影視人才專業(yè)化、內容創(chuàng)新化與產業(yè)協(xié)同發(fā)展
——中國（佛山）大灣區(qū)影視產業(yè)論壇綜述

張 琦 田 洋

為推進粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)高質量發(fā)展，探討灣區(qū)影視產業(yè)人才的培養(yǎng)和建設路徑，2023年3月18日，由中共佛山市委宣傳部、廣東財經大學、中國高校影視學會、澳門科技大學、廣東省本科高校戲劇與影視學類專業(yè)教學指導委員會共同主辦的“2023中國（佛山）大灣區(qū)影視產業(yè)論壇”在廣東佛山順利舉行。澳門科技大學電影學院院長、中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻，北京大學藝術學院副院長、長江學者特聘教授李道新，中國高校影視學會副會長兼秘書長、中國傳媒大學研究員張國濤，著名影視制片人、原八一電影制片廠總經濟師張謙，倍視傳媒副總裁、中國電影家協(xié)會電影數(shù)字制作工作委員會副會長謝寧等嘉賓做主旨發(fā)言。來自全國各地，包括香港、澳門地區(qū)的百余位高校師生和珠江電影集團等60余家影視企業(yè)負責人、制片人以及廣東省電影家協(xié)會、佛山市電影行業(yè)協(xié)會、香港電影后期專業(yè)人員協(xié)會等行業(yè)組織的200余位嘉賓參會交流。

論壇以“影視產業(yè)創(chuàng)新發(fā)展與人才建設”為主題，針對影視產業(yè)人才培養(yǎng)、灣區(qū)影視題材創(chuàng)作與區(qū)域形象傳播、粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)高質量發(fā)展、影視文化研究與創(chuàng)新等議題展開討論?？傮w來看，論壇研討成果集中在以下三個方面。一是人才建設要把握規(guī)律，尋求創(chuàng)新。影視人才培養(yǎng)既要遵循其實踐性、藝術性的一般規(guī)律，明確人才定位，同時也要積極呼應現(xiàn)代產業(yè)發(fā)展對復合型高水平人才和精細化專業(yè)人才的分類需求，以“校政行企”協(xié)同育人創(chuàng)新模式推動青年影視人才順利成長。二是內容建設要深挖大灣區(qū)特色，凝練其氣質。一方面，在嶺南傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展目標指引下，孕育富有年輕化時代性的影像表達；另一方面，緊握粵港澳大灣區(qū)在經濟發(fā)展、國家戰(zhàn)略中的重要價值，凸顯開放、進取、親民、包容的精神內核在粵港澳大灣區(qū)故事中的多元立體呈現(xiàn)。三是產業(yè)發(fā)展要協(xié)同共促，在區(qū)域協(xié)同、資源協(xié)同、產業(yè)協(xié)同、主體協(xié)同等多方面發(fā)力，創(chuàng)造差異與主動融合并舉，推動形成高效、集約又靈活驅動的產業(yè)共同體。

一、影視人才培養(yǎng)：專業(yè)性復合型并舉，校政行企協(xié)同育人

黨的二十大報告提出：“必須堅持科技是第一生產力、人才是第一資源、創(chuàng)新是第一動力，深入實施科教興國戰(zhàn)略、人才強國戰(zhàn)略、創(chuàng)新驅動發(fā)展戰(zhàn)略，開辟發(fā)展新領域新賽道，不斷塑造發(fā)展新動能新優(yōu)勢?！迸c會專家就當前影視人才的特點、人才建設中存在的問題、人才培養(yǎng)創(chuàng)新路徑等方面發(fā)表觀點。

