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    《岳陽樓記》與《醉翁亭記》審美比較閱讀

    2023-08-26 04:47:23韋明園趙廣升
    電腦迷 2023年4期
    關(guān)鍵詞:醉翁亭記岳陽樓記

    韋明園 趙廣升

    【摘 ?要】 在推行2022年義務(wù)教育語文新課標的背景下,比較閱讀成為語文教師需要努力踐行的重要教學(xué)理念?!对狸枠怯洝放c《醉翁亭記》是著名的游記體散文,文質(zhì)兼美,擁有豐富的審美元素,非常適合進行審美比較閱讀。審美比較閱讀,有利于培育學(xué)生的審美素養(yǎng)、提升學(xué)生的審美品位、培養(yǎng)學(xué)生高雅的審美心靈。教師應(yīng)充分發(fā)揮記體散文的教學(xué)功能,精心設(shè)計豐富的審美比較活動,促使學(xué)生充滿激情地參與到審美教學(xué)課堂中,引導(dǎo)學(xué)生通過朗讀感受文章的語言美、畫面美和情感美。

    【關(guān)鍵詞】 《岳陽樓記》;《醉翁亭記》;審美比較閱讀

    審美素養(yǎng)是義務(wù)教育語文學(xué)科的核心素養(yǎng)之一,是提升學(xué)生語文核心素養(yǎng)的必由之路?!对狸枠怯洝泛汀蹲砦掏び洝肥枪糯剿斡浬⑽淖髌?,它們蘊含著語言美、畫面美和情感美的審美特質(zhì),是培養(yǎng)學(xué)生審美素養(yǎng)的重要載體。丁超、張衛(wèi)紅在《初中寫景游記類文言文對比教學(xué)實踐研究——以部編版〈岳陽樓記〉和〈醉翁亭記〉為例》中認為,通過比較背景、寫景手法,以及情感表達,可以提升學(xué)生的語言建構(gòu)與運用能力,深度發(fā)散學(xué)生的思維。比較閱讀這兩篇文章,不僅可以提升學(xué)生的語言能力和思維能力,還可以培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng)。語文教師應(yīng)在文言文教學(xué)中發(fā)揮古代游記散文的美育作用,積極引導(dǎo)學(xué)生體會游記的自然之美,領(lǐng)略歷史文化的底蘊。

    文章創(chuàng)作背景是語文教學(xué)過程的重要環(huán)節(jié),是學(xué)習(xí)者理解文章內(nèi)容和主旨的重要媒介。古代的文章背景知識距離學(xué)生當前的生活非常久遠,教師在進行審美比較閱讀教學(xué)前,應(yīng)先開展寫作背景導(dǎo)入活動,即讓學(xué)生了解范仲淹和歐陽修在什么樣的環(huán)境下寫完這兩篇文章,再去理解創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作意圖?!对狸枠怯洝泛汀蹲砦掏び洝穼懹谕粋€時間——慶歷六年,都是在貶官生活的背景下創(chuàng)作的。對此教師可以呈現(xiàn)助讀資料,引導(dǎo)學(xué)生比較閱讀這兩篇文章的寫作背景、為理解全文做好充分的準備,為后續(xù)的審美比較閱讀提供教學(xué)支架。

    一、反復(fù)誦讀,比較語言美

    聞一多在現(xiàn)代新詩領(lǐng)域提出了“三美”理論,即音樂美、繪畫美、建筑美。其中音樂美強調(diào)音調(diào)和諧,有節(jié)奏、有韻律。屬于文言文的《岳陽樓記》和《醉翁亭記》,也具有音樂美的審美藝術(shù)特征。

