二胡制作工藝改革作用于舞臺演奏和可控調(diào)試結(jié)構(gòu)的科研實踐（下）

宋少康

（4）蒙皮。皮膜與琴筒在適配好后就開始正式蒙皮了，首先將皮膜用清水浸泡3～4個小時，使其充分浸透，然后用鏟刀將皮膜的內(nèi)側(cè)再刮一遍，讓其纖維再次得到釋放，這道工序稱為松皮。

松皮完成后就可以開始涂膠了，用工具將膠涂抹在琴筒與皮膜粘合處，如琴筒材質(zhì)的質(zhì)地較松軟，涂膠的厚度就要大一些，或者涂抹兩遍，接下來就可以把皮膜蒙覆在琴筒前口處，就可以開始上繩工序了。在上繩時要不斷觀察皮膜的中心線是否在琴筒正中心，然后開始用6根木棍緊繩，緊繩的松緊取決于皮膜的特性，而且皮膜的橫向與縱向的伸縮力也是不同的，所以在緊繩的同時要觀察每組繩作用在皮膜上的拉力，既要保障蟒皮整體的音高，也要保障蟒皮在琴筒的6個角音高的一致，如6個角的音高不一致，在演奏二胡時當(dāng)某個音高或振頻與某個不一致音高的蟒皮角接近時會有噪聲、死音等不和諧音的出現(xiàn)，或者出現(xiàn)里外弦音色不統(tǒng)一等問題，所以蒙皮工序的嚴(yán)謹(jǐn)性對于二胡來說是很重要的，這道工序可以說是制作二胡的“聲帶”（見圖7）。

三、二胡的裝配關(guān)鍵與可控調(diào)試結(jié)構(gòu)研發(fā)

1．二胡的裝配

（1）二胡的“融合”裝配。這道工序是將二胡的琴桿、琴軸、琴筒、琴托、琴弦、千斤、琴馬、琴弓等各個部件組合或者說是“融合”到一起。琴桿與琴軸的組裝是將琴軸安裝在琴桿的軸孔內(nèi)，軸孔的形狀為錐形，在加工琴軸時琴軸與軸孔的吻合度要達到80%以上，然后小軸孔要與琴軸完全吻合，大軸孔與琴軸可稍有間隙，以便長時間使用二胡后琴軸與軸孔的嚴(yán)密度越來越高，不易出現(xiàn)滑軸、倒軸的問題發(fā)生。

（2）琴桿與琴筒的組裝角度。琴桿與琴筒的角度對琴弦張力的大小、琴馬對皮膜的壓力大小、音色的類型有重要的影響。經(jīng)測試：琴桿與琴筒呈垂直角度定好標(biāo)準(zhǔn)音高（D、A）時琴弦的拉力外弦5kg左右、內(nèi)弦5.5kg左右，當(dāng)琴桿向琴筒后口傾斜時拉力會隨之增大，反之會減小，但是由于琴桿與琴筒的裝配需要專業(yè)工匠師傅進行加工，所以導(dǎo)致演奏者對琴弦張力的調(diào)整效果沒有太深的了解，因遇到裝配不嚴(yán)謹(jǐn)馬上就會產(chǎn)生一把二胡的質(zhì)量不合格的印象。

另外，二胡受到不同溫、濕度的干擾時，皮膜松緊也給演奏者帶來較大的影響，空氣的相對濕度增加時，皮膜的張力會降低，聲音會發(fā)悶，反之會變得高亢，所以針對此問題我們研發(fā)了“一種可調(diào)式二胡結(jié)構(gòu)”的發(fā)明專利技術(shù)，設(shè)計原理是通過調(diào)整琴桿的方向來改變琴弦的張力，及琴弦作用在琴馬上施壓給皮膜的壓力。

（3）可調(diào)式二胡的研發(fā)，可以說一把琴能適應(yīng)南北方不同氣候。

這里專門介紹二胡裝配時調(diào)控“可控調(diào)試二胡”的具體方法：

當(dāng)通過琴托下方可見的六角旋鈕（見圖8）逆時針轉(zhuǎn)動調(diào)節(jié)螺絲，使得支撐座沿條形滑槽向右滑動，支撐座帶動琴桿的底部向右滑動，從而使得琴桿整體向左傾斜，起到增加琴弦張力的作用，使得皮膜的壓力增加，用于濕度較高時皮膜變松的問題。

