非物質文化遺產下皮影戲的保護、開發(fā)與管理探討

非物質文化遺產作為人類智慧和創(chuàng)造力的珍貴遺產，承載著豐富的歷史、文化和民族記憶。在這些非物質文化遺產中，皮影戲作為中國傳統(tǒng)戲曲藝術的重要組成部分，以其獨特的表演形式和深厚的歷史底蘊，吸引了國內外眾多觀眾的關注和喜愛。然而，隨著經濟的快速發(fā)展和文化多元化的沖擊，皮影戲面臨著前所未有的保護、開發(fā)與管理的挑戰(zhàn)。由于技藝傳承的中斷、觀眾缺乏、市場需求減少等問題，皮影戲這個傳統(tǒng)藝術形式正逐漸衰退。在這樣的背景下，保護、開發(fā)與管理皮影戲的重要性日益凸顯。本文通過對非物質文化遺產下皮影戲的保護、開發(fā)與管理的探討，旨在加深人們對傳統(tǒng)文化的認識和重視，促進皮影戲的傳承與創(chuàng)新，保留這一寶貴的人類文化瑰寶，并將其傳遞給后代，讓皮影戲在現(xiàn)代社會中煥發(fā)新的生機和活力。

1 皮影戲的特點和發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 皮影戲的特點

皮影戲是一種古老而獨特的戲曲表演形式，具有許多獨特的特點，使其成為非物質文化遺產中的珍品。以下是皮影戲的幾個主要特點：

（1）影子表演。皮影戲以影子表演為主要形式，演員通過操縱剪影偶人，將其投射在白色幕布上，形成動態(tài)的影像。觀眾只能看到剪影而不直接看到演員，這種特殊的表演形式賦予了皮影戲一種神秘和幻想的感覺[1]。

（2）手工制作。皮影戲的剪影偶人和道具都是由精巧的手工制作而成。演員需要精心設計和剪刻每個角色的形象，同時需要使用特定的燈光和道具來營造出逼真的影像效果。這種手工制作的過程不僅需要藝術家的技巧和耐心，還需要對傳統(tǒng)工藝和材料的深入了解。

（3）豐富的題材。皮影戲的劇目題材廣泛，涵蓋了歷史傳說、民間故事、神話傳說、文學名著等各個領域。通過剪影偶人的表演，皮影戲能夠生動地再現(xiàn)各種故事情節(jié)和角色形象，給觀眾帶來豐富多樣的藝術享受。

（4）多重藝術結合。皮影戲不僅僅是影子表演，還融合了音樂、歌唱、舞蹈等多種藝術形式。演員通過聲音和樂器的配合，為剪影偶人的表演增添了動感和情感，使整個表演更加生動和精彩[2]。

（5）傳統(tǒng)技藝傳承。皮影戲具有悠久的歷史傳統(tǒng)，代代相傳的技藝傳承是其重要特點之一。技藝傳承需要師傅與徒弟之間的親自傳授和學習，只有通過長期的實踐和磨煉，才能掌握皮影戲的精湛技巧。

1.2 皮影戲的發(fā)展現(xiàn)狀

皮影戲作為非物質文化遺產的重要組成部分，在中國乃至世界范圍內都享有盛譽。但是隨著時代的進步，經濟社會的發(fā)展以及外來文化的沖擊影響，我國的皮影戲文化傳承和發(fā)展面臨著一系列的挑戰(zhàn)，很多年輕人甚至從未了解過皮影戲這一傳統(tǒng)文化，缺乏對其基本的認知。由此看來，皮影戲的發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀。

首先，由于現(xiàn)代生活方式的變化和年輕一代對傳統(tǒng)文化興趣的減退，皮影戲技藝的傳承面臨嚴峻的困境。老一輩的皮影戲藝人逐漸減少，傳統(tǒng)技藝沒有得到有效傳承和延續(xù)，導致技藝的稀缺性和瀕臨失傳的危機。其次，隨著新型娛樂方式和大眾傳媒的興起，觀眾對傳統(tǒng)藝術的需求減少，皮影戲的受眾群體逐漸減少。特別是年輕一代傾向于接觸現(xiàn)代化的娛樂形式，對于皮影戲的了解和興趣相對較低，導致觀眾基礎的不穩(wěn)定[3]。再次，皮影戲的市場推廣和商業(yè)化運作相對薄弱，缺乏專業(yè)的營銷策劃和商業(yè)模式的運用，導致皮影戲在商業(yè)上的價值未能得到充分發(fā)揮，無法吸引更多的投資和資源支持。最后，在皮影戲的保護與管理方面尚存在一些問題，缺乏完善的法律法規(guī)和政策支持，導致對皮影戲的保護工作存在滯后和不足[4]。同時，相關機構和組織的協(xié)同配合和管理機制亟待加強，實際工作中存在銜接不暢、工作效率不高等問題，不可避免地影響到皮影戲保護與管理。

