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    《數(shù)智紀(jì)》:新時(shí)代紀(jì)錄片的“數(shù)智化”轉(zhuǎn)型路徑

    2023-08-13 16:46:56申冰
    傳媒 2023年14期
    關(guān)鍵詞:智化紀(jì)錄片受眾

    申冰

    隨著數(shù)智時(shí)代的悄然來(lái)臨,在以大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、區(qū)塊鏈等為代表的數(shù)字技術(shù)的全面賦能下,全球產(chǎn)業(yè)開(kāi)始步入數(shù)智化時(shí)代,數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化成為各行各業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的重點(diǎn)。國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)也正在從“互聯(lián)網(wǎng)+”創(chuàng)新轉(zhuǎn)型階段,轉(zhuǎn)向以大數(shù)據(jù)、人工智能驅(qū)動(dòng)的數(shù)智化時(shí)代。一方面,紀(jì)錄片影像表達(dá)力得到了空前提升,數(shù)字技術(shù)賦予了其“超現(xiàn)實(shí)”文本的建構(gòu)能力;另一方面,紀(jì)錄片內(nèi)容邊界、形態(tài)邊界得到了進(jìn)一步拓展,并賦予了受眾更多主動(dòng)性,交互化、跨界化的生產(chǎn)格局漸趨形成?!稊?shù)智紀(jì)》由新華網(wǎng)與英特爾中國(guó)聯(lián)合出品,聯(lián)袂新華網(wǎng)及學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)、人民視頻等中央媒體宣傳矩陣,共同書(shū)寫(xiě)各行各業(yè)從數(shù)字化走向數(shù)智化的故事。這是我國(guó)首部記錄數(shù)智化轉(zhuǎn)型進(jìn)程、講述各行各業(yè)數(shù)字化與智能化轉(zhuǎn)型進(jìn)程的紀(jì)錄片,共6集。該紀(jì)錄片在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、文化與數(shù)據(jù)、故事與技術(shù)的多維碰撞中,進(jìn)行了新時(shí)代紀(jì)錄片“數(shù)智化”轉(zhuǎn)型的路徑探索。

    一、影像表達(dá)的數(shù)字化躍升

    數(shù)智化時(shí)代,紀(jì)錄片生產(chǎn)要利用現(xiàn)代影像技術(shù)進(jìn)行影像表達(dá)的全面升級(jí),特別要利用現(xiàn)代化拍攝與傳輸技術(shù)提高視覺(jué)捕捉能力和解析能力,通過(guò)視覺(jué)奇觀滿(mǎn)足受眾個(gè)性化閱讀需求,促進(jìn)紀(jì)錄片內(nèi)容表達(dá)與形態(tài)演進(jìn)的數(shù)字化躍升。

    1.硬件升級(jí)。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)一步促進(jìn)了拍攝設(shè)備的升級(jí)迭代,4K/8K超高清的拍攝傳輸制式正在成為新常態(tài),紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也開(kāi)始在高分辨率、高動(dòng)態(tài)范圍、廣色域、高幀率等方面追求極致?!稊?shù)智紀(jì)》由獲得眾多紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)的《你好AI》的原班人馬打造,用8K全畫(huà)幅的變形寬銀幕和充滿(mǎn)愛(ài)與溫暖的人文故事,串聯(lián)起一段令人驚嘆而又溫暖的科技之旅,創(chuàng)新性地將中國(guó)傳統(tǒng)文化中禮、樂(lè)、射、御、書(shū)、數(shù)六藝的概念延伸到數(shù)智化技術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)依托多年來(lái)在超高清技術(shù)應(yīng)用上積累的經(jīng)驗(yàn),融合了許多前沿創(chuàng)新技術(shù),積極探索全景聲制作,為受眾提供優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)體驗(yàn)。相比于普通紀(jì)錄片,在8K及其他超高清拍攝設(shè)備的加持下,如航拍、微距、顯微、超高速拍攝等,《數(shù)智紀(jì)》所表現(xiàn)出的電影般細(xì)膩感是超越性的,真正實(shí)現(xiàn)了超高清視頻產(chǎn)業(yè)在紀(jì)錄片制作領(lǐng)域的滲透應(yīng)用,具有非常重要的引領(lǐng)價(jià)值。

