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    “第三空間”理論視域下城市形象構(gòu)建的邏輯進(jìn)路、現(xiàn)實(shí)問題與優(yōu)化策略

    2023-09-12 00:32:19欒慧勇石波羅
    新聞愛好者 2023年8期
    關(guān)鍵詞:第三空間城市形象紅色文化

    欒慧勇 石波羅

    【摘要】短視頻作為一種融合主觀和客觀的“第三空間”,其內(nèi)在邏輯是權(quán)力規(guī)范與資本引導(dǎo)。伴隨著短視頻平臺流量時代與用戶紅利的消退,以“再中心化”的內(nèi)容生產(chǎn)為特征的泛知識類短視頻逐步成為各平臺新的增長點(diǎn)。以“構(gòu)建數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)等產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈”“打造創(chuàng)意設(shè)計(jì)新高地”為目標(biāo)的黑龍江省,需深入挖掘具有黑龍江城市特色的歐陸文化、北大荒文化及以抗聯(lián)精神為代表的紅色文化,增加短視頻敘事的歷史厚度,打造出主流意識形態(tài)引領(lǐng)與流量變現(xiàn)商業(yè)模式和諧共生的、可持續(xù)的內(nèi)容生產(chǎn)模式,構(gòu)建具有特色文化的黑龍江城市形象短視頻宣傳矩陣。

    【關(guān)鍵詞】“第三空間”理論;紅色文化;北大荒文化;城市形象

    自2016年以來,以抖音、快手為代表的短視頻平臺,在傳播的方式、理念和效果生成方面,顛覆和重構(gòu)了傳統(tǒng)的影音傳播的模式,引發(fā)了學(xué)術(shù)界、新聞傳媒業(yè)及社會的廣泛關(guān)注。

    在探究短視頻與城市形象領(lǐng)域,既有研究主要集中在城市形象短視頻的特征、機(jī)制以及傳播價值等方面。從研究個案的角度看,現(xiàn)有研究聚焦于成都、重慶、西安、上海、北京等城市。上述城市不是直轄市,便是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的“國家中心城市”。目前研究缺乏對于欠發(fā)達(dá)地區(qū)城市的觀照。黑龍江省作為中國最北部的邊疆省份,在其發(fā)展過程中逐步形成了具有紅色文化、北大荒文化、歐陸文化以及冰雪文化等多元文化薈萃的城市文化。省會哈爾濱以城區(qū)建筑濃郁的歐陸風(fēng)格和享譽(yù)中外的冰雪文化而著稱,大慶則以鐵人精神為代表的工業(yè)文化而知名,遍布省內(nèi)的農(nóng)墾城鎮(zhèn)如寶泉嶺、紅興隆、建三江等,則濃縮了極具龍江特色的北大荒精神和文化。近十年來,黑龍江的GDP增長逐漸放緩,人口不斷流失,在此背景下,研究以短視頻為抓手,構(gòu)建龍江城市形象,對于以“數(shù)字經(jīng)濟(jì)、冰雪經(jīng)濟(jì)和創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)”的發(fā)展為著力點(diǎn)的黑龍江省,顯然具有重要的理論和實(shí)踐價值。

    目前對于黑龍江城市形象的研究尚處于起步階段,既有研究重在歸納關(guān)于哈爾濱一隅的短視頻內(nèi)容描述,對于黑龍江其他城市尚無涉及,且對于短視頻發(fā)展過程中存在的問題和亟待提升的策略探究,缺乏應(yīng)有的觀照。本文將美國學(xué)者愛德華·蘇賈的“第三空間”理論應(yīng)用于相關(guān)問題的考察,試圖解決當(dāng)前研究存在的問題,以拾遺補(bǔ)闕。

    一、“第三空間”理論視域下城市形象的建構(gòu)邏輯

    所謂城市形象,是“通過大眾傳媒、個人經(jīng)歷、人際傳播、記憶以及環(huán)境等因素共同作用而形成的”[1]。顯然,城市形象與大眾傳媒的傳播、個人經(jīng)歷及人際傳播等多種因素有關(guān)。在此基礎(chǔ)上,蘇永華進(jìn)一步認(rèn)為:所謂城市形象,是“社會公眾對一座城市能夠被感知的所有要素的整體印象和綜合評價,是城市狀況的綜合反映”[2]。

