山水畫的勢(shì)與筆墨表現(xiàn)

□周文霞

宋代郭熙《林泉高致》山水訓(xùn)中說：“真山水之巖石，遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)，近看之以取其質(zhì)?！碧岢隽松剿媱?chuàng)作中“勢(shì)”與“質(zhì)”兩個(gè)核心問題。具體看來，質(zhì)是指筆墨皴法表現(xiàn)山石的質(zhì)感質(zhì)地，是一種視覺上的入微感受。筆墨表現(xiàn)質(zhì)的方式是多種多樣的，古人常用不同的點(diǎn)線組成不同的筆墨因素來表現(xiàn)山石的肌理，同時(shí)又體現(xiàn)出書法用筆的質(zhì)感。勢(shì)是指整幅畫的氣勢(shì)。古人講究經(jīng)營位置，需要用心去經(jīng)營布置畫面的勢(shì)，所以筆墨在表現(xiàn)質(zhì)的同時(shí)，又要解決勢(shì)，這是對(duì)山水畫最基本的把握。

《萬壑松風(fēng)圖》宋·李唐 絹本設(shè)色 187.5cm×138cm 臺(tái)北故宮博物院藏

一、筆墨點(diǎn)線和山水畫的“勢(shì)”與“質(zhì)”

1.線與點(diǎn)的分布對(duì)山水畫“勢(shì)”與“質(zhì)”的影響

點(diǎn)是構(gòu)成山水畫的最小元素，由于點(diǎn)的連續(xù)形成了線，是集點(diǎn)成線的原理。不同的點(diǎn)形成不同性質(zhì)的線，點(diǎn)與線又形成不同質(zhì)感的山石結(jié)構(gòu)。在一幅畫中，點(diǎn)與線同時(shí)運(yùn)用會(huì)使畫面更加豐富?？傮w有幾種普遍的規(guī)律：一種是用點(diǎn)來表現(xiàn)，如米芾、范寬的風(fēng)格；一種是用線與線的組合，如黃公望、弘仁的風(fēng)格；還有點(diǎn)與線同時(shí)運(yùn)用的，如倪瓚、石濤、黃賓虹的風(fēng)格。由于幾種點(diǎn)與線的側(cè)重點(diǎn)不同，對(duì)山水畫“勢(shì)”與“質(zhì)”的風(fēng)格體現(xiàn)也不同，比如范寬的點(diǎn)和米芾的點(diǎn)，一個(gè)是豆瓣皴、一個(gè)是米點(diǎn)皴，一個(gè)用筆干、一個(gè)用筆濕，一個(gè)墨重、一個(gè)墨輕，造成他們的作品在“勢(shì)”與“質(zhì)”上截然不同。范寬大量的豆瓣皴塑造出巖石的堅(jiān)硬紋理，有一種飽滿厚重之感，在“質(zhì)”上就更強(qiáng)調(diào)山石的質(zhì)感和量感；而米芾的筆墨和“勢(shì)”與范寬正好相反，他用純粹的米點(diǎn)皴表現(xiàn)物象的組織，筆墨與背景交織在一起，構(gòu)成一種虛無縹緲、煙云繚繞的意境。

2.點(diǎn)與線在畫面上形成的分割對(duì)山水畫“勢(shì)”與“質(zhì)”的影響

點(diǎn)與線的排列形成對(duì)空白的分割，這種分割會(huì)形成某種實(shí)形與虛形，無論是實(shí)形還是虛形，都會(huì)對(duì)“勢(shì)”的形態(tài)產(chǎn)生一定的影響，最明顯的是清代弘仁的畫。他的畫面點(diǎn)線甚少，丘壑山石也很少用筆墨去皴，幾乎就是以幾條線、幾個(gè)點(diǎn)來分隔景物，形成一個(gè)空寂、冷凝的畫面。從“勢(shì)”上講，由于線條的分割，留下更多的空間和空白，突出體現(xiàn)了畫面蕭疏、滄桑的美感。其“質(zhì)”的體現(xiàn)主要在線條的書寫質(zhì)量上，而對(duì)山石的“質(zhì)”則弱化了。

二、筆墨黑白對(duì)山水畫“勢(shì)”與“質(zhì)”的影響

山水畫用毛筆和水墨來書寫胸中丘壑，在書寫中水墨會(huì)產(chǎn)生不同的形態(tài)，以及不同大小、不同層次、不同虛實(shí)的黑白效果。這種黑白效果會(huì)對(duì)“勢(shì)”產(chǎn)生較大影響。以龔賢、黃賓虹和李可染為例，他們的表現(xiàn)方法都偏重積墨，層層積染所產(chǎn)生的黑白效果與“勢(shì)”的形成大多是一種整體性的，邊沿有明顯的起伏變化。從“勢(shì)”上講，它的黑與白相互包得很緊，陰陽相生，很有分量感和力量感。

黑白分布對(duì)“勢(shì)”的影響體現(xiàn)在黑白之間沒有明顯的分界線，是一種隱隱的滲透，是“你中有我，我中有你”的自然結(jié)合。表現(xiàn)最為突出的是陸儼少的作品，他敢于用重墨塊，以幾筆不同形態(tài)的黑墨分布畫面的不同位置。這幾筆黑塊一旦寫于紙上，就會(huì)與白紙產(chǎn)生直接或間接的黑白關(guān)系，也就決定了畫面“勢(shì)”的布置和格調(diào)。他以墨點(diǎn)、墨跡、墨塊來表現(xiàn)叢樹和山石上的蒼苔，以留白表現(xiàn)云水。墨塊和留白在他的畫中，好似龍蛇起舞，相互輝映，筆墨形成大小不等的空白，時(shí)而透入形內(nèi)，時(shí)而騰于物外，產(chǎn)生或疏或密、或隱或現(xiàn)的微妙變化，突出了“勢(shì)”的營造。

《山居圖》陸儼少

山水畫的“勢(shì)”與“質(zhì)”同筆墨表現(xiàn)有著不可分割的關(guān)系。運(yùn)用好筆墨的點(diǎn)線和黑白，處理好“勢(shì)”與“質(zhì)”的關(guān)系，會(huì)更加突出畫面的藝術(shù)效果。