制音器在揚(yáng)琴作品中的功能與運(yùn)用

白純雨

（海南大學(xué) 海南 ?？?570228）

一、揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)

（一）揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)的演變

揚(yáng)琴歷史悠久，于明朝傳入我國，隨著時(shí)代的發(fā)展與演奏需求的變化，揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)經(jīng)過了多次改良，發(fā)生了許多變化。

1.早期的揚(yáng)琴。早期的揚(yáng)琴以“雙七型”（兩排七琴碼）、“雙八型”（兩排八琴碼）、“雙十型”（兩排十琴碼）等形制為主，體積較小，琴體多為梯形或蝴蝶形，大多置于圓桌式或竹制琴架上演奏，也有手持演奏方式，兩排琴碼排列，銅絲做弦，琴弦通過面板兩側(cè)突出的調(diào)弦釘固定，通過將尖頭銅釘釘入面板中調(diào)音,其音域較窄，僅有兩個(gè)半八度自然音階，不易轉(zhuǎn)調(diào)，且音量小，易走音，但音色清脆，攜帶方便。其最早存在于民間，廣泛用于廣東音樂、江南絲竹以及各類地方戲曲、琴書、說唱音樂的伴奏，是伴奏型樂器，主要功能是伴奏、合奏。早期揚(yáng)琴是中國揚(yáng)琴發(fā)展史的重要基礎(chǔ)，也是后期揚(yáng)琴發(fā)展的雛形。

2.新中國成立后的揚(yáng)琴。1949 年以后，文化發(fā)展欣欣向榮，音樂創(chuàng)作也迅速發(fā)展，早期揚(yáng)琴無法滿足音樂市場(chǎng)的需求，揚(yáng)琴改革成為趨勢(shì)。小轉(zhuǎn)調(diào)變音揚(yáng)琴、大轉(zhuǎn)調(diào)變音揚(yáng)琴、廣州紅旗牌平均律揚(yáng)琴、81 型揚(yáng)琴、501 型揚(yáng)琴等揚(yáng)琴形制先后問世，其中，以中國律呂式大揚(yáng)琴和401 型揚(yáng)琴形制表現(xiàn)最為突出。解放后的揚(yáng)琴形制與早期揚(yáng)琴形制相比，在音域范圍、琴體結(jié)構(gòu)等方面都有了全方位的改革。20 世紀(jì)50 年代，鄭寶恒先生和張子銳先生共同研制的中國律呂式大揚(yáng)琴誕生，此琴擴(kuò)大了琴體，上下各兩排琴碼，擁有四個(gè)八度的音域，鋼絲做弦，并增設(shè)活動(dòng)滾軸、山口與腳踏制音器。大揚(yáng)琴與早期揚(yáng)琴相比，琴體與琴架合為一體，音域更廣，可自由轉(zhuǎn)調(diào)，音量更大，音準(zhǔn)也獲得改善，腳踏制音器的安裝使用更是開創(chuàng)中國揚(yáng)琴形制改革的先河，是這一時(shí)期揚(yáng)琴改革中唯一安裝制音器的揚(yáng)琴形制。中國律呂式大揚(yáng)琴掀開了中國揚(yáng)琴改革的新篇章，也為后期揚(yáng)琴改革提供了借鑒范本。20 世紀(jì)70 年代后，揚(yáng)琴改革繼續(xù)發(fā)展，楊競明先生在大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上研制出“401 型揚(yáng)琴”，其琴體為扁梯形，擁有四排琴碼，四個(gè)半八度音域?！?01 型揚(yáng)琴”相較早期揚(yáng)琴加大了共鳴箱，增大了音量，音色更圓潤、厚實(shí)，并采用了新的音位排列，方便演奏，還增加了微調(diào)滾軸、變音槽等結(jié)構(gòu)，使調(diào)音更加方便，使用木質(zhì)扇形琴架，方便移動(dòng)攜帶。建國后的揚(yáng)琴形制無論哪一種都為日后揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)的科學(xué)規(guī)范化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)的現(xiàn)狀

20 世紀(jì)50 年代至今，我國揚(yáng)琴從業(yè)者都把樂器改革放在首位，對(duì)其形制不斷進(jìn)行創(chuàng)新，研制了許多不同形制的揚(yáng)琴。經(jīng)過時(shí)代發(fā)展的篩選，進(jìn)入21 世紀(jì)的中國揚(yáng)琴形制更加科學(xué)、統(tǒng)一、規(guī)范。目前，以普及型、專業(yè)型兩種形制的揚(yáng)琴最為普遍。