通過順時針轉(zhuǎn)動調(diào)節(jié)螺絲，使得支撐座沿條形滑槽向左滑動，支撐座帶動琴桿的底部向左滑動，從而使得琴桿整體向右傾斜，起到減小琴弦張力的作用，減小皮膜的壓力，用于氣溫干燥時導(dǎo)致皮膜變緊的問題，通過改變琴弦張力進而達到能夠降低皮膜的壓力，來解決皮膜因溫濕度變化而變松或者變緊。

二胡的可調(diào)式結(jié)構(gòu)操作方便，調(diào)節(jié)范圍大，調(diào)節(jié)音程范圍可達大三度。演奏者也可以根據(jù)自己喜歡的音色進行選擇式調(diào)節(jié)，目前此技術(shù)已測試兩年左右的時間，此專利技術(shù)對經(jīng)常去南、北方演出的演奏家來說，不必因溫濕度變化而烘烤琴皮或烘濕皮面了（見圖8）。

2. 二胡裝配的主要六項調(diào)試要求

（1）琴弦。琴弦是二胡的振動系統(tǒng)，通過琴弓的激勵使琴弦引起振動，二胡的音高一般是由有效弦長的長短、琴弦粗細引發(fā)的張力不同而產(chǎn)生的；琴弦的粗細是由裸鋼絲的選用，纏弦的外表扁絲質(zhì)地、寬度，纏繞的松緊、角度、拉力大小，纏絲的粗細等因素決定的，常規(guī)的手工纏弦無法保障纏繞的角度、松緊、拉力的大小，所以我們自主研發(fā)的半自動纏弦機通過標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)化輸入，確保每根琴弦纏繞的數(shù)據(jù)是一致的；對于二胡琴弦音準(zhǔn)的問題一直是困擾演奏者的，檢測方法是在同一把位測試?yán)铩⑼庀业囊魷?zhǔn)是否在標(biāo)準(zhǔn)的音高上，我們經(jīng)過對琴弦的各數(shù)據(jù)調(diào)整，在保障音色的前提下使加工好的琴弦里、外弦的音準(zhǔn)誤差在0～2音分之內(nèi)；琴弦的粗細對于演奏的手感及音色也有一定的影響作用，使用者可根據(jù)不同的演奏風(fēng)格及個人喜好選用相對應(yīng)的不同規(guī)格的琴弦。

（2）千斤。千斤是二胡有效弦長的一端，起到固定有效弦長長短的作用，對二胡的音色及手感也起到一定的作用，首先是千斤的材質(zhì)，一般選用尼龍線、白蠟線、棉線等材質(zhì)，千斤處琴弦到琴桿的距離稱為千斤寬度，當(dāng)寬度相同時千斤線的質(zhì)地如果軟二胡的音色則比較柔和、靈敏度會有所降低；質(zhì)地硬音色則比較明亮、靈敏度比較高；千斤的寬度一般設(shè)定在17～20mm之間，寬度過寬手感比較吃力，手指的動作比較大，影響快速換把演奏，音色會比較松弛；寬度過窄時聲音會有一種被壓抑的感覺，音色比較高亢，所以使用者可以根據(jù)自己的喜好來調(diào)整千斤的材質(zhì)及寬度。

（3）琴馬。琴馬是二胡的振動傳導(dǎo)系統(tǒng)，是將琴弦作用的力傳導(dǎo)到皮膜，從而引發(fā)皮膜的振動，再通過琴筒的傳導(dǎo)過濾而發(fā)聲的。琴馬的材質(zhì)、密度、型制、高矮、大小對振動的傳導(dǎo)有較大的影響，有時候一個琴馬能拯救一把二胡的聲音，可見琴馬的重要性；如果琴馬的材質(zhì)較硬、密度較高，型制底座較厚、較高、整體較大時聲音會比較悶，反應(yīng)會比較慢，反之會比較噪、單薄、比較散；一般新琴皮膜的皮壓還沒得到充分的磨合，聲音會比較高亢、聲音發(fā)噪，在選擇琴馬時可選用質(zhì)地松軟，高度在8～8.5mm之間，底座較小的比較適合，當(dāng)使用一段時間后可根據(jù)皮膜的磨合程度或者不同溫濕度的環(huán)境下用不同的琴馬來微調(diào)二胡的音色。

（4）琴馬高度到琴托的琴弦角度：此角度指的是琴馬上的琴弦到琴托上弦槽深淺造成的琴弦與琴托平面產(chǎn)生的角度，此角度是容易被制作者及使用者忽略的，經(jīng)研究此角度的大小與琴弦作用在琴馬上的壓力有較大的關(guān)系，當(dāng)角度大時琴弦作用在琴馬上的壓力會增大，聲音會較扎實，反之會造成壓力減小，使整體振動不夠充分，這也是影響二胡聲音的一個因素，制作者可根據(jù)實際情況調(diào)整弦槽的深淺來調(diào)整此角度所造成的琴弦壓力。

