二胡曲《蘭花花敘事曲》解析及演奏處理

馬賽賽

摘 要：《蘭花花敘事曲》是一首具有濃郁民族音樂特色的二胡作品，淋漓盡致地展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)樂器二胡的演奏技巧、音色效果與情感表達特征，不僅廣受人們歡迎和青睞，成為一首經(jīng)典的二胡曲作品，而且對于后世二胡曲的創(chuàng)作與表演產(chǎn)生了深遠的影響。筆者在簡要闡述《蘭花花敘事曲》創(chuàng)作概況的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)剖析了《蘭花花敘事曲》的音樂特點與樂曲結(jié)構(gòu)，繼而針對性地研究了各樂段演奏技巧，提出了展現(xiàn)《蘭花花敘事曲》音色審美與情感思想的方法。這由此深化對二胡曲《蘭花花敘事曲》音樂特征的認識，掌握其特殊的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：二胡曲《蘭花花敘事曲》；樂曲解析；演奏處理；情感表達；經(jīng)驗借鑒

中圖分類號：J632文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）19-00-03

我國民間藝人將拉弦樂器稱為“胡琴”，而二胡正是胡琴中極具代表性的一個。其產(chǎn)生于唐代，《白雪歌送武判官歸京》中描寫道：“胡琴琵琶與羌笛”，宋代又稱其為“嵇琴”，元代改進了其制作原理，《元史·禮樂志》中記載有：“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”，而明清時期，胡琴則逐步成為民間戲曲伴奏與樂器合奏的主樂器，而被廣泛使用。近代，胡琴被稱為“二胡”，經(jīng)過周少梅、劉天華、華彥鈞、呂文成、孫文明等藝術(shù)家的創(chuàng)新與改革，而成為獨奏樂器，廣受人們歡迎和青睞。二胡曲《蘭花花敘事曲》正是依據(jù)陜北民歌而創(chuàng)作出的一個優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)出個性化的演奏技巧與情感表達效果，傳遍大江南北，甚至傳到了海外。

一、《蘭花花敘事曲》的樂曲分析

（一）《蘭花花敘事曲》的音樂特點

二胡曲《蘭花花敘事曲》采用西方奏鳴曲式結(jié)構(gòu)和秦派二胡演奏技巧，來表現(xiàn)中國民間故事與情感思想，促使作品呈現(xiàn)出鮮明的音樂特點。

二胡曲《蘭花花敘事曲》呈現(xiàn)出跌宕起伏的曲式旋律，散發(fā)出濃郁的陜北民歌風(fēng)格意蘊，強化了作品的民族韻味。一是采用了自由的散板旋律，諸如引子部分采用伴奏樂器來奏出旋律，開門見山地將觀眾帶入遼闊、空曠的黃土高原中，隨后是四個琶音引出了作品的主題旋律；華彩部分散板旋律結(jié)合我國傳統(tǒng)戲曲音樂獨特的中板腔體，營造出悲憤意蘊，表達了蘭花花被逼婚過程中悲痛欲絕的心情。二是運用了歌唱性的中板旋律，諸如主部主題與連接部都是以民歌為核心的中板旋律音調(diào)，迅速鋪陳敘事內(nèi)容，從不同角度展現(xiàn)了美麗姑娘蘭花花的形象；主題部結(jié)束段是一個旋律比較舒展而且呈現(xiàn)出鮮明歌唱性特征的中板段落，充分吸收了我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中緊拉慢唱的特征，在二胡樂器F調(diào)的高音區(qū)中來推進，呈現(xiàn)出明朗歡快的旋律與開朗活潑的情緒，淋漓盡致地展現(xiàn)了蘭花花對于自己未來美好生活的向往與崇敬。三是采用了熱情的快板旋律，也就是在經(jīng)過了八個小節(jié)的伴奏樂器的推進與鋪陳之后，二胡轉(zhuǎn)調(diào)推進到小快板部分的副部主題，充分使用到了陜北民歌《女娃擔(dān)水》中的音樂旋律，借此來營造出一個天真爛漫、活潑可愛的蘭花花形象[1]。

