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    劇院魅影,經(jīng)典的新意

    2023-09-13 10:35:22姚遠(yuǎn)
    南風(fēng)窗 2023年16期
    關(guān)鍵詞:克莉絲魅影唱法

    姚遠(yuǎn)

    一只脖子上套著繩索、西裝革履的人偶(人形布偶)躺在集裝箱上,我匆匆瞥了一眼,推開一扇矮門。

    狹小昏暗的通道,盡頭是另一扇門。

    在《劇院魅影》巡演的泉州大劇院,我第一次走進(jìn)一家劇院的后臺(tái)。富麗堂皇的前廳,內(nèi)部竟然是這副構(gòu)造,怪不得會(huì)成為詭異傳說的發(fā)生地,我想,它像一只怪獸肥厚擁擠的內(nèi)臟。

    而建于1874年的巴黎歌劇院,是世界上最龐大和復(fù)雜的劇院之一,有著2531扇門和7593把鑰匙,6英里的地下暗道,一片用于平衡舞臺(tái)升降的暗湖。歌劇院發(fā)生過一次吊燈墜毀事故,一位觀眾不幸身亡,讓籠罩于此的神秘色彩更深一層。

    這種神秘,點(diǎn)燃了法國(guó)作家加斯通·勒魯?shù)撵`感。他寫了一本混合驚悚和偵探元素的小說,講述藏于暗湖中的鬼影與當(dāng)紅女高音之間的浪漫故事。1986年,小說被英國(guó)作曲家安德魯·韋伯相中,并譜曲、排演,最終改編成音樂劇《劇院魅影》。

    《劇院魅影》的成功是毋庸置疑的。

    45個(gè)國(guó)家、18種語言版本,全球票房超60億美元—直觀對(duì)比,全球影史票房最佳《阿凡達(dá)》,在電影界保持的最佳成績(jī)是29.23億美元,僅及它的一半。

    更驚人的是,37年過去了,“魅影”之魅,仍然不減。

    2023年上半年,《劇院魅影》在捷克、日本、韓國(guó)和瑞典依次開演,下半年意大利和西班牙陸續(xù)成行。5月4日,《劇院魅影》中文版也正式從上海啟程,開啟全國(guó)巡演之旅。

    廣州巡演即將啟動(dòng)前,我得到一次前往劇組后臺(tái)的機(jī)會(huì)。我懷著一種好奇:究竟是什么賦予了這部音樂劇經(jīng)久不衰的生命力?

    “離經(jīng)叛道”

    圍繞《劇院魅影》常見的一種公眾誤解,是將其當(dāng)成一部歌劇。

    這情有可原。畢竟故事發(fā)生在歌劇院,劇中也有三幕“劇中劇”的歌劇片段。

    但《劇院魅影》終歸不是歌劇,它是一部音樂劇。它在古典音樂語言占極大比例的基調(diào)上,糅合了抒情、搖滾等流行音樂元素,創(chuàng)造了一種游走于古典與流行之間的獨(dú)特風(fēng)格—不同于歌劇,也不同于絕大多數(shù)的音樂劇。

    “又經(jīng)典又時(shí)髦?!摈扔帮椦菡咧?、男高音歌手馬佳總結(jié)。他對(duì)南風(fēng)窗說,《劇院魅影》的魅力就在于,它把“古典與現(xiàn)代平衡得恰到好處,在一個(gè)黃金分割點(diǎn)上”。

    作為演員,為了適應(yīng)這種音樂風(fēng)格,需要獨(dú)特的唱法,既保留古典唱法的共鳴,又熟練運(yùn)用流行唱法的技巧和傳遞情緒。

    這讓選角難上加難。因?yàn)?,未?jīng)訓(xùn)練的流行歌手很難把握古典唱法的共鳴,太過傳統(tǒng)的學(xué)院派歌劇演員又不會(huì)唱流行。

    馬佳從小學(xué)習(xí)美聲唱法,畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。他說,很多教美聲的老師希望學(xué)生別唱流行歌,“這種要求是有道理的,因?yàn)楦鑴〕▏?yán)謹(jǐn)、單一。唱?jiǎng)e的,特容易唱偏了”。

    何亮辰同樣飾演魅影這個(gè)角色,他畢業(yè)于意大利熱那亞帕格尼尼音樂學(xué)院歌劇演唱專業(yè),他說,《劇院魅影》中使用的唱法,和他以前一直學(xué)習(xí)的歌劇唱法是“相悖的”。

