戴茹：此生愿為川派古琴之抱薪者

戴茹

蜀派古琴代表性傳承人，四川音樂學(xué)院民樂系教授、揚(yáng)琴及古琴雙專業(yè)碩士生導(dǎo)師，亞洲揚(yáng)琴協(xié)會副會長，中國樂器協(xié)會古琴專業(yè)委員會副主任，成都古琴文化學(xué)會會長，成都市文聯(lián)志愿服務(wù)團(tuán)古琴分團(tuán)團(tuán)長。編著《川派古琴入門教程》《琴簫合奏曲集》《揚(yáng)琴基本技能練習(xí)》等教材若干，部分音樂作品獲“第十一屆華語金曲獎”HIFI演奏獎、“2020年度十大發(fā)燒唱片榜”最佳古琴演奏專輯獎、“十三五”國家重點(diǎn)音像出版物出版規(guī)劃入選獎等重要獎項(xiàng)。

蜀地自古多琴人。川派琴風(fēng)激越、跌宕、拙樸，有如蜀山之奇險(xiǎn)，蜀人之率直，素為琴界重鼎。古琴流派的形成受地域影響頗大，山川地理、民風(fēng)民俗、語言特色及創(chuàng)派人的學(xué)識、教養(yǎng)、性格、經(jīng)歷等皆是重要因素。萬緣聚合成就流派，近代川派概莫能外？

以前的古琴是香火式的孤傳，加之早時(shí)習(xí)琴之人寥寥無幾，艱難衰微的環(huán)境造就了琴人們多以“口傳心授”的方式傾囊相授，既無可參考的教學(xué)實(shí)例，更無可遵循的學(xué)習(xí)軌跡。但我無疑是幸者，生逢古琴鼎盛時(shí)期，處于琴脈千載蜀地，又投師名門?，F(xiàn)今川派古琴的傳承多以師徒家傳為主，或以學(xué)院授習(xí)為綱。傳統(tǒng)門派私授個性色彩濃厚，保留著更多地域性特征和對琴曲的獨(dú)到理解，而音樂院校背景的琴人則被稱為“學(xué)院派”，更加重視系統(tǒng)性和兼容性，將傳統(tǒng)琴曲以更為科學(xué)的方式演繹出別樣風(fēng)采。我的學(xué)院風(fēng)格源于開指恩師曾成偉先生，以及李祥霆、龔一、成公亮、吳文光等琴界大家和我自身在授課中不斷摸索形成并鞏固的。學(xué)院派是我安身立命的基礎(chǔ)，亦是我汲納眾長時(shí)修葺神魂的內(nèi)核。

川派的傳承過程，是一個從無到有的過程。懵懂稚子很難對高深的古曲產(chǎn)生興趣，沒有興趣就難以堅(jiān)持。秉承著不怕艱難、不服輸?shù)膭蓬^，我自編教材，把兒歌、唐詩編成古琴琴曲，用熟悉的旋律、詩詞帶動小朋友習(xí)琴的興趣，隨后再慢慢深入，加入更多技法，帶領(lǐng)孩子們漸入古琴優(yōu)雅深邃的藝術(shù)海洋。但這一系列兒童古琴曲傳播范圍有限，基本處于自印自用的狀態(tài)，對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)十分不利，在古琴教材匱乏的年代頻繁被人盜版也無力追究。然而，“幸運(yùn)總是眷顧有準(zhǔn)備的人。”2006年，我巧遇當(dāng)時(shí)的中國書店出版社的社長于華剛先生，說起這樣的困境，為之后結(jié)下善緣。十多年來，一路見證著中國書店為古琴的傳播不遺余力，我十分欣喜終于有專業(yè)人士為古琴書籍的出版發(fā)行保駕護(hù)航，便也放下顧慮，全身心投入教案的整理編著中?？恐鴱椙偃颂赜械暮阈模瑲v時(shí)三年，用盡畢生的經(jīng)驗(yàn)為川派琴學(xué)鋪橋筑路、抱薪拾柴，使《川派古琴入門教程》成功面世。

琴學(xué)之路艱難崎嶇，琴學(xué)之境浩瀚無涯，非意堅(jiān)心靜者不可得之。地域派別形成了古琴藝術(shù)“共崇雅正·百脈齊鳴”的特質(zhì)，新時(shí)代下，川派古琴藝術(shù)應(yīng)向更多層次和內(nèi)涵的方向挖掘，宗 “蜀聲峻急，若激浪奔雷”，承“穩(wěn)健豪放，樸實(shí)無華”之風(fēng)，展蜀琴“峻急”之動力，彰“佛禮深悠、清虛空靈”，采各路琴粹落，使下指若勁風(fēng)，出音如清玉。薄克禮教授曾這樣評價(jià)我的演奏：“既顯張力和對比，又傳渾厚與溫潤。藉由殊妙的音節(jié)，展現(xiàn)心如水上波瀾不動的平穩(wěn)心態(tài)。奏之高情時(shí)，又內(nèi)斂吸人，激情釋放，一曲收音，盡含純美。”這亦是我所想表達(dá)：曲子如同花木，盡管妍姝相異，但其根脈都深植在川派古琴藝術(shù)的土壤下。而藝術(shù)的傳承好比一條河流，有溪流注入才能歸于大海，琴者應(yīng)秉承“古之美者，承之；今之美者，揚(yáng)之；外來之美者，融之”之道，使這古老藝術(shù)歷久彌新。愿你我如填海的青鳥，以飛石激浪的恒心，終成川派古琴之抱薪者，讓川派古琴藝術(shù)煥發(fā)更耀眼的光芒。