堅(jiān)硬水泥之下的柔弱堅(jiān)守

游暐之

所謂文藝作品的現(xiàn)實(shí)性觀照，簡(jiǎn)言之就是其所表達(dá)的思想內(nèi)容， 可以引發(fā)社會(huì)全體或某一群體最大程度的共情。音樂(lè)劇《理想之城》根據(jù)同名電視連續(xù)劇改編，前兩年，這部電視劇熱播時(shí)， 就因?yàn)槠鋵?duì)現(xiàn)代企業(yè)職場(chǎng)形態(tài)比較深刻的反映，而高居都市職場(chǎng)情感類(lèi)電視劇的榜首。關(guān)注這部電視劇的觀眾，有一部分是80 后、90 后甚至00 后的青年，他們從電視劇當(dāng)中人物的命運(yùn)看到了自身的影子。從長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇到只有兩個(gè)多小時(shí)的音樂(lè)劇，改編難度不言而喻，但也有其難以替代的優(yōu)勢(shì)。首先，一部成功的電視劇作品，為音樂(lè)劇的創(chuàng)作提供了豐富、成熟的素材；其次，電視劇的觀眾群體有望成為音樂(lè)劇觀眾的基本儲(chǔ)備，因?yàn)殡娨晞〉某晒Γ芏嗳藭?huì)對(duì)音樂(lè)劇的創(chuàng)作抱有更多的好奇與期待，從而為音樂(lè)劇搬上舞臺(tái)后的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)奠定比較扎實(shí)的基礎(chǔ)，事實(shí)的確也證明了這一點(diǎn)。

2023 年5 月26 日至28 日，由北京演藝集團(tuán)創(chuàng)作演出的音樂(lè)劇《理想之城》，在北京天橋藝術(shù)中心大劇場(chǎng)連演5 場(chǎng)，每場(chǎng)上座率保持在八成以上。這樣的業(yè)績(jī)，對(duì)于一部全新的原創(chuàng)作品來(lái)說(shuō)可謂相當(dāng)喜人。本劇編劇陳斯遠(yuǎn)等，作曲張?bào)阏?，?dǎo)演肖杰。我觀摩的是5 月28 日的下午場(chǎng)，卡司分別為： 明家歆飾演蘇筱，甘泉飾演趙顯坤，周默涵飾演夏明，?？芍埏椦菪熘剑鷷暂x飾演黃禮林等。

總體而言，首次亮相的《理想之城》有著相當(dāng)不錯(cuò)的完成度?；谠鞯愑谠?，電視連續(xù)劇的情節(jié)脈絡(luò)很復(fù)雜，蘇筱的人生經(jīng)歷也充滿(mǎn)波折變化；音樂(lè)劇由序、九場(chǎng)戲及彩蛋（即尾聲）三大塊構(gòu)成，序中趙顯坤、蘇筱先后亮相，突出這兩個(gè)人物的重要性。音樂(lè)劇中的人物、情節(jié)等雖然都可以從原作當(dāng)中找到依據(jù)，但都進(jìn)行了高度的簡(jiǎn)化、集中甚至合并，戲劇按照人物關(guān)系展開(kāi)。第一場(chǎng)夏明和黃禮林的對(duì)手戲，交代了二人的甥舅關(guān)系，接著通過(guò)瀛海公司高層的會(huì)議，引出徐知平出場(chǎng)，同時(shí)初步交代趙顯坤、徐知平、黃禮林之間上下級(jí)、合作者甚至競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的復(fù)雜關(guān)系；第二場(chǎng)，蘇筱搬入新家，通過(guò)蘇筱與前來(lái)幫忙的夏明二人之間的對(duì)手戲，揭示出他們?cè)?jīng)的校友情誼以及目前所處曖昧狀態(tài)的情感。