    歌劇唱法追求的,是在沒有擴(kuò)音設(shè)備的情況下,將聲音傳得盡可能遠(yuǎn),所以需要口腔、鼻腔和喉腔等腔體制造共鳴。但魅影的角色唱段不同,尤其是當(dāng)它超出男中音的音域舒適區(qū)時(shí),“再把腔體打得這么開就是拖累了。得用巧勁兒去關(guān)閉一些”。

    改變十幾年來的發(fā)聲習(xí)慣談何容易?!暗以敢馊ジ淖?,跳出舒適區(qū)?!焙瘟脸秸f,“畢竟,《劇院魅影》是一片更遼闊的天地?!?blockquote> 37年前,一些人認(rèn)定,這是一部過于“討好觀眾”的作品,看似歌劇,卻不似歌劇,古典音樂只是作為元素點(diǎn)綴其中,勻稱的節(jié)奏被打破,自然音階被換成全音階,甚至還有電吉他、“嘶吼”唱法和一些“愚蠢的抒情曲”。

    對(duì)于像何亮辰這樣的歌劇演員來說,《劇院魅影》是一次契機(jī),從聽眾寥寥的美聲音樂會(huì),去往座無虛席的大眾舞臺(tái)。

    對(duì)觀眾來說同樣如此?!秳≡瑚扔啊肥钦J(rèn)識(shí)、了解古典藝術(shù)形式的適當(dāng)入口,歌劇、管弦樂和芭蕾,嵌在一個(gè)驚心動(dòng)魄的愛情故事中,栩栩如生起來。

    《劇院魅影》是古典藝術(shù)和大眾趣味之間,一個(gè)巧妙的平衡點(diǎn)。

    一個(gè)有趣的事實(shí)是,1986年《劇院魅影》剛剛在倫敦上演時(shí),曾經(jīng)面臨來自古典音樂界、戲劇界和藝術(shù)評(píng)論界的種種批評(píng)。

    37年前,一些人認(rèn)定,這是一部過于“討好觀眾”的作品,看似歌劇,卻不似歌劇,古典音樂只是作為元素點(diǎn)綴其中,勻稱的節(jié)奏被打破,自然音階被換成全音階,甚至還有電吉他、“嘶吼”唱法和一些“愚蠢的抒情曲”。

    更有趣的是,這場(chǎng)沖突早被韋伯寫在了戲劇里。

    《劇院魅影》不僅是個(gè)浪漫故事,更是一位先鋒作曲家的抗?fàn)?。埋藏在情感糾葛之下的暗線,是魅影與主流音樂審美、主流世界秩序的沖撞。

    魅影之所以厭棄原來的“第一女高音”卡洛特,愛上且力捧克莉絲汀,韋伯曾解釋說,因?yàn)椤八穆曇羰且魳分械囊环N新聲音,比傳統(tǒng)的女高音更純凈”。

    好比全劇一開始,經(jīng)典的那首《Think of Me》,卡洛特和克莉絲汀先后演唱這首抒情曲,前者是華麗而正統(tǒng)的歌劇腔,后者卻適當(dāng)?shù)仡~外運(yùn)用混聲、氣聲等流行唱法,唱得更靈動(dòng)、清新。

    魅影與克莉絲汀是音樂上的“靈魂伴侶”,因?yàn)樗麄兪歉鑴≡褐械摹爱愵悺?,是一種新的音樂、新的聲音。

    韋伯與他們一樣,放下了不成文的舊規(guī)矩,去創(chuàng)造一片另類、怪誕、離經(jīng)叛道的新天地。

    標(biāo)準(zhǔn)答案

    《劇院魅影》的秘訣,就在“新”與“變”。

    37年前,《劇院魅影》的一鳴驚人,源自韋伯對(duì)傳統(tǒng)歌劇制式的顛覆和創(chuàng)新。它創(chuàng)立了一種令人耳目一新的風(fēng)格,這風(fēng)格太過獨(dú)特,以至于37年過去,仍然難說世界上還有第二部作品可以與之比擬。

    但促使《劇院魅影》在時(shí)間長(zhǎng)河中歷久彌新的原因,不僅如此。

    如果說戲劇的寫作和譜曲過程是“第一創(chuàng)作”,那么對(duì)作品的現(xiàn)場(chǎng)表演,不同的表演者將自己的情感和理解融入故事的過程,即“二度創(chuàng)作”。

    來自不同國(guó)家、不同語言、不同性格特質(zhì)的演員,賦予了《劇院魅影》極其豐富多樣的“二度創(chuàng)作”成果。這是經(jīng)典戲劇作品與眾不同的魅力,某種意義上,每場(chǎng)演出都是“全新的”。