2 加強非物質文化遺產皮影戲保護的重要性

非物質文化遺產是人類智慧和創(chuàng)造力的結晶，是連接過去、現(xiàn)在和未來的重要紐帶。在眾多的非物質文化遺產中，皮影戲作為一種獨特的傳統(tǒng)藝術形式，具有深厚的歷史底蘊和文化內涵。因此，加強非物質文化遺產皮影戲的保護是至關重要的。一方面，皮影戲承載著豐富的歷史、文化和民族記憶。通過皮影戲的表演，人們可以感受到古代故事和傳統(tǒng)價值觀的魅力，了解歷史背景和人文精神。保護皮影戲，就是保護我們寶貴的文化記憶，讓后代能夠了解和傳承這一獨特的藝術形式。而且皮影戲是中國傳統(tǒng)戲曲藝術的重要組成部分，具有鮮明的民族特色和獨特的藝術語言[5]。加強皮影戲的保護，有助于傳承和弘揚中國的民族文化，提升民族自豪感和自信心。另一方面，保護皮影戲并非僵化的保持傳統(tǒng)，而是在保護傳統(tǒng)文化的同時推動其創(chuàng)新和發(fā)展。通過對皮影戲的保護和傳承，可以吸引更多年輕人的參與和創(chuàng)新，促進藝術形式的更新和多元化，使皮影戲在現(xiàn)代社會中煥發(fā)新的生機與活力。皮影戲傳承至今，已經成為一種獨特的文化產業(yè)，具有巨大的經濟潛力。新時代進一步加強皮影戲的保護，有助于發(fā)展相關產業(yè)鏈，創(chuàng)造就業(yè)機會，促進地方經濟發(fā)展。同時，皮影戲還能夠提供文化教育和娛樂服務，豐富人們的精神生活，增強社會凝聚力和社會和諧度。

3 非物質文化遺產下皮影戲的保護、開發(fā)與管理措施

3.1 擴大宣傳教育，培養(yǎng)文化傳承人

宣傳教育、培養(yǎng)皮影戲文化傳承人，是皮影戲得以長久傳承、發(fā)展的一個主要措施。這就需要相關文化部門加強對皮影戲的宣傳，提高公眾對其重要性和價值的認識。通過舉辦展覽、講座、演出等形式，向公眾普及皮影戲的歷史、技藝和藝術魅力，增強公眾的興趣和參與度。地方院校可以將皮影戲納入學校的課程體系，開設相關課程或興趣班[6]。培養(yǎng)青少年對皮影戲的興趣和認知，通過親身體驗和學習，增強他們對傳統(tǒng)文化的理解和傳承意識；也可以在社會上建立專門的皮影戲培訓機構，開展系統(tǒng)性的培訓和教育。吸引有潛力和興趣的年輕人，提供專業(yè)的技藝傳承和演出經驗，培養(yǎng)更多的皮影戲文化傳承人；設立傳承人指導體系，由資深的皮影戲藝人擔任指導，傳授技藝和經驗。通過師徒傳承的方式，確保皮影戲技藝的傳承和發(fā)展，保持傳統(tǒng)的純正和高水平。此外，為了支持皮影戲長遠發(fā)展，政府和相關機構應制定支持和獎勵政策，鼓勵從事皮影戲傳承和創(chuàng)作的個人和團體[7]。通過資金支持、場地提供、演出機會等方式，激勵和促進皮影戲的保護、開發(fā)與管理工作；積極開展國際交流與合作，與其他國家和地區(qū)有著類似傳統(tǒng)藝術的文化進行交流和對比。通過相互學習和借鑒，豐富皮影戲的藝術形式和表現(xiàn)方式，為我國皮影戲長遠發(fā)展注入新的活力。

3.2 提升科技水平，保證原真性效果

利用現(xiàn)代攝影、錄音和數(shù)字化技術，對皮影戲的演出進行錄制和保存。通過高清攝像和音頻設備的運用，能夠準確地記錄下皮影戲的每一個細節(jié)，保留下真實的表演效果[8]。將這些錄制資料進行數(shù)字化保存，以確保皮影戲的持久傳承。借助虛擬現(xiàn)實技術，可以創(chuàng)造出沉浸式的皮影戲體驗；通過三維建模和虛擬現(xiàn)實設備，觀眾可以身臨其境地參與皮影戲的演出，感受到逼真的視聽效果。這種技術的應用能夠吸引更多年輕人參與，提升皮影戲的吸引力和傳播效果。

在皮影戲演出中，舞臺設備和燈光的運用至關重要，通過引入先進的舞臺設備和燈光技術，可以提升演出的效果和視覺沖擊力。合理的燈光布置和特效設計，能夠突出皮影戲的立體感和戲劇效果，增強觀眾的觀賞體驗。利用互聯(lián)網和新媒體平臺，將皮影戲推廣給更廣泛的受眾。通過在各大視頻網站、社交媒體和線上直播平臺上發(fā)布皮影戲的精彩片段和演出信息，能夠吸引更多觀眾的關注和參與，提升皮影戲的知名度和影響力。通過科技手段的創(chuàng)新與融合實踐，可以推動皮影戲與其他藝術形式的結合。例如，將影像技術與皮影戲相結合，創(chuàng)造出新的表演形式和藝術效果，有助于吸引更多群眾關注和認可，為傳承皮影戲貢獻一份力量。同時，鼓勵與其他藝術形式的交流與合作，如舞臺藝術、音樂等，推動皮影戲的多元化發(fā)展[9]。