二胡曲《蘭花花敘事曲》采用動靜交錯的音樂節(jié)奏。二胡獨奏曲采用了諸多三連音、十六分音符、切分音節(jié)奏型，來營造特定的情境氛圍，通過動靜交錯的節(jié)奏淋漓盡致地展現(xiàn)了蘭花花拼命奔跑、大聲吶喊的情境，觀眾似乎可以真實地感受到蘭花花奔逃的情景。具體來說，二胡曲《蘭花花敘事曲》在引子部分運用了自由節(jié)奏，通過伴奏樂器來引出二胡曲的主題旋律，分為四個部分，分別呈現(xiàn)出“中、中、快、中”的速度，展現(xiàn)了蘭花花活潑可愛、落落大方、向往美好生活的性格，而展開部的華彩片段采用的是自由散板節(jié)奏，抬進周家是慢板，出逃過程中引入了搖板、緊拉慢唱、快板節(jié)奏，再現(xiàn)部呈現(xiàn)出流動性的節(jié)奏，而尾聲為慢板，音色悠揚，歌唱性強，為觀眾留下無限聯(lián)想與想象。

（二）《蘭花花敘事曲》的樂曲結(jié)構(gòu)

二胡曲《蘭花花敘事曲》是綜合西方奏鳴曲式結(jié)構(gòu)和我國傳統(tǒng)戲曲音樂特征而創(chuàng)作出來的，包括引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲五個部分的內(nèi)容?！耙印辈糠种饕堑?小節(jié)，呈現(xiàn)出一個散板，悠揚、自由地進行演奏，G調(diào)從主干音“l(fā)a”開始，最終也是在“l(fā)a”上面結(jié)束。

呈示部主要包括主部主題、連接部、副部主題、結(jié)束部四個部分。主部主題是2至32小節(jié)，分為A樂段和B樂段兩部分，前者是2至12小節(jié)，2/4拍，仍然是G調(diào)，運用中板，繼承性地采用民歌主題聲調(diào)來表現(xiàn)美麗、質(zhì)樸的蘭花花形象；后者是16至32小節(jié)，2/4拍，也是G調(diào)和中板，是從A樂段發(fā)展而來的一段內(nèi)容。連接部是33至58小節(jié)，發(fā)揮著過渡性作用，逐步引出副部主題。作品副部主題主要是59至99小節(jié)，分為C和C`兩個樂段，前者是59至74小節(jié)，采用C調(diào)和小快板，表現(xiàn)為2/4拍，輕快、歡快，展現(xiàn)了蘭花花活潑歡快的性格；后者是75至99小節(jié)，是對前者的裝飾性變奏而形成的，其強調(diào)主干音干凈、清晰，尤其是84至88小節(jié)，運用“拋弓”來刻畫音樂形象。結(jié)束部是100至134小節(jié)，運用了F調(diào)和2/4拍處理，發(fā)揮著過渡性效果，通過拉弓技法呈現(xiàn)出舒緩、漸慢的節(jié)奏，意味著不幸的情景逐步遠去，并為接下來華彩樂段的敘事與情感表達奠定了基礎(chǔ)[2]。

展開部是135至233小節(jié)，包括華彩片段、抬進周家、出逃三部分內(nèi)容。華彩片段是135小節(jié)，呈現(xiàn)出自由散板節(jié)奏，運用了降B調(diào)，暗示著主人公蘭花花的命運要出現(xiàn)轉(zhuǎn)折性的變化?！疤нM周家”是135至167小節(jié)，運用的是降B調(diào)和4/4拍，呈現(xiàn)出慢板節(jié)奏，呈現(xiàn)出從悲傷、傷感逐步過渡到悲憤、吶喊的情緒線條，繼而引出主人公蘭花花“出逃”的行為?！俺鎏印辈糠质?68至233小節(jié)，運用了G調(diào)和2/4拍，將樂曲推向高潮。

