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    硬筆書(shū)法創(chuàng)作美學(xué)屬性的內(nèi)涵、異化與應(yīng)對(duì)策略

    2023-09-05 13:14:11江蘇大學(xué)京江學(xué)院盧芳
    中國(guó)篆刻 2023年4期
    關(guān)鍵詞:硬筆書(shū)法美學(xué)書(shū)寫(xiě)

    江蘇大學(xué)京江學(xué)院 盧芳

    對(duì)硬筆書(shū)法創(chuàng)作的看法和審美觀念,是人們?cè)谝欢ǖ纳鐣?huì)條件下的審美價(jià)值選擇,反映人們對(duì)硬筆書(shū)法創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)。而“美”是其核心所在——彰顯美的屬性和美的價(jià)值,符合時(shí)代的審美風(fēng)格。但反觀當(dāng)代硬筆書(shū)法創(chuàng)作,不難發(fā)現(xiàn)以下問(wèn)題:“美”學(xué)屬性“失落”的問(wèn)題明顯,主要體現(xiàn)在:部分創(chuàng)作抽離文化價(jià)值,使得藝術(shù)內(nèi)涵流失;部分創(chuàng)作重形式而不注重內(nèi)涵,硬筆書(shū)法先天所具有的民族文化意蘊(yùn),被人為剝離,形式審美大于內(nèi)涵體悟;部分創(chuàng)作“商業(yè)化”傾向嚴(yán)重,藝術(shù)向商業(yè)低頭并附和商業(yè),工具性?xún)A向嚴(yán)重。而改變這一趨勢(shì)的關(guān)鍵在于“重申”創(chuàng)作的美學(xué)屬性,弘揚(yáng)硬筆書(shū)法創(chuàng)作審美觀,賦予硬筆書(shū)法創(chuàng)作精神內(nèi)涵,并將市場(chǎng)屬性寓于文化價(jià)值之中。

    一、硬筆書(shū)法創(chuàng)作的美學(xué)屬性

    硬筆書(shū)法多是文人雅士托物寄情以及雅玩的小品。硬筆書(shū)法的創(chuàng)作,從形式到內(nèi)容給人以雅、靜、淡的感覺(jué)。其體現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)屬性,主要圍繞“雅”展開(kāi),從創(chuàng)作的理念、過(guò)程和作品語(yǔ)言等維度進(jìn)行呈現(xiàn)。創(chuàng)作者應(yīng)能充分發(fā)揮材料的特性、水墨的韻味,講究技法的精妙以及章法的生動(dòng)自然,使之暢達(dá)不漂浮,質(zhì)樸不笨拙,昂揚(yáng)不張揚(yáng),具有耐人品味的意境。其美學(xué)特質(zhì)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

    首先,傳承古典美學(xué)傳統(tǒng)。硬筆書(shū)法須尊重傳統(tǒng)優(yōu)秀的美學(xué)特質(zhì),將先賢的“雅韻”加以傳承;以靜穆安詳為審美主調(diào),即使是以草書(shū)為創(chuàng)作載體,在形質(zhì)上呈現(xiàn)飛動(dòng)之姿,但氣韻上當(dāng)氣定神閑。要耐品讀,不但重章法安排與字法結(jié)構(gòu)的空間之美,更重在筆筆生發(fā)、點(diǎn)畫(huà)映帶、字勢(shì)呼應(yīng)中的時(shí)序之美。尤其是小品,要近讀,所以在技法上要精準(zhǔn),體現(xiàn)嫻熟與胸中積累的豐厚。但在結(jié)字精準(zhǔn)、技法精湛之中下筆要松活,秀雅之中有生辣,即不可流于匠俗甜美,又不可蹈入粗俗荒率,要“不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”,[1]要如“謝家夫人淡豐容,蕭然自有林下風(fēng)”。[2]

