敢問路在何方

◎王維榮

硬筆書法的發(fā)展可謂經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，筆者作為親歷者，目睹了從20 世紀(jì)80 年代的興起到90 年代的發(fā)展再到新世紀(jì)的繁榮。

事物的發(fā)展總是充滿各種不確定性，有量變，有質(zhì)變，充滿各種變數(shù)。如今的硬筆書法與當(dāng)初發(fā)生了翻天覆地的變化，有良性的，有看不懂的，有驚喜的，更有驚嚇的。特撰文與廣大書友探討，拋磚引玉，中國硬筆書法究竟路在何方？

一、參與人數(shù)

80 年代國內(nèi)經(jīng)濟(jì)文化剛剛起步，百廢俱興。龐中華先生《談?wù)勗鯓訉懞娩摴P字》一面世，風(fēng)靡全國，一版再版，總計銷量超1000 萬冊，全國刮起練習(xí)鋼筆字的陣陣狂潮。各類培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，各類硬筆書法比賽，各種出版字帖，各類協(xié)會，層出不窮。那時舉辦一次全國比賽，幾萬、幾十萬甚至上百萬人參與，是真正的群眾藝術(shù)群眾參與。如今呢，作為硬筆書法界的國賽，扛霸子，第十四屆中鋼賽也只有8000 人參賽。再深入了解，近年舉辦的一些商業(yè)硬筆書法大賽，參與人數(shù)居然只有區(qū)區(qū)3000 人左右，這還是把少兒組加進(jìn)來。發(fā)展幾十年，為啥現(xiàn)在大賽參與人數(shù)這么寒磣，思索良久沒找到答案。想當(dāng)初一大批硬筆書壇的高手，也已蹤跡全無了。孜孜不倦的山西84 歲李正倫老先生依舊活躍在硬筆書法各類展賽上，這絕對是真愛，幾乎半輩子都在硬筆書法里上下求索。是練字的人少了？是不重視硬筆書法了？還是硬筆書法太小眾了？可能曾經(jīng)的參與者當(dāng)了老師，下了海，改了行，加入毛筆行列。當(dāng)初熱血沸騰辦賽辦刊的鄒慕白、柳長忠、張玉波，現(xiàn)如今不知道依舊執(zhí)著否？歸根結(jié)底，一個藝術(shù)門類沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，市場再繁榮也難以發(fā)展起來。以至于現(xiàn)在舉辦商業(yè)硬筆書法比賽都把目標(biāo)對準(zhǔn)學(xué)生，這個市場相當(dāng)龐大，家長重視，校外培訓(xùn)機(jī)構(gòu)扎堆，也培養(yǎng)出一大批學(xué)生，這是好事，傳承有序。

二、作品質(zhì)量

筆者品閱了近兩年各類大賽的作品集，讓我驚嘆不已，不但裝幀極其精美，版式設(shè)計、印刷質(zhì)量都會讓你久久摩挲，無法割舍。行書和楷書依舊占據(jù)字體主流，尤其是楷書，參賽者眾多，獲獎比例也非常高。這可能主要得益于這些年誕生了眾多書法培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，教授小朋友，一定是從楷書入手。大量的師資都對著傳統(tǒng)楷書碑帖苦苦求索，主要創(chuàng)作風(fēng)格以魏晉為師，筆筆精到，風(fēng)格多樣，遵循傳統(tǒng)，從而涌現(xiàn)出許多新時代硬筆楷書高手，基本都是80、90 后作者?？稍僖簧罹浚尤话l(fā)現(xiàn)了秘密?？纯催@些高居硬筆書法大賽桂冠的居然一多半是中書協(xié)的會員。好嘛，搞毛筆的也到硬筆書法陣營大展拳腳。這些人可稱雙棲人，左右逢源，毛筆和硬筆賽事都參加，拿獎拿到手軟，獎金拿到手軟，這種現(xiàn)象如何理解呢？是百花齊放？是毛硬一家親？是真正的繁榮？不好說，參賽是所有愛好者的自由。但有一點可以說明，現(xiàn)在的創(chuàng)作水平和水準(zhǔn)確實超越當(dāng)初八九十年代大賽的高獎獲得者，這是好事，一代比一代強(qiáng)，有傳承，藝術(shù)不斷深耕。但同時也要思考硬筆姓硬，正如許曉俊先生所說，去毛筆化是當(dāng)下必須重點思考的問題。一些專業(yè)機(jī)構(gòu)也意識到這個問題的存在，舉辦了相關(guān)賽事，提倡硬筆書法橫寫，提倡硬筆書法寫規(guī)范字，畢竟硬筆應(yīng)以實用為先，小朋友們上學(xué)練字不可能都去臨帖，這個命題值得我們好好規(guī)劃，避免讓孩子們進(jìn)入怪圈和誤區(qū)。各大比賽也應(yīng)該給實用硬筆字一席之地，不要一打開作品集，滿眼望去都是毛筆化的硬筆楷書、行書。這種單一化的發(fā)展一定不利于硬筆書法的健康發(fā)展?？上驳氖窃诙兑簟⒖焓值茸悦襟w出現(xiàn)了大批硬筆書法有識之士，大力宣導(dǎo)硬筆書法的實用性，比如楷書快寫，寫楷書不用頓筆，如何區(qū)分練字和寫作業(yè)的矛盾關(guān)系。這些帶給了學(xué)生和家長一定的參考，值得提倡。