1.普及型揚(yáng)琴。普及型揚(yáng)琴以在“401 型揚(yáng)琴”的基礎(chǔ)上改良并增設(shè)四個(gè)弦位的“402 型揚(yáng)琴”為主。其由木制共鳴箱、變音槽、滾軸板、螺絲弦軸釘、四排琴碼、纏弦、鋼弦、扇形木制琴架等組成，相較以往的揚(yáng)琴形制，其音色更清脆，調(diào)音更方便，擁有四個(gè)半八度音域和全部半音階，豐富了音色，使轉(zhuǎn)調(diào)更加便捷，琴架增設(shè)了小滾輪，利于移動(dòng)攜帶。402 型揚(yáng)琴自20 世紀(jì)90 年代問世以來就受到揚(yáng)琴演奏者的喜愛，現(xiàn)如今，不僅各地方演出團(tuán)體、高等院校采用這一揚(yáng)琴，社會(huì)業(yè)余考級(jí)、揚(yáng)琴基礎(chǔ)普及教學(xué)、民間說唱曲藝等也大多使用402 型揚(yáng)琴進(jìn)行演奏，普及型揚(yáng)琴的出現(xiàn)促進(jìn)了揚(yáng)琴藝術(shù)的普及發(fā)展。

2.專業(yè)型揚(yáng)琴。隨著全國高等音樂院校揚(yáng)琴專業(yè)的不斷發(fā)展以及揚(yáng)琴作品對(duì)音樂表現(xiàn)力要求的不斷提高，專業(yè)型揚(yáng)琴應(yīng)運(yùn)而生。專業(yè)型揚(yáng)琴在402 普及型揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上增添了止音條型制音器踏板，琴體共鳴箱選用了更通透的木材，減少了變音槽的數(shù)量，這些改良有利于提高揚(yáng)琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性與音色的通透性，使音樂表現(xiàn)更具層次性，音樂作品更具表現(xiàn)力。專業(yè)型揚(yáng)琴的出現(xiàn)促進(jìn)了中國揚(yáng)琴向更加專業(yè)、系統(tǒng)化的道路發(fā)展，推動(dòng)了中國揚(yáng)琴走向世界的進(jìn)程。

二、揚(yáng)琴制音器

（一）制音器的誕生

受揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)影響，演奏作品時(shí)會(huì)產(chǎn)生大量余音，余音雖可以增強(qiáng)旋律的流暢性和婉轉(zhuǎn)性，但也會(huì)使干凈利落的旋律節(jié)奏變得拖沓渾濁。為達(dá)到有效控制余音長短，合理發(fā)揮余音的兩面性效果，從而提高音樂作品表現(xiàn)力的目的，中國揚(yáng)琴制音器應(yīng)運(yùn)而生。20 世紀(jì)50 年代，鄭寶恒先生與張子銳先生參考匈牙利揚(yáng)琴cimbalom 的踏板，研制出適合中國揚(yáng)琴的“腳踏制音器”，并首先安裝在中國律呂式大揚(yáng)琴上。“腳踏制音器”是一種踏止式制音器，通過鏈條與琴體相連，演奏時(shí)腳踩制音器踏板，琴面上的制音毛氈向上緊貼振動(dòng)中的琴弦達(dá)到制音效果，從而減少余音對(duì)作品的影響。這款結(jié)構(gòu)簡單、止音干凈的“腳踏制音器”為中國揚(yáng)琴制音器的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。進(jìn)入21 世紀(jì)，揚(yáng)琴專家們與樂器制造廠共同努力，研制出了目前廣泛用于專業(yè)型揚(yáng)琴的踏放式止音條型制音器，其通過聯(lián)動(dòng)桿與踏板相連，演奏時(shí)腳踩踏板，制音毛氈離開琴弦振動(dòng)發(fā)聲，松開踏板制音毛氈向上緊貼琴弦達(dá)到止音目的。與踏止式制音器相比，踏放式制音器操作更加簡便，更適合在揚(yáng)琴演奏中使用。踏放式制音器的出現(xiàn)推動(dòng)了揚(yáng)琴演奏的進(jìn)一步發(fā)展，是揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)中十分重要的部分。

（二）制音器的作用

《列子·湯問》記載“余音繞梁，三日不絕”，一般指旋律優(yōu)美，令人難以忘懷，但側(cè)面同樣可見余音會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生重大影響。揚(yáng)琴受結(jié)構(gòu)影響，演奏時(shí)會(huì)產(chǎn)生大量余音，余音對(duì)作品表現(xiàn)有利有弊，而合理利用制音器可以讓余音在樂曲柔和婉轉(zhuǎn)處增強(qiáng)音樂線條的流暢性，使音色更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，讓旋律不那么干澀，情感不那么僵硬；在旋律利落、節(jié)奏短促時(shí)降低余音對(duì)音樂線條的干擾，使其不拖沓，避免影響聆聽感受，阻礙情感表達(dá)。通過制音器可以達(dá)到合理控制余音、豐富樂曲音色與提高作品表現(xiàn)力等重要目的。