再現(xiàn)部是234至269小節(jié)，運用的是A調(diào)和2/4拍，進行了簡單變化式的再現(xiàn)，經(jīng)過一部分的快弓之后，促使樂曲再次進入一個小高潮，在幾句散板音樂中，呈現(xiàn)出激動的語氣效果，并配合以陪襯、對比、轉(zhuǎn)折的多樣化語氣變化，促使曲子逐步走向尾聲。

尾聲是270至300小節(jié)，采用的是A調(diào)和2/4拍，其素材采用了民歌主題，與開始部分構(gòu)成了呼應(yīng)，從而升華了二胡獨奏曲的音樂主題，暗示著雖然蘭花花不在了，但卻永遠被人們記住。

二、《蘭花花敘事曲》演奏處理分析

（一）滑音的處理

首先，引子部分過后，樂曲過渡到主題部分，其作為樂曲旋律開始部分，第一個“6”音需要采用上滑音演奏方式。第一拍的“3”上面也采用了上滑音的演奏方式，其演奏的力度不能過大，所形成的“藏頭滑音”可以大大強化曲目旋律的委婉性效果。二胡獨奏曲《蘭花花敘事曲》華彩部分，其中的“2”音從一個輕巧迅敏的上滑音逐步滑動到高八度，這個音尾比較高的大下滑音基本上是在無聲狀態(tài)中推進的，必須運用準確的下滑動作，流暢自然，輕巧迅敏，由此才能呈現(xiàn)出如泣如訴的音色效果。其次，獨奏曲快板即將結(jié)束部分，第四小節(jié)中的第一拍“2”音采用的是一個小下滑音的技法，演奏過程中一定要與第二拍中的“6”音上滑音構(gòu)成一個鮮明的對比關(guān)系，第七小節(jié)中的第一拍“4”音演奏的時候需要采用四指從“5”音下滑按出，二胡的把位要能夠隨著手指的滑動而順勢進行移動，從而呈現(xiàn)出干凈、松弛的音色效果[3]。

里面的“2”音需要一指移把向下方滑出，方便后面能夠采用四指滑音演奏“54”兩音，在美好意境中結(jié)束副部音樂。再現(xiàn)部與尾聲中的中的“6”音需要稍弱地處理下滑音，繼而是下滑“27”來暗示蘭花花悲慘的命運。

（二）揉弦的處理

首先，樂曲開始部分的主部主題第2至第3小節(jié)“l(fā)a”的滑揉技法需要揉滿時值，營造出敘事語氣。主題部第2小節(jié)“6”音、第3小節(jié)“2”音、第4小節(jié)“6”音反復(fù)出現(xiàn)了大幅度的滑揉技法，也需要提高滑揉技法的準確性與流暢性?！疤нM周家”部分也多次使用滑揉，諸如第一小節(jié)出來過程中，需要滑揉出“6”音，附點音“5”和最后一拍“3”音需要揉滿音值，展現(xiàn)蘭花花傾訴悲慘遭遇的情景。其次，樂曲主部主題旋律，需要采用遲到揉的技法處理最后一個音“4”，由此來刻畫蘭花花細膩、溫柔的性格。連接部中的，不能大幅度地處理長音揉弦，提氣呈現(xiàn)出遲到揉的效果。再次，樂曲小快板部分需要采用滾揉技法，諸如，

所有的“2”音乃至于整段長音都需要運用滾揉的處理技法。最后，需要加強對“壓揉”技法的處理。華彩樂段中的，需要采用壓揉技巧，來展現(xiàn)蘭花花面對逼婚時悲痛欲絕的情緒。中的“7”音需要強化壓揉的力度，而且需要注意手指幅度變化來區(qū)別音與音之間的強弱關(guān)系。“抬進周家”中的，需要綜合使用滑揉和壓揉技法，呈現(xiàn)出“透氣”與變化的音色效果，也強化了樂段高潮部分的到來。