事實(shí)上，直到最后一場(chǎng)戲結(jié)束，對(duì)于人物相互之間關(guān)系的交代都在不同程度地進(jìn)行著，比如第四場(chǎng)，趙顯坤、徐知平、黃禮林三人在燒烤攤喝酒， 就是要進(jìn)一步交代他們?nèi)瞬⒎堑谝粓?chǎng)呈現(xiàn)的那種簡(jiǎn)單的關(guān)系。本劇當(dāng)中的很多情節(jié)都來(lái)源于原作， 在沒(méi)有更多篇幅展開(kāi)戲劇解釋的情況下，通過(guò)厘清人物之間相互的關(guān)系，就可以讓?xiě)騽∏楣?jié)的展開(kāi)更具有邏輯合理性。音樂(lè)劇是可以用歌唱的方式，快速而經(jīng)濟(jì)地將原本需要更多對(duì)話(huà)和表演交代的內(nèi)容，通過(guò)幾段代表人物內(nèi)心活動(dòng)的演唱來(lái)完成的。所以，不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)只有掌握其特征，在創(chuàng)作上才能收到事半功倍的效果，從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，《理想之城》做到了。

作為職場(chǎng)類(lèi)題材的創(chuàng)作，人物的職業(yè)背景很有必要。劇中，蘇筱的職業(yè)沿襲電視劇當(dāng)中的設(shè)置， 是建筑行業(yè)的“造價(jià)師”。這對(duì)于普通觀眾而言屬于非常見(jiàn)職業(yè)，本劇在一些臺(tái)詞對(duì)話(huà)中，對(duì)職業(yè)化的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)雖有涉及，但通俗易懂，且沒(méi)有作為戲劇表達(dá)的重點(diǎn)，比較好地避免了觀眾因?yàn)榕_(tái)詞的專(zhuān)業(yè)生僻而對(duì)觀劇失去興趣的情況發(fā)生。

本劇在人物設(shè)置上非常儉省，原作當(dāng)中有名有姓、有戲劇任務(wù)的人物至少二三十人，但在音樂(lè)劇當(dāng)中，只有五位核心人物，即蘇筱、趙顯坤、夏明、徐知平、黃禮林。夏明在電視劇中是男一號(hào)，音樂(lè)劇中則將趙顯坤作為男一號(hào)，說(shuō)明編劇將戲劇的側(cè)重點(diǎn)一是放在蘇筱進(jìn)入瀛海工作之后的幾段經(jīng)歷， 二是意圖進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)趙顯坤對(duì)蘇筱的支持，為蘇筱事業(yè)和理想得以實(shí)現(xiàn)尋找到現(xiàn)實(shí)依托。從人物設(shè)置的主次分別還能看出一點(diǎn)，那就是創(chuàng)作者對(duì)于這部作品的定位是“職場(chǎng)劇”而非“愛(ài)情劇”，蘇筱和夏明的愛(ài)情在劇中也有所體現(xiàn)，雖然二人自始至終基本保持若即若離的狀態(tài)，但是卻對(duì)戲劇的色彩起到了很好的調(diào)劑作用。

本劇流行曲風(fēng)的音樂(lè)與都市職場(chǎng)題材相吻合， 鋼琴、弦樂(lè)、吉他、架子鼓等構(gòu)成基本樂(lè)隊(duì)的配置， 搖滾、說(shuō)唱等音樂(lè)劇中常見(jiàn)的表現(xiàn)形式在本劇中都有所運(yùn)用。從現(xiàn)場(chǎng)演繹來(lái)看，如果能配備一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)小型樂(lè)隊(duì)，那么音樂(lè)劇的現(xiàn)場(chǎng)特質(zhì)會(huì)展現(xiàn)得更加完備。劇中幾段場(chǎng)面性的合唱，寫(xiě)作都比較有特點(diǎn)。印象比較深的是天科公司工人鬧事一段的男聲小合唱，以高、低雙聲部的輪唱表現(xiàn)，將男性的陽(yáng)剛、工人壓抑憤怒的情緒比較準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來(lái)。夏明與黃禮林在第一場(chǎng)的對(duì)唱《我是你舅舅》，諧謔中不失溫情；趙顯坤、徐知平、黃禮林的對(duì)唱《干了這杯酒》，將敘事與抒情結(jié)合也比較好；女主人公蘇筱的兩大唱段《尋找》和《我要》，在注重抒情旋律的同時(shí)，也賦予人物戲劇性的力量。另外，徐知平的《有困難跟我說(shuō)》，蘇筱與夏明的對(duì)唱、重唱《雨下整晚》，夏明的獨(dú)唱《黑灰白》等，也都給人留下比較深刻的印象。

