結(jié)構(gòu)語義學(xué)視角下《黑暗中的笑聲》解析

張晗　陳晨

內(nèi)容摘要：作為美國試驗小說的先驅(qū)作家，納博科夫大膽、獨特的創(chuàng)作風(fēng)格在其早期作品《黑暗中的笑聲》里即有顯現(xiàn)。小說講述了原本生活美滿、家庭和睦的歐比納斯為追求年輕女郎瑪戈，最終妻離子散、家破人亡的故事。本文主要運用格雷馬斯的結(jié)構(gòu)語義學(xué)敘事理論，試從文本結(jié)構(gòu)出發(fā)，探尋其內(nèi)在意義。

關(guān)鍵詞：納博科夫 《黑暗中的笑聲》 結(jié)構(gòu)語義學(xué) 符號矩陣

創(chuàng)作于1931年的《黑暗中的笑聲》是納博科夫的早期作品，一篇頗富實驗性質(zhì)的長篇小說。乍看之下，該作似乎并無新意，其中有關(guān)婚外戀情的部分好像《包法利夫人》的翻版，三角戀元素又如同銀幕上乏味無趣的愛情故事。但作為享譽俄、美兩國文壇的文學(xué)大師，納博科夫匠心獨具，以豐富細(xì)節(jié)填充其中，使文章意蘊豐富、內(nèi)涵多樣。本文借格雷馬斯的結(jié)構(gòu)語義學(xué)敘事理論，通過劃分角色模式、敘事程序、敘事模式、符號矩陣的方法找出支撐故事運作的對立要素，以此闡發(fā)文本的深層內(nèi)蘊。

一.角色模式

根據(jù)普洛普與蘇里奧關(guān)于施動者模型的假設(shè)，格雷馬斯進(jìn)一步縮減“七個人物”為三對施動者。有別于傳統(tǒng)意義上以人物性格、身份等作為分類依據(jù)，格雷馬斯以角色對故事敘事所起的作用來分配施動者。它們處于兩兩對應(yīng)的范疇當(dāng)中，分別是主體/客體、發(fā)出者/接收者、輔助者/反對者。主體與客體是故事的最核心部分，他們間的關(guān)系將決定整個故事的類型與發(fā)展走向；發(fā)送者與接收者和客體同處一軸，發(fā)送者代表促使主體追求客體或為其提供具體目標(biāo)與計劃的根本力量，通常貫穿于故事全篇，接收者是最終承受故事結(jié)果的角色，多與主角同為一人；輔助者與反對者不等同于傳統(tǒng)道德意義上的正面、反面人物，判斷角色或事物是否屬于這一行動元，還需從它對主體及其實現(xiàn)企圖的過程中所起作用入手：輔助者能夠幫助主體達(dá)成意圖、獲得客體，反對者則在其中充當(dāng)破壞、阻撓主體行動的角色。

在《黑暗中的笑聲》里，作者一反常態(tài)，在故事開頭就極其簡明扼要地將全文梗概拋給讀者：歐比納斯追求年輕女郎而不得。故事的主體與客體隨之呈現(xiàn)。而隱藏在追求一詞背后的、他對女郎的強(qiáng)烈欲望是驅(qū)使歐比納斯行動的源頭。在一、二部分連對方姓甚名誰都并不知曉的時候，歐比納斯就因被姑娘吸引，心中涌現(xiàn)出許多可怕念頭，毫無由來的情欲與極端沖動掛鉤，如“就拿槍去襲擊人家”①、“真想卡住她漂亮的脖子，把她掐死”②等。之后為與瑪戈進(jìn)一步交往，從褪下手上的結(jié)婚戒指起，他逐漸做出更多瘋狂的舉動?，敻瓴⒉粣垡堰^中年的歐比納斯，她會接受他只是因為對方能為她帶來好處。促使歐比納斯得到瑪戈的因素有二，一是他的財力闊綽，第六部分瑪戈回家后的第一想法便是確認(rèn)歐比納斯的具體情況，她認(rèn)為沒必要與窮鬼白費時間；二是他的社會地位，文中提到歐比納斯是一位頗有名望的藝術(shù)家，而瑪戈的最大心愿就是成為電影明星，此前追夢的過程中她屢屢碰壁，唯有借助歐比納斯的人脈關(guān)系，她才得以擁有一次演戲機(jī)會。妻子伊麗莎白、妻弟保羅、女兒伊爾瑪試圖維護(hù)現(xiàn)存家庭的完整；瑪戈前男友雷克斯與她舊情復(fù)燃、暗通款曲；瑪戈之兄奧托想揭穿妹妹編造的有關(guān)家庭的謊言，謀求一筆封口費；歐比納斯自我良心的苛責(zé)；社會上關(guān)于他們二人的風(fēng)言風(fēng)語，以上種種人與事物都是阻礙歐比納斯“戀情”發(fā)展的因素。

