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    以韓偓詩歌為例看唐末文人創(chuàng)作

    2023-08-15 01:23:31彭迎兵
    雨露風(fēng) 2023年6期
    關(guān)鍵詞:統(tǒng)治者文人現(xiàn)實(shí)

    以韓偓的詩歌為例來看唐末文人創(chuàng)作,有利于我們客觀評價這一時期的文人作品。從韓偓詩歌中能夠更好地了解唐末文人創(chuàng)作特點(diǎn),了解唐朝末世詩歌創(chuàng)作風(fēng)格。從詩歌賞析以及文學(xué)發(fā)展的角度來看,掌握某個時代文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格才能理解作品內(nèi)容,體會到作品的藝術(shù)價值,達(dá)到促進(jìn)文學(xué)發(fā)展的目的。

    一、唐末文人創(chuàng)作特色

    文學(xué)可以記錄一個時代,以不同的形式向同時代或未來展示作者對生活的理解。文學(xué)猶如一片森林,而每個朝代的文學(xué)猶如形態(tài)各異的樹,各個時代的文學(xué)名家如樹上的枝干,他們在社會政治、經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下生長,他們窮盡一生,用自己的文學(xué)作品來感悟、澆灌和滋養(yǎng)后人。唐末亂世中的文人,唱著一首又一首末世的悲歌。

    (一)幻滅、孤寂的情感特色

    藝術(shù)來源于現(xiàn)實(shí),又高于現(xiàn)實(shí),文學(xué)作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,是對現(xiàn)實(shí)生活的一種反映,并通過藝術(shù)創(chuàng)作手法,將作品升華,形成一部具有藝術(shù)價值的作品。因此文學(xué)創(chuàng)作往往和社會現(xiàn)實(shí)有著密切的關(guān)系。唐末文學(xué)的研究也應(yīng)建立在唐末背景之上。唐末經(jīng)濟(jì)衰落,政治不穩(wěn)定,詩人仕途不順,也看到了一些凄慘的社會現(xiàn)象,因此所創(chuàng)作的文學(xué)作品展現(xiàn)的情感也是冷寂、幻滅的,一方面抒發(fā)自己對當(dāng)朝統(tǒng)治者的不滿;另一方面抒發(fā)對未來的惆悵,因此詩歌情感方面多以孤寂、幻滅為主。

    如李商隱《賈生》作品中的名句“不問蒼生問鬼神”,表現(xiàn)的是對當(dāng)朝統(tǒng)治者的不滿,統(tǒng)治者不關(guān)心時事政治,不關(guān)心民生,而是關(guān)心鬼怪的事情,表現(xiàn)了作者對當(dāng)朝統(tǒng)治者的失望之情。又比如杜牧的《赤壁》《江南春》《泊秦淮》等詩歌作品,都流露出作者對現(xiàn)實(shí)的無奈,表現(xiàn)出失望、幻滅的情感?!皷|風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬”“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花”“南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中”等詩句,都表現(xiàn)了作者對現(xiàn)實(shí)處境的不滿以及對當(dāng)朝統(tǒng)治者的憤恨之情。

    從作品中不難看出,唐末背景下,統(tǒng)治者治國不力,人民生活處境艱難。作者目睹這一切后有感而發(fā),因此所表達(dá)的多為消極的情感,主要表現(xiàn)為對“現(xiàn)實(shí)的幻滅以及對統(tǒng)治者的失望之情”。

    (二)憤世嫉俗的現(xiàn)實(shí)之作

    唐末文人的創(chuàng)作心態(tài)早已經(jīng)沒有了盛唐時期那種自信和自豪,這一時期文人的命運(yùn)似乎更加悲慘。文人作為社會中的重要成員,也深受儒家思想的影響,擁有建功立業(yè)的偉大抱負(fù)。唐朝鼎盛時期,是我國歷史發(fā)展中最為輝煌的時期,文人期望走入仕途,獲得更好的發(fā)展。唐末詩人也有積極的處事態(tài)度,渴望通過做官獲得個人發(fā)展。但是在唐朝末年,文人晉升的仕途被堵塞,統(tǒng)治者昏庸無道,不注重招攬人才,因此當(dāng)文人墨客屢次碰壁之后,出現(xiàn)了憤世嫉俗的現(xiàn)實(shí)之作,表現(xiàn)出憤恨、失望之情,這種處事態(tài)度也體現(xiàn)在文學(xué)作品中。如杜牧《贈別》中,將人間離愁歸咎于道路,“門外若無南北路,人間應(yīng)免別離愁”,這里把人間離愁歸咎于門前有路,看似毫無道理,但卻十分巧妙地表現(xiàn)了離愁別恨的情感,怨憤無處發(fā)泄而遷怒于道路,也表達(dá)了作者對現(xiàn)實(shí)的憤恨之情。天下不穩(wěn)定,民不聊生,“文人對這種現(xiàn)象感到無可奈何,進(jìn)而出現(xiàn)了憤恨的消極態(tài)度”[1]。

