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    品雍正青花 享人生雅趣

    2023-09-11 09:26:29翟健民
    中國收藏 2023年9期
    關(guān)鍵詞:草紋小罐釉里紅

    古陶瓷鑒賞家、香港永寶齋主人及香港國際古玩展創(chuàng)始人翟健民先生

    在中國青花瓷燒造史上,雍正青花雖不若元青花、明永宣、成化及清康熙青花重要,但雍正青花是采用浙江上等青料加以精煉,因此發(fā)色幽靜而勻潤。除初期外,多趨于淡雅,只是青色有暈散現(xiàn)象。

    至雍正時(shí)期,青花瓷已經(jīng)成為各階層日常陳設(shè)和實(shí)用之器,產(chǎn)量極高。雍正青花器型除日常用具外還包括兩大類:一類為本朝新創(chuàng)或具有時(shí)代特征的,如牛頭尊、貫耳斜肩大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶等等;另一類則是完全仿明宣德、成化的造型,如仿宣德的“一把蓮”大盤、雞心碗、抱月瓶等等。本文選取幾件雍正青花代表之作與君共賞。

    清雍正 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

    青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶始燒于明永樂時(shí)期,清朝歷代御窯均有仿燒,屬宮廷陳設(shè)用器。雍正時(shí)期青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶有兩種,一類純仿明代,另一類為清式。此瓶即為前者,乃典型的仿明永宣青花瓷。

    玉壺春瓶是宋代創(chuàng)制的一種瓶式,據(jù)說是因?yàn)橐痪涮圃姟坝駢刭I春,賞雨茆屋”而得名。宋代北方定窯、汝窯、鈞窯、磁州窯、耀州窯以及南方景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯等窯廠普遍燒造制作,且品種眾多,如白釉、黑釉、白地黑花、青釉等,元代景德鎮(zhèn)窯出現(xiàn)青花品種。因燒造年代不同,玉壺春瓶在造型上略有區(qū)別:宋元時(shí)期壺頸部細(xì)長,腹部較??;明清時(shí)期壺頸部較粗,腹部碩大。

    此瓶頸部纖細(xì),腹部圓潤秀美,形制規(guī)整雋雅。自頸部向下分繪蕉葉紋、卷草紋及如意云頭紋。瓶身主體裝飾為園林場景,洞石旁種有竹子和芭蕉;底部繪仰蓮瓣紋。層次分明,紋飾精雅,青花渲染濃淡相宜,器型、紋飾既具明初遺風(fēng),又有雍正本朝之雅韻。雖無底款,但確為典型的雍正仿永宣官窯,非常難得。

    清雍正 青花一把蓮盤

    蓮花是瓷器上的常見紋飾,寓有品德高尚、高潔清廉之意。蓮花作為裝飾紋樣出現(xiàn)在瓷器上,最早是由于佛教文化在東漢時(shí)期的傳入而興起的。至明永樂、宣德時(shí)期,“一把蓮”圖案成為典型的瓷器裝飾紋樣,受到人們的推崇,之后明、清歷代官窯均有效仿,康雍乾尤喜仿之。此盤淺弧壁,直口,口沿環(huán)飾卷草紋,里心飾青花一把蓮紋,四朵盛開蓮花與茨菰水藻相伴,以飄逸絲帶束之,仿佛搖曳于微風(fēng)中。盤壁內(nèi)外同繪青花花卉紋,枝葉相纏,群芳爭妍,近足處綴卷草紋,底部中心以青花書“大清雍正年制”六字楷書款,字體端莊雋秀。整器青花發(fā)色蒼雅深沉,紋飾勾繪婉轉(zhuǎn)流暢,花朵、枝葉等處均以重筆點(diǎn)染,以仿永宣青花鐵銹斑之意,堪稱雍正一朝摹古佳作。

    清雍正 青花歲寒三友小罐一對

    這對小罐唇口外翻,短頸,弧圓腹。造型豐滿輕巧,盈手可握,別致玲瓏。頸部四組朵云紋,肩部繪卷草紋,腹壁施青花,以“歲寒三友”為主題圖案。喬松、修篁、瘦竹為友,枝干交疊,糾纏綿延,蒼勁與秀美并存,生動(dòng)傳神,青花濃淡相宜,富于變化,富有清秀幽雅之美。此對罐構(gòu)圖疏朗,兼得雍正一朝精、雅、臻、美之特征。胎體堅(jiān)致潔白,釉面瑩潤,更襯托了青花發(fā)色的翠藍(lán)。其為一對,更是難得。此類作品為雍正一朝獨(dú)有之器,以后官窯不復(fù)燒制。