二.敘事程序

圍繞歐比納斯對瑪戈的追求這一主要線索展開，整個故事可概括為五個敘事程序。

（一）敘事程序1

該程序以歐比納斯對瑪戈萌發(fā)欲望而始。赴約會的途中，歐比納斯比約定時間整整早到一小時，因此他決定去電影院打發(fā)時間，并在進(jìn)入影廳時為引座員姑娘的嬌小身影偶然吸引。盡管心底已萌發(fā)出想結(jié)識她的念頭，但懦弱的歐比納斯怯于向她搭訕，只能多次制造“偶遇”，希望能再次見到她。

敘事程序1點明了主體、客體及發(fā)出者——驅(qū)使歐比納斯行動的最根本原因：他想將獨占瑪戈。此時兩人還未建立聯(lián)系，之后的敘事都將圍繞二者間的關(guān)系展開。歐比納斯開始感到“然而那互相矛盾的雙重感情卻時常在擾亂著他的心”③，在與妻子的兩次談話中，他都心不在焉，激情愛欲的出現(xiàn)開始引發(fā)他對平淡生活的不滿。

敘事程序1的功能可概括為：主體與客體相斥。

（二）敘事程序2

瑪戈主動結(jié)識歐比納斯，在這一過程中確定他可以為自己所用，助力自己實現(xiàn)電影夢想。同時二人間的關(guān)系進(jìn)一步加深，瑪戈識破歐比納斯的假名并得知他的住址，隨后朝他家里打電話、拜訪他的公寓、向他家中寄信，致使歐比納斯發(fā)展婚外情的事實徹底暴露。他與妻子關(guān)系破裂，只能搬出公寓和瑪戈暫住。

在這一敘事程序中，主體暫時獲得了客體，愿望達(dá)成，歐比納斯成功與瑪戈建立親密關(guān)系。同時，平淡生活與激情愛欲之間形成了激烈對立。因其不忠行為，歐比納斯感到了心理煎熬與良心譴責(zé)。擺在他面前的是兩種選擇：放棄瑪戈回歸家庭，或繼續(xù)飛蛾撲火，追逐這段畸形的愛欲。然而在瑪戈的引誘下，歐比納斯為了實現(xiàn)那折磨人的強(qiáng)烈愛欲，一再容忍她越軌試探的舉動，最終導(dǎo)致妻子伊麗莎白傷心搬家，自己原有的平淡生活破裂。

敘事程序2的功能為：主體與客體相容。

（三）敘事程序3

在為女明星多麗安娜舉行的宴會上，前男友雷克斯忽然出現(xiàn)，致使瑪戈再次墜入愛河。兩人隱瞞歐比納斯，開始秘密交往。在歐比納斯經(jīng)歷女兒去世、瑪戈經(jīng)歷公演電影出丑等事件后，二人決定外出旅游散心，雷克斯加入旅行。途中，法國上校與舊友康拉德偶然揭露了雷、瑪二人的偷情行為，歐比納斯氣憤不已。

