歌劇中聲樂演唱與表演技巧研究
——以歌劇《運(yùn)河謠》唱段《燦若星辰的目光》為例

許 歡

（北海職業(yè)學(xué)院 廣西 北海 536000）

一、《運(yùn)河謠》簡介

（一）歌劇初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)簡介

歌劇《運(yùn)河謠》是國家大劇院原創(chuàng)民族歌劇，2012 年6 月在國家大劇院首演。由著名作曲家印青擔(dān)任作曲，由廖向紅擔(dān)任導(dǎo)演，黃維若、董妮聯(lián)合編劇。

該劇編劇中央戲劇學(xué)院教授黃維若曾說過：“關(guān)于創(chuàng)作歌劇《大運(yùn)河》的想法已經(jīng)有好幾年，為此做了一些準(zhǔn)備工作，閱讀了大量有關(guān)中國運(yùn)河文化與運(yùn)河歷史的著作，也沿著京杭大運(yùn)河做過許多實(shí)地考察。漸漸形成了關(guān)于劇本主要內(nèi)容的構(gòu)想。首先，想做一部民族歌劇。新時(shí)期以來，也出現(xiàn)過一些民族歌劇，但給人留下極深刻印象的仍然不多。所以我們想做一部能夠在創(chuàng)作上有強(qiáng)烈的藝術(shù)訴求，好看好聽美麗動人，能產(chǎn)生重要影響的民族歌劇作品，于是就有了《運(yùn)河謠》的嘗試?！盵1]

（二）歌劇《運(yùn)河謠》簡介及歌曲介紹

1.歌劇簡介

在創(chuàng)作歌劇《運(yùn)河謠》時(shí)，作曲家在大量取材于民族民間音樂的基礎(chǔ)上運(yùn)用了許多西洋歌劇的創(chuàng)作手法并融入了社會主義核心價(jià)值觀，整部歌劇極具力度和史詩感，還能體現(xiàn)出“謠”的親切好聽。歌劇《運(yùn)河謠》的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)極具“中國化”特點(diǎn)，其中許多經(jīng)典的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)的唱段如《燦若星辰的目光》《來生來世把你愛》《濤聲陣陣拍客船》等，都被廣為傳唱，其在各大高等院校、各級各類聲樂比賽中都是相當(dāng)熱門的曲目。

2.故事背景

眾所周知，運(yùn)河文化是中華傳統(tǒng)文化必不可少的一部分，以這樣的背景為題材創(chuàng)作的《運(yùn)河謠》，從我國豐富的民族民間音樂、戲曲、曲藝等傳統(tǒng)藝術(shù)寶庫中汲取養(yǎng)分，使其兼具民族特點(diǎn)和中國氣韻；不僅如此，通過演唱片段結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，以藝術(shù)歌曲的形式與戲劇、流行音樂相結(jié)合，形成了具有中國特色的民族歌劇。

該劇以明朝萬歷年間為時(shí)代背景，圍繞著京杭大運(yùn)河講述女主人公水紅蓮、男主人公秦嘯生、盲女關(guān)硯硯和船主張水鷂等人的故事?！哆\(yùn)河謠》的故事以男女主人公患難相知的愛情故事為主線，通過他們的悲歡離合，歌頌了大運(yùn)河的光榮偉大，描繪從南到北運(yùn)河兩岸的風(fēng)光，讓人認(rèn)識了真誠熱情的女主人公水紅蓮，正直勇敢的男主人公秦嘯生，從他們的故事里深刻感受到人與人之間的關(guān)愛，一條長長的運(yùn)河，記載著多少人間往事和生命情感，寄予了華夏代代兒女的希望；通過講述普通老百姓的故事，展現(xiàn)了人與人之間的情誼和大愛，能讓人民群眾在潛移默化的藝術(shù)文化熏陶中感悟和學(xué)習(xí)。

