波蘭民間舞蹈的音樂特征分析

張林辛

（虹口區(qū)社區(qū)學(xué)院 上海 200080）

一、波蘭民間舞蹈的歷史源流

波蘭音樂最早起源于古老的斯拉夫文化①。在波蘭經(jīng)商的阿拉伯人的旅游日志中就可以見到波蘭音樂的身影。波蘭民間音樂是單聲部音樂，歌曲與舞蹈之間關(guān)聯(lián)緊密，歌曲的旋律往往也是舞蹈的旋律。波蘭舞蹈起源于民間，具有濃厚的波蘭民族生活氣息和鮮明的波蘭民族風(fēng)格。較為流行的古老民間舞曲有：霍德佐內(nèi)舞曲（波羅乃茲舞曲的前身）、瑪祖卡舞曲、庫(kù)亞維亞克舞曲、奧別列克舞曲以及克拉維亞克舞曲。隨著九世紀(jì)波蘭專業(yè)音樂的發(fā)展、格列高利圣詠隨天主教一起傳入了波蘭，波蘭各地出現(xiàn)大量教會(huì)歌曲，此后教會(huì)音樂的中古調(diào)式成為了波蘭民間音樂的常用調(diào)式。十二世紀(jì)，隨著宮廷世俗音樂的發(fā)展，波蘭民間舞蹈?jìng)魅雽m廷，一些貴族在波蘭民間舞蹈的基礎(chǔ)上稍加改進(jìn)，形成了具有宮廷風(fēng)格的波蘭舞蹈。從十二世紀(jì)到十八世紀(jì)，波蘭舞蹈音樂受到了宗教改革、文藝復(fù)興的影響，得以迅速發(fā)展。作曲家們大多采用波蘭民間舞蹈音樂的旋律音調(diào)，以波蘭文歌詞寫作。波蘭民間舞曲波羅乃茲、瑪祖卡、克拉維亞克分別在17-19 世紀(jì)之間傳入歐洲各國(guó)，成為各個(gè)時(shí)期作曲家們鐘愛的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作素材。例如：奧地利作曲家施美爾采爾的《波蘭風(fēng)笛舞曲》、法國(guó)作曲家?guī)炱仗m（Francois couperin②）的古鋼琴曲《波蘭風(fēng)格樂曲》都反映出當(dāng)時(shí)波蘭舞蹈音樂文化對(duì)歐洲各國(guó)的影響。與此同時(shí)，以波蘭民間舞曲為素材的世俗聲樂、器樂音樂和歌劇也不斷發(fā)展壯大。十八世紀(jì)晚期，部分由資本主義過渡到帝國(guó)主義的國(guó)家不斷發(fā)展壯大，對(duì)他國(guó)殖民與侵占的野心也不斷壯大，波蘭在1772-1795 年間先后被三次瓜分。其中俄羅斯帝國(guó)、普魯士王國(guó)和奧地利帝國(guó)不斷蠶食鯨吞著波蘭國(guó)土，直到1796 年，波蘭所有國(guó)土被三個(gè)侵略國(guó)家瓜分完畢，波蘭亡國(guó)。從此波蘭在歐洲地圖上消失了123 年。直到1918 年波蘭獨(dú)立，1945 年建立波蘭人民共和國(guó)，波蘭人民生活才開始恢復(fù)。在這123 年之中，波蘭涌現(xiàn)出大量愛國(guó)主義作曲家，他們以鮮明的波蘭舞蹈音樂調(diào)式和旋律為基礎(chǔ)，融入歐洲先進(jìn)的和聲創(chuàng)作技法，將波蘭舞蹈音樂作為音樂素材融合到各自的作品中，以此抒發(fā)內(nèi)心的愛國(guó)情懷。波蘭愛國(guó)作曲家、鋼琴家弗里德里克·肖邦③是其中的典范。他的一生創(chuàng)作了6 首波羅乃茲舞曲（Op.26、40、44、53）和1首波羅乃茲幻想曲Op.61，55首瑪祖卡舞曲（43首生前出版，12 首作為遺作整理出版）。

