影視中色彩使用的象征意義及內(nèi)涵
——以《沙丘》為例

王紫萱，張匯川

（吉林大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

《沙丘》改編自美國(guó)著名作家富蘭克·赫伯特的同名作品，是首部同時(shí)榮獲雨果獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)的科幻巨著。丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《沙丘》榮獲第94 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影、最佳剪輯、最佳視覺(jué)效果等獎(jiǎng)項(xiàng)。本片講述了在未來(lái)時(shí)空中，掌握著“香料”資源的厄崔迪家族在遭遇背叛后，家族繼承人保羅及其母親保護(hù)家族和人民的故事?！渡城稹吩谏蔬\(yùn)用上采用了“同一場(chǎng)景統(tǒng)一色調(diào)”的原則，突出了單一色系的視覺(jué)感知，利用單一、純粹的色彩呈現(xiàn)構(gòu)建了形象的輪廓，并精準(zhǔn)提煉了生活場(chǎng)景中的細(xì)微之處，使影片的色彩單一卻不單調(diào)，整體呈現(xiàn)出一種濃厚的科幻感，展現(xiàn)了維倫紐瓦獨(dú)特的沙漠電影美學(xué)。從《降臨》到《銀翼殺手2049》再到如今的《沙丘》，維倫紐瓦以其獨(dú)特的色彩運(yùn)用和沉著淡然的拍攝手法在追崇刺激視效的好萊塢環(huán)境中獨(dú)樹(shù)一幟。本文以《沙丘》為例，解析其中色彩應(yīng)用的獨(dú)特之處，并結(jié)合具體情況分析色彩在影視中的具體作用。

一、影視色彩原理

1895 年，盧米埃爾兄弟的黑白影片《工廠大門》《火車進(jìn)站》《水澆園丁》等作品打開(kāi)了電影的大門，為我們帶來(lái)了電影這一新型藝術(shù)形式。直到1935 年世界上才出現(xiàn)了第一部彩色電影《浮華世界》，色彩的加入使得影視作品擁有了新的敘事手法用以表達(dá)更為含蓄的感情。色彩是一種原始的審美形式，它賦予形體以靈魂，正如聲音賦予語(yǔ)言以情感。[1]在視覺(jué)語(yǔ)言的世界里，色彩若要在藝術(shù)中產(chǎn)生效果，必須具有能夠表達(dá)人類普遍情感的一些特質(zhì)，同時(shí)也要具有一定的該藝術(shù)本體自身的特殊性，只有這樣才能引發(fā)觀眾的情感共鳴，發(fā)揮影響觀眾心靈的作用。[2]色彩的存在使我們擺脫了單一的黑白色系，一代又一代的導(dǎo)演在他們的作品中向我們展示了色彩的多種可能性，也逐漸形成了一套影視中特有的色彩敘事手法，使我們看到了更為豐富的影視敘事技巧。

色彩作為視覺(jué)語(yǔ)言的一種，影視藝術(shù)中的色彩語(yǔ)言必然要經(jīng)歷創(chuàng)作主體的推敲和市場(chǎng)的檢驗(yàn)，這既是一個(gè)不可避免的話語(yǔ)實(shí)踐過(guò)程，也是色彩進(jìn)行意境營(yíng)造、展現(xiàn)自身價(jià)值的必經(jīng)之路。電影評(píng)論家讓·米特里曾說(shuō)：“電影色彩的真正豐富性在于精巧使用各種不同顏色，即用色彩講故事?！盵3]顏色本質(zhì)上是一個(gè)客觀存在的事物，是我們?nèi)藶榈刭x予其多種意義，使之不僅能夠展現(xiàn)事物原本的樣貌，還可以在此基礎(chǔ)上更為含蓄而感性地進(jìn)行解讀。由此可以看出，色彩的意義已經(jīng)不局限于展現(xiàn)事物的全貌，更重要的是在表現(xiàn)事物全貌的同時(shí)通過(guò)電影的鏡頭語(yǔ)言透露出背后更深層次的含義。

二、影視色彩特征

西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦說(shuō)過(guò)：“色彩是最好的象征，無(wú)需累贅的語(yǔ)言。”色彩的影響不僅在于顏色本身，還包含人們對(duì)畫(huà)面的聯(lián)想以及色彩背后折射出的情感表達(dá)和心理狀態(tài)。色彩美學(xué)作為視覺(jué)語(yǔ)言最重要的一部分，將現(xiàn)實(shí)帶入幻境，豐富了影視審美藝術(shù)，展現(xiàn)出獨(dú)特的表征與內(nèi)涵。