從戲劇性人物塑造的角度來(lái)說(shuō)，如果能在蘇筱職業(yè)發(fā)展的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，給予其在思想和內(nèi)容上更深刻的挖掘，充分展現(xiàn)人物內(nèi)心復(fù)雜的情感、情緒， 那么蘇筱這個(gè)人物的形象必定會(huì)更加豐滿(mǎn)立體。另外，音樂(lè)寫(xiě)作上，還可以進(jìn)一步強(qiáng)化每個(gè)人物音樂(lè)形象的鮮明個(gè)性，尤其是要加大趙顯坤、徐知平、黃禮林幾位中低聲部男性角色音樂(lè)形象的區(qū)別，進(jìn)一步加強(qiáng)唱段的旋律性，注重節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫，更充分地展現(xiàn)出不同人物的音樂(lè)戲劇個(gè)性。

因?yàn)槭墙ㄖ袠I(yè)的背景，本劇舞美走的是大寫(xiě)意風(fēng)格的路線，舞臺(tái)居中的圓盤(pán)轉(zhuǎn)臺(tái)，通過(guò)不同方位的轉(zhuǎn)換，可以營(yíng)造不同戲劇空間；遍布舞臺(tái)的十幾個(gè)四五十厘米見(jiàn)方的磚灰色方塊，是水泥、磚頭的意象化表現(xiàn)；而以灰白色調(diào)為主的燈光，在呼應(yīng)舞美道具的同時(shí)，也在營(yíng)造不同的戲劇氛圍和人物的心理環(huán)境方面發(fā)揮著舉足輕重的作用。有一場(chǎng)戲， 是女主人公蘇筱決心堅(jiān)持職業(yè)操守，不與投機(jī)腐敗勢(shì)力妥協(xié)，十幾位著裝相同的群演，手舉灰色方塊， 聚集做出擠壓蘇筱的姿態(tài)，此時(shí)舞臺(tái)上的定格造型， 將蘇筱所處的高壓環(huán)境以及蘇筱試圖突破重圍的艱難努力等，通過(guò)寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的雙重表達(dá)傳遞給觀眾， 舞美道具便成為表現(xiàn)戲劇的重要語(yǔ)言。

整體舞臺(tái)調(diào)度自如流暢，參加演出的角色人物加群演也就二十幾位，但是觀眾的戲劇體驗(yàn)卻很豐富，其中代表造價(jià)師計(jì)算機(jī)上變幻莫測(cè)數(shù)據(jù)的“面具”，表情各異甚至有些詭異的假面“面具”，都在虛實(shí)結(jié)合的表達(dá)中，給予觀眾耳目一新的舞臺(tái)視覺(jué)和戲劇體驗(yàn)。劇中有一段戲，是瀛海召開(kāi)董事會(huì)， 表決分公司并入總公司，在沒(méi)有戲劇鋪墊的前提下， 一直反對(duì)趙顯坤的夏明舉手同意，當(dāng)觀眾迷惑之時(shí)， 戲劇開(kāi)始反轉(zhuǎn)，舞臺(tái)表演處理成錄像倒帶的方式， 原本在舞臺(tái)上現(xiàn)實(shí)空間的人，開(kāi)始迅速后退，從舞臺(tái)戲劇的角度，這種類(lèi)似影視中蒙太奇的手法，還是富有創(chuàng)意的，對(duì)于營(yíng)造觀眾的戲劇懸念也有一定的效果，但具體表演時(shí)，或許是演員擔(dān)心安全問(wèn)題， 在表演后退時(shí)的腳步略有猶疑，并且因?yàn)閳?chǎng)上還有一部分換景的人員與演員反向上臺(tái)，而燈光也沒(méi)有很明確地將現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與回退場(chǎng)景區(qū)別開(kāi)來(lái)，因而造成了一部分觀眾的理解障礙。所以，好的創(chuàng)意需要有完備的表達(dá)，這段戲如何處理，后續(xù)恐怕還需要導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)拿出更細(xì)致、妥帖的解決方案。