在這一敘事程序中，反對者的插足導(dǎo)致主體與客體間的親密關(guān)系破裂，主體未能實現(xiàn)獨占客體的企圖。平淡生活與激情愛欲間的尖銳對立依然存在，在女兒去世這一事件的催動下，歐比納斯清楚地意識到：如果他去參加女兒的葬禮，他將永遠(yuǎn)回到妻子身邊。即從這段危險情感中脫身，回歸傳統(tǒng)家庭?？上氲揭c青春不在的妻子共度余生，他感到“不寒而栗”，拒絕回到過去。

敘事程序3的功能可概括為：主體與客體相斥。

（四）敘事程序4

發(fā)現(xiàn)情人不忠的事實后，歐比納斯經(jīng)歷一番心理斗爭，最終接受了她的辯白，放棄殺人念頭。他選擇離開法國，將雷克斯拋下，重新開始他們的二人生活。但由于駕駛技術(shù)一般、山路險峻等多種原因，他們遭遇了車禍，瑪戈平安無事，歐比納斯卻雙目失明，住進(jìn)醫(yī)院。他錯誤地認(rèn)為在魯吉的遭遇只是一場噩夢，他與瑪戈的關(guān)系已恢復(fù)正常。

在這一敘事程序中，遠(yuǎn)離反對者的主體誤以為自己與客體間的關(guān)系已修復(fù)如初。

敘事程序4的功能為：主體與客體相容。

（五）敘事程序5

雷克斯陰魂不散，又與瑪戈取得聯(lián)系，同時插手歐比納斯治療眼疾、搬入療養(yǎng)別墅的事情。雷、瑪二人和歐比納斯同住，并在他眼皮底下放肆調(diào)情，引起歐比納斯警覺。妻弟保羅前來搭救，二人再度通奸事實昭然若揭。歐比納斯一心報復(fù)，試圖殺死重返公寓的瑪戈，但最終卻死于自己的槍口之下。

在這一敘事程序中，主體與客體間的關(guān)系徹底破裂，歐比納斯想將瑪戈據(jù)為己有的追求宣告失敗，平淡生活與激情愛欲的對立再度凸顯。盲眼受騙的他受到妻子與妻弟的同情，已被接往他們的家中生活，本可以重新回到平靜的生活。但歐比納斯執(zhí)迷不悟，表面平靜的他其實渴望著毫不耽擱地毀滅現(xiàn)實生活，他的愿望仍是追逐對瑪戈的瘋狂情欲——倘若無法得到，便干脆將她毀滅。

敘事程序5的功能可概括為：主體與客體相斥。

三.敘事模式

格雷馬斯繼續(xù)對故事的結(jié)構(gòu)類型進(jìn)行概括，將它們簡化為契約型組合、完成型組合及離合型組合三種模式。其中契約型關(guān)系包括指示/接受、禁止/違反，可用于表現(xiàn)人物間關(guān)系的變動。譯者在后記中提及，納博科夫善用揶揄模仿的寫作手法，而《黑暗中的笑聲》一文則有意仿效二三十年代電影中盛行的那種廉價的三角戀愛故事，這里即蘊含了某種先決條件：瑪戈與歐比納斯間的情人關(guān)系是一種契約。

故事最初，在發(fā)送者欲望的推動下，歐比納斯開始注意瑪戈并試圖與她多次“偶遇”，但由于自身原因，他未能成功與瑪戈建立聯(lián)系、達(dá)成契約（敘事程序1）。隨后，瑪戈開始試探主體的家境狀況，在確認(rèn)對方小有聲名、經(jīng)濟(jì)富裕后，她與主體正式交往，兩人締結(jié)情人的契約關(guān)系（敘事程序2）。兩人同居后的某次宴會上，機(jī)緣巧合之下瑪戈與舊情人雷克斯重逢，自此他們開始瞞著歐比納斯暗中交往，瑪戈與歐比納斯之間的契約被破壞（敘事程序3）。敘事程序4、敘事程序5是對敘事程序2與敘事程序3的反復(fù)，整個敘事模式可概括如下：