    2.軟件創(chuàng)新。除了硬件設(shè)備上的數(shù)字化升級(jí),軟件上的創(chuàng)新應(yīng)用,也是《數(shù)智紀(jì)》的一大亮點(diǎn)。物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)賦能下的活體奶牛變成了虛擬的數(shù)字牛,AI技術(shù)讓文物修復(fù)工作變得更加立體飽滿(mǎn),人工智能技術(shù)將自動(dòng)駕駛測(cè)試納入數(shù)字孿生世界……讓受眾沉浸式感受到數(shù)字化技術(shù)的無(wú)限魅力。在第四集中,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)聚焦自動(dòng)駕駛技術(shù)創(chuàng)新、數(shù)字孿生技術(shù)應(yīng)用、車(chē)輛道路智能匹配等,向受眾呈現(xiàn)了數(shù)字化技術(shù)在交通領(lǐng)域的應(yīng)用過(guò)程,讓受眾切實(shí)體會(huì)了智慧交通的巨大效用。片中,英特爾中國(guó)研究院宋繼強(qiáng)團(tuán)隊(duì)采用虛擬空間內(nèi)的真車(chē)實(shí)路測(cè)試技術(shù),打通了虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界的隔閡,全面再現(xiàn)了未來(lái)智慧交通的新愿景。

    此外,在專(zhuān)業(yè)的三維軟件中,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)非常善于進(jìn)行基本幾何元素的組合呈現(xiàn),如立方體、球體等,然后通過(guò)平移、旋轉(zhuǎn)、布爾運(yùn)算等打造更加立體、復(fù)雜的幾何場(chǎng)景,同時(shí)融入相關(guān)圖片資料,對(duì)平面圖像進(jìn)行立體轉(zhuǎn)化,讓原本已經(jīng)消失的歷史事物得以重現(xiàn),實(shí)現(xiàn)影像表達(dá)對(duì)人文歷史客觀缺失的現(xiàn)代彌補(bǔ)。第二集《樂(lè)》通過(guò)專(zhuān)家對(duì)話(huà)、現(xiàn)場(chǎng)圖片采集、后端電腦立體成像等方式,聚焦云岡石窟數(shù)字化保護(hù)采集,讓受眾直觀了解云岡石窟高浮雕整窟三維重建背后的故事。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以第12窟珍藏的1500年前的經(jīng)典月舞圖為切入點(diǎn),為受眾真實(shí)呈現(xiàn)了1500年后專(zhuān)家們?nèi)绾尾捎?D打印方式再現(xiàn)月舞圖景,隨后再次聚焦第16窟,通過(guò)全面、精準(zhǔn)的數(shù)字采集,在技術(shù)攻關(guān)下構(gòu)建了完善的數(shù)字化檔案,成功完成了云岡石窟高浮雕整窟三維重建。

    二、真實(shí)記錄的故事化升華

    用非虛構(gòu)的敘事策略展開(kāi)紀(jì)實(shí)性敘事,是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本原則,其核心要義就是真實(shí)全面地記錄人類(lèi)生活,憑借原始內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作,盡管可以融入藝術(shù)手法及相關(guān)元素,但語(yǔ)言本體必須確保素材真實(shí)性及生活的邏輯性。特別對(duì)于人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片,如何平衡真實(shí)性和敘事性,在技術(shù)表達(dá)中賦予紀(jì)錄片更多的戲劇美學(xué),對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行故事化升華,以加深受眾理解,就顯得十分關(guān)鍵,《數(shù)智紀(jì)》給出了新的答案。