（三）運弓的處理

二胡曲《蘭花花敘事曲》控制好弓子速度與張力可以更準確地表現(xiàn)作品深層次的情感思想。樂曲演奏主題開始之后的四個小節(jié)，

需要采用輕微的帖弦技法來控制運弓速度，呈現(xiàn)出縹緲、久遠的意蘊。需要加快弓速，特別是演奏第二拍“55”音的過程中需要呈現(xiàn)出利落大方的“頓弓”效果。而需要推弓進，加大弓子走向的力度，注意弓琴弦不能出現(xiàn)雜音，緩緩地“流出”聲音。要呈現(xiàn)出流暢的運弓方式，發(fā)出通透、干凈的聲音。伴奏樂器之后，二胡推進至小快板副部主題，呈現(xiàn)出輕快的旋律，要采用利索的弓子，聲音短促，情緒熱烈，且有活力。需要采用比較寬闊的長弓，呈現(xiàn)出連貫性的線條，強化其歌唱性效果。在運弓過程中，一定要連貫、寬闊，呈現(xiàn)出明亮、通透的發(fā)音，保持旋律在一條流暢自然的“線”上面。樂曲華彩部分，需要上提氣息，逐步減弱力度，最終無聲而結(jié)束。的演奏過程中，雖然沒有規(guī)定弓子時值，但也需要保持弓子速度，拉出弓頭音，充分表現(xiàn)二胡聲音的穿透力與色彩力，尤其是需要采用兩弓演奏出第一個“6”音，采用比較強的弓頭音和快速的弓速，不能過分延長時值，而速度上要逐步加快[4]。

（四）緊拉慢唱處理

二胡曲《蘭花花敘事曲》第二部分采用到了“緊拉慢唱”的演奏技法，流暢自然，節(jié)奏完整，傳達出緊迫而不安的情緒效果，發(fā)音一定要棱角分明，顆粒飽滿，運用弱起漸強的演奏力度，與流暢的音樂構(gòu)成明顯的對比效果。二胡曲《蘭花花敘事曲》第三部分是快板，在演奏過程中，需要保持快速而緊張的演奏狀態(tài)，尤其是上行半音階旋律進行過程中，采用快速漸強的力度，借此來強化二胡音樂的動感效果，從而很快地將音樂情緒推向高潮部分。第四樂段采用轉(zhuǎn)調(diào)，旋律進入升F羽調(diào)式，也淋漓盡致地表現(xiàn)出緊拉慢唱的技法特征。演奏過程中一定要保持緊張的速度，開闊運弓，呈現(xiàn)出厚重的音頭和充分的滑音，大大提高音色的飽滿度和堅實有力的旋律，傳達出強烈的大氣沉穩(wěn)之感，暗示蘭花花信念堅定、抗?fàn)幍降椎臎Q心[5]。

三、結(jié)束語

二胡曲《蘭花花敘事曲》采用西方奏鳴曲式結(jié)構(gòu)和民族調(diào)式，講述了蘭花花悲慘的命運和抗?fàn)幍木瘢瑐鬟_出感人至深的情感思想。我們在演奏二胡曲《蘭花花敘事曲》過程中，一定要細致處理各個小節(jié)中的滑音、揉弦、運弓、緊拉慢唱之類的技法，淋漓盡致地展現(xiàn)二胡敘事曲應(yīng)有的敘事性與傳情性風(fēng)格特征和藝術(shù)魅力，更加嫻熟地掌握樂曲的演奏技巧，從而更加完美地詮釋二胡曲《蘭花花敘事曲》的情感內(nèi)涵。然而二胡曲《蘭花花敘事曲》塑造出了一個飽滿的藝術(shù)形象，傳達出濃烈的情感思想，因此我們在演奏過程中一定要深刻體悟二胡獨奏曲每一個細節(jié)、每一項技巧所暗含的情感思想，帶著情感來體悟其中的技巧，本著傳情達意的目的來處理演奏方式，才能避免單純的技巧展示所帶來的枯燥乏味的問題，傳達二胡曲《蘭花花敘事曲》應(yīng)有的情感。

參考文獻：

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[5]王月.論二胡作品《蘭花花敘事曲》的演奏技巧與藝術(shù)處理[J].文化月刊，2019（04）：55-56.