為老村留一點點野
——山根之花

責任編輯：任麗娟

SpActrum 譜觀

SpActrum 譜觀是由潘巖和李真于2012 年在倫敦創(chuàng)立的建筑設(shè)計事務(wù)所，于 2016 年設(shè)立北京辦公室，于 2021 年開設(shè)上海設(shè)計中心。自投身中國區(qū)的實踐以來，SpActrum 譜觀團隊深耕高端室內(nèi)、酒店休閑、城市公共建筑、都市有機更新、城市規(guī)劃和文旅等社會變革深入而巨大的領(lǐng)域，并獲得了國內(nèi)外行業(yè)、專業(yè)的高度認可，被國際媒體廣泛報道，作品屢獲國際最高級別設(shè)計大獎。

潘巖

潘巖畢業(yè)于倫敦大學(xué)Bartlett 建筑學(xué)院，師從英國著名建筑師、建筑教育家彼得 ·庫克 (Peter Cook) 爵士。2012 年與合作伙伴李真在倫敦一起創(chuàng)立了SpActrum 譜觀。其主創(chuàng)的設(shè)計作品曾獲AIA 美國建筑師協(xié)會上海北京分會最高獎Honor Award、IDA 多項金獎及銀獎、亞洲設(shè)計大獎最高榮譽大獎(Grand Prize)、A’Design Award 金獎、UDAD 大獎、MUSE 鉑金獎、IPA 地產(chǎn)五星獎、IAA 大獎、40 歲以下設(shè)計師大獎等。

2 場地剖面

項目地點：浙江省溫州市山根村

項目類型：建筑設(shè)計&景觀設(shè)計

客戶：浙江云澗旅游投資有限公司

設(shè)計公司：SpActrum 譜觀

主創(chuàng)設(shè)計師：潘巖

設(shè)計團隊：潘巖、李真、唐一萌、陳俊友

設(shè)計時間：2019 - 2020

完成時間：2020

總建筑面積：120 m2

施工圖及施工承建：浙江云澗

材料：噴射混凝土砌塊、回收手工制青磚、蠣殼灰涂料、玻璃、鋼

攝影師：ZhuDi@SHADOOPLAY

1 航拍

緣起：鄉(xiāng)村到城市功能區(qū)的轉(zhuǎn)化

山根村在溫州南部茶山一帶，位于市區(qū)南部邊緣，距離市中心僅十余公里。2017 年初，SpActrum 譜觀團隊第一次來到這個地方。彼時，村民已經(jīng)為了整村的重新規(guī)劃和改造，準備整體遷移到場地北部的高層建筑新村之中。這個幾近空置的山腳下的小村，許多屋舍已經(jīng)破敗，但代表浙南“僑村”歷史的從清代到90 年代各個不同時代的民居遺留建筑在政府和開發(fā)商的策動下得以整村的風貌完整地保留了下來，甚為可貴。

SpActrum 譜觀參與進行整治規(guī)劃和改造，并在2018 年形成了規(guī)劃方案。方案基本恢復(fù)了被多年的私搭亂建逐漸模糊的河北岸以平行河岸的三條街為基本骨架，南岸與村后山勢結(jié)合形成組團的基本格局。對于遺存的老建筑，建筑師持更原生態(tài)的態(tài)度，主張最少的干預(yù)原有建筑，甚至保留某些 “廢墟”。建筑師認為“廢墟”的狀態(tài)恰恰是具有意義的，它應(yīng)該無偏見的被視作場地的一種重要特質(zhì)。另一個規(guī)劃階段提出的建筑策略是對于現(xiàn)有建筑按照結(jié)構(gòu)的堅固程度、美學(xué)價值綜合評價，拆除以后，插入新建筑。而新建筑將使用當代的建造方式和風格，為這個鄉(xiāng)村構(gòu)筑物的集合體添加屬于今天的遺留物。