    其次,建立有自身標(biāo)識(shí)度的硬筆書(shū)法語(yǔ)言。硬筆書(shū)法也需要?jiǎng)?chuàng)新,但創(chuàng)新不是盲目的,是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。這里的創(chuàng)新,一定要把握好一個(gè)度,有意不刻意,遵守不保守,大膽不妄為,尋求自己的硬筆書(shū)法語(yǔ)言。通過(guò)“忽然絕叫三五聲,滿(mǎn)壁縱橫千萬(wàn)字”[3]的豪情,“庭小有竹春常在,山靜無(wú)人水自流”[4]的意境,來(lái)體會(huì)王國(guó)維《人間詞話》中的“人生三種之境界”;[5]同時(shí)用高度成熟的筆墨技巧,才能夠用線條語(yǔ)言表達(dá)出仗劍四海、縱橫八荒的豪邁,才能表達(dá)出“天公欲作傾盆雨,萬(wàn)里云山入眼來(lái)”的氣象,[6]進(jìn)而表達(dá)出自身的硬筆書(shū)法藝術(shù)語(yǔ)言。

    最后,符合時(shí)代的審美風(fēng)格。習(xí)近平總書(shū)記指出,“一切有價(jià)值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究,都應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí),都應(yīng)該有利于解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、回答現(xiàn)實(shí)課題。希望大家立足中國(guó)現(xiàn)實(shí),植根中國(guó)大地,把當(dāng)代中國(guó)發(fā)展進(jìn)步和當(dāng)代中國(guó)人精彩生活表現(xiàn)好展示好,把中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量闡釋好。文藝創(chuàng)作要以扎根本土、深植時(shí)代為基礎(chǔ),提高作品的精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值。”[7]硬筆書(shū)法創(chuàng)作,同樣離不開(kāi)對(duì)社會(huì)大環(huán)境的關(guān)注,硬筆書(shū)法家應(yīng)當(dāng)關(guān)注社會(huì)發(fā)展,體會(huì)人間冷暖,傾注情感,才會(huì)創(chuàng)作出符合時(shí)代要求的作品。硬筆書(shū)法從秦漢到明清,每個(gè)時(shí)代都具有強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)貌,當(dāng)代也是如此。

    二、硬筆書(shū)法創(chuàng)作的異化及原因

    當(dāng)前的硬筆書(shū)法作品中,普遍存在以下現(xiàn)象:部分作品文化價(jià)值淡化,硬筆書(shū)法所“載道”的功能下降,傳播性和感染力大打折扣。重視對(duì)“泛文化人”的關(guān)注,導(dǎo)致形式取向上揚(yáng),內(nèi)涵取向受到壓制,硬筆書(shū)法先天所具有的民族文化意蘊(yùn)被人為剝離,形式審美大于內(nèi)涵體悟;部分創(chuàng)作“商業(yè)化”傾向嚴(yán)重,藝術(shù)向商業(yè)低頭并附和商業(yè),工具性?xún)A向嚴(yán)重。

    1.文化價(jià)值淡化:硬筆書(shū)法無(wú)以載道。過(guò)多關(guān)注經(jīng)濟(jì)價(jià)值,缺乏承載文化使命感。過(guò)分和過(guò)多地關(guān)注物質(zhì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn),必然會(huì)沖淡和忽視硬筆書(shū)法所承擔(dān)的文化使命。既然硬筆書(shū)法是藝術(shù)門(mén)類(lèi),那么它就必須承載自身的文化藝術(shù)使命。反觀當(dāng)下,真正關(guān)注硬筆書(shū)法文化非常缺失。更多的情況是,過(guò)分關(guān)注表面的展覽運(yùn)作,在形式上和商業(yè)上大做文章,令人憂心。本著對(duì)文化尊重的態(tài)度和現(xiàn)實(shí)的關(guān)照,需要有關(guān)部門(mén)、社團(tuán)、機(jī)構(gòu)、學(xué)校和個(gè)人能站在歷史的高度,肩負(fù)時(shí)代所賦予的歷史使命,主動(dòng)運(yùn)用硬筆書(shū)法承載民族情結(jié)和文化情懷,使它的使命絕非單純地承載經(jīng)濟(jì)價(jià)值,而是更多地實(shí)現(xiàn)其文化價(jià)值。倘若一直處于當(dāng)下的窘境,則硬筆書(shū)法不能承擔(dān)起應(yīng)有的文化價(jià)值使命,則是我們這個(gè)時(shí)代的悲哀和失誤。