（1）主體未與客體成功建立契約關(guān)系

（2）在錢財、聲名的幫助下，主體與客體達(dá)成契約關(guān)系

（3）反對者插足其中，主客體契約關(guān)系破裂

（4）迫于錢財聲名，客體與主體修復(fù)契約關(guān)系

（5）反對者二度插足，主客體契約關(guān)系徹底破裂

由此觀之，主客體間的契約關(guān)系貫穿故事始終，而推動主體與客體建立契約關(guān)系的根本動力欲望在敘事程序1中就已出現(xiàn)。在未建立契約（1）→實現(xiàn)契約（2）→契約破裂（3）→契約修復(fù)（4）→契約破裂（5）的轉(zhuǎn)化過程中可以發(fā)現(xiàn)，促使主體與客體達(dá)成/修復(fù)契約的推手始終是主體背后的輔助者財富與社會地位，它們決定了主體的愿望能否實現(xiàn)。反對者因素雖然多樣，但唯一能破壞主體與客體間契約關(guān)系的只有雷克斯。契約關(guān)系轉(zhuǎn)變的實質(zhì)是輔助者與反對者的角力，與主體自身素質(zhì)無關(guān)。這一結(jié)構(gòu)的重復(fù)也意在揭示歐比納斯自認(rèn)美滿無缺的“愛情”幻景背后的實質(zhì)：他們的同居生活不過建立在瑪戈對其錢財?shù)男枨笾?，他的渴望注定無法實現(xiàn)。

四.符號矩陣

結(jié)構(gòu)主義者認(rèn)為，甚至在那些根本不存在二元對立的地方，我們?nèi)匀豢梢园l(fā)現(xiàn)它作為一種基本的思想架構(gòu)在暗中悄悄起作用。④格雷馬斯正是在索緒爾的語言學(xué)基礎(chǔ)之上，汲取結(jié)構(gòu)主義的二元對立原則，發(fā)展出了符號矩陣這一規(guī)則，并試圖以此闡發(fā)潛藏在敘事作品文本之下的深層意義。符號矩陣通常適用于價值問題的研究，它的核心是一組義素，可稱為S1S2。它們分別處于語義軸的兩端，彼此互不相容，構(gòu)成絕對對立的關(guān)系。他認(rèn)為整個故事正發(fā)生于一極向矛盾的另一極發(fā)展轉(zhuǎn)化的過程當(dāng)中。從這一基本語義軸上還可以引出另一對對應(yīng)關(guān)系，即S（--）1（--）與S（--）2（--），二者間相互對立。同時它們自身分別是對義素S1、S2的否定，并與S1S2形成矛盾關(guān)系。同時S1與S（--）2（--）、S2與S（--）1（--）間存在蘊含關(guān)系。

應(yīng)用于文本，故事中最為顯著的對立關(guān)系是真實與虛幻這組語義軸，具體表現(xiàn)為現(xiàn)實生活與激情愛欲的矛盾。文中第一部分便提到，歐比納斯突然對已平穩(wěn)維持九年的婚姻生活感到心煩意亂、胸口窩火，因為俊俏非凡的瑪戈走進(jìn)了他的生活。歐比納斯再次來到影院見她時，文中出現(xiàn)了對他此刻境況的比喻：一邊是平坦的大道，另一邊則是急轉(zhuǎn)彎、峭壁與深淵。前者無疑是對歐比納斯過去生活的總結(jié)，后者意指他的現(xiàn)狀，危險與激情并存。主體一再放棄底線地追求客體，實質(zhì)上是對真實生活的乏味無趣心生厭倦，并因此熱情投身于曇花一現(xiàn)般的虛幻欲望。主體想要獲取激情愛欲，便只能背離平淡生活及其秩序，二者無法同時共存。伴隨著與客體間契約關(guān)系的建立，真實的平靜被打破，主體放縱自己沉溺虛幻的情欲享受。歐比納斯開始與瑪戈同居的新生活，以為出軌之事不會敗露、使他丟臉，實際上朋友們與他的交往大不如前，瑪戈決心在利用過后就將他立刻拋棄。非真實與非虛幻是另一組對立關(guān)系。在主體與客體達(dá)成契約期間，主體看似找回過去的真實，與情人收獲了暫時的安寧，實際上他的生活發(fā)生了某種質(zhì)變，于內(nèi)暗藏謀劃與欺騙，于外自身風(fēng)評一落千丈，形成了“非真實”的情狀。歐比納斯也并非一無所獲，在與瑪戈相處的過程中，他能感到過去那些最放肆的想象都夢想成真。主體對虛幻的追求看似已經(jīng)實現(xiàn)，能夠時刻擁有情人鮮活豐滿的肉體。然而實質(zhì)上無論雷克斯插足與否，精于算計的瑪戈并不總會滿足歐比納斯對她的索求，常有發(fā)怒或?qū)⑺涝谝慌缘呐e動。真實與非真實、虛幻與非虛幻間也包含著矛盾關(guān)系。