    1.故事與紀(jì)實(shí)的平衡。數(shù)智化技術(shù)的應(yīng)用,極大地提高了紀(jì)錄片的畫(huà)面表達(dá)能力,降低了過(guò)度渲染情感的成本,但如何平衡故事性與紀(jì)實(shí)性的邏輯關(guān)系,消解真實(shí)敘事的乏味性,就顯得尤為重要?!稊?shù)智紀(jì)》雖然只有短短6集,但每一集都有著感人的小故事,透過(guò)這些故事,數(shù)智化技術(shù)褪去了冰冷的外殼,更加立體飽滿(mǎn)地呈現(xiàn)到受眾眼前,讓受眾能夠真實(shí)觸碰到那些無(wú)形的數(shù)據(jù)與技術(shù)?!稊?shù)智紀(jì)》講述了許多數(shù)智化技術(shù)應(yīng)用的真實(shí)故事,并在人與技術(shù)的交互中產(chǎn)生了溫度,在滿(mǎn)足受眾知識(shí)訴求的同時(shí),進(jìn)一步滿(mǎn)足了情感訴求,成為一部有溫度的紀(jì)錄片。如在第五集《書(shū)》中,講述了阿根從2016年開(kāi)始進(jìn)行嘉絨口語(yǔ)保護(hù)工作,為了制作精準(zhǔn)的漢、藏、嘉絨方言的對(duì)照讀本,她和同事做了大量的信息搜集與整理工作,最后借助數(shù)智化技術(shù)高效達(dá)成了預(yù)期目標(biāo),在學(xué)生和父親的笑容中,讓受眾感受到了技術(shù)的溫情與人情,進(jìn)一步打動(dòng)了受眾的心。還有尹學(xué)亮的大米選色機(jī),幫助母親圓夢(mèng),王義堅(jiān)的“興牛貸”幫助友鄰共同富裕等,都是以故事為內(nèi)核展開(kāi)紀(jì)實(shí)續(xù)寫(xiě),在巧妙平衡中完成了數(shù)智化技術(shù)知識(shí)的普及工作。

    2.技術(shù)與人文的平衡。技術(shù)與人文的深層碰撞與平衡架構(gòu),是《數(shù)智紀(jì)》故事化敘事的一大亮點(diǎn),創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新性地將現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)文化進(jìn)行結(jié)合,以人文內(nèi)涵為核心依托,清晰呈現(xiàn)了科技發(fā)展繼承文化傳統(tǒng)的邏輯脈絡(luò),在文化自信中講述科技創(chuàng)新故事,形成了較強(qiáng)的人文感召力。一方面,從主題上講,每一期以古代禮、樂(lè)、射、御、書(shū)、數(shù)六藝命名,傳承君子六藝格物致知、追求極致的匠人精神,然后將其投射到當(dāng)代社會(huì)的相關(guān)領(lǐng)域,賦予其時(shí)代生機(jī),實(shí)現(xiàn)了古與今的對(duì)話(huà);另一方面,從內(nèi)容上講,受眾既能夠直觀感受社會(huì)數(shù)智化建設(shè)取得的顯著成就,也能夠在創(chuàng)新創(chuàng)造中感受歷史人文的溫度氣息。如古琴演奏家王悠荻始終思考如何利用現(xiàn)代技術(shù)復(fù)活古譜,最終與魏兵領(lǐng)銜研發(fā)出“AI釋譜”項(xiàng)目,成功再現(xiàn)了古琴曲《燭》,為后續(xù)古琴古曲歷史資源的開(kāi)發(fā)利用提供了全新思路與可能。還有,黃先鋒團(tuán)隊(duì)?wèi){借豐富的石窟數(shù)字化經(jīng)驗(yàn),通過(guò)技術(shù)攻關(guān)完成了云岡石窟數(shù)字化檔案的構(gòu)建工作,讓云岡石窟得以在全球范圍內(nèi)完成活化呈現(xiàn),極具視聽(tīng)震撼性和情感沖擊性,實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與人文的深層對(duì)接,達(dá)成了真實(shí)記錄的故事化升華。