    《岳陽樓記》的句式結(jié)構(gòu)、辭采音律方面體現(xiàn)了音樂美。在該文章的辭采音律方面,第三段的“霏、開、號、空、曜、形、行、摧、冥、啼”,具有平仄交替的音韻美。文中使用了大量的雙聲疊韻詞,如“瀟湘”“隱曜”“滿目”“游泳”等雙聲詞,以及“遠山”“長江”“萬千”“靜影”“錦鱗”等疊韻詞,它們起到了金聲玉振、回環(huán)往復(fù)的共鳴效果,形成了強烈的視聽沖擊。文中出現(xiàn)了很多四字句,向讀者傳達了音韻協(xié)調(diào)、語氣呼應(yīng)、語意互補和整齊流暢的特點。北宋詩人陳師道曾經(jīng)指出:“范文正公為《岳陽樓記》,用對語說時景,世以為奇。”也就是說,范仲淹作《岳陽樓記》,用對偶的話語寫景狀物,突破了散文文體的傳統(tǒng)。在句式結(jié)構(gòu)方面,作者運用駢句來狀物繪景,運用散句來記事議論。駢句兩兩相對,珠聯(lián)璧合;散句長短錯落,質(zhì)樸平實。駢散結(jié)合,向讀者呈現(xiàn)了語言的獨特魅力。文章運用了大量的排比、對偶修辭手法,富有文采和詩意,句式駢散相擁,韻律強而有力,感情充沛,充分體現(xiàn)了語言美的審美特質(zhì)。

    在《醉翁亭記》一文中,出現(xiàn)了很多“而”“也”。歐陽修用了21個“也”字,表達的語氣各式各樣。文章中的“也”,可表示判斷語氣。如“環(huán)滁皆山也?!边@句是“主語+皆+名詞+也”形式的判斷句,下文“其西南諸峰……”是對滁州城周圍山峰的詳細描寫,“也”表示判斷語氣?!巴等欢钚阏撸樼鹨??!边@句是“主語+名謂+也”形式的判斷句,強調(diào)“蔚然而深秀”的山是瑯琊山,“也”表示判斷語氣?!白魍ふ哒l?山之僧智仙也?!逼渲小吧街窍梢病笔恰爸髡Z+名謂(名+名)+也”形式的判斷句,主語“作亭者誰”承上文省略,“也”表示判斷語氣?!懊哒l?太守自謂也。”這句是設(shè)問句,其中“太守自謂也”是判斷句,由主謂短語加“也”充當謂語,主語“名之者”承上文省略,意在表明為這座亭子命名的人是太守,“也”表判斷語氣。“也”還可表示陳述語氣。如“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也?!弊髡叩挠靡馐窃诒磉_,醉翁在意的是山水之間的樂趣,“也”表示陳述語氣。還有“山水之樂,得之心而寓之酒也?!庇靡庠谟谡f明,醉翁寄托山水之樂的方法是“得之心而寓之酒”,“也”表示陳述語氣。此外,這篇文章在句式上具有偶句整齊、散句活潑的特點,兩者結(jié)合,構(gòu)成了錯綜之美。

    二、展開想象,比較畫面美

    《岳陽樓記》和《醉翁亭記》是游記,游記包括所至、所見、所感。文章中的所見景色優(yōu)美秀麗,向讀者傳達了一幅幅充滿意境的畫面美。

    《岳陽樓記》的第二段總寫了洞庭湖的壯美磅礴、變化萬千的景象,發(fā)出遷客騷人“覽物之情,得無異乎”的疑問。其中“銜、吞、浩浩湯湯、橫”,呈現(xiàn)的畫面壯闊美觀。第三段和第四段擬寫游人的“覽物之情”,情隨景生,情景交融。第三段描繪了一幅洞庭風(fēng)雨圖,給人一種陰冷晦暗、壓抑沉郁的感覺:陰雨連綿不斷,風(fēng)大浪高,令人生畏,風(fēng)雨晦暗,舟船覆滅,環(huán)境陰森恐怖。此時,游人觸景傷情,“感極而悲者矣”,表現(xiàn)出遠謫的悲苦、郁悶之情。第四段描繪了一幅洞庭春晴圖,給人一種溫暖明媚、柔美秀麗的感覺:春風(fēng)和煦,日光明亮,水面平靜,水天一色,浩瀚無邊,飛鳥與游魚的歡快,植物的繁茂,湖上煙霧消散,明月朗照,月映湖水,金色玉光,漁人之樂。此時,游人“其喜洋洋者矣”,體現(xiàn)出作者心曠神怡、寵辱偕忘的樂觀情懷。其中“沙鷗翔集,錦鱗游泳”“浮光躍金”是動景,“岸芷汀蘭,郁郁青青”“靜影沉壁”是靜景,向讀者呈現(xiàn)出動靜結(jié)合的畫面美。這兩段采用了對比的手法,描寫了洞庭湖陰和晴的景色,寫出了游人觀賞景色時可能產(chǎn)生的兩種不同心境,其實也是作者心境的寫照。