（一）色彩的情緒性

色彩的情緒性在影視中常通過(guò)冷暖色進(jìn)行表現(xiàn)。恰到好處的色彩運(yùn)用可以使觀眾的情緒產(chǎn)生波動(dòng)，也奠定了影片的整體氛圍與情節(jié)基調(diào)。張藝謀作為第五代導(dǎo)演中用色最為考究的一位，其多部作品都運(yùn)用冷暖色來(lái)構(gòu)造戲劇沖突，比如《大紅燈籠高高掛》就賦予紅藍(lán)色以特殊的情緒含義，紅藍(lán)色作為色相環(huán)中相對(duì)應(yīng)的一組冷暖色，表達(dá)了舊社會(huì)中女性地位的低下以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀無(wú)可奈何之意。冷暖色在影視中的應(yīng)用數(shù)不勝數(shù)，這也顯示出色彩作為導(dǎo)演推動(dòng)劇情、暗示人物性格等方式的含蓄表達(dá)，在影視發(fā)展中起著不可或缺的作用。

（二）色彩的象征性

符號(hào)學(xué)理論認(rèn)為，符號(hào)的能指創(chuàng)造所指，盡管符號(hào)本身具有無(wú)限衍義性，但創(chuàng)作者可以根據(jù)目標(biāo)觀眾的理解能力范圍進(jìn)行意圖定點(diǎn)，從而設(shè)計(jì)出符合理想狀態(tài)的符號(hào)形象。[4]因此，色彩的呈現(xiàn)所產(chǎn)生的影響不僅僅在于色彩本身的意味，更多在于色彩背后所暗含的文化及情感表達(dá)等象征符號(hào)的存在。

意大利導(dǎo)演安東尼奧尼的《紅色沙漠》創(chuàng)造性地運(yùn)用色彩作為表意元素來(lái)放大影片的戲劇性，運(yùn)用繪畫(huà)手法，賦予色彩極強(qiáng)的象征性與情感作用，將戲劇沖突推向極致，用藝術(shù)的手段調(diào)動(dòng)觀眾的感官神經(jīng)，將觀眾帶入由色彩構(gòu)建出的藝術(shù)世界中。這種大塊、簡(jiǎn)單、純粹的色彩用法使得色彩被賦予了深刻的情感內(nèi)涵，主導(dǎo)著影片的行進(jìn)方向，使《紅色沙漠》被譽(yù)為“第一部真正美學(xué)意義上的彩色影片”。

（三）色彩的敘事性

敘事性是影視與小說(shuō)共同擁有的特點(diǎn)，但不同的是，小說(shuō)通過(guò)書(shū)面文字進(jìn)行敘事，而影視則通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)導(dǎo)演所構(gòu)建的世界。克·麥茨說(shuō)：“電影不是由于它是一種語(yǔ)言才講述了如此美妙的故事，而是因?yàn)樗v述了如此美妙的故事才成為一種語(yǔ)言?！盵5]

不協(xié)調(diào)的配色方案是影視中最能傳達(dá)故事內(nèi)涵的色彩使用方式，也是導(dǎo)演經(jīng)過(guò)深思熟慮后的配色選擇，這種做法可以調(diào)整觀眾的注意力，幫助觀眾將視線集中在中心人物上，并由中心人物的表演帶領(lǐng)劇情前進(jìn)，使其在鏡頭中脫穎而出。《辛德勒的名單》全片大部分采用黑白色調(diào)，用以表現(xiàn)歷史題材的故事感及年代感，小女孩身上的一抹紅色顯得格外亮眼。導(dǎo)演通過(guò)色彩含蓄地講述了殘忍的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，也直觀地用色彩彌補(bǔ)了演員動(dòng)作上的空缺，將死亡進(jìn)行詩(shī)意化表達(dá)，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言交代了故事背景和敘事細(xì)節(jié)，這也正是色彩的魅力所在。