    劉令飛主演過《貓》《變身怪醫(yī)》《白夜行》等音樂劇,也是這次魅影的卡司之一。比較人們更熟知的影視表演與戲劇表演之間的區(qū)別,他對(duì)南風(fēng)窗說,影視是導(dǎo)演的表達(dá),但戲劇的表演決定權(quán)“在演員手上”。

    “影視是鏡頭的語言。像北野武說過,沒有他拍不好的演員,即使某個(gè)演員不會(huì)表演,我鏡頭只拍他的背影,電影照樣拿獎(jiǎng)。但在戲劇舞臺(tái)上,沒有人可以決定觀眾的視線焦點(diǎn)在哪兒。”

    當(dāng)十幾位演員構(gòu)成一幕群像戲,盯著男女主瞧,或是留心舞臺(tái)邊緣嘰嘰喳喳的芭蕾群舞演員在干什么,又或者干脆把注意力放在背景的大型道具正在如何撤場(chǎng),觀眾的視線就是舞臺(tái)的攝像機(jī)。

    而且即使是同個(gè)劇目,前一天與后一天的演出也不一樣。

    中文版四位魅影飾演者的個(gè)人特質(zhì)不同,這種不同賦予了魅影這個(gè)角色在氣質(zhì)上的細(xì)微區(qū)別。

    《劇院魅影》中文版的魅影飾演者有4人,克莉絲汀飾演者有3人,子爵飾演者有3人。不同演員對(duì)特定角色的不同詮釋、不同主演組合之間的化學(xué)反應(yīng),讓不同場(chǎng)次的觀演體驗(yàn)呈現(xiàn)出一種微妙且迷人的錯(cuò)位。

    角色的詮釋,沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

    “它與演員的個(gè)人性格、現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)的真實(shí)反應(yīng)有關(guān)?!瘪R佳說。

    駐團(tuán)導(dǎo)演陳星翡告訴南風(fēng)窗,中文版四位魅影飾演者的個(gè)人特質(zhì)不同,這種不同賦予了魅影這個(gè)角色在氣質(zhì)上的細(xì)微區(qū)別。

    比如經(jīng)典的《夜之樂章》唱段,魅影將克莉絲汀帶到暗湖彼岸的地下空間,與她傾訴隱秘心緒。

    陳星翡說,阿云嘎的演繹是優(yōu)雅的,他唱出夜的神秘和不可捉摸,讓人“怦然心動(dòng)”。劉令飛是狂野的,是原始的欲望,性感而危險(xiǎn)。何亮辰是純粹且真摯的,是男中音的厚實(shí),是令人難以抗拒的雄性荷爾蒙氣息。馬佳的演繹,震懾感和侵占感極強(qiáng),力量感灌滿身心。

    其他三位克莉絲汀和三位子爵演員中,“楊陳秀一甜美純真,潘杭葦清新堅(jiān)毅,林韶懵懂成熟,趙超凡少年氣,馬添龍驕傲儒雅,李宸希溫暖尊貴”。

    三個(gè)主要角色的不同演員組合,賦予《劇院魅影》持續(xù)的生命力與新鮮感。

    角色的詮釋,不該存在標(biāo)準(zhǔn)答案。劉令飛說,表演是一瞬間的表達(dá),“如果每個(gè)人、每一場(chǎng)的表演都一樣,很可怕、很乏味,觀眾就不需要去劇場(chǎng)看各種各樣的版本了”。

    角色的詮釋,或許應(yīng)該試著給出不同的答案。何亮辰面試時(shí)的意向角色是子爵,后來是英國(guó)的原版導(dǎo)演組看中他,說服他出演魅影。

    最終,那樣的一番話打動(dòng)了他:“他們說,希望魅影有更加多元的存在。像我有這樣的魅力,我也許會(huì)是一部分人心中的魅影。”

    工業(yè)品

    如今正在全國(guó)巡演的《劇院魅影》中文版,其舞臺(tái)調(diào)度和美術(shù)設(shè)計(jì)“和英國(guó)倫敦西區(qū)、美國(guó)百老匯的,在視覺效果上幾乎一模一樣”,中方制作人趙晨琳說。演員團(tuán)隊(duì)40余人,現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)16人,9位服裝化妝人員,11位在演出幕間協(xié)助快速換裝的換裝員,230余套戲服,平均5分鐘一次的換景,和一盞鑲嵌著6000顆玻璃珠的大吊燈。