3.歌曲介紹

《燦若星辰的目光》又名《千年修來難同當(dāng)》，是《運(yùn)河謠》第二場曲目10，是男女主演秦嘯生與水紅蓮的二重唱，在經(jīng)歷了前兩首曲目8《運(yùn)河謠》、曲目9《你就是七仙女下凡》后，兩人共同在船上搖櫓時(shí)出現(xiàn)。在逃亡的路上，水紅蓮唱起女聲獨(dú)唱《運(yùn)河謠》，對運(yùn)河和兩岸美麗風(fēng)景進(jìn)行贊美的同時(shí)歌頌兩岸勞動人民，歌聲甜美婉轉(zhuǎn)，響遏行云，秦嘯生從未聽過如此動聽的天籟之音，不禁對水紅蓮心生愛慕；在曲目9《你就是七仙女下凡》中表現(xiàn)出兼有南北女性特質(zhì)，有北方人的那種豪爽，也有南方女性的細(xì)膩，既像仙女又“接地氣”的女性形象，因此，汗污遮不住秦嘯生那俊朗的臉龐，河水倒映著水紅蓮俊俏的臉龐，男女主人公互生情愫，《燦若星辰的目光》是兩位主人公之間情緒飽滿的對話和愛情誓言，“百年修得共搖櫓，千年修得難同當(dāng)”，用男女二重唱的方式展現(xiàn)兩人之間的情感交流，生動地刻畫了當(dāng)時(shí)雖身處困境但質(zhì)樸的愛情從萌芽到成長的過程，他們漸漸地走到一起；該曲目流傳度廣、傳唱度高，是各大高校音樂會、歌劇演唱與表演教學(xué)，男女二重唱的首選唱段之一。

二、作品分析與處理

（一）人物形象分析

1.秦嘯生人物形象

秦嘯生，男，二十一歲，因上書揭發(fā)知府貪污漕糧而被衙役追捕逃亡的書生，人物形象上濃縮了中國知識分子的正直和善良，因其是位南方書生，具有南方書生風(fēng)流倜儻、謙謙君子的形象，其內(nèi)心是善惡分明、很有正義感的。

在劇情的發(fā)展過程中，他先是一個謙謙君子，一個有學(xué)識有抱負(fù)的書生，后來成為一個以體力謀生的水手，和最底層的百姓一起生活、拉纖，他對人生的態(tài)度以及性格都由纖細(xì)逐漸變得粗線條和更有擔(dān)當(dāng)了。

2.水紅蓮人物形象

水紅蓮，女，十九歲，北京生北京長唱雜曲的流浪藝人，是在運(yùn)河上來往的民間說唱藝人，漂泊在運(yùn)河上，十歲就隨師傅到杭州，現(xiàn)在想搭船回故鄉(xiāng)，兼有南北女性特質(zhì)，既有南方女性的細(xì)膩，也有北方女性的那種豪爽，在運(yùn)河上所有的三教九流都見過，具有非常機(jī)智的頭腦，敢愛敢恨，劇中她有許多笑聲，在表演時(shí)，注意笑聲要體現(xiàn)爽朗的特點(diǎn)，在表演上要像戲曲中的花旦一樣，具有俏麗的手勢、身段、眼神等。

（二）歌曲內(nèi)容分析

1.歌詞內(nèi)容的分析

遵循中國傳統(tǒng)藝術(shù)所講究的一板一眼、一板三眼的語言律動。用漢語演唱宣敘調(diào)是有一定困難的，因?yàn)闈h語有四聲，在演唱宣敘調(diào)的時(shí)候，如果有些語句不符合平常的語言習(xí)慣，有某些情況下會出現(xiàn)“倒字”，使得觀眾笑場，因此，要掌握語言和音樂相結(jié)合的技巧。

2.音樂特征的分析

從整部歌劇來看，許多選段大量取材于民族民間音樂（民歌、戲曲、曲藝等），因此，要唱好其中的選段，除了對整部劇目的情況熟知以外，還應(yīng)該了解各個唱段取材源自哪里，如：