    2. 民族文化內(nèi)涵缺失:硬筆書(shū)法生命力不強(qiáng)。硬筆書(shū)法創(chuàng)作需要有自身的本體語(yǔ)言,不能一味地照搬和模仿其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)或西方藝術(shù)流派,在借鑒和學(xué)習(xí)其他藝術(shù)的基礎(chǔ)上,應(yīng)當(dāng)形成自身獨(dú)特的硬筆書(shū)法語(yǔ)言和理論研究體系,保持本體的價(jià)值屬性和文化品位。故而,應(yīng)當(dāng)遵循硬筆書(shū)法基本的美學(xué)原則,借鑒其他藝術(shù),甚至對(duì)西方美學(xué)移植過(guò)來(lái)的觀念與手法進(jìn)行揚(yáng)棄,需要有自身民族的文化立場(chǎng),不可一味模仿,不可向現(xiàn)代性藝術(shù)看齊,邀寵獻(xiàn)媚,唯其馬首是瞻,與西方潮流同步,無(wú)自身民族文化的特點(diǎn),擾亂我國(guó)傳統(tǒng)文化。硬筆書(shū)法要有自身的民族特色,創(chuàng)作者要有自己的民族立場(chǎng),走向世界的才是純真和純正的民族藝術(shù),切不可迎合西方人的價(jià)值追求而失去了民族的尊嚴(yán)。

    3.向市場(chǎng)低頭:工藝化和美術(shù)化傾向嚴(yán)重。當(dāng)下硬筆書(shū)法創(chuàng)作,大多重形式,輕意蘊(yùn),有字愈寫(xiě)愈多、愈寫(xiě)愈長(zhǎng)的傾向;書(shū)寫(xiě)材料色彩的選擇與搭配、作品形式裝潢的精工設(shè)計(jì)、用印繁復(fù)多變,借鑒美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)不同色調(diào)對(duì)人的審美心理產(chǎn)生的影響,開(kāi)始選擇不同色調(diào),尤其是模仿毛筆書(shū)法展覽作品等書(shū)寫(xiě)材料進(jìn)行創(chuàng)作,對(duì)材料進(jìn)行特殊處理,渲染一種耀人眼目、悅?cè)诵纳竦囊曈X(jué)效果。文字點(diǎn)畫(huà)的徒手書(shū)寫(xiě)是硬筆書(shū)法的生命力量所在,當(dāng)代許多書(shū)家在創(chuàng)作中多追求點(diǎn)畫(huà)質(zhì)感與結(jié)字形態(tài)的美術(shù)性和裝飾性,即通過(guò)運(yùn)用點(diǎn)畫(huà)的夸張變形來(lái)突出視覺(jué)效果,達(dá)成具有美術(shù)化指向的探索。他們?cè)邳c(diǎn)畫(huà)塑造上往往“抖筆漲墨、排疊搖蕩、長(zhǎng)腳短身、橫沖直撞”,“用美術(shù)化手段涂抹刷掃,刻意狼藉,大膽疏密、顛仆,無(wú)端蒼茫,支離破碎,注重新異和眩目,走向狂怪和異端;或求‘童趣’,求‘佛意’”,或者刻意地加入一些裝飾性的線條和物象,使作品產(chǎn)生一種非常新奇刺激的視覺(jué)效果。這種美術(shù)化傾向具體到各種字體來(lái)說(shuō)就如叢文俊先生所總結(jié)的毛筆書(shū)法創(chuàng)作的異化相仿:隸書(shū)創(chuàng)作中有對(duì)金石磚瓦及漢簡(jiǎn)的改造整飭和對(duì)雕版宋體、新篆刻風(fēng)味的借鑒;篆書(shū)中有“拙”與“破”基礎(chǔ)上的夸張變形、戰(zhàn)筆蟲(chóng)書(shū)的恣意牽引和字形變化的奇詭;行草書(shū)中則是用枯筆漲墨,有意拉長(zhǎng)線條并夸飾擺動(dòng)。[8]