五.意義分析

正如格雷馬斯在《論意義（下）》中所言，“它們必須被看作預(yù)測模型，是一些表現(xiàn)為邏輯鏈接形式的假設(shè)，在具體文本上套用它們將增大文本的可理解性?！雹菟麑适陆Y(jié)構(gòu)的分析探求并不滿足于僅僅從表面上拆分整個故事，揭示二元對立因素背后的深層意義、以供讀者更好闡發(fā)理解故事才是他的深層目標(biāo)。

納博科夫深厭十九世紀(jì)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，更反對將文學(xué)與真實生活掛鉤。在《聽眾》的訪談中，他曾提及自己對現(xiàn)實的看法：“可以肯定，有一般的現(xiàn)實，可以為我們大家感知，但那不是真正的現(xiàn)實：這只是普遍觀念的現(xiàn)實，是日?，嵥榈膽T用形式，是當(dāng)下的報刊用語”⑥。對于事無巨細(xì)描摹生活、并未添加作者藝術(shù)創(chuàng)造的文學(xué)作品，納博科夫持否定態(tài)度。為此他有意突出小說的虛構(gòu)性，極力凸顯個人創(chuàng)造的活力，運用如畫外音、蒙太奇、舞臺指示等明顯的電影手法，造成作品的間離效果。盡管在開頭就點明故事的本質(zhì)不外乎廉價的三角戀情，但他本人無意對人物行為進(jìn)行道德倫理上的苛刻評判。這點從故事結(jié)局也可略窺一二，倘使歐比納斯之死尚能算作他因出軌妻子而受到了應(yīng)有的懲罰，那么雷克斯與瑪戈的逍遙法外無疑使本作的諷刺意味盡顯，呈現(xiàn)出滑稽而殘酷的余味。

不難發(fā)現(xiàn)，整篇故事中都充斥著大量真實與虛幻的對立：瑪戈本是蹩腳的三流演員，真實的她演技奇差、粗俗膚淺，卻能在歐比納斯眼中塑造純真精靈的幻象；她并不愛年齡大她許多的歐比納斯，卻能將對方哄得順從服帖并成功隱瞞自己私下與雷克斯鬼混的事實。雷克斯一開始就認(rèn)出了瑪戈，卻將多年前的始亂終棄偽飾成自己太過愛她；他認(rèn)為歐比納斯的夸夸其談、無聊透頂，卻因為有利可圖竭力裝作與他心靈相通。上述種種情節(jié)無不加深了故事的模仿痕跡與諷刺意味。