    《劇院魅影》不僅是音樂盛宴,更是視覺奇觀。

    人人皆知的是,天花板上的大吊燈會(huì)在演出過程中墜落、砸在舞臺(tái)中央,即使早有心理預(yù)期,等坐在劇場(chǎng)見證它閃爍著墜落的時(shí)刻,仍覺膽戰(zhàn)心驚。

    這一次,英國(guó)派來四五十人的原版制作團(tuán)隊(duì),對(duì)中國(guó)團(tuán)隊(duì)的音樂、舞蹈、臺(tái)詞、燈光、調(diào)音、擴(kuò)聲、服裝、道具、舞臺(tái)自動(dòng)化管理系列工種,進(jìn)行了一系列的專業(yè)培訓(xùn)。

    早上8點(diǎn)的排練,前五分鐘就有工作人員站在門口,聯(lián)系催促還未到場(chǎng)的演員?!?點(diǎn)不是到場(chǎng)時(shí)間,而是充分做足準(zhǔn)備、進(jìn)入狀態(tài)表演的時(shí)間?!?/blockquote>

    這是一次極為難得的機(jī)會(huì)。

    聯(lián)合制作人阿云嘎在采訪時(shí)說,《劇院魅影》讓他“有了機(jī)會(huì),與世界一流團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳穭」I(yè)體系”。

    這個(gè)“音樂劇工業(yè)體系”具體是什么?

    它是各個(gè)部門的工作流程、標(biāo)準(zhǔn)、方法,是每位演員在排練前一天收到的一張日程統(tǒng)籌表,上面的時(shí)間刻度細(xì)化至小時(shí)和分鐘。

    一位全程參與排練和巡演的工作人員告訴南風(fēng)窗,業(yè)內(nèi)朋友稱,目前,本土音樂劇制作有時(shí)會(huì)缺乏清晰的流程管理,“如通知8點(diǎn)開始排練,有時(shí)9點(diǎn)人才到齊,再聊聊天、休整一下,到9點(diǎn)半才正式開始”。

    但在《劇院魅影》,工作效率是極高的。早上8點(diǎn)的排練,前五分鐘就有工作人員站在門口,聯(lián)系催促還未到場(chǎng)的演員?!?點(diǎn)不是到場(chǎng)時(shí)間,而是充分做足準(zhǔn)備、進(jìn)入狀態(tài)表演的時(shí)間?!鄙鲜龉ぷ魅藛T說?!耙婚_始,你會(huì)感覺很多人是不適應(yīng)的,我們磨合了一段時(shí)間。到了后期,工作愈發(fā)高效起來,每個(gè)人都在狀態(tài)里。”

    “不浪費(fèi)你任何的時(shí)間?!焙瘟脸矫枋觥A钏∠笊羁痰囊淮问?,一天晚上演出前外賣遲到了五分鐘,等他飛速吃完再化妝,原定一個(gè)半小時(shí)的妝造時(shí)間竟然分刻不差,恰好在開演第一幕后五分鐘完成。

    帶著龐大的團(tuán)隊(duì)、復(fù)雜的組件,《劇院魅影》的落成不僅僅是藝術(shù)品,更是精美的工業(yè)品。它的執(zhí)行難度,世界上其他任何現(xiàn)場(chǎng)演出項(xiàng)目無出其右。數(shù)百人的團(tuán)隊(duì)像一臺(tái)精密的機(jī)器,齒輪緊密咬合在一起,最終促成幕前一場(chǎng)嚴(yán)絲合縫、張弛有度的大戲。

    忙碌會(huì)過去,最終是先進(jìn)的方法和理念留了下來。

    趙晨琳說:“我們所有工作人員,往后再去其他項(xiàng)目,會(huì)帶著從《劇院魅影》中獲得的經(jīng)驗(yàn),在一段時(shí)間當(dāng)中給整個(gè)行業(yè)以好的影響?!?/p>

    從這個(gè)意義上講,《劇院魅影》也給中國(guó)的音樂劇行業(yè)、音樂劇市場(chǎng)帶來了新與變。工作流程得以優(yōu)化,演員得以鍛煉和成長(zhǎng),觀眾對(duì)音樂劇甚至是古典音樂的審美興趣得以培養(yǎng)。一部經(jīng)典的力量,是可以去滋養(yǎng)和反哺一個(gè)環(huán)境、一些人群。

    最終,魅影消失了。一束燈光,照在他那只經(jīng)典的白色半臉面具上,熠熠發(fā)光。

    帷幕落下,掌聲經(jīng)久不息。

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