    三、硬筆書(shū)法創(chuàng)作審美未來(lái)走向

    無(wú)疑,“重申”創(chuàng)作的美學(xué)屬性、弘揚(yáng)硬筆書(shū)法創(chuàng)作審美觀,賦予硬筆書(shū)法創(chuàng)作精神內(nèi)涵,并將市場(chǎng)屬性寓于文化價(jià)值之中,才是未來(lái)的出路。

    1.“重申”創(chuàng)作的美學(xué)屬性。以硬筆書(shū)法文化內(nèi)涵發(fā)展、創(chuàng)作水平提高為核心和主題的美學(xué)價(jià)值觀。硬筆書(shū)法美學(xué)價(jià)值觀也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn),在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,建立起符合時(shí)代發(fā)展觀的價(jià)值觀。提升扇面創(chuàng)作美學(xué)的內(nèi)涵,提高創(chuàng)作水平是當(dāng)下硬筆書(shū)法進(jìn)入新時(shí)代的美學(xué)價(jià)值主題,確立硬筆書(shū)法美學(xué)觀,就是要確立以?xún)?nèi)涵發(fā)展、水平提高為核心和主題的價(jià)值觀。時(shí)間和空間是人類(lèi)生活的維度,不同歷史、地域的書(shū)寫(xiě)有社會(huì)功能、審美特征等差異,這也是人類(lèi)社會(huì)生活實(shí)踐的結(jié)果。古代硬筆書(shū)法理論家們圍繞硬筆書(shū)法審美的古今、南北之別;社會(huì)實(shí)用性與審美嬗變等問(wèn)題展開(kāi)闡述,形成了硬筆書(shū)法美學(xué)的社會(huì)生活之維。[9]從這個(gè)角度來(lái)看,就需要我們以傳承的、發(fā)展的眼光和觀念來(lái)分析和評(píng)價(jià)硬筆書(shū)法創(chuàng)作觀,而不能以靜止的、保守的美學(xué)價(jià)值觀來(lái)考察和分析當(dāng)下硬筆書(shū)法創(chuàng)作。

    2.弘揚(yáng)多元的、多樣式、多維度的審美觀。當(dāng)下,硬筆書(shū)法創(chuàng)作不只是數(shù)量的增長(zhǎng),幅式的擴(kuò)大,作品形式呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。在這種情況下,用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量其價(jià)值屬性,顯然是不客觀的。扇面創(chuàng)作多樣化是適應(yīng)新時(shí)代文藝創(chuàng)作的必然要求,只有為社會(huì)提供多類(lèi)型、多形式、多元素的硬筆書(shū)法藝術(shù)樣式,才能滿(mǎn)足個(gè)性發(fā)展多樣選擇的要求和審美意趣。面對(duì)當(dāng)前多樣化、多元素審美需求的社會(huì),硬筆書(shū)法創(chuàng)作必須走多樣化藝術(shù)之路,主動(dòng)尋找有利于硬筆書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)溯源和發(fā)展創(chuàng)新的空間,才能使得藝術(shù)發(fā)展有個(gè)性,展現(xiàn)自身藝術(shù)特色,經(jīng)受人們對(duì)藝術(shù)審美要求的檢驗(yàn)。因而,在考量硬筆書(shū)法創(chuàng)作審美意趣的時(shí)候,就必須構(gòu)建起多元的、多樣式、多維度的審美觀。