基于這樣的方案，四類現(xiàn)存建筑的典型案例都基本得到保留，代表了鄉(xiāng)村建筑在不同時代以某種原型存在和發(fā)展的基本模式。它們分別是:一，清末的木構(gòu)架古建筑，在當?shù)鼐用衩衽c外國交流密切的浙南地區(qū)糅合了了巴洛克風格的影響;二，上世紀30 年代民國以后流行的空心磚柱與本地紅色花巖石梁為主，再結(jié)合木構(gòu)架的浙南上世紀中葉常見風格;三，上世紀后半期的鄉(xiāng)村磚混建筑，他們在比例上留有明顯的蘇俄舶來的現(xiàn)代主義建筑的痕跡，結(jié)合了鄉(xiāng)村常見材料和中國建筑的裝飾母題; 四，改革開放之后滿足更個人化欲望的建筑物，其中一些是當時歸國華僑委托外國建筑師的作品。

這樣的規(guī)劃方案反映了政府、開發(fā)商、建筑師的一個共識:多種風格建筑的保留是對于鄉(xiāng)村歷史的基本尊重，無需擬古或者將建筑統(tǒng)一到某個特定年代風格。這在當代由政府主導(dǎo)的文旅改造項目中無疑是一個具有進步精神的認識。這個項目是對于鄉(xiāng)村的操作，但已經(jīng)成為某種城市化行為，與常規(guī)意義上的鄉(xiāng)建具有本質(zhì)的不同，在SpActrum 譜觀的規(guī)劃下，山根村將成為一個古今并存、藝術(shù)與鄉(xiāng)韻融合的綜合文旅區(qū)。

2 航拍頂視圖

3 山根之花與改建后的山根村南面視角航拍圖

4 山根之花與中心橋

1 居民屋頂視角

回歸：混沌的復(fù)興

設(shè)計方完成山根的規(guī)劃方案后離場了，后期具體的建筑和景觀的實施設(shè)計師并未介入。當設(shè)計師再度來到現(xiàn)場時，發(fā)現(xiàn)這片場地的一些珍貴的特質(zhì)過度的損失了。保留浙南民居百年類別豐富性的宏愿基本得以實現(xiàn)的同時，原來村子的魅力很大程度上來自自發(fā)、時間堆積、生活沉淀形成的含混不清和自然發(fā)生。換句話說，就是那一點點“臟”和“野”，隨著施工中常規(guī)和普通的處理，變得過于干凈整潔了。另一方面，原計劃中幾個關(guān)鍵地點的新建筑的精細化設(shè)計，和其原設(shè)想時空穿越的體驗流，在后來的實施中都由于實施技術(shù)手段和投入的限制而未能實現(xiàn)。

正在這時，山根橋頭的一塊空地在拆除原有建筑后暴露出來。甲方邀請SpActrum 譜觀再為山根設(shè)計一個具有開放性的小品建筑、一個鄉(xiāng)村的集合點，建筑師抓住機會以實踐表明了自己的態(tài)度，為這樣的問題提出了一個創(chuàng)造性的參照。

對于多數(shù)浙江村莊，村頭、橋頭都是具有鮮明特征的記憶點。橋不僅具有交通意義，聯(lián)結(jié)河的兩岸，更具有社會性意義，是村莊里少見的視覺走廊，建立了對于村莊整體視覺形象的認識場所。山根中心橋正是這樣的認識節(jié)點。橋北岸是幾座保存最為完整的十九世紀的鄉(xiāng)村大屋，南岸正對兩個組團的分界點，西側(cè)組團部分拆除后產(chǎn)生了一個較大的空地，正對橋頭，背靠漸漸高起的石山。面對山根那始終難忘的蕨類叢生的破舊庭院，耿耿于懷于簡單框架下生命力的迸發(fā)和入侵。SpActrum 譜觀構(gòu)想了“山根之花”，并將這座無法定義的構(gòu)筑物獻給山根。

“山根之花”立于橋頭的空地，是個具有開放性的小品建筑，一個鄉(xiāng)村的集合點。在創(chuàng)作“山根之花”時，數(shù)碼化的設(shè)計思路首先被用來尋找與場地整體勢態(tài)的聯(lián)系。這里被設(shè)想為一個連接的關(guān)節(jié)，首先在地面高度承接橋頭，之后抬高到地面一層以上，形成對橋頭觀望的平臺，這個平臺同時可以與組團現(xiàn)存建筑相連接。螺旋上升的沿雙軌道旋轉(zhuǎn)的形體可以用來完成這樣的行為，更進一步為形體尋找結(jié)構(gòu)上的支撐，繼續(xù)向上旋轉(zhuǎn)，并將雙軌道設(shè)置為外邊界和內(nèi)邊界兩條軌道。最終得到的是一個復(fù)雜曲面面形成的旋轉(zhuǎn)體，這個旋轉(zhuǎn)體外側(cè)從地面升起，形成平臺后繼續(xù)升高為衣領(lǐng)一樣的外廓，另一側(cè)形成收攏的盤旋體。