    在《醉翁亭記》的第一段,作者第一步由遠及近,采用了大視野的描寫:先是“環(huán)滁皆山也”,“皆”字體現(xiàn)了滁州群山環(huán)繞的特點,范圍很廣;然后定位到“西南諸峰”,縮小了范圍;最后精準定位到“蔚然而深秀”的瑯琊山。第二步運用了移步換景的方式,進行了詳細的位置轉(zhuǎn)換描寫:先是“山行六七里”后,發(fā)現(xiàn)了釀泉;再是“峰回路轉(zhuǎn)”,將視線移到了釀泉的上面,聚焦到“翼然臨于泉上”的醉翁亭。從小到大,移步換景,給人身臨其境、耳目一新的感覺。第二段,作者用“若夫”開頭,“若夫”表示轉(zhuǎn)接的連詞,含有假設(shè)和例說的意思,它在這里可以承接上文對醉翁亭地點的定位,引出下文對山間景物的描寫。這一段按照時間順序,運用了對比的寫景方式,寫出了山中朝暮、四時景物的變化之美?!叭粘龆嘱_,云歸而巖穴瞑”寫的是山間的朝暮景象,“野芳發(fā)而幽香,佳木秀而繁陰。風(fēng)霜高潔,水落而石出”寫的是山間的四時景象。朝暮、四時之景變化不同,因此游人早出晚歸,對美景流連忘返。

    教師可以布置任務(wù)情境,讓學(xué)生找出這兩篇文章的寫景段落,仔細想象其中景物的畫面美。學(xué)生在理解了文章的景物描寫后,再比較它們描摹畫面方式的異同。同樣是狀物抒懷,兩篇文章寫景的方式不同,表達的心境也不同?!对狸枠怯洝凡捎昧藢Ρ鹊氖址?,即陰雨連綿中的岳陽樓與晴明皓月下的岳陽樓形成了對比,呈現(xiàn)出兩種悲和喜的心境。《醉翁亭記》采用了由遠及近、移步換景、時間順序和對比手法的多種寫景方式。文章通過醉于山水之間,呈現(xiàn)出一種樂的心境。范仲淹是借景來表達自己的志向,而歐陽修是借景來抒發(fā)他的情感。

    教師帶領(lǐng)學(xué)生比較這兩篇文章的畫面美,能夠讓學(xué)生發(fā)現(xiàn)它們不同的寫景方式,并理解不同心境觸發(fā)景色描寫的手法差異。當學(xué)生想象畫面美的意境時、沉浸于畫面美比較活動的過程中時,則提高了自身的審美理解能力。

    三、深入理解,比較人文美

    《岳陽樓記》和《醉翁亭記》既是古代游記散文,又是古代抒情散文。范仲淹和歐陽修都是借景物抒發(fā)各自的情懷和志向,給讀者留下了無窮無盡的人文之美。

    在《岳陽樓記》的第五段,從“予嘗求古仁人之心,或異二者之為,何哉?”可以知道,“古仁人”與覽物而悲、覽物而喜的“遷客騷人”是不同的?!斑w客騷人”面對岳陽樓陰晴兩種的不同景色,聯(lián)想到自己的個人遭遇好壞,產(chǎn)生了或喜或悲的情感。而“古仁人”面對外界的變化,則“不以物喜,不以己悲”,無論在朝還是在野,憂民憂君之心不改,具有“先憂后樂”的偉大襟懷。接著發(fā)出了“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的慨嘆,來指明自己的志向?!霸谔煜氯烁械綉n慮之前先憂慮,在天下人感到快樂之后才快樂”,體現(xiàn)出古仁人“先憂后樂”的政治理想。后文中“噫!微斯人,吾誰與歸?”則表明作者和古仁人志同道合。作者表面上寫古仁人,實際上是借古仁人的政治理念表達自己的政治情懷。作者以治國安邦為己任,憂在天下人之前,樂在天下人之后,這種“先憂后樂”的思想,是對儒家傳統(tǒng)的“與民同樂”觀念的發(fā)展,還具有居安思危的憂患意識和苦己為人的奉獻精神。