由此可見，波蘭音樂起源于古老的斯拉夫文化，而波蘭民間舞蹈以舞蹈音樂的形式貫穿波蘭歷史的各個(gè)時(shí)期，它見證了波蘭歷史的起源、發(fā)展、衰敗、滅亡和再次獨(dú)立。對(duì)波蘭民間舞蹈的認(rèn)識(shí)與了解是打開波蘭作曲家作品研究的一把解語鑰匙。

二、波蘭民間舞蹈的一般特征

波蘭民間舞蹈分為地區(qū)性和全國(guó)性兩大類。地區(qū)性舞蹈主要來自波蘭的不同地區(qū)，四十幾個(gè)區(qū)中，每個(gè)地區(qū)的民族民間舞蹈都各具特色；全國(guó)性的波蘭民間舞蹈主要有五種，分別是波羅乃茲、馬祖爾、庫(kù)亞維克、奧博瑞克和科拉克維克。這些舞蹈雖然也是源自波蘭各地，但卻因這幾種舞蹈在整個(gè)波蘭地區(qū)乃至波蘭皇家中都相當(dāng)流行，所以逐漸擴(kuò)散到全國(guó)，成為全國(guó)性舞蹈。篇幅有限，筆者只選取了其中為人所熟知的三種波蘭民間舞蹈——科拉克維克、瑪祖卡、波羅乃茲，分別對(duì)三個(gè)舞種的舞蹈動(dòng)作、舞曲的節(jié)奏、調(diào)性與和聲這三個(gè)方面進(jìn)行研究。

（一）波蘭民間舞蹈動(dòng)作

波蘭民間舞蹈發(fā)展歷史悠久。波蘭古代的紀(jì)事文獻(xiàn)中不僅提到了適用于禮儀教育、祭祀用的舞蹈，也記述了用于皇家宮廷內(nèi)君王貴族們娛樂的舞蹈。舞蹈作為一種日常的娛樂生活方式在波蘭人民的生活中占據(jù)著重要地位。波蘭民間舞蹈一般以戰(zhàn)爭(zhēng)為主要題材，并以其特有的風(fēng)格和動(dòng)作使人記憶猶新。因此，舞蹈動(dòng)作是研究任何一舞蹈音樂特征的重要研究方向。

1.科拉克維克

科拉克維克舞曲起源于波蘭南部的克拉科夫?、?。11—16 世紀(jì)，克拉科夫是波蘭的首都，因此科拉克維克舞曲又稱為古老的科拉克維克舞曲。科拉克維克舞蹈最先起源于民間，又稱為勇士舞。該舞蹈只由男性表演，表演形式為對(duì)舞，一方扮演騎士，另一方扮演仆從。該舞在傳入貴族后成為男性與女性一起表演的對(duì)舞。表演時(shí)，男性的右手摟著女性的腰，女性的左手搭著男性的右肩，男女的另一只手叉腰或者高舉。舞蹈中常有橫跨步或者雙人繞行的動(dòng)作，以模仿騎馬行進(jìn)時(shí)的樣子。舞蹈中常有表現(xiàn)男子氣概的大跳動(dòng)作，如舞者彈跳時(shí)在空中快速交叉雙腿、大幅度跳躍等動(dòng)作，舞蹈中常以鈴鼓為伴奏?？评司S克舞曲不僅是克拉科夫居民日常娛樂的舞蹈，還在波蘭貴族中廣泛傳播，當(dāng)時(shí)的“灰衫黨⑤”尤其喜愛科拉克維克舞蹈。