2 樓梯細節(jié)圖：工業(yè)化螺紋鋼

3 正面

4 建筑細節(jié)圖

5 室內(nèi)

1 建筑材料細節(jié)—從當?shù)乩辖ㄖ厥赵倮玫拇u瓦

這個模型并非直接實施的建筑體量。在鄉(xiāng)村建筑的背景下，建筑師以前面一年多時間對當?shù)亟ㄔ煨苑e累的經(jīng)驗，對于建造的技術(shù)層級做出了判斷。同時認識到，建筑師在此情況下應(yīng)該不會深入設(shè)計到結(jié)構(gòu)細節(jié)，這一部分工作會由施工方進行，建筑師只能控制一個相對精確的體量方案。所以接下來是主動的簡化，這種簡化并非減損，而是再一次的創(chuàng)造。將復(fù)雜的幾何形體歸結(jié)為一系列三角形和四邊形。最終的形體具有比之前曲面更明確的指向，同時這種形體組合不是常規(guī)的平面構(gòu)思的塑形路徑所能夠設(shè)想的。

以這種方式，一種新的形式語言被創(chuàng)造出來。這也是SpActrum 譜觀對于建筑形式的一種認識:新的建筑形態(tài)往往來源于形式所需要回應(yīng)的問題，以及采取什么樣的方式對這種問題進行編碼，來源于產(chǎn)生形式生成的過程，而并不來自某種直接的雕塑過程。在將復(fù)雜曲面平面化的過程中，對于行為、結(jié)構(gòu)等建筑學(xué)議題的判讀起到了指向性作用。這時一個重要的工作是提供可用場所，同時保持不被定義的含混感。建筑的構(gòu)件具有了多義性和含混性。

在可建造形體形成后，接下來的工作分為兩部分。一方面，這個非常規(guī)的幾何形體在建造時如何在空間中定位放樣成為一個挑戰(zhàn)，SpActrum譜觀團隊采用了平面坐標與角度高程相結(jié)合的定位方法，形成一個文件，為施工方的施工圖設(shè)計深化和現(xiàn)場形體定位提供依據(jù)，將地面定位擴展為空間定位，再建立空間點之間的聯(lián)系，完成空間放樣。

另一方面，為空間匹配正常使用需要的樓梯、欄桿、砌體、內(nèi)部涂裝等。整個建筑體盡可能的使用了當?shù)氐?、有機的材料。扶手部分，設(shè)計以十分工業(yè)化的螺紋鋼來進行塑造。而最為有趣的是，受浙江傳統(tǒng)牡蠣墻和蠣灰涂刷工藝啟發(fā)，將內(nèi)部空間以粗糲的灰漿塑造成了特殊的室內(nèi)表面效果。

內(nèi)部的倒錐體作為支撐整個平臺的結(jié)構(gòu)物，同時開向天空，將雨水引入內(nèi)部，在倒錐體底部匯合成一個池塘，與外部的生態(tài)池相連。這匯聚在整個內(nèi)壁的雨水滋養(yǎng)了內(nèi)壁留槽里的蕨類植物。這樣，內(nèi)部與外部、景觀與建筑的邊界消解了。進一步制造了犬牙交錯的是椎體的一分為二，兩個半錐之間錯開光縫，將室內(nèi)最暗處引入自然的光亮。

山根之花在致敬生命、致敬自然、致敬建筑中蘊含著難以名狀的心理需求和行為方式。再過幾年，當藤蔓爬滿磚墻，當蕨類占據(jù)了倒錐體的整個內(nèi)壁，浮萍和菖蒲長滿池塘；當人們習慣夏日的午后在這里的臺階上坐著看日落，在平臺下呷著一口咖啡，建筑師會欣慰曾經(jīng)在這里撒了一點兒野，幫助混沌的力量回來。

2 室內(nèi)

3 室內(nèi)