3.3 完善配套法規(guī)，鼓勵多方參與管理

非物質文化遺產皮影戲的傳承和保護，離不開社會各界的關注和支持，需要各地政府予以高度重視和支持，積極完善配套法規(guī)，為多方參與管理提供保障。首先，法律法規(guī)的制定與完善。制定相關法律法規(guī)，確立皮影戲的保護和管理制度。這包括修訂相關文化遺產保護法律、制定專門的皮影戲保護條例，并明確相關機構和部門的責任與權限。通過法律的規(guī)范和約束，保護皮影戲的傳統(tǒng)和權益，確保其正常的發(fā)展和傳承。其次，加強組織與機構建設。設立專門的機構或組織，負責皮影戲的保護、開發(fā)與管理工作。該機構應具備專業(yè)性和權威性，能夠統(tǒng)籌協(xié)調相關的研究、傳承、演出、宣傳等工作。組織巡回演出，將皮影戲帶到各地區(qū)，讓更多人能夠欣賞和體驗。同時，建立與地方文化、教育、旅游等部門的緊密聯(lián)系，形成合力，共同推動皮影戲的發(fā)展。再次，多方參與管理。鼓勵多方參與皮影戲的保護與管理工作，除了政府機構和專業(yè)機構的參與外，還應引導和支持社會力量的參與，包括民間團體、學術機構、企業(yè)和社區(qū)等。通過多方合作，凝聚資源和力量，形成聯(lián)動機制，共同承擔皮影戲保護、開發(fā)與管理的責任。最后，建立資金支持與獎勵機制。設立專項資金，用于支持皮影戲的保護、傳承、培訓和演出等工作。政府可以通過財政撥款、文化基金、獎勵基金等形式提供資金支持。同時，建立獎勵機制，對在皮影戲保護與傳承方面作出突出貢獻的個人和團體給予表彰和獎勵，以鼓勵更多人參與皮影戲的保護與發(fā)展。

4 結論

綜上所述，皮影戲不僅是我國的非物質文化遺產，也是世界的文化遺產。面對當前皮影戲生存狀況堪憂的問題，需要整合社會各方面力量，提高重視程度，鼓勵各方參與保護與管理。在政府政策和資金支持下，培養(yǎng)更多的皮影戲文化傳承人，只有這樣，才能確保文化得以長久傳承，讓更多的人看到這一傳統(tǒng)優(yōu)秀文化發(fā)光發(fā)亮。

引用

[1] 何美娟，陳茵茵，肖為.試論六維視角下非物質文化遺產的保護和傳承——以陜西弦板腔皮影戲為例[J].文化創(chuàng)新比較研究，2021，5（10）：111-114.

[2] 劉希.標準化視角下非物質文化遺產保護現(xiàn)狀和對策研究——以湘潭吳氏紙影為例[J].西部皮革，2020，42（22）：86-87.

[3] 王懿品，楊斌，戚本正.基于現(xiàn)代科技對非物質文化遺產保護方法研究——以甘肅省平涼市靈臺縣星火鄉(xiāng)皮影戲的保護為例[J].科技傳播，2020，12（7）：61-62.

[4] 閆曉英.“非物質文化遺產”視角下山西皮影藝術的保護與傳承[J].藝術評鑒，2020（4）：20-21.

[5] 李瑞臣，張春燕.對甘肅省通渭縣“非物質文化遺產——皮影戲”的發(fā)展和傳承的調研報告[J].戲劇之家，2018 （16）：19-20.

[6] 鄭穎.皮影文化遺產活態(tài)傳承與鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略互動探究 ——以甘肅皮影音樂為例[J].藝術評鑒，2021（4）：169-171.

[7] 代卓婭，白晶晶，郭棉青，等.淺析非物質文化遺產的保護與傳承——以陜西華縣皮影戲為例[J].新絲路（下旬），2016 （6）：116+122.

[8] 凡蘭蘭.河南省非物質文化遺產的保護與傳承研究——以羅山皮影戲為例[J].北方音樂，2016，36（3）：197+199.

[9] 陳勝容.基于非物質文化遺產再生視角的唐山皮影戲傳承與創(chuàng)新[J].產業(yè)與科技論壇，2014，13（19）：72-74.

課題：本文系2022年遼寧對外經貿學院大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓練計劃平臺國家級立項項目“光與影的藝術——非遺傳承文創(chuàng)設計工作室”（202210841005X）階段性成果之一

作者簡介：范佳佳（2001—），女，遼寧錦州人，本科，就讀于遼寧對外經貿學院。