    (三)借用典故諷喻當(dāng)世

    唐末時代背景給詩人提供了一個絕望、迷惘的現(xiàn)實(shí)處境,作品中所表達(dá)的情感多以冷寂為主,表現(xiàn)出對現(xiàn)實(shí)的失望之情。因此唐末的文學(xué)創(chuàng)作和盛唐時期的文學(xué)創(chuàng)作最大的不同表現(xiàn)為更傾向于憤恨情感的抒發(fā),這種情感的抒發(fā)更為隱忍和朦朧,因此在創(chuàng)作手法上往往借用典故,用來諷喻當(dāng)朝統(tǒng)治者。

    李商隱和杜牧是唐末兩位重要詩人,其二人作品中也較多地運(yùn)用了典故,比如李商隱的《偶成轉(zhuǎn)韻七十二句贈四同舍》詩從一開始就感嘆“我來不見隆準(zhǔn)人”,流露出對封建統(tǒng)治者的失望,敘寫這段時期困窘失意的境遇。另外引用燕照臺來表達(dá)自己懷才不遇的現(xiàn)實(shí)處境,并引入陶淵明表達(dá)自己不愿意歸隱,想要做一番事業(yè),即“不賦淵明歸去來”,并表達(dá)自己建功立業(yè)的決心。又比如杜牧《赤壁》作品中也是將赤壁之戰(zhàn)作為典故來表達(dá)自己的情感。

    二、以韓偓詩歌為例看唐末文人創(chuàng)作

    “世為京兆萬年人。偓十歲能詩,商隱同登開成四年及第,又同為王茂元婿。死于患難,百折不渝……”[2]韓偓是一位始終心系家國的士人,有詩云:“事往凄涼在,時危志氣銷。若為將朽質(zhì),猶擬杖于朝。”又有“聞道復(fù)官翻涕泗,屬車何水在茫?!?,韓偓在唐末環(huán)境影響下的詩歌創(chuàng)作具有孤寂的藝術(shù)特色。

    (一)冷艷、凄苦的藝術(shù)特色

    韓偓詩歌作品也正是基于唐朝末期時代背景所創(chuàng)作的作品。在亂世、政治腐敗的社會背景下,作者的情感更加凄苦,更加冷寂。從韓偓詩歌中可以看出,他大量使用寒冷、寂寞等字眼,真實(shí)地反映了唐滅亡前的混亂局面和滅亡后作者內(nèi)心的悲痛。韓偓在逃亡異地時寫下《避地寒食》:“避地淹留已自悲,況逢寒食欲沾衣。濃春孤館人愁坐,斜日空園花亂飛。路遠(yuǎn)漸憂知己少,時危又與賞心違。一名所系無窮事,爭敢當(dāng)年便息機(jī)?!痹娭械摹鞍?、冷、孤、亂”不僅反映了詩人的孤獨(dú)和不安,也表達(dá)了作者的憤慨,蘊(yùn)含著無盡的哀傷之情。又如《即目》詩歌作品中“幾聲愁緒溺風(fēng)光”,作者通過現(xiàn)實(shí)場景中的春草、夕陽等抒發(fā)了凄婉而沉重的情感。

    (二)以花入詩,呈現(xiàn)凄美意境

    韓偓善于通過描寫“花”表達(dá)傷別離以及憤恨、愁苦等情感?!度圃姟啡俣醉n偓詩,其中一百七十多首有春意、涉春、花等內(nèi)容,幾乎占了所有詩篇的一半。惜花、傷春是韓偓詩歌中必不可少的主題,這類詩歌將“無法排解的感傷情緒通過細(xì)小纖柔的題材表現(xiàn)出來,構(gòu)成一種幽約低徊、纏綿徘惻的境界”。對韓偓三百多首詩作粗略地統(tǒng)計(jì)后發(fā)現(xiàn),“花”作為意象頻繁地出現(xiàn),而在以“花”為意象的詩中也常以“風(fēng)”來襯托凄涼之感。在他的詩歌中“花”和“風(fēng)”等字樣出現(xiàn)的頻率較高。面對唐王朝的衰敗之勢,杜牧發(fā)出了“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花”,杜甫發(fā)出了“感時花賤淚,恨別鳥驚心”的末世之音。在韓偓以“花”為意象的詩中,有直接寫“落花”的,也有間接寫“落花”的,并非單純的寫景狀物,而是通過對“花”這一意象的描寫來反映詩人內(nèi)心的無力之感。如《惜花》從殘花、落花、花落后的遭遇,一直寫到詩人的送花、別花和想象中花落盡的情景,充分展現(xiàn)了詩人面對春花消逝的流連哀痛之情。全詩緊緊扣住一個“惜”字,逐層推進(jìn),反復(fù)渲染。又比如《殘花》一詩中“蔫香冶態(tài)猶無窮”,描寫大雪中花的狀態(tài),雖然下雪,但是依然能夠展現(xiàn)自己優(yōu)美的姿態(tài),通過描寫殘花映射自己的狀態(tài),雖然自己現(xiàn)實(shí)處境并不理想,但是對未來依然充滿信心。詩人善于以“梅花”入詩。梅花自古以來就是文人墨客常寫的意象,代表著堅(jiān)韌不拔、堅(jiān)貞不屈的精神品質(zhì)。韓偓詩中的“梅花”代表著詩人內(nèi)心的精神世界,象征詩人不畏強(qiáng)權(quán),不同流合污的精神品質(zhì)?!秮y后春日途徑野塘》一開頭就以“世亂”為始,在亂世中突見梅花凋落,詩人內(nèi)心不免憂傷徘徊,詩人以梅為喻,抒發(fā)了他在亂世中的痛苦,以及他當(dāng)時的艱難處境。此外,詩人還把梅花飄落與國家的興衰聯(lián)系在一起,在韓偓充滿悲情的口吻中,我們能感受到詩人慨嘆國家將亡的悲哀之情。