    3.將文化價(jià)值與市場(chǎng)需求相結(jié)合。藝術(shù)一直是服務(wù)于社會(huì)的,同時(shí)不斷調(diào)整自身以回應(yīng)社會(huì)不斷變化的需求,硬筆書(shū)法創(chuàng)作同樣也不例外。在多樣化藝術(shù)階段,硬筆書(shū)法作品顯然要經(jīng)得起審美的考驗(yàn)、社會(huì)的需求,如果硬筆書(shū)法作品不能適應(yīng)時(shí)代要求,不能服務(wù)于大眾,受到普遍質(zhì)疑,那么硬筆書(shū)法創(chuàng)作就會(huì)受到來(lái)自觀眾、專(zhuān)家等內(nèi)外部環(huán)境帶來(lái)的壓力。審美價(jià)值取向更多地依賴(lài)于社會(huì)選擇,能否滿(mǎn)足社會(huì)需求、市場(chǎng)需求成為檢驗(yàn)作品藝術(shù)水平的重要因素。因此,可以說(shuō),只有當(dāng)硬筆書(shū)法創(chuàng)作成功地表現(xiàn)出它對(duì)社會(huì)、專(zhuān)家、收藏者、觀眾是有價(jià)值的,能夠滿(mǎn)足社會(huì)需要和個(gè)人需要的時(shí)候,它才能夠得到發(fā)展,才能成為有多重需要的藝術(shù)品。如此,就需要樹(shù)立將文化價(jià)值與市場(chǎng)需求相結(jié)合的審美觀。

    4.“重塑”硬筆書(shū)法自然書(shū)寫(xiě)的審美追求。硬筆書(shū)法純粹的自然書(shū)寫(xiě),包含了創(chuàng)作主體在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中對(duì)自然的審美關(guān)照和倫理選擇。如果從硬筆書(shū)法學(xué)的角度看硬筆書(shū)法創(chuàng)作中的自然書(shū)寫(xiě),即是指從生態(tài)學(xué)的視角,考察硬筆書(shū)法中對(duì)自然風(fēng)物的詩(shī)性表達(dá),以及在這種詩(shī)意的書(shū)寫(xiě)中所折射出來(lái)的生態(tài)訴求與倫理情懷。書(shū)寫(xiě)主體把自己的學(xué)養(yǎng)、性情和當(dāng)時(shí)的心境疊加到一起,自然而然就能夠于實(shí)用中完成充滿(mǎn)藝術(shù)情調(diào)的書(shū)寫(xiě)。而當(dāng)下硬筆書(shū)法創(chuàng)作,為了迎合展覽和評(píng)委的審美趣味,更多的是“做作”,想辦法進(jìn)行裝飾,遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)文化精神,缺乏自然書(shū)寫(xiě)之美?!对?shī)·大序》云:“情動(dòng)于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之;嗟嘆之不足,故永歌之;永歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也?!币簿褪钦f(shuō),藝術(shù)是自然而然發(fā)生的,是和人的情感活動(dòng)密切相關(guān)的。是而,進(jìn)行硬筆書(shū)法創(chuàng)作,當(dāng)在學(xué)養(yǎng)、情感、風(fēng)格和藝術(shù)理想上有所追求,“重塑”自然書(shū)寫(xiě)的審美意趣。

    硬筆書(shū)法創(chuàng)作審美觀屬于藝術(shù)美學(xué)范疇,它是一個(gè)發(fā)展的概念,需要我們?cè)跁r(shí)間、空間等多維度、多角度地準(zhǔn)確把握其內(nèi)涵和外延,需要在新時(shí)代硬筆書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中不斷進(jìn)行理論探索和實(shí)踐總結(jié)。硬筆書(shū)法創(chuàng)作的發(fā)展是必然選擇,需要我們樹(shù)立正確的硬筆書(shū)法創(chuàng)作審美觀。在新時(shí)代高速發(fā)展硬筆書(shū)法藝術(shù)的歷史時(shí)期,審美觀起著重要的導(dǎo)向作用。如何發(fā)揮其正面導(dǎo)向作用,克服其負(fù)面導(dǎo)向作用,促進(jìn)硬筆書(shū)法創(chuàng)作的規(guī)模、質(zhì)量和效益的協(xié)調(diào)發(fā)展,是擺在我們面前必須解決的課題。

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