痛，多少?gòu)厢澹嗌袤@恐，頓化作，悠悠白云，縷縷清風(fēng)！從今后，琵琶羌笛，和諧交融，原上試馬，鞍轡相從，甘苦同當(dāng)，患難與共，永不相疑，心心相通。喜看那，漢胡和親，并蒂花紅，天地同春，萬(wàn)木爭(zhēng)榮，歌舞升平，舉世稱頌……《長(zhǎng)相知》傳千秋回響云空！”

袁振奇幾十年耕耘揚(yáng)劇園地，對(duì)揚(yáng)劇有著相當(dāng)深度的研究，他曾先后擔(dān)任省市戲曲志編委，在非遺主管部門(mén)為揚(yáng)劇的國(guó)家級(jí)非遺傳承人作藝檔記錄工程時(shí)，大多由他擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問(wèn)。近年由他主編的《揚(yáng)劇進(jìn)校園讀本》一書(shū)，首次總結(jié)概括了揚(yáng)劇藝術(shù)的四大特點(diǎn)，對(duì)揚(yáng)劇各大流派的形成、發(fā)展和風(fēng)格特點(diǎn)也有精確的表述。他十分精辟地指出：“揚(yáng)劇發(fā)源于舊有‘戲曲之都’的歷史文化名城，具有豐厚的文化藝術(shù)底蘊(yùn)；又在大都市上海形成劇場(chǎng)藝術(shù)，獲取了博采眾長(zhǎng)、創(chuàng)新求變的精神氣質(zhì)，還因?yàn)樗哺耖g，使它充滿鄉(xiāng)土和生活氣息；多元化的聲腔結(jié)構(gòu)和復(fù)合型的劇種特色，賦予它既有陽(yáng)剛之氣，又有陰柔之美的獨(dú)特風(fēng)格。”這個(gè)很有見(jiàn)地的論斷，糾正了以往人們對(duì)揚(yáng)劇的誤解，對(duì)正確認(rèn)識(shí)揚(yáng)劇是大有裨益的。

袁振奇在完成各種藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，還擔(dān)任了江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。其間，先后成功地策劃許多產(chǎn)生過(guò)影響的重大揚(yáng)劇演出與各類活動(dòng)，為劇團(tuán)組織推出《王昭君》《巡按還鄉(xiāng)》《海圖神燈》《母親河》《我想有個(gè)家》等多臺(tái)揚(yáng)劇的精品力作以及揚(yáng)劇優(yōu)秀中青年演員展演、江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)建國(guó)四十周年大慶等。此外，作為江蘇省文化宣傳部門(mén)專家?guī)斐蓡T，袁振奇多次擔(dān)任各種戲曲類比賽、優(yōu)秀劇本評(píng)定及劇本研討等活動(dòng)的評(píng)委。

值得一提的是，在省直院團(tuán)體制改革過(guò)程中，袁振奇與張繼青、黃孝慈等十多位著名老藝術(shù)家一道，獲準(zhǔn)成立江蘇省演藝集團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)，并延期退休，袁振奇作為藝指委成員，仍然辛勤耕耘于他鐘愛(ài)的揚(yáng)劇事業(yè)，他的名字時(shí)常以藝術(shù)指導(dǎo)、編劇、文學(xué)撰稿的身份出現(xiàn)在江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)的演出節(jié)目單上。即使2004年底正式辦理了退休手續(xù)，他的藝指委聘任期一直延續(xù)至今。

袁振奇的藝術(shù)人生，也許可以用得上兩個(gè)關(guān)鍵詞：貢獻(xiàn)和執(zhí)著。2014年省里設(shè)立了“江蘇省藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，以此表彰對(duì)江蘇文藝事業(yè)卓有貢獻(xiàn)的老藝術(shù)家，袁振奇是他所在單位唯一的獲獎(jiǎng)?wù)摺＿@應(yīng)是實(shí)至名歸的。