5 月28 日下午場(chǎng)的演出呈現(xiàn)出較高的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，幾位男性角色的表現(xiàn)都不錯(cuò)，特別是趙顯坤、徐知平、黃禮林三位“大佬”，各有各的風(fēng)格氣質(zhì)， 表演演唱也都很到位。

明家歆，是近幾年迅速成長(zhǎng)起來(lái)的一位音樂(lè)劇表演新星。她曾在音樂(lè)劇《在遠(yuǎn)方》中飾演第二女主“霍梅”，雖然戲份不多，但卻令觀眾印象深刻?！独硐胫恰分?，明家歆被安排在其中一組卡司，挑大梁領(lǐng)銜飾演女主人公蘇筱，在一眾男性角色中，明家歆的出色之處，并非只是性別上“一枝花”的差異， 而是具有鮮明的人物個(gè)性。一出場(chǎng)，明家歆便先聲奪人，無(wú)論聲音還是肢體語(yǔ)言，都讓觀眾感受到“蘇筱”這個(gè)人物，在柔弱外形之下的內(nèi)在倔強(qiáng)與剛強(qiáng)， 她對(duì)于職業(yè)操守和職業(yè)理想的堅(jiān)持，分明就是“堅(jiān)硬水泥之下的柔弱堅(jiān)守”。明家歆最大的優(yōu)長(zhǎng)是沒(méi)有表演定式，她不以自己的形象為重，一切的表演、演唱均從人物塑造的需要出發(fā)，賦予角色自然、純真、誠(chéng)摯的質(zhì)感。音樂(lè)劇的表演需要的是邊演邊唱甚至邊跳，一個(gè)好的音樂(lè)劇演員，需要將這三方面的能力有機(jī)結(jié)合綜合展現(xiàn)。明家歆的形象靚麗、氣質(zhì)清雅，音色豐富、可甜可鹽，最重要的是在大幅度肢體表演的情況下，還能夠保持準(zhǔn)確的樂(lè)感、音準(zhǔn)，音域開(kāi)闊，音樂(lè)表現(xiàn)力強(qiáng)，對(duì)于人物戲劇性的展現(xiàn)很到位。劇中人物的兩段核心唱段《尋找》和《我要》，內(nèi)容豐富，音樂(lè)的情感起伏也比較大，明家歆在很自如地完成表演規(guī)定動(dòng)作的同時(shí)，又不失音樂(lè)化、戲劇化、人物化地完成了演唱，并且自始至終保持著高昂的表演熱情和飽滿(mǎn)的情感狀態(tài)，而這正是一名優(yōu)秀音樂(lè)劇演員的必備素養(yǎng)。

近年來(lái)，北京演藝集團(tuán)在音樂(lè)劇的創(chuàng)作演出方面可謂進(jìn)益可喜，成果可嘉。該集團(tuán)對(duì)于原創(chuàng)音樂(lè)劇的創(chuàng)演逐漸走出了一條以現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作為主的路，不論是《在遠(yuǎn)方》《亦夢(mèng)亦真》以及這次的《理想之城》，在創(chuàng)作的初始，就能充分考慮到未來(lái)演出市場(chǎng)的受眾，這種具有前瞻性綜合考量的做法值得同行借鑒。另外，北京演藝集團(tuán)在不斷進(jìn)行原創(chuàng)劇目開(kāi)掘的同時(shí)，也在同步進(jìn)行國(guó)外優(yōu)秀音樂(lè)劇中文版的演出，比如該集團(tuán)演出的音樂(lè)劇《基督山伯爵》，就以精良的制作、高水準(zhǔn)的演繹而贏得相當(dāng)不錯(cuò)的人氣與口碑。應(yīng)該說(shuō)，北京演藝集團(tuán)在音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面有著清晰的規(guī)劃， 他們通過(guò)對(duì)國(guó)外優(yōu)秀作品的演出，學(xué)習(xí)借鑒其所長(zhǎng)，以此積累經(jīng)驗(yàn)“反哺”原創(chuàng)劇目的創(chuàng)作，這或許就是該集團(tuán)推出的原創(chuàng)音樂(lè)劇作品，都能“像模像樣”的原因所在吧。