三、制音器在作品中的功能與運(yùn)用

隨著作品對(duì)音樂表現(xiàn)力要求的不斷提高，制音器被越來越廣泛地運(yùn)用在揚(yáng)琴演奏中，制音器的使用可以使熱烈緊張的氛圍或深沉舒緩的情緒等表現(xiàn)得更具層次性，進(jìn)而增加作品的表現(xiàn)力，因此，在樂曲中合理使用制音器尤為重要。

（一）在樂曲結(jié)構(gòu)中的運(yùn)用

1.樂句之間。樂句是構(gòu)成樂曲的基本結(jié)構(gòu)單位，在兩個(gè)樂句的首尾交接之間“踩-起”使用制音器，一方面能起到換氣作用，控制余音對(duì)下一樂句旋律的干擾，使音色更加豐富，使旋律更具清晰性和歌唱性。另一方面，可以使旋律線條變化更具層次性，在自由起伏的旋律中使情感逐漸遞進(jìn)，豐富樂曲的情感表達(dá)。

2.樂段之間。樂段是音樂作品中表現(xiàn)完整樂思或相對(duì)完整樂思的最小結(jié)構(gòu)。在一個(gè)樂段結(jié)束后“踩-起”使用制音器，不但可以轉(zhuǎn)換情緒，增加前后情感的對(duì)比，也可以使樂曲描繪的不同場(chǎng)面形成巨大反差，促進(jìn)音樂的發(fā)展。同時(shí)，可以增強(qiáng)旋律的起伏對(duì)比性與音色反差性，如使纏綿的輪音與有顆粒感的單音產(chǎn)生巨大對(duì)比，減少和聲變換的影響，從而達(dá)到增強(qiáng)音樂效果的目的。

3.樂曲結(jié)束。根據(jù)樂曲的具體情況，可在樂曲結(jié)束處迅速抬起制音器，使情緒戛然而止，給聽眾意猶未盡之感，使人回味無窮，達(dá)到此時(shí)無聲勝有聲的效果，豐富音響效果。

（二）在樂曲情感中的運(yùn)用

1.急收需要。在急收處可增加制音器的使用。以徐學(xué)東先生創(chuàng)作的《瑤山夜畫》火舞部分為例，在轉(zhuǎn)F 調(diào)處迅速“踩-起-踩”使用制音器踏板，可以增強(qiáng)前后旋律的對(duì)比性，使十六分音符更加干凈清晰，使歡快變?yōu)闊崃业囊繇懶Ч麑?duì)比更加明顯，將樂曲推至極致的高潮，將熱烈的舞蹈場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致。若不使用制音器，則余音混響，音的清晰度會(huì)下降，情緒變化劇烈程度也會(huì)減弱，從而降低音樂的表現(xiàn)力。

2.強(qiáng)弱需要。強(qiáng)弱是展現(xiàn)音樂張力與藝術(shù)表現(xiàn)力的重要技巧，要想增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，就要使強(qiáng)弱對(duì)比明顯。弱到強(qiáng)的變化可通過增強(qiáng)力度達(dá)到，而強(qiáng)到弱的變化受余音影響，需在強(qiáng)弱交接處迅速使用制音器，突出強(qiáng)弱力度的對(duì)比，將旋律起伏拉大，增強(qiáng)音樂線條進(jìn)行的起伏感，從而使演奏情緒更具戲劇變化。

（三）在技法上的運(yùn)用

1.連奏和斷奏。連奏和斷奏廣義上可視為一對(duì)相反的演奏技法。連奏即在演奏時(shí)使音與音緊密相連；斷奏與之相反，為演奏時(shí)使音與音之間有間隔的一種演奏技法。（1）連奏。連奏要求演奏時(shí)一個(gè)音落下后，在彈第二個(gè)音的同時(shí)松掉第一個(gè)音，達(dá)到使音與音緊密無間，旋律前后連貫自然的目的，而演奏揚(yáng)琴時(shí)用琴竹交替演奏無法精確完成這一動(dòng)作，也無法使音與音之間連接得很緊密，這時(shí)，使用制音器踏板可以使余音在可控范圍內(nèi)連接音符，達(dá)到連貫的音響效果，增強(qiáng)旋律的流暢性與和諧程度，彌補(bǔ)揚(yáng)琴在演奏時(shí)音與音連貫性差的不足，從而推動(dòng)旋律進(jìn)行，將纏綿優(yōu)美的韻律、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的曲調(diào)表現(xiàn)出來。（2）斷奏。斷奏要求音與音之間斷開，有間隙，音要短促且富有顆粒性，達(dá)到清脆、明亮、富有彈性的音響效果。在以往的揚(yáng)琴演奏中，斷奏通常采用一只手演奏一只手制音的方法，隨著制音器的誕生，在斷奏中，制音器逐漸代替手的功能，一方面可以增強(qiáng)演奏的觀賞性，另一方面可以使音色更具質(zhì)感，更加通透。