    (三)借古諷今的感時之作

    韓偓在入閩之后,詩中典故的運(yùn)用較前明顯增多。在被貶以后涉及政局、社會動蕩以及抒發(fā)人生情志的詩中,詩人之意在于借用典故借古諷今,含蓄表達(dá)當(dāng)時作者的情感。

    所謂“國家不幸詩家幸”[3]。唐末動蕩的社會變局中,文人常常通過一種價值的轉(zhuǎn)移,在作品中彰顯出時代性。韓偓赤膽忠心的人格,堅(jiān)貞不屈的氣概和他矢志不移的決心,體現(xiàn)在文學(xué)作品中就是韓偓的時事詩。這一類詩歌從側(cè)面反映出來唐末亂世環(huán)境下的政治變遷以及動蕩的局勢。韓偓入朝的八九年間,皇帝孤立無援,權(quán)勢已去,劫亂驟起,韓全誨劫持昭宗前往鳳翔。又如《感事三十四韻》這首記事長詩,詩人用近乎血淋淋的方式,歷數(shù)了“昭宗后期宰相弄權(quán)、中人為禍、遞相傾軋,最終導(dǎo)致鳳翔劫遷、朱溫篡唐,對謀諸宦官過激,至養(yǎng)虎求全又引狼入室等一系列誤國決策”。并毫不遮掩地將朱全忠之輩等同于歷史上臭名遠(yuǎn)揚(yáng)的司馬昭、董卓。對崔胤養(yǎng)虎為患的誤國決策,給予批評“只擬誅黃皓,何曾識霸先”。整首詩帶有很深的反省意味,特別是詩歌的結(jié)尾句,除了抒發(fā)唐亡的悲傷之情,還流露出深深的無奈。韓握還有大量詩歌如《觀斗雞偶作》《火蛾》《有感》等,指斥那些趨炎附勢投靠朱全忠而為非作歹的人,對于朱全忠篡權(quán)立帝行為,更是進(jìn)行了犀利而辛辣的諷刺。詩人生于晚唐,死于后梁。他將唐末與五代十國初那段動蕩的歷史納入詩中,將悲愴的情緒融入優(yōu)美的詩句中,有杜甫的遺風(fēng),享有“唐末詩史”的美譽(yù)。

    三、結(jié)語

    “從整個唐代文學(xué)發(fā)展來看,唐末文學(xué)無論從成就還是氣象上,都無法與前面幾個時期相比,但作為亂世文學(xué)的典型代表,唐末文學(xué)有其獨(dú)特的時代內(nèi)涵和文人心理?!盵4]韓偓詩歌的藝術(shù)成就和他所處的時代息息相關(guān),因而韓偓的詩歌是其他文人在唐末文學(xué)環(huán)境中的集中體現(xiàn)。因此,對韓偓的詩歌創(chuàng)作進(jìn)行探究,可以更好地對唐末文人創(chuàng)作及其成就與價值作出客觀的分析與評估。

    作者簡介:彭迎兵(1998—),男,土家族,重慶酉陽人,貴州師范大學(xué)碩士研究生在讀,研究方向?yàn)閷W(xué)科教學(xué)(語文)。

    注釋:

    〔1〕方文晶.韓偓詩《已涼》[J].書畫世界,2021(11):57.

    〔2〕韓偓.韓偓集系年校注.吳在慶,校注[M].北京:中華書局,2015.

    〔3〕李定廣.國家不幸詩家幸[D].上海:復(fù)旦大學(xué),2003.

    〔4〕艾炬.唐末文人心態(tài)與創(chuàng)作研究[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2007.

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