而真實與虛幻最為強(qiáng)烈的對立體現(xiàn)在主體歐比納斯身上，他對客體的追求正是一種情欲上的“匱乏”，瑪戈與他建立關(guān)系，則匱乏消除、主體滿足。歐比納斯原本處于家境美滿、生活和諧的現(xiàn)實中，然而他卻認(rèn)為愛人身上缺少令他渴求萬分的激情，斷定這種情感不曾存在于他的真實生活當(dāng)中，于是轉(zhuǎn)頭追隨臆想中的情欲，將偶然邂逅的引座員瑪戈當(dāng)作愛情的化身。與瑪戈交往期間，歐比納斯在尚未了解其真實性格、身份、家境的時候，便一廂情愿地對瑪戈投注自己的真情實感。兩人之間的關(guān)系起初就建立在虛假與蒙騙的基礎(chǔ)上，瑪戈幾次三番向歐比納斯隱瞞自己的真實情況，并編織出一系列虛假的身份信息。在奧托試圖向主體揭露有關(guān)瑪戈的真相時，他反以瑪戈傳遞給他的虛假消息對抗真實。主體自身的匱乏與他虛妄的幻想間本身也存在殘酷的對立?；厮萆衔?，歐比納斯能成功得到瑪戈青睞全在于自身錢財及地位的幫助，真實的歐比納斯沒什么特別才氣、寡淡無味，瑪戈也曾精煉地總結(jié)他為：騙子、懦夫、蠢材。可他對自己一無所知，“天真”地認(rèn)為無論怎樣，一切還是在自己的掌控之內(nèi)，情況尚好。而真實生活又無情地打破了他荒謬的愛情幻想，使歐比納斯最終付出了生命的代價。正如錢理群對《堂吉訶德》中主仆二人的評價：“他們把一切當(dāng)做真的，越是真誠，越給別人帶來快感，而他們自己一旦明白真相，只會感到痛苦：別人所要鑒賞的恰是他們的這種痛苦。”⑦歐比納斯對自己的虛假認(rèn)知與他實際上被反復(fù)捉弄的情景不免呈現(xiàn)出荒誕又可笑的故事效果，也使主體的悲劇感在令人發(fā)笑的氛圍中淡化成愚不可及的昏聵，只余黑暗中作者與觀者對他不自量力的譏諷與嘲笑。作者借歐比納斯的盲目愚頑深刻展現(xiàn)出對現(xiàn)代個體內(nèi)心空洞無物的諷刺，而脫離真實狀況，狂熱追求虛無的欲望注定會招致主體的毀滅。

納博科夫極其關(guān)注小說的表現(xiàn)形式是否新穎創(chuàng)新，拒絕將自己歸類于某個具體流派?！逗诎抵械男β暋芬彩侨绱耍宫F(xiàn)了他一貫的寫作主張。借格雷馬斯的結(jié)構(gòu)語義學(xué)理論，本文將復(fù)雜的人物關(guān)系與情節(jié)進(jìn)一步拆分抽象，簡化為清晰的關(guān)系圖譜，同時厘清整個故事的發(fā)展脈絡(luò)，由符號矩陣的對立義素中發(fā)現(xiàn)文本的深層價值所在：主體在真實與虛假中的掙扎與毀滅。在《威斯康星研究》的訪談中，納博科夫曾提及他認(rèn)為體驗其小說結(jié)尾的理想方式：“我想，當(dāng)讀者合上我的一本書時，我希望有這樣一種感覺：書中的世界慢慢后退，停在某個地方，懸在遠(yuǎn)處，猶如畫中的一幅畫”⑧。他期望讀者能得到的閱讀感受也正是從虛幻中抽身而出、正視并深思真實現(xiàn)實的間離效果。

參考文獻(xiàn)

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注 釋

①[美]弗拉基米爾·納博科夫.龔文庠，張玉奪譯.黑暗中的笑聲[M].長春：時代文藝出版社，2000：6.

②[美]弗拉基米爾·納博科夫.龔文庠，張玉奪譯.黑暗中的笑聲[M].長春：時代文藝出版社，2000：14.

③[美]弗拉基米爾·納博科夫.龔文庠，張玉奪譯.黑暗中的笑聲[M].長春：時代文藝出版社，2000：10.

④羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].云南：云南人民出版社，1994：8.

⑤[法]A·J·格雷馬斯.馮學(xué)俊，吳泓緲譯.論意義（下）[M].天津：百花文藝出版社，2004：57.

⑥[美]弗拉季米爾·納博科夫.唐建清譯.獨抒己見[M].杭州：浙江文藝出版社，2012：122.

⑦錢理群.豐富的痛苦：堂吉訶德與哈姆雷特的東移[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007：37.

⑧[美]弗拉季米爾·納博科夫.唐建清譯.獨抒己見[M].杭州：浙江文藝出版社，2012：74.