三、作品形式

硬筆書法究竟是實用藝術(shù)還是純藝術(shù)，我想但凡有一定藝術(shù)修養(yǎng)的朋友都可以做出判斷。參看這幾年的獲獎作品，著實被精美的裝幀深深震撼。最出彩的是作品紙，五花八門，五顏六色，長短相間，染色，做舊，拼接，參差不齊。筆者參加一個硬筆賽事的評選，看著滿桌花花綠綠的作品，瞬間有種進(jìn)菜市場的感覺。有的寫了2 米長，有的裝裱成毛筆書法的樣子，試問你掛哪？誰看？藝術(shù)不是樸實的嗎？藝術(shù)不是純粹的嗎？和我們當(dāng)年一張白紙就參賽相比，確實精美、確實好看、確實與眾不同。這些從某寶、某多多就可以買到的作品紙確實刷新了我對參賽作品紙的新認(rèn)知，好馬一定要配好鞍。但萬事都有度，過于注重用紙用色就會本末倒置，失去藝術(shù)光環(huán)。筆者憤憤不平，就用一張普通復(fù)印白紙參加一個商業(yè)比賽，結(jié)果得了優(yōu)秀獎。事后一知情評委告訴我，字確實不錯，但紙也太普通了，最終評委意見不統(tǒng)一，沒有進(jìn)入等級獎，就差沒說我太不尊重比賽了……果然輸給了潮流。想起十幾年前毛筆書壇國展就曾對過度裝飾、過度裝裱、過度拼接、過度用色做過大討論，做過大爭鳴。想象一下，寫字本身是一種自然流露，一種心性表達(dá)，崇尚真情實感。如果寫字前準(zhǔn)備的不是筆墨紙硯，而是尺子、美工刀、膠水、雙面膠、電吹風(fēng)，不知道書圣王羲之看了做何感想……也許為了名利爭奪，為了獲取評委喜好。想想，這也是一種悲哀，人類文明進(jìn)程到今天，科技發(fā)達(dá)到現(xiàn)在，就是喝著國酒茅臺，也寫不出《蘭亭序》這樣的千古風(fēng)采。所以對于作品的裝幀要恰到好處，用紙也要古樸大方，雖然屬于小品，但同樣可以做到以小見大，精彩紛呈。

四、作品章法

自古章法布局是非常講究的。一幅作品先看用筆再看結(jié)構(gòu)終看章法?？纯慈缃裼补P書法的章法布局一定讓你大開眼界。這么說吧，如果你按傳統(tǒng)的方式從右往左書寫然后落個款，你獲高獎的概率幾乎為零?，F(xiàn)在這些作品在布局上可謂煞費苦心。一篇A4 紙上星河密布，豎排縱列，字體忽大忽小，小字密密麻麻，像極了補(bǔ)窟窿，為了追求視覺效果，可謂不擇手段。只有你想不到的，沒有做不到的。好不好看呢，好看，效果怎么樣呢，確實別出心裁。但這種人工經(jīng)營，矯揉造作，大多還是破壞了章法自然協(xié)調(diào)之美。我不是老夫子，更不是頑固不化。雖然已經(jīng)年過半百，但依舊燙著奶奶灰，打著耳釘，身穿哈倫褲，哼著周杰倫。文化品位也自詡可以追隨潮流，時常去聽音樂會看美術(shù)展，在香港也做過幾年總監(jiān)。出新當(dāng)然好，但一味追求怪異、追求博人眼球，這樣的作品只會喧賓奪主，被視為下品。筆者最近親歷了一場網(wǎng)絡(luò)書法比賽的評選，評委都是當(dāng)前硬筆書法炙手可熱的青年代表，現(xiàn)場在群里打分評論。在評選高獎作品時，各評委說得最多的評語是，作品形式不夠新穎，章法太普通，用紙?zhí)S意，著力點居然在外在形式上，讓人哭笑不得。硬筆書法的章法還是要簡單化，明了化，清新自然，如果一味與毛筆章法靠攏，也就失去了硬筆書法本身的藝術(shù)魅力。

書寫這篇文章，我也深思熟慮，也非常清楚靠一兩篇文章根本無法逆轉(zhuǎn)硬筆書法發(fā)展途中的一些怪現(xiàn)象?；谀壳坝补P書法的現(xiàn)狀，我們究竟是該往哪走？左邊傳統(tǒng)，右邊實用，往前到哪，誰也不知道。但導(dǎo)向非常重要，作為硬筆書法最權(quán)威的刊物，應(yīng)該多發(fā)聲，多探討，多多為硬筆書法未來之路做好指引。欣喜的是中國篆刻書法教育專家委員會首批委員已經(jīng)花落各家。一大批有識之士團(tuán)結(jié)在一起，共商硬筆書法學(xué)科建設(shè)大計。我們期待在不久的將來，硬筆書法一定會按照基于本質(zhì)的硬筆美學(xué)之路繁榮發(fā)展。