2.瑪祖卡

瑪祖卡是波蘭民間舞蹈中的一個(gè)舞種，它由三種舞蹈類型組成：馬祖爾、奧列別克以及流行于庫(kù)亞維省的庫(kù)亞維亞克，隨后流傳到法國(guó)。18 世紀(jì)在歐洲各國(guó)盛行，并按法國(guó)的命名方式統(tǒng)稱為瑪祖卡。此外，各國(guó)的皇家宮廷宴會(huì)和舞蹈編劇們根據(jù)波蘭馬祖爾舞曲加工整理，在舞會(huì)舞蹈和舞臺(tái)演出中進(jìn)行表演?，斪婵ㄎ璧盖榫w活潑、熱情，具有情節(jié)如戲劇般跌宕起伏，以男女雙人集體舞為表現(xiàn)形式?？臁焓乾斪婵ㄎ璧傅墓?jié)奏，快板部分的舞蹈中通常有男士與男士、女士與女士、男士與女士的成對(duì)旋轉(zhuǎn)，并伴有前后滑步、前踢腿、男子單跪地等動(dòng)作來輔助旋轉(zhuǎn)。旋轉(zhuǎn)時(shí)一只手叉腰，另一只手平舉或舉高。舞蹈中也出現(xiàn)大量跺腳跟的動(dòng)作，以此表現(xiàn)軍事場(chǎng)面中的馬蹄聲。慢板部分通常由領(lǐng)舞完成，其他舞蹈成員圍觀。領(lǐng)舞的演員要完成大量男士托舉女士的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。舞蹈中波折的情節(jié)也在慢板部分表現(xiàn)。此外，瑪祖卡舞蹈的使用范圍十分廣泛，在《伊萬·蘇三寧》《雷蒙達(dá)》《葛蓓利亞》以及芭蕾舞劇《天鵝湖》的第三幕，都有瑪祖卡舞蹈的出現(xiàn)。

3.波羅乃茲

波羅乃茲是波蘭民間舞蹈中最古老的一個(gè)舞種，最初由于旋律簡(jiǎn)單，速度悠長(zhǎng)緩慢而被稱為大舞或步行舞，后傳入貴族宮廷被稱為波蘭舞，最后演變?yōu)榻裉斓牟_乃茲舞。波羅乃茲起源于波蘭西南部的臘維奇地區(qū)。最初，波羅乃茲是農(nóng)民合唱時(shí)自?shī)首詷返奈璧?，后逐漸成為勇士們歡慶時(shí)表演的舞蹈。16 世紀(jì)末傳入宮廷后，演變?yōu)橹挥蝎@得戰(zhàn)功的男子才能跳波羅乃茲，隨后逐漸變成男士與女士對(duì)舞的形式。十九世紀(jì)以來，隨著波蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的高漲，波羅乃茲舞曲常常被賦予愛國(guó)主義的思想內(nèi)涵。因此，波蘭民族中樂觀開朗的性格特點(diǎn)賦予了波羅乃茲獨(dú)特的風(fēng)格特征。舞會(huì)開始之時(shí)先跳波羅乃茲，到場(chǎng)的賓客都需要參加這個(gè)舞蹈，以示對(duì)主人的尊敬。舞蹈開始時(shí)，主人和在場(chǎng)最受尊重的女性作為第一對(duì)舞者，客人們則排列其后。舞蹈時(shí)，男女牽手并排而立，男士的另一只手背在背后，女士的另一只手放在裙擺側(cè)，每一對(duì)都跟隨音樂采用一大步兩小步的優(yōu)雅舞步前進(jìn)，行進(jìn)中有相互行禮、男士帶領(lǐng)女士轉(zhuǎn)圈等禮儀動(dòng)作，最后形成一個(gè)圓形舞池。

（二）波蘭民間舞曲的節(jié)奏

1.科拉克維克

科拉克維克舞曲與瑪祖卡舞曲、波羅乃茲舞曲在節(jié)奏上有明顯的不同，它是2/4 拍的舞曲，舞曲中大量的切分節(jié)奏通常用? ? ? 或 ? ?.表示，舞曲的結(jié)尾處通常有兩種主要的節(jié)奏型，表示為 ? ? 或 ? ?.?？评司S克舞曲往往被安排在所有舞蹈的最后，用以振奮人心，提升民族士氣。