    愛德華·蘇賈所謂的“第三空間”,其實(shí)質(zhì)是在法國“日常生活批判理論之父”、區(qū)域社會學(xué)和城市社會學(xué)理論的重要奠基人列斐伏爾提出的“空間性、社會性和歷史性三元辯證法”“解構(gòu)線性時間觀和歷史主義的單一統(tǒng)治”的基礎(chǔ)上,建構(gòu)了獨(dú)立于第一空間(物理空間)和第二空間(想象空間)之外的混合空間。在第三空間里,“一切都匯聚在一起:主體性與客體性、抽象與具象、真實(shí)與想象、可知與不可知、重復(fù)與差異、精神與肉體等等”[3]。顯然,短視頻作為一種融合主觀與客觀、真實(shí)與想象、理性與感性復(fù)雜因素的空間,是一種現(xiàn)實(shí)與虛擬融合、開放且充滿創(chuàng)造力的第三空間。[4]

    城市形象傳播的頂層設(shè)計(jì),是由權(quán)力所代表的政府部門謀劃并推動實(shí)施的。短視頻平臺在推送機(jī)制乃至話題設(shè)計(jì)等方面,對合作城市予以傾斜,由官方和平臺共同打造了一個又一個的“網(wǎng)紅城市”。從國內(nèi)西安、重慶、成都等一個個網(wǎng)紅城市的出圈爆火,都可以看到權(quán)力的規(guī)訓(xùn)和推動。正如時任成都市委宣傳部副部長、網(wǎng)信辦主任曾義所說,“成都與抖音的邂逅不是機(jī)緣巧合,而是時代發(fā)展的需要”。

    重慶李子壩輕軌站的走紅,離不開政府部門迎合網(wǎng)民的愛好而重構(gòu)城市景觀。為了方便市民拍照錄影,重慶市修建了李子壩觀景臺,并系統(tǒng)提出了行動方案,旨在“打造有序城市空間。加強(qiáng)臨街臨江、窗口地區(qū)和網(wǎng)紅景點(diǎn)、重要視線通廊可視范圍內(nèi)的建筑立面維護(hù)改造,整飾、美化房屋立面”[5]。

    二、短視頻建構(gòu)的黑龍江城市形象存在的問題

    筆者以抖音和快手為代表的主流短視頻平臺所呈現(xiàn)的反映黑龍江城市形象的短視頻作品為考察對象,以作品內(nèi)容呈現(xiàn)、點(diǎn)贊量、用戶粉絲量等為參考,對比檢索成都、重慶、武漢等國內(nèi)知名網(wǎng)紅城市,發(fā)現(xiàn)黑龍江城市形象的短視頻建構(gòu),存在以下幾方面問題。

    (一)短視頻建構(gòu)的黑龍江城市形象單一

    無論以“黑龍江”進(jìn)行搜索,還是以“哈爾濱”“大慶”等城市名稱搜索,在抖音或快手平臺,點(diǎn)贊量前列的視頻均是有關(guān)黑龍江城市冬季冰雪美景??梢?,短視頻所建構(gòu)的黑龍江城市形象,冰雪元素在某種程度上已經(jīng)成為國人對于黑龍江城市的刻板印象。

    北京冬奧會之后,隨著后冬奧時代序幕的拉開,全國滑雪產(chǎn)業(yè)不斷升溫,國內(nèi)冰雪熱進(jìn)而強(qiáng)化了黑龍江城市的冰雪形象。僅2022年一年間,國內(nèi)滑雪場的滑雪人次便增加了2154萬。[6]受國內(nèi)冰雪運(yùn)動熱的影響,在冰雪運(yùn)動方面擁有獨(dú)特地理優(yōu)勢的黑龍江省,自然成為冰雪愛好者以及冰雪運(yùn)動短視頻創(chuàng)作的熱門打卡地。有數(shù)據(jù)顯示,哈爾濱冰雪大世界占據(jù)抖音滑雪話題榜的前列,哈爾濱滑雪場POI數(shù)量僅次于北京,位列第二位。[7]截至2022年12月30日,抖音話題“冰雪大世界”已突破6.2億次播放量,儼然成為2022年冬天的流量密碼。