2.氣口。文有標(biāo)點(diǎn)，曲有氣口，樂曲中的氣口類似文章中的標(biāo)點(diǎn)，可以起到換氣和表達(dá)思想感情的作用。在氣口處使用制音器可以使樂曲旋律的抑揚(yáng)頓挫更具起伏變化，增強(qiáng)音樂的感染力，促進(jìn)旋律的進(jìn)行，達(dá)到優(yōu)美動(dòng)聽的音響效果。若氣口處不使用制音器，旋律將一成不變，仿若一潭死水，使音樂表現(xiàn)力大大下降，無法使聽眾產(chǎn)生共鳴。

四、揚(yáng)琴制音技術(shù)的訓(xùn)練

俗話說“光學(xué)不練假把式”，僅了解制音器在揚(yáng)琴作品中的重要性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要想真正使制音器的作用在揚(yáng)琴作品中得到有效發(fā)揮，還要經(jīng)過長期的訓(xùn)練。

（一）基礎(chǔ)練習(xí)

1.正確的姿勢(shì)。正確的姿勢(shì)是精確掌握制音器使用技術(shù)的重要基礎(chǔ)。揚(yáng)琴制音器大致由琴板制音條、中間機(jī)械制動(dòng)桿與下方踏板構(gòu)成，使用時(shí)，腳尖踩于踏板三分之一處，與踏板平行，目的是使腳尖與踏板成為一個(gè)整體，這樣一來，使用踏板時(shí)更加靈活，腳跟要落地，增強(qiáng)穩(wěn)定性，這樣才能更加準(zhǔn)確方便地控制踏板“踩-起”過程中速度的快慢與力度的強(qiáng)弱變化。

2.手腳配合練習(xí)。在樂曲演奏中，要想掌握制音器的使用技術(shù)，不僅姿勢(shì)要正確，還需要手腳的協(xié)調(diào)配合，制音器踏板的使用動(dòng)作是“踩-起”的過程。初期，可以根據(jù)樂譜緩慢練習(xí)“踩-起”的過程，讓腳部感受制音器踏板的運(yùn)動(dòng)過程，接著加入手部演奏，起初可以一個(gè)音符一個(gè)“踩-起”過程，逐漸連貫，提高手腳協(xié)調(diào)性，增強(qiáng)加入制音器踏板演奏的連貫性。

（二）提升練習(xí)

1.力度練習(xí)。制音器“踩-起”時(shí)力度需適中，過輕將無法達(dá)到制音目的，過重會(huì)產(chǎn)生大量雜音，影響音樂效果。因此，在訓(xùn)練時(shí)，需多次反復(fù)感受腳尖“踩-起”過程，找到能將音樂效果表現(xiàn)到最佳的制音器使用力度，并重復(fù)練習(xí)鞏固。

2.速度練習(xí)。制音器“踩-起”過程的速度會(huì)影響樂曲的音樂效果，在舒緩的旋律中，“踩-起”速度要慢，要根據(jù)旋律的具體走向使用制音器，這樣可以增強(qiáng)音樂線條的流暢性，若過快會(huì)破壞旋律的流暢性。在動(dòng)感旋律中，制音器“踩-起”的動(dòng)作要干凈利落，過慢會(huì)影響后面旋律的演奏，因此，提升速度也十分重要。在練習(xí)過程中，可以以小節(jié)為單位，手腳配合，并運(yùn)用節(jié)拍器重復(fù)練習(xí)，增強(qiáng)熟練程度并逐漸增加速度，以此達(dá)到提升掌控制音器踏板速度的目的。

五、結(jié)語

通過分析可以發(fā)現(xiàn)，制音器在揚(yáng)琴作品中占有十分重要的地位，在樂曲結(jié)構(gòu)、技法等方面合理使用制音器可以達(dá)到合理控制余音、增強(qiáng)音響效果、豐富音色、推動(dòng)旋律發(fā)展的目的。揚(yáng)琴制音器提升了揚(yáng)琴音樂作品的表現(xiàn)力，對(duì)揚(yáng)琴發(fā)展具有重要意義。