（5）音窗：從外觀看音窗起到的是裝飾的作用，然而音窗在二胡的整體發(fā)生系統(tǒng)內(nèi)也承擔(dān)著不可缺少的濾音作用。首先是音窗的鏤空比，當(dāng)鏤空較多時起不到濾音的作用，聲音會發(fā)空、發(fā)散；當(dāng)鏤空較少時空氣的振動不能有效的濾出，從而影響二胡的聲音，會發(fā)悶；其次是音窗的材質(zhì)密度，密度太大太小都會造成一定的影響，最后是音窗的薄厚，所以在設(shè)計制作或消費者選擇二胡時對于新樣式的二胡音窗一定要多注意音窗對于二胡聲音的影響。

（6）制音墊：材質(zhì)多用羊毛呢，也可稱之為濾音墊，是放在琴馬至琴托方向弦與皮膜之間的，制音墊的出現(xiàn)主要是為了消除二胡在演奏時產(chǎn)生的不和諧音，俗稱“狼音”，也可以使二胡的音色更加的集中，但是制音墊的薄厚及擺放位置又有不同的作用，如制音墊太厚，弦作用在皮膜上的力會增大，從而影響皮膜的振動，聲音會發(fā)悶，太薄又起不到制音的作用；擺放的位置太靠近琴馬聲音會發(fā)悶，距離太遠聲音會高亢，所以制音墊具有調(diào)節(jié)、控制聲音的作用，我們在調(diào)試時會根據(jù)二胡的個性來調(diào)節(jié)制音墊各項指標(biāo)，使用者亦可根據(jù)自己的喜好來微調(diào)制音墊達到理想的效果。

綜上所述，在現(xiàn)代二胡的制作生產(chǎn)中，認(rèn)真地處理好每一道工序?qū)Ξa(chǎn)品質(zhì)量的影響。在生產(chǎn)實踐中不斷發(fā)現(xiàn)和研發(fā)改善產(chǎn)品質(zhì)量的細節(jié)。本文所介紹的“插榫結(jié)構(gòu)琴桿”“榫卯式琴筒拼接”和“一種可調(diào)式二胡結(jié)構(gòu)”三項研發(fā)性質(zhì)的改革就是我們在生產(chǎn)實踐中所具體完成和實踐的。當(dāng)然，其它的部件制作和裝配環(huán)節(jié)的一些細節(jié)尚有更多的專業(yè)制作方面的探索內(nèi)容亟待我們在生產(chǎn)實踐中研發(fā)探索。

結(jié)語

二胡制作的新工藝和生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)正在不斷地被總結(jié)和探索之中，這種近乎動態(tài)的制作工藝現(xiàn)狀在制定標(biāo)準(zhǔn)、工藝規(guī)范及生產(chǎn)管理方面有著太多的工作要總結(jié)和實踐。我們相信：以樂器科研工作者和優(yōu)秀的工匠相結(jié)合組成的樂器產(chǎn)品工藝改革、提升工藝水平的團隊是產(chǎn)品質(zhì)量把握的主體，更是新思路、新產(chǎn)品、新工藝的創(chuàng)造者。為使二胡制作與調(diào)試的樂器生產(chǎn)提升到新的階段，我們研發(fā)團體的工作將繼續(xù)堅持“產(chǎn)學(xué)研”三結(jié)合發(fā)展道路，利用企業(yè)優(yōu)勢，為推動新時期樂器產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量創(chuàng)新與發(fā)展，不斷總結(jié)經(jīng)驗、求知與求索，為中國二胡的制作科研實踐做好研發(fā)工作，以更多的科研成果，為二胡演奏家和二胡愛好者制作更好的樂器，讓二胡之器、二胡之聲更加完美。

參考資料：

[1]沈正國、陳書明《中國二胡品鑒》，上海錦繡文章出版社，2016。

[2]朱皓麟《當(dāng)代二胡制作工藝研究》，河南大學(xué)，2015屆，碩士學(xué)術(shù)論文。

[3]黃建宏《淺談二胡的制作工藝及音質(zhì)調(diào)試》，無錫市新區(qū)古月琴坊，《演藝科技》2020，（06）

[4]翟冬倩，許昌電氣職業(yè)學(xué)院《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視域下的二胡的制作傳承》《輕紡工業(yè)與技術(shù)》，2020，49（10）