    單一的冰雪形象建構(gòu)了碎片化的黑龍江城市媒介景觀。短視頻構(gòu)筑起對黑龍江城市“冰雪”標(biāo)簽的集體再造。重慶、西安等城市將城市景觀與本地文化密切結(jié)合,更突出了城市細(xì)節(jié)的差異與城市特質(zhì)。短視頻中的黑龍江城市形象要素并未凸顯所在城市文化,單一的冰雪元素?zé)o法形成觀眾差異化審美,使城市形象感知一定程度上呈現(xiàn)了網(wǎng)紅化、同質(zhì)化。

    (二)短視頻創(chuàng)作對本地文化資源挖掘不足

    如果深入分析重慶、西安、成都等網(wǎng)紅城市的短視頻形象構(gòu)建,其共同性在于將城市的景觀根植于本地文化的展示之中,從而實(shí)現(xiàn)“對城市空間的流動性再生產(chǎn)”“提升對城市地域、文化與歷史獨(dú)特性的推廣力度,強(qiáng)化城市本身的異質(zhì)性特征”[8],避免城市形象構(gòu)建過程中由于消費(fèi)主義的影響出現(xiàn)的同質(zhì)化趨向。

    正是由于上述城市根植于本地景觀和文化的視覺元素選擇,所以,同是西南地區(qū)中心城市的重慶和成都,在短視頻形象構(gòu)建上也存在一定差異:重慶立足于山城的城市建筑特色,通過短視頻所建構(gòu)的融會城市毛細(xì)血管的市井生活內(nèi)容和奇特詭譎的城市地理符號選擇,打造出“8D魔幻山城”的城市形象。提升了重慶的辨識度和立體化觀感,使其由于魔幻般的城市建筑和游覽體驗(yàn)而區(qū)別于處于同一區(qū)位、以“休閑、時尚”而聞名的成都。

    反觀黑龍江城市,被統(tǒng)一冠以“冰雪”的標(biāo)簽之后,由于沒能深入挖掘冰雪元素與各城市本地文化的聯(lián)通之處,造成目前存在短視頻形象構(gòu)建的同質(zhì)化和網(wǎng)紅化。例如,同是具有得天獨(dú)厚的冰雪資源,大慶與哈爾濱的短視頻形象構(gòu)建辨識度較低,漠河北極村的短視頻內(nèi)容和雪鄉(xiāng)多有雷同。究其原因,在于上述城市在打造文化和城市景觀時盲從于網(wǎng)絡(luò)敘事的熱點(diǎn),而缺乏立足于自身文化與歷史特征的設(shè)計(jì),在一定程度上反而遮蔽了城市原有的特色,造成了城市形象書寫的盲從與被動。

    (三)本地內(nèi)容生產(chǎn)質(zhì)量和數(shù)量均有不足

    目前播放量和點(diǎn)贊率居于前列的有關(guān)黑龍江城市的短視頻,其作品均來自于國內(nèi)主要的MCN公司旗下的頭部短視頻賬號。換句話說,在短視頻主流平臺提供優(yōu)質(zhì)黑龍江城市形象的內(nèi)容生產(chǎn)者,均不是來自于黑龍江本地。這與重慶等城市國內(nèi)頭部短視頻賬號和本地內(nèi)容生產(chǎn)者比翼齊飛、難分高下的內(nèi)容生產(chǎn)狀況有著明顯差異。