（1）第一場曲目2《彩龍船》采用了南方的《采茶調(diào)》。

（2）貫穿整劇的曲目《運(yùn)河謠》采用蘇杭民歌的選段發(fā)展而成。

（3）第六場曲目49《大豆白米花生》采用京韻大鼓。

《燦若星辰的目光》于貫穿整部劇的《運(yùn)河謠》（第二場曲目8）后出現(xiàn)，第一句be2 開始，結(jié)束于f2，為bE 宮系統(tǒng)F 商調(diào)式，典型的中國民族調(diào)式，單二部曲式結(jié)構(gòu)，只有簡單的兩個樂句，卻具有鮮明的中國民族特色的音樂性；四四拍子，節(jié)奏規(guī)整，舒緩富有感情，旋律起伏較大音域從e1 到f2 之間。

曲目結(jié)構(gòu)（小節(jié)數(shù)）：引子（1—5）+A（6—13）+A1（14—22）+B(23—30)+B1（31—38）+尾聲（39—40）。

看似簡單的曲式結(jié)構(gòu)，卻極為精妙，具有中國民族音樂特征，其中A、B、B1 三個樂段二級曲式結(jié)構(gòu)均為2+2+2+2，對應(yīng)中國常見的形式美結(jié)構(gòu)：起、承、轉(zhuǎn)、合，全劇多處唱段體現(xiàn)了這一思想。

劇情的發(fā)展由音樂推動，因此，分析《燦若星辰的目光》還應(yīng)結(jié)合前面幾曲，其中A 樂段11—12 小節(jié)（我見過你，我見過你）運(yùn)用了復(fù)調(diào)音樂的“卡農(nóng)進(jìn)行”，從這小節(jié)起，男聲聲部以鋪墊和追隨女聲聲部呼應(yīng)前一幕（第二場曲目9）中的秦嘯生的臺詞“我愿一輩子跟著你，你到哪我就到哪”，更體現(xiàn)出男女主人公難以抑制的愛意，說明作曲家結(jié)合了中西方的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。

（三）歌劇表演的處理

歌劇作為一種綜合性的藝術(shù)，囊括了聲樂演唱、戲劇表演、舞蹈表演等，是表演藝術(shù)的綜合運(yùn)用，歌劇人物形象的塑造，是演員的綜合能力的體現(xiàn)，因此，在演唱歌劇唱段的時(shí)候表演的處理尤為重要。

在歌劇表演的排練過程中，通常因?yàn)橐Y(jié)合動作、演唱、伴奏和走位等，許多演員都會有所緊張；在排練之前熟悉曲目做好功課顯得尤為重要，在歌劇聯(lián)排的過程中，其實(shí)可以讓歌劇演員先穿上服裝，去感受演出的狀態(tài)、體態(tài)、動作等，比較隨意自由發(fā)揮，先聯(lián)合彩排一次，主演之間找配合的感覺，演出的時(shí)候，要放松身心投入劇情當(dāng)中，多進(jìn)行積極的自我鼓勵和心理暗示，減少緊張的感覺；先不受任何限制，緊緊抓住人物的行動進(jìn)行表演，漸漸地融入角色當(dāng)中，表演就會自然順暢了；還應(yīng)系統(tǒng)科學(xué)地按照表演的方法，對于不擅長的歌劇表演要多加強(qiáng)基本功的練習(xí)，了解生動的表演訓(xùn)練，熟悉舞臺，與對手多呼應(yīng)和搭配，多磨合；肢體語言也是表演人物形象很重要的一部分，表演和歌唱要匹配“對位”，能夠相得益彰，通過唱來演，演表現(xiàn)唱的內(nèi)容，二者要很好地結(jié)合起來。