2.瑪祖卡

瑪祖卡是3/4 拍的舞蹈，代表性的節(jié)奏型是 ? ? ? 。但是瑪祖卡舞曲的節(jié)奏并不僅僅局限于一般的三拍子節(jié)奏，它破壞了三拍子中第一拍強(qiáng)拍，第二、三拍為弱拍的規(guī)律，隨著舞蹈的律動(dòng)重拍常常落在第二拍或第三拍上。通過變化舞曲中每一小節(jié)的重音，使舞曲更加灑脫和靈巧。

3.波羅乃茲

波羅乃茲也是3/4 拍的舞蹈，波羅乃茲作為波蘭最古老的舞蹈，民間的波羅乃茲和貴族的波羅乃茲在節(jié)奏型上有很大差異。民間的波羅乃茲更像是用來“溜達(dá)”的“步行舞”，曲調(diào)流暢，由八分音符或四分音符構(gòu)成，重音落在小節(jié)的第一拍上。

波羅乃茲傳入貴族后，節(jié)奏形式上變化較大。例如肖邦的波羅乃茲舞曲即是受民間波羅乃茲舞曲啟發(fā)創(chuàng)作，雖然仍采用三拍子的節(jié)奏且重音也落在第一拍上，但節(jié)奏型卻改變較大，通常采用后十六節(jié)奏和八分音符結(jié)合的伴奏音型，表示為 ?? ? ? 。在舞曲結(jié)束時(shí)，通常停在第三拍上。

（三）波蘭民間舞曲的調(diào)性與和聲

在古老的斯拉夫民族中，除古俄羅斯民歌旋律是多聲部旋律，其他分支民族的民歌都是單聲部旋律，這些旋律可以在農(nóng)作休息或節(jié)日慶典時(shí)隨著提琴的伴奏進(jìn)行演唱。波蘭民間舞蹈即興性較強(qiáng)，舞蹈時(shí)提琴手既要根據(jù)舞者的不同舞種變換曲調(diào)，又要根據(jù)舞者的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)即興演奏，這對(duì)民間提琴手的即興反應(yīng)能力是一個(gè)很大的考驗(yàn)。因此，波蘭的民間提琴手為了順利完成演奏，往往使用三根手指彈奏，并且只使用不超過第一把位的單音與和弦，多使用空弦演奏。由此構(gòu)成了由V 級(jí)三和弦或者七和弦與I 級(jí)三和弦交替組成的主要和聲音型，構(gòu)成的和聲交替順序一般為主—屬—屬—主。由于和聲小調(diào)和旋律小調(diào)出現(xiàn)變音，這為提琴手的彈奏增加不少難度，因此波蘭民間舞曲多采用的是大調(diào)式演奏。此外，由于教會(huì)音樂的傳入，波蘭民間舞蹈音樂中有時(shí)也采用中古調(diào)式調(diào)和旋律。

三、結(jié)語

科拉克維克、瑪祖卡、波羅乃茲這三種波蘭民間舞蹈的舞蹈動(dòng)作、節(jié)奏、舞曲曲調(diào)及和聲方面特點(diǎn)顯著，這為筆者研究波蘭民族音樂提供了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。希望本文的研究可以吸引研究者們關(guān)注波蘭民間舞蹈音樂的研究興趣，對(duì)波蘭民族音樂作品產(chǎn)生更深的思考，進(jìn)而推動(dòng)波蘭民間舞蹈音樂文化的傳播與發(fā)展。

注釋：

①斯拉夫文化：包括波蘭、俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯、捷克、斯洛伐克、保加利亞、南斯拉夫各民族文化。

②弗朗索瓦·庫(kù)普蘭(Francois couperin，1668～1733)法國(guó)作曲家，法國(guó)鍵盤音樂古鋼琴樂派的中心人物。

③弗里德里克·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin，1810-1849），19 世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。

④現(xiàn)為波蘭南部最大的工業(yè)城市?？死品蚴∈赘?，直轄市，位于維斯瓦河上游兩岸。

⑤灰衫黨：Bra? Szaracakowa,舊時(shí)波蘭破落貴族、下層貴族，因其衣著襤褸，顏色暗淡，故得名。