以春為媒，似潮而歸

文/榮華

電影《春潮》圍繞紀明嵐、郭建波、郭婉婷三代人之間的關(guān)系，探討時代對個體產(chǎn)生的烙印以及原生家庭對個體成長的強烈影響。報社記者郭建波與女兒郭婉婷同住在母親紀明嵐家中，三人的生活劍拔弩張，壓抑著對彼此的不滿，隨時有爆發(fā)的危險。

祖母紀明嵐在社交生活中熱心隨和，在家中卻常年與女兒處于爭吵疏離的狀態(tài)。父親早逝，加之母親極其強勢，郭建波在家中常年處于一種失語的狀態(tài)，脆弱的母女關(guān)系依靠孫女郭婉婷從中調(diào)和維系。

整部影片通過對郭建波真實心靈的寫照呈現(xiàn)出一段集典型與特殊于一體的中國式母女關(guān)系。

春潮是一種自然現(xiàn)象，指春天迅猛湍急的潮汐。正如影片結(jié)尾處海水上漲時，波瀾涌動；退去時，露出沙灘。如此循環(huán)往復(fù)，永不停息。

春潮是紀明嵐與郭建波母女二人關(guān)系的外化。片中對于“春潮”二字的題眼，緊扣在融入整部影片的“水”的意象上。影片中共出現(xiàn)多次與水相關(guān)的情節(jié)，結(jié)合郭建波不同的心靈映照，既象征著生命的鮮活，也象征著消極與毀滅。水既是生命的創(chuàng)造者，能夠延續(xù)生命，也能傾覆一切。

在電影開始時，剛下班的郭建波與紀母發(fā)生了影片中的第一次爭吵，郭建波在沉默中選擇拔掉家中的下水管道，于是水四處蔓延。“水”成為郭建波不滿與叛逆情緒的體現(xiàn)。在又一次與母親爭吵之后，郭建波將水池中的水龍頭打開，此時沖擊而出的“水”像是郭建波情緒的宣泄，喻示著郭建波不再一味隱忍、沉默。影片中郭建波在戀人家洗澡，此時的“水”象征著郭建波的情欲與自我意識，浴室內(nèi)淋浴中的水傾瀉而下，蒸汽氤氳在浴室內(nèi)，此時的郭建波遠離家庭與工作的紛擾，是自我意識鮮活的體現(xiàn)。在得知鄰居去世之后，郭建波與紀母一同將骨灰拋撒在河水中，平靜的河面對應(yīng)著郭建波的內(nèi)心?！八弊詈笠淮纬霈F(xiàn)在影片中，水流從按摩室內(nèi)蔓延而出，潺潺流經(jīng)母親病房、社區(qū)合唱團的舞臺、郭婉婷的學(xué)校里，郭婉婷追隨著水流一路奔跑，直至踏入海中。此時的“水”是片中最具有生命意識與自我本體意識的呈現(xiàn)。隨著紀母入院，在郭建波于病房內(nèi)長達7 分鐘的自述之后，她才似乎真正與母親和解，與自我和解。此時的“水”是柔情的象征，是休戰(zhàn)的象征，也是自我的象征。郭建波自此完成與男性、母親、群體、女兒之間的全新聯(lián)結(jié)，為影片所呈現(xiàn)的自我本體意識的訴說畫上句號。

《春潮》作為楊荔鈉導(dǎo)演用以表達女性家庭關(guān)系的電影作品，以一場漫長的精神暴力，向觀影者呈現(xiàn)出了不可調(diào)和的矛盾之下，母親與女兒之間的“共生”與“對抗”。正如“春潮”循環(huán)往復(fù)地漫上沙灘，母女關(guān)系的破裂將被嶄新的下一代修復(fù)繼承。