    三、文本受眾的交互化沉浸

    新媒體時(shí)代,互動(dòng)敘事已經(jīng)成為紀(jì)錄片傳播的關(guān)鍵要素,強(qiáng)調(diào)受眾與數(shù)字媒介,或者受眾與文本交互產(chǎn)生的反應(yīng)性質(zhì),就是受眾通過(guò)創(chuàng)作者建構(gòu)的各種敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生能夠影響文本意義的互動(dòng)行為?;?dòng)敘事也是新時(shí)代紀(jì)錄片敘事轉(zhuǎn)型的重要方向,其核心的概念就是互動(dòng)性和敘事性,研究對(duì)象則是技術(shù)與內(nèi)容相結(jié)合的媒介形態(tài)、內(nèi)容形態(tài)?!稊?shù)智紀(jì)》通過(guò)敘事結(jié)構(gòu)的多線性,以及技術(shù)加持下的對(duì)話(huà)式語(yǔ)境,為受眾創(chuàng)造了一個(gè)具有較強(qiáng)開(kāi)放性的文本空間,并借由想象完成了多向度、深層次的交互。

    1.對(duì)話(huà)式語(yǔ)境。對(duì)話(huà)式語(yǔ)境強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作主體與受眾進(jìn)行平等對(duì)話(huà),將受眾轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立存在的敘事視角,并借助數(shù)智化技術(shù)重構(gòu)場(chǎng)景,強(qiáng)化受眾與文本話(huà)語(yǔ)系統(tǒng)交互過(guò)程的沉浸感受。不同于狹義層面的人機(jī)交互,《數(shù)智紀(jì)》主要是利用AR、VR、AI等技術(shù),讓受眾全面參與到作品敘事與意義建構(gòu)中,是與文本的間接交互。整體來(lái)講,《數(shù)智紀(jì)》的對(duì)話(huà)式語(yǔ)境集中體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)和受眾體驗(yàn)上,就敘事結(jié)構(gòu)來(lái)講,作品雖然每集時(shí)長(zhǎng)在12~16分鐘左右,但卻有著較為豐富的多線敘事,圍繞主題呈分支性敘事特點(diǎn),敘事視角也以第一視角為主,使得受眾可以主動(dòng)參與其中。就受眾體驗(yàn)而言,作品在畫(huà)面、技術(shù)的賦能下極具沉浸感,為受眾創(chuàng)造了更為廣闊的影像表達(dá)空間?!稊?shù)智紀(jì)》在客觀真實(shí)闡述數(shù)智化技術(shù)的同時(shí),會(huì)借助實(shí)物進(jìn)行虛擬呈現(xiàn),在虛擬現(xiàn)實(shí)交互的信息場(chǎng)域內(nèi)傳達(dá)關(guān)鍵信息,通過(guò)隱性介入展開(kāi)內(nèi)在的人文表達(dá),進(jìn)而巧妙揭露信息技術(shù)和人類(lèi)命運(yùn)的邏輯關(guān)系?!稊?shù)智紀(jì)》第五集《書(shū)》中,首先以阿根的第一視角為受眾呈現(xiàn)嘉絨口語(yǔ)保護(hù)的工作場(chǎng)景,隨后快速切入三星堆博物館,引出文物修復(fù)工作的艱難,以及3D打印技術(shù)帶來(lái)的新突破,然后在郭漢中期待新技術(shù)引入的眼神中,再次轉(zhuǎn)向阿根實(shí)地采集嘉絨口語(yǔ)的現(xiàn)場(chǎng),讓受眾再次感受到了文化傳承的不易,緊接著人工智能專(zhuān)業(yè)博士生彭旭譚的出現(xiàn),帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī),技術(shù)攻關(guān)成功開(kāi)發(fā)出了嘉絨方言與藏語(yǔ)、漢語(yǔ)對(duì)照詞典自動(dòng)生成系統(tǒng),有效解決了阿根的難題,并快速制成讀物進(jìn)行教育驗(yàn)證。隱性敘事通過(guò)采訪相關(guān)科研人員來(lái)傳達(dá)更深層的意義,語(yǔ)言是文化的DNA,一旦這個(gè)語(yǔ)言徹底地逸散掉了,那么這個(gè)文明可以說(shuō)就隨之死亡了……如此,通過(guò)多線敘事和隱性敘事,紀(jì)錄片就完成了與受眾的深層交互,極大提高了作品的思想感召力與價(jià)值傳播力。