    肩負(fù)本地形象塑造的黑龍江內(nèi)容生產(chǎn)者,目前作品質(zhì)量和影響力均有不足。以聚集黑龍江本地官方和民間賬號最多的抖音平臺為例,官方賬號粉絲超過100萬的僅有“黑龍江日報(bào)”“黑龍江衛(wèi)視”等少數(shù)三四家官方媒體的賬號,其生產(chǎn)內(nèi)容主體并不是黑龍江城市形象。而以推介城市旅游為職責(zé)的黑龍江文旅廳抖音號“暢賞黑龍江”,其粉絲不過29.4萬(截至2023年4月),作品的點(diǎn)贊量鮮有破萬的精品。除了大興安嶺塔河縣文旅局局長的抖音號“都波(傻嘟嘟)”,擁有67.4萬粉絲(截至2023年4月),在粉絲數(shù)量和作品質(zhì)量上均屬上乘之外,黑龍江本地官方內(nèi)容生產(chǎn)的短視頻總體特征是數(shù)量偏少,質(zhì)量有待提高,與國內(nèi)網(wǎng)紅城市相比,相差還比較大。

    三、黑龍江城市形象建構(gòu)的優(yōu)化策略

    “第三空間”理論認(rèn)為,作為融合主觀與客觀的城市形象構(gòu)建,屬于一種空間生產(chǎn),其本質(zhì)是意識形態(tài)的。官方在打造城市形象的短視頻構(gòu)建方面,肩負(fù)著縱覽全局、把握方向的職責(zé)。筆者認(rèn)為,可以將黑龍江的冰雪特色與本省的東北抗聯(lián)、大慶的鐵人精神以及北大荒精神等紅色資源有機(jī)結(jié)合起來,增加現(xiàn)有城市形象建構(gòu)的歷史文化厚度,真正提煉出具有黑龍江獨(dú)特地域文化和歷史傳統(tǒng)精神的新媒體城市形象。具體來說,可以從以下幾個方面入手:

    (一)深挖本地精神傳統(tǒng),增加作品歷史厚度,創(chuàng)新城市形象構(gòu)建路徑

    哈爾濱除了擁有得天獨(dú)厚的冰雪資源外,也是一座具有光榮革命傳統(tǒng)的城市。歷史上,哈爾濱曾一度成為近代知名的諜戰(zhàn)之城,也是我黨開展宣傳、動員,團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民抗擊日本侵略者和漢奸政權(quán)的前線。遍布哈爾濱市內(nèi)的教堂、歐式建筑等歷史遺跡都見證了哈爾濱的百年歷史,濃縮了獨(dú)一無二的歐陸文化和紅色文化。這些歷史文化資源,近年來得到了影視界的充分重視,《懸崖之上》《懸崖》《馬迭爾旅館的槍聲》《零下三十八度》等影視劇,取材和取景都在哈爾濱,提升了哈爾濱在觀眾中的知名度和美譽(yù)度。

    大慶擁有享譽(yù)中外的石油資源,在此基礎(chǔ)上形成了工業(yè)文化,孕育了鐵人精神。省內(nèi)的農(nóng)墾城市如建三江、寶泉嶺、紅興隆等,則是知青文化的發(fā)源地,同時也是東北抗聯(lián)的主要活動地。在此基礎(chǔ)上孕育的北大荒精神和東北抗聯(lián)精神,都是展現(xiàn)黑龍江城市形象的獨(dú)特資源。昔日的荒涼苦寒之地,如今拔地而起了一座座城市,撫今追昔的對比,足以提煉出黑龍江各個城市的個性和特征,形成差異化形象塑造。

    (二)強(qiáng)化與短視頻平臺合作,引導(dǎo)培育民間旅游達(dá)人創(chuàng)作

    政府部門應(yīng)該積極與優(yōu)勢短視頻平臺合作,推出黑龍江專屬的文旅IP項(xiàng)目。依托平臺組建高水平創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),依托活動開展話題營銷、矩陣宣傳、精準(zhǔn)推流等運(yùn)營,打造黑龍江文旅的樣本,助力黑龍江城市形象破圈傳播。比如圍繞“北國好風(fēng)光,美在黑龍江”主題,通過短視頻平臺營銷陣地設(shè)置話題、頭部達(dá)人、達(dá)人團(tuán)掛載等方式,征集好的風(fēng)景和旅游線路,為黑龍江省各地市匯集熱度。通過“旅游+直播”的方式,為觀眾帶來實(shí)時、全新的城市形象,加速旅游休閑潛力的持續(xù)釋放。