    在《醉翁亭記》中,作者歐陽修醉在山水之間,與民產(chǎn)生了歡樂的趣味。文章第三段描寫了人們游玩和太守設(shè)宴的景象,給醉翁亭增加了人文氣息?!柏撜吒栌谕?,行者休于樹”“傴僂提攜”是滁人游的景象;“臨溪而漁”“釀泉為酒”“山肴野蔌”是太守宴的景象;“觥籌交錯”“起坐而喧嘩”是寫眾賓歡的景象;“蒼顏白發(fā)”“頹然乎其間”是寫太守醉的景象。人們游畢歸來,不同的人感受到了不同的樂趣。文中出現(xiàn)了10個“樂”字,以及7個含有“樂”的句子?!吧剿畼贰迸c“四時之景不同,而樂亦無窮也”表現(xiàn)了山水之樂;“宴酣之樂”表現(xiàn)了宴飲之樂,“游人去而禽鳥樂也”與“然而禽鳥知山林之樂,而不知人之樂”表現(xiàn)了禽鳥之樂;“人知從太守游而樂,而不知太守之樂其樂也”表現(xiàn)了滁人之樂;“醉能同其樂”表現(xiàn)了太守之樂。歐陽修與眾人游玩醉翁亭,給后世留下了山水之樂、宴飲之樂、禽鳥之樂、滁人之樂、太守之樂。文章以“醉能同其樂,醒能述以文”結(jié)束了醉翁亭的歡樂,蘊含了作者高尚的志趣。實際上,文中“樂其樂”中的“其”指游人,因此太守是以游人的“樂”為“樂”,太守在出游時沒有擺出官員的威勢,酒宴的氛圍也輕松愉快,甚至太守也醉倒在眾人中間?!白砟芡錁贰薄靶涯苁鲆晕摹?,即太守醒來能夠用文章記述這些樂事,體現(xiàn)了太守是有才情的人。歐陽修“與民同樂”、以文記樂表現(xiàn)了“樂民之樂”的胸懷,文字間充滿了士大夫悠閑自適的情調(diào)。

    教師可以設(shè)計基于文章情感表達的審美比較分析活動,讓學(xué)生比較理解這兩篇文章的人文主題之美。學(xué)生通過比較分析文章的背景、語言美和畫面美等審美特點,為情感美的感受奠定了基礎(chǔ)?!对狸枠怯洝泛汀蹲砦掏び洝范俭w現(xiàn)了“與民同樂”的政治理想,但是兩者的內(nèi)心情感和心境是有所區(qū)別的。教師需要引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)、歸納和總結(jié),這可以適當提升學(xué)生的推理能力。人文美的比較閱讀,可以豐富學(xué)生的審美心境、培育學(xué)生的審美興趣、培養(yǎng)學(xué)生正確的審美態(tài)度。比較語言美、畫面美和情感美,是從內(nèi)容上感知美。《岳陽樓記》和《醉翁亭記》在結(jié)構(gòu)上邏輯縝密、層層推進,在結(jié)構(gòu)形式上為作者呈現(xiàn)出了一種建筑美。從內(nèi)容美到形式美的審美比較閱讀,促使學(xué)生在精神上獲得了審美滿足感、審美愉悅感。

    四、結(jié)語

    審美比較閱讀教學(xué)是一種新的語文學(xué)習(xí)方法,也是一種有效提高學(xué)生審美素養(yǎng)的教學(xué)方法。在2023年義務(wù)教育語文新課標的指導(dǎo)下,教師將審美比較閱讀的實施運用在學(xué)生古代山水游記散文的學(xué)習(xí)中,能夠彌補傳統(tǒng)文言文教學(xué)方法的缺陷,引導(dǎo)學(xué)生深入挖掘作者的情感,提高學(xué)生古代山水游記散文閱讀的審美感受力,實現(xiàn)了培養(yǎng)學(xué)生語文學(xué)科核心素養(yǎng)的目的。

    參考文獻:

    [1] 丁超,張衛(wèi)紅. 初中寫景游記類文言文對比教學(xué)實踐研究——以部編本《岳陽樓記》和《醉翁亭記》為例[J]. 豫章師范學(xué)院學(xué)報,2022,37(02):105-108.

    [2] 孟云虎. 士大夫視域下《岳陽樓記》《醉翁亭記》的多維解讀[J]. 語文教學(xué)通訊·D刊(學(xué)術(shù)刊),2023(03):69-71.

    [3] 常紅衛(wèi). 一石激起兩層浪——從“慶歷新政”談《岳陽樓記》與《醉翁亭記》[J]. 教育藝術(shù),2021(01):52.

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