    2.鑒賞式解碼。接受理論認(rèn)為,文本的不確定性與空白,會(huì)促使受眾進(jìn)行二度創(chuàng)作,通過(guò)想象、聯(lián)想等思維活動(dòng)展開(kāi)鑒賞式解碼,最終完成意義建構(gòu)和價(jià)值生成。對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作與傳播來(lái)講,作品的價(jià)值生成離不開(kāi)受眾的解碼、體驗(yàn)及創(chuàng)作?!稊?shù)智紀(jì)》蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的個(gè)體思考與情感態(tài)度,將數(shù)智化技術(shù)的種種可能展現(xiàn)給受眾,為受眾打造一個(gè)極具想象性、開(kāi)放性的未來(lái)世界,而所有的敘事都源于對(duì)當(dāng)下人工智能技術(shù)發(fā)展現(xiàn)實(shí)的客觀表達(dá)。每集作品都會(huì)在多線敘事中融入具有召喚性的話(huà)語(yǔ)表達(dá),引發(fā)受眾對(duì)文本內(nèi)容的不確定展開(kāi)想象,思考數(shù)智化技術(shù)對(duì)自我生活及社會(huì)環(huán)境的影響。同樣以《書(shū)》為例,郭漢中對(duì)人工智能技術(shù)在文物修復(fù)領(lǐng)域的新突破充滿(mǎn)期待,實(shí)際上就是一個(gè)“不確定性”留白,能夠喚醒受眾的無(wú)限想象。此外,受眾在鑒賞式解碼過(guò)程中,也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的期待視野,不同于傳統(tǒng)科技類(lèi)紀(jì)錄片的嚴(yán)肅性,《數(shù)智紀(jì)》充滿(mǎn)人文色彩的話(huà)語(yǔ)表達(dá),具有較強(qiáng)的顛覆性,能夠引導(dǎo)受眾進(jìn)行審美再創(chuàng)造,并借此與創(chuàng)作者、文本展開(kāi)深層交互,最終實(shí)現(xiàn)作品價(jià)值。

    在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái),云計(jì)算、人工智能、大數(shù)據(jù)等數(shù)智化技術(shù),將引領(lǐng)紀(jì)錄片創(chuàng)作與傳播的全新革命,“數(shù)智化”轉(zhuǎn)型正在成為新主流、新趨向。5G、大數(shù)據(jù)、區(qū)塊鏈等在視聽(tīng)生產(chǎn)及視覺(jué)呈現(xiàn)的革新等方面發(fā)揮著引領(lǐng)作用,智能剪輯、AI合成等軟件系統(tǒng)也將發(fā)揮重要的輔助作用,助推紀(jì)錄片在視覺(jué)表達(dá)上的新突破,并為其迭代升級(jí)提供底層支持?!稊?shù)智紀(jì)》影像表達(dá)的數(shù)字化躍升,真實(shí)記錄的故事化升華,以及文本受眾的交互化沉浸,都是“數(shù)智化”轉(zhuǎn)型探索的范式呈現(xiàn),對(duì)于廣大紀(jì)錄片創(chuàng)作者來(lái)講,具有非常重要的借鑒意義。

    作者單位 寧夏廣播電視臺(tái)

    【編輯:孫航】

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