    (三)拓展高校傳媒院系及影視愛好者參與創(chuàng)作

    黑龍江高等教育發(fā)達(dá),截至2022年年底,黑龍江有普通高校78所,在校生91.2萬人。作為短視頻內(nèi)容生產(chǎn)和主要的使用群體,政府相關(guān)部門應(yīng)該加強(qiáng)與高校傳媒院系的合作,通過設(shè)置比賽、搭建實(shí)習(xí)平臺等方式,鼓勵和引導(dǎo)高校專業(yè)傳媒院系和青年影視愛好者從事城市形象的內(nèi)容生產(chǎn)和傳播,充分調(diào)動省內(nèi)傳媒院系學(xué)生的創(chuàng)作積極性,構(gòu)建高水平內(nèi)容生產(chǎn)的生力軍。

    作為空間再生產(chǎn)的短視頻城市形象的塑造,其本身作為客觀和主觀融合的“第三空間”,體現(xiàn)了權(quán)力的博弈和資本的流通。在城市形象的塑造過程中,官方在城市形象的頂層設(shè)計(jì)、城市景觀的塑造和賦權(quán)、打造官民合謀的話語形式等方面,發(fā)揮了主導(dǎo)性作用。目前黑龍江城市形象存在著單一化、同質(zhì)化的問題,究其原因,是由于對于現(xiàn)有城市文化和歷史傳統(tǒng)挖掘不足。此外,本地短視頻內(nèi)容生產(chǎn)質(zhì)量和數(shù)量與重慶、成都等知名網(wǎng)紅城市相比,均有不足。針對此種狀況,筆者提出了深挖本地精神傳統(tǒng),增加作品歷史厚度,創(chuàng)新城市形象構(gòu)建路徑;強(qiáng)化與短視頻平臺合作、引導(dǎo)培育民間旅游達(dá)人創(chuàng)作;拓展高校傳媒院系及影視愛好者參與創(chuàng)作等方面加以改進(jìn)。以期為黑龍江省改善城市形象短視頻內(nèi)容結(jié)構(gòu),構(gòu)建具有龍江特色的城市形象貢獻(xiàn)一些新思路。

    [本文為黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目“短視頻時代的城市形象傳播研究”(項(xiàng)目編號:19YSE350)的階段性成果]

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉易斯·芒福德.城市發(fā)展史:起源、演變和前景[M].宋俊嶺,倪文彥,譯.北京:中國建筑工業(yè)出版社,2005:23.

    [2]蘇永華.城市形象傳播理論與實(shí)踐[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2013:19.

    [3]陸揚(yáng).析索亞“第三空間”理論[J].天津社會科學(xué),2005(2).

    [4]李晶.第三空間視閾下移動短視頻的空間特征、建構(gòu)邏輯與正義實(shí)現(xiàn)[J].當(dāng)代電視,2021(12).

    [5]李文甫,龔小淺.短視頻對重慶城市空間的再造與傳播[J].青年記者,2019(4中).

    [6]巨量引擎城市研究院.2023抖音冰雪專題報(bào)告[R].2023-01-16.

    [7]巨量引擎城市研究院.2023抖音冰雪專題報(bào)告[R].2023-01-16.

    [8]路鵑,付礫樂.“網(wǎng)紅城市”的短視頻敘事:第三空間在形象再造中的可見性悖論[J].新聞與寫作,2021(8).

    作者簡介:欒慧勇,東北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師(哈爾濱 150030);石波羅,哈爾濱師范大學(xué)思想政治教育專業(yè)2019級博士生(哈爾濱 150025)、東北農(nóng)業(yè)大學(xué)講師(哈爾濱 150030)。

    編校:王志昭

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