藝術(shù)家筆下的童年

賀瑋

童年和兒童形象是藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題，或許因為中國哲學(xué)對兒童純真品質(zhì)的高度重視，古往今來，兒童題材一直是中國美術(shù)史上一節(jié)明快的樂章。不同于古代的嬰戲圖，現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)作品中的兒童形象隨著時代變遷呈現(xiàn)出了更加豐富多彩的面貌。當(dāng)代的藝術(shù)家們通過對自然環(huán)境、家庭情感和社會生活的把握，描繪了夢幻溫馨的童年時光和趣味盎然的兒童形象。

在現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)作品中，豐子愷充滿童趣的兒童漫畫最為膾炙人口。他把兒童特有的真、善、美化為詩意的筆墨，描繪了一種尤為溫馨親切的美好童年，獨具東方魅力。在《子愷漫畫自序》中，豐子愷寫道：“我做這些畫的時候，是一個已有兩三個孩子的二十七八歲的青年，我同一般青年父親一樣，疼愛我的孩子，我真心地愛他們，他們笑了，我覺得比我自己笑更快活……我當(dāng)時對于我的孩子們，可說是熱愛，這熱愛便是作這些畫的最初的動機?！痹诰壘壧眠@個人間樂園里，豐子愷用漫畫的方式記錄著自己與孩子們生活的點點滴滴，《阿寶兩只腳，凳子四只腳》《納涼》《腳踏車》和《軟軟新娘子，瞻瞻新宮人，寶姐姐做媒人》等一幅幅兒童漫畫簡單詼諧、充滿童趣，以淡雅、簡樸的色彩和構(gòu)圖方式，于最平凡的生活場景中表達(dá)了藝術(shù)家對孩子的熱愛、對童年時光的懷念和眷戀。

版畫家李平凡的作品同樣蘊含了對童年和兒童的熱愛和關(guān)注。1950年歸國后，李平凡的作品從表現(xiàn)勞苦大眾的生活轉(zhuǎn)向歌頌和平、描繪幸福生活。李平凡對兒童題材情有獨鐘，他筆下的不同膚色、不同民族的兒童生動、活潑、可愛，通過一雙雙純潔、明亮的大眼睛，流露出對幸福美好的世界的向往與熱愛?！段业暮⒆印贰逗门笥选贰豆?jié)日》《大鴿子》《和平笛聲響遍全中國》等兒童題材版畫作品清新純樸、筆法洗練、線條流暢、色彩明快，富有濃厚的趣味性。其套色木刻作品《我們要和平》于1959年在萊比錫國際版畫競賽上榮獲銀質(zhì)獎。1985年1月，中國少年兒童版畫研究會（原中國少年兒童版畫學(xué)會）在北京成立，由李樺擔(dān)任首任名譽會長，李平凡任首任會長。此后，李平凡致力于推動少兒版畫教育學(xué)術(shù)研究，取得了豐碩的成果，為我國少兒版畫教育的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。在任《版畫世界》主編期間，他還發(fā)表了大量兒童版畫作品。其中《小姑娘》系列作品形象天真可愛，成為人們印象深刻的兒童版畫作品。

畫家周思聰在1979年至1989年這一時期創(chuàng)作了大量兒童題材的繪畫作品。《果蔬》《芭蕉讀書圖》《自得其樂》《午覺》《小鳥來了》《處處聞啼鳥》等作品樸素、自然、純真，畫面流露著安詳恬淡的氣息。周思聰以女性特有的敏銳和母性關(guān)懷，通過獨具特色的筆墨語言、具有強烈形式感的構(gòu)圖，將兒童的稚嫩、笨拙、懵懂的形象表達(dá)得淋漓盡致。在《兒戲圖冊》的《上市》中，一個兒童頭頂一盤水果，表情略顯緊張，身后跟隨著兩只奔跑的小豬，趣味性十足。

此外，不同領(lǐng)域的藝術(shù)家也通過自己的方式，表現(xiàn)了對孩子的熱愛，以及對童年的思考和感悟。

雕塑家張德蒂的代表作《小達(dá)娃》創(chuàng)作于1978年，她在創(chuàng)作手記里寫道：“藏族小男孩的名字很有趣，如小尼瑪是小太陽、小達(dá)娃是小月亮……我們每到一處草原，都能見到孩子們以這樣的頑皮表情來歡迎我們。”張德蒂捕捉到這個藏族小男孩害羞又調(diào)皮的表情，塑造了這件經(jīng)典之作。這是她“文革”之后重拾雕塑創(chuàng)作后的一件重要作品，她希望通過兒童題材的創(chuàng)作，以孩子的純真為當(dāng)時的人們帶來精神上的撫慰。

雕塑家吳為山的《睡童》是另一件人們熟知的兒童題材雕塑作品。這件作品誕生于一次瞬間的情感升華。據(jù)吳為山回憶，一位朋友請他為自己四歲的孫子做一個腳模，但孩子的腳皮膚很嫩，讓人不忍心用石膏在上面翻模，就放棄了這個想法。由于大人們老是在摸他的腳，孩子很緊張，哭起來了，哭著哭著又睡著了。孩子睡著以后微微張開了嘴，可愛至極，吳為山希望留住這個瞬間，就抓起一把泥開始為他塑像。雖然這件作品不到20分鐘就完成了，但吳為山認(rèn)為這件作品非常有價值，因為它把人類童年的感覺、人們對童年的回憶，還有人們寄托在兒童身上最美好的情感塑造出來了。這件作品后來獲得了英國皇家“攀格林獎”，也成為了吳為山的代表作之一。

隨著藝術(shù)向多元化的趨勢發(fā)展，許多當(dāng)代藝術(shù)家也借助兒童的形象隱喻個人的生存狀態(tài)，表達(dá)對社會的現(xiàn)實思考。如何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》《被驚醒的女孩》，張曉剛的《男孩》《我的理想》，喻紅的《目擊成長》系列等。

2020年，因新冠肺炎疫情被困在新加坡的藝術(shù)家曹斐和九歲的女兒一起創(chuàng)作完成了影像作品《不安之島》。在作品中，女兒“生活”在曹斐用睡袋堆出的小島上，慢慢寫出“I am Here，I am Alone”。創(chuàng)作過程中，母女一起構(gòu)思畫面，一起采購道具，獲得了一段難忘的親子時光?！恫话仓畭u》則通過一個九歲女孩的天真演繹，給人類的“孤島困境”帶來了一絲希望之光。

無論我們身處哪個時代，生活在怎樣的文化背景下，每個人都無法忘記亦真亦幻的童年時光。而正是藝術(shù)家們用最美好的方式將我們帶回了童年夢境，讓人們重見純真的一念本心。