    清雍正 青花靈芝紋八棱小罐

    這只小罐唇口短頸,肩腹呈棱狀。主體紋樣為竹葉靈芝紋,肩腹八面分別描繪兩三支靈芝與一縷翠竹交錯(cuò)生長。靈芝呈如意形,生長在葉片茂盛的枝干上,靈芝的嫩芽延伸至小罐上部,整個(gè)畫面舒朗明麗。紋飾線條細(xì)膩柔和,其輪廓以青花重筆繪就,內(nèi)部渲染則朦朧清雅,一濃一淡,對比鮮明。不同色階將畫面裝飾得層次豐富。青花發(fā)色瑰麗雅致。底書“大清雍正年制”六字雙行楷書款,是為雍正官窯一件上乘之作。

    清雍正 青花折枝花果紋如意耳扁壺

    從雍正青花紋飾看,雍正一改康熙時(shí)期多見的人物故事,除了傳統(tǒng)的纏枝蓮、云龍以及龍鳳紋外,更常見的是以幽雅嫻靜見勝的折枝花、團(tuán)花、花蝶、三果等。

    這只扁壺造型典雅,系雍正仿永樂器型。腹上段飾三組折枝花卉紋搭配下腹三組折枝花果紋,以雍正時(shí)期的藝術(shù)技法重塑永樂風(fēng)格,從其刻意仿效明初繪畫特色,不難窺見雍正皇帝對前朝輝煌的仰慕之情。紋飾之間留白仿永樂青花器裝飾技法,使紋飾更加明快疏朗,頗具自然意趣。

    清雍正 藍(lán)地白花碗

    此碗撇口,弧腹,圈足,足脊?jié)L圓如“泥鰍背”,器外遍吹灑藍(lán)釉,花卉以堆白的手法,產(chǎn)生色彩的強(qiáng)烈對比。

    灑藍(lán)釉,又稱“雪花藍(lán)釉”。明宣德時(shí)景德鎮(zhèn)所創(chuàng),清康熙時(shí)燒制成熟。其是在燒成的白釉器上,以竹管蘸藍(lán)釉汁水,吹于器表,形成厚薄不均、深淺不同的斑點(diǎn),所余白釉地仿佛是飄落的雪花,隱現(xiàn)于藍(lán)釉之中。此類灑藍(lán)釉堆白作品,制作工序復(fù)雜,先于素坯之上堆塑出所需紋飾并覆上白釉,入窯素?zé)蔀榇商?,繼而于素胎之處施上藍(lán)釉二度入窯,方始成功。由于燒造時(shí)的工藝復(fù)雜,成功率比較低,因此灑藍(lán)釉瓷器在當(dāng)時(shí)亦是較為珍稀的品種。

    此碗胎體較厚,灑藍(lán)釉呈色穩(wěn)定,所堆塑纏枝花卉與灑藍(lán)釉面高底相間,富有層次和立體效果,加之藍(lán)白相映,清新別致,深得雅趣風(fēng)骨。

    清雍正 青花釉里紅人物玉壺春瓶

    這只玉壺春瓶撇口,細(xì)頸,下腹略垂鼓,圈足外撇,造型周正俊秀,胎骨致密堅(jiān)細(xì),釉質(zhì)滋潤瑩膩。通身以青花釉里紅繪“海屋添籌”圖,布局疏朗有致,實(shí)與明清山水畫境的表現(xiàn)有異曲同工之妙。

    青花釉里紅始燒于元代,其特點(diǎn)是彩在釉下,永不褪色。由于鈷和銅的燒成氣氛截然不同,因此將兩種色澤都燒得十分鮮艷絕非易事。此瓶青花發(fā)色幽倩沉穩(wěn),釉里紅顏色淡雅清新。

    雍正青花釉里紅堪稱歷史上燒造最為成功者。唐英在《陶成紀(jì)事碑》中記述雍正時(shí)期重要作品,即有“釉里紅器皿,有通用紅釉繪畫者,有青葉紅花者”。(注:本文圖片由賈楠攝)

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