三、影視色彩應(yīng)用

（一）色相

1.對(duì)比色強(qiáng)調(diào)戲劇沖突

著名攝影師斯托拉羅曾說(shuō)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影，象征生與死的沖突一樣?！盵6]對(duì)比色可以突出重點(diǎn)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，合理使用對(duì)比色能夠使作品的畫(huà)面語(yǔ)言更有特色。通過(guò)色彩對(duì)立性的使用，使在色相環(huán)中彼此相對(duì)的兩個(gè)顏色共同出現(xiàn)在熒幕中，極大程度上拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間，并在此基礎(chǔ)上緊抓觀眾的眼球，帶來(lái)極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，從而給觀眾留下深刻的印象。

在《沙丘》這部作品中，色彩的運(yùn)用大多處于被克制的狀態(tài)下，從而更深刻地呈現(xiàn)出未來(lái)世界的科幻感，而這種壓抑的美學(xué)也為情節(jié)沖突時(shí)的色彩迸發(fā)進(jìn)行鋪墊?！渡城稹酚幸惶幨褂眉t藍(lán)對(duì)比色構(gòu)建的影片細(xì)節(jié)：士兵在格斗時(shí)如果防御成功，身上就會(huì)被籠罩藍(lán)色光環(huán)，而生命受到威脅時(shí)光環(huán)又變成了紅色。在全片低飽和的環(huán)境下，對(duì)比色的碰撞加劇了戲劇沖突，也凸顯了打斗的激烈，大大增強(qiáng)了視覺(jué)觀賞性。

2.單一色系交代敘事環(huán)境

單一色系的使用使畫(huà)面不僅被賦予了色彩本身的象征含義，而且還會(huì)帶有專屬于當(dāng)下敘事氛圍的特殊含義，用以引申色彩的意義。單一色系雖然聽(tīng)起來(lái)單調(diào)，但其中穿插著的不同明度、純度的色彩給予了畫(huà)面適當(dāng)?shù)膶?duì)比層次，使畫(huà)面敘事更加有內(nèi)涵，也更富有深意。

《沙丘》的故事圍繞被黃沙覆蓋的厄拉科斯星球展開(kāi)，全片大多鏡頭拍攝于貧瘠的沙漠。弗雷曼人是厄拉科斯星球的原住民，數(shù)千年來(lái)在這個(gè)星球上默默耕耘，常年隱匿在地下城的他們穿著易于偽裝的棕黃色服飾，擁有一雙銳利的藍(lán)色眼睛。影片中，每種顏色都擁有各自的內(nèi)涵，能夠使觀眾展開(kāi)無(wú)限的聯(lián)想，并將其帶領(lǐng)到由色彩構(gòu)建而成的影視世界中，進(jìn)而主動(dòng)挖掘?qū)а菰谟蒙矫娴脑⒁馀c內(nèi)涵，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的獨(dú)特心境與態(tài)度。

（二）明度

1.明度暗示情節(jié)走向

明度指色彩通透度、純潔度，高明度色彩即色彩清透，具有輕感；低明度色彩即色彩混沌，具有重感。在影視中，明度往往與光線相結(jié)合塑造人物形象以及推動(dòng)劇情情節(jié)。《沙丘》中的關(guān)鍵情節(jié)是雷托公爵之死，也是使整個(gè)影片真正進(jìn)入“沙丘”的劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

在片中，維倫紐瓦運(yùn)用大全景鏡頭向觀眾展現(xiàn)人類在大自然面前的渺小，并在偷襲暗殺過(guò)程中大篇幅地使用低明度色彩，這種色調(diào)加重了人物在故事中的“宿命感”與“無(wú)力感”，尤其當(dāng)厄崔迪家族幾乎全軍覆滅時(shí)，未來(lái)該如何前進(jìn)以及這個(gè)家族唯一的繼承人該怎樣為父親報(bào)仇都是未知數(shù)。

2.明度刻畫(huà)人物性格

在多方勢(shì)力角逐的帝國(guó)時(shí)代，厄崔迪家族生活在被海洋環(huán)繞著的、擁有豐富山脈和植被并具有優(yōu)越自然條件的卡拉丹星球上，其代表著空氣與海洋的力量，性格標(biāo)簽為嚴(yán)肅、忠誠(chéng)和仁慈，在影片中被皇帝派來(lái)接管厄拉科斯星球。作為絕對(duì)的正派形象，其所在的卡拉丹星球出現(xiàn)時(shí)，天空中暖色調(diào)的明亮日出表明這是保羅溫暖的家，畫(huà)面以藍(lán)色為主表現(xiàn)憂郁、中立的生活狀態(tài)，云層中涌動(dòng)的閃電預(yù)示著危險(xiǎn)即將到來(lái)。在迎接皇帝派遣來(lái)傳達(dá)任務(wù)的星變傳令時(shí)，在場(chǎng)人物的服裝多為中世紀(jì)款式，側(cè)面刻畫(huà)了家族的貴族地位，顏色以深藍(lán)色為主，與其代表的海洋和天空相呼應(yīng)。