（四）聲樂演唱的處理

1.氣息的運(yùn)用

氣息是演唱的根基，沒有運(yùn)用科學(xué)的方法很難演唱好歌劇唱段，因?yàn)橐骖櫟谋容^多，并且多數(shù)情況下也沒有現(xiàn)代擴(kuò)音設(shè)備的支持，因此，掌握好科學(xué)的發(fā)聲方法尤為重要；以《燦若星辰的目光》A 段為例，應(yīng)該以主人公之間訴說的感覺去演唱，要注意氣息的控制和情緒的變化，要保證氣息舒緩，在演唱長音時(shí)，要有“內(nèi)在力量”強(qiáng)大的氣息支持，“上哼下嘆”哼在高位置上，向下嘆息的感覺唱出來，才能保證聲音飽滿而具有穿透力。

在演唱二重唱的部分時(shí)，還要注意男女主演力度的統(tǒng)一，注意音量大小的平衡，情緒之間的交流也要結(jié)合呼吸，因此，排練的時(shí)候可以多磨合，一起找有計(jì)劃有準(zhǔn)備的呼吸的間隔。

2.咬字的運(yùn)用

《運(yùn)河謠》作為極具中國特色的民族歌劇，在演唱方法上立足于民族唱法，但在歌劇舞臺上沒有擴(kuò)音設(shè)備的支持，很多時(shí)候演唱者不注意咬字容易“捏、擠、卡”，歌詞的特點(diǎn)很多時(shí)候以“ang”為結(jié)尾押韻，在演唱如“還是紅塵夜夢（meng）長（chang）”時(shí)，要保持共鳴腔體的相對穩(wěn)定，不能過分地打開向O 元音靠攏，否則演唱時(shí)會出現(xiàn)夢（mong）長（chan）的問題。

3.情感的表達(dá)

情感的表達(dá)需要演唱與表演技巧的共同參與，因此，在解決了上述問題以后，情感的表達(dá)除了情緒到位之外，還要求兩位演唱者之間掌握好和聲進(jìn)行的感覺，《燦若星辰的目光》多數(shù)時(shí)候以你一句我一句的演唱感受聲音與情感的呼應(yīng)，演唱時(shí)要注意與對手情感的統(tǒng)一，深入了解人物情緒，準(zhǔn)確生動地展現(xiàn)出人物形象和故事情節(jié)。

演唱者要與鋼琴伴奏相互配合，二重唱主演雖然是主要部分，但鋼琴伴奏的烘托也起到了關(guān)鍵性作用，鋼琴演奏者也應(yīng)該熟悉整部歌劇的內(nèi)容，并且在伴奏的過程中要從鋼琴獨(dú)奏表演的形式中脫離出來，結(jié)合二重唱整體的表演情緒，除了完成譜面上的內(nèi)容以外，還要始終保持在音樂的進(jìn)行當(dāng)中，注重情緒的烘托與主演們的配合，從呼吸的氣口到情緒的推進(jìn)，都需要更多的磨合與默契。

三、結(jié)語

歌劇選段的演唱表演，有別于藝術(shù)歌曲演唱，除了唱以外還要演，本文討論的《燦若星辰的目光》是國家大劇院原創(chuàng)的民族歌劇，極具中國特色，是一首二重唱；在表演時(shí)，要注意演唱者之間的默契和情緒的渲染，離開了演唱技巧是無法準(zhǔn)確生動地展現(xiàn)人物形象和故事情節(jié)的；同時(shí)要注重歌劇表演技巧，多進(jìn)行表演基本功的訓(xùn)練，增加舞臺表演的實(shí)踐，在舞臺演唱與表演的過程中與對手多呼應(yīng)和搭配，多磨合；肢體語言也是表演人物形象很重要的一部分，如果演唱與表演技巧二者能很好地結(jié)合起來，就能夠相得益彰，通過唱來演，演表現(xiàn)唱的內(nèi)容相輔相成，使歌劇選段更為生動，更能打動觀眾。表演好歌劇選段能吸引觀眾去了解歌劇《運(yùn)河謠》的故事，讓人民群眾在潛移默化的藝術(shù)文化熏陶中感悟和學(xué)習(xí)。