（三）純度

1.純度構(gòu)建影片基調(diào)

純度用來(lái)表達(dá)色彩的濃淡與強(qiáng)弱，高純度色有強(qiáng)感，低純度色有弱感。《沙丘》作為院線電影在現(xiàn)代好萊塢大片高飽和色彩的審美潮流中顯得十分特別，色彩的使用在其中很好地平衡了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)世界之間的跳躍，充滿著史詩(shī)感的沉重，又帶有科幻片的想象。

高飽和度色彩的使用可以在影視中突出敘事主體，從而給予主人公更多關(guān)注，使角色身上的戲劇張力進(jìn)一步增強(qiáng)，以達(dá)到用色彩傳達(dá)敘事情緒的目的。同為維倫紐瓦的作品《銀翼殺手2049》展現(xiàn)了未來(lái)時(shí)空中復(fù)制人給現(xiàn)代文明帶來(lái)的倫理沖突，片中色彩明亮多變，刻畫(huà)了未來(lái)時(shí)空中科技的先進(jìn)與社會(huì)文明的進(jìn)步。色彩在科幻片中的使用擴(kuò)大了顏色的原有含義，創(chuàng)作者運(yùn)用色彩呈現(xiàn)場(chǎng)景美感并虛構(gòu)敘事空間，從而引起觀眾情緒的起伏。

2.純度提升影片質(zhì)感

《沙丘》作為一部科幻片，其構(gòu)建的科幻世界與現(xiàn)實(shí)世界有著巨大差別，但如何將科幻性與現(xiàn)實(shí)空間相連接，使觀眾不會(huì)覺(jué)得突兀，在此過(guò)程中，色彩的輕重感——飽和度發(fā)揮著十分重要的作用。

《沙丘》中低飽和度色彩的畫(huà)面占據(jù)了全片大部分時(shí)長(zhǎng)，維倫紐瓦以一種客觀、冷靜的拍攝風(fēng)格向觀眾講述10191 年宇宙中發(fā)生的家族戰(zhàn)爭(zhēng)，在片頭就提出“夢(mèng)是來(lái)自內(nèi)心深處的信息”這一觀點(diǎn)，全片也圍繞主人公保羅的夢(mèng)境展開(kāi)。在講述夢(mèng)境時(shí)，維倫紐瓦用高飽和度的畫(huà)面語(yǔ)言向觀眾呈現(xiàn)夢(mèng)境中的世界，夢(mèng)境中的色彩更加飽和，明度也更高，無(wú)論天空還是沙漠，橙色的使用都要更多，色彩也更為濃郁，尤其在香料的色彩呈現(xiàn)上更為夢(mèng)幻。夢(mèng)境不僅讓保羅從中獲得了有關(guān)未來(lái)的啟示，同時(shí)也給予人類以命運(yùn)般的指引，飽和度的變換巧妙地展現(xiàn)了夢(mèng)境世界與現(xiàn)實(shí)世界的差別。

四、結(jié)語(yǔ)

在《沙丘》系列的首部作品里，維倫紐瓦以其宏大的敘事手法和克制的拍攝風(fēng)格為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)完整的沙丘星球，但由于這個(gè)科幻系列過(guò)于龐大，維倫紐瓦只能重介紹、輕敘事，在兩個(gè)半小時(shí)的影片中著重交代沙丘星球及整個(gè)生存環(huán)境，因此在網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)方面呈兩極分化狀態(tài)。維倫紐瓦憑借其優(yōu)秀的審美思維和畫(huà)面構(gòu)圖再次將科幻電影提升到了一個(gè)新的高度。因此，合理地在影視中運(yùn)用色彩的色相、明度、純度，能夠給觀眾提供一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，體現(xiàn)電影色彩語(yǔ)言的魅力和價(jià)值，這是創(chuàng)作者對(duì)電影色彩一直以來(lái)的不懈追求。