圖1 . 2022年80后導演票房過億影片（來自尹鴻演講《高質量人才-影視產業(yè)高質量發(fā)展的核心》）

澳門科技大學電影學院院長、中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻在主題演講《高質量人才-影視產業(yè)高質量發(fā)展的核心》中提出，粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)發(fā)展具有優(yōu)勢，人才就是將優(yōu)勢轉化為競爭力的重要抓手。首先，他援引數(shù)據(jù)指出，2022年票房過億元的29部影片中，80后導演16位，占了半數(shù)以上；2023年春節(jié)檔票房前五的影片，除張藝謀導演的《滿江紅》之外，全部出自70、80后導演之手。同時，除了平臺公司以外，當前國內最有活力的影視制作公司全部是以青年電影創(chuàng)作者為中心而成立的。70后、80后、甚至90后導演正逐漸成為中國電影界的中流砥柱。其次，對于“人才”的定義，尹鴻教授認為天賦和熱情最為核心，天賦決定了對影像視聽的藝術感受，熱情則是在至暗時刻支撐他們走過來的精神力量。影視人才應具有“創(chuàng)新、觀察、學習、專注”四個共同特點。這四者相互關聯(lián)，彼此支撐。具體來說，一是青年創(chuàng)作者要“讀萬卷書，行萬里路，還應‘識萬種人’”，去深入生活，觀察生活，體驗生活，以此找到反映生活的方法。也只有這種長期和敏銳的觀察，他們才能夠去理解觀眾的痛點、難點和爆點，找到稀缺性；二是他們要有與時俱進、深入細化的學習習慣，保有不斷學習的自覺性和熱情；三是對某一領域的長期深耕，在專業(yè)性專項性上獨具特色，才能找到創(chuàng)作出路。綜合以上才能真正做到創(chuàng)新。此外，尹鴻教授也提到，影視人才培養(yǎng)和使用是一個連貫行為，需要學校和行業(yè)、企業(yè)達成共識，才能構成一個完好的人才生態(tài)。

倍視傳媒副總裁、中國電影家協(xié)會電影數(shù)字制作工作委員會副會長謝寧認為，電影實際上是人才密集型的工業(yè)，需要各種門類的人才以滿足這個復雜工業(yè)體系的需求。“然而，中國影視數(shù)字制作工業(yè)化的最大瓶頸是產業(yè)化人才的結構性斷層?！彼J為，其中一大原因是商業(yè)機構和院校培養(yǎng)的人才無法滿足行業(yè)發(fā)展需求。由于影視數(shù)字制作工業(yè)正在迎來“全產業(yè)鏈上云”“虛擬實時制作”“電影科技降維應用于元宇宙消費場景”等變革，這些影視數(shù)字制作科技新趨勢，都需要高強度復合型的人才正規(guī)軍。他們應該是懂流程的產業(yè)制作藝術家，是具備“藝術+技術+服務”的跨界人才，是具有工匠精神的應用型人才，也是國際化的雙語人才。這種人才的培養(yǎng)，有賴于多層次、全專業(yè)覆蓋；跨學科協(xié)同，跨界破圈合作；產學研一體化與實戰(zhàn)化，多措并舉。

廣東財經大學灣區(qū)影視產業(yè)學院院長賈毅指出，產業(yè)學院的建立就是為了培養(yǎng)能夠和產業(yè)對接的高素質應用型、復合型、創(chuàng)新型人才，它是由高校與地方政府、行業(yè)、企業(yè)等多主體共建、共管、共享的一種新型辦學模式。廣東財經大學灣區(qū)影視產業(yè)學院積極探索并提出了“產教融合、產創(chuàng)融合和產研融合”的辦學理念。產教融合指教學內容、教學手段、教學資源等與產業(yè)對接融合，“專業(yè)學習”與“專業(yè)應用”一體化，“完成作業(yè)”與“完成工作”一體化；產創(chuàng)融合是指以校企云端對接和校企互設基地的方式，將“實驗室”變?yōu)椤肮ぷ魇摇保瑢ⅰ按髮W校園”變?yōu)椤爱a業(yè)園區(qū)”，參與創(chuàng)作生產一線產品，一方面將校內策劃的產品推向市場，另一方面也因應產業(yè)需求完成校外的社會服務項目；產研融合主要指師生深入產業(yè)、解讀產業(yè)、探索產業(yè)，將科產教一體化，共同攻克影視產業(yè)領域難題，以研促產，以研促學。

廣州大學新聞與傳播學院院長田秋生高度認同產業(yè)學院在解決人才培養(yǎng)與產業(yè)需求脫節(jié)方面的重要作用。他認為，高校的人才培養(yǎng)和產業(yè)需求脫節(jié)有兩個比較重要的原因：一是應用型教師的缺失；二是實踐類專業(yè)的課程設置問題。而產業(yè)學院這種1+1+1校政企協(xié)同育人機制代表著產業(yè)發(fā)展、人才培養(yǎng)、學術研究，即產學研三者的有機結合。

深圳大學戲劇影視學院教授王婷認為，未來影視行業(yè)的發(fā)展是藝術和科技的融合，因此從人才培養(yǎng)上也應大力扶持能夠融合發(fā)展的相關專業(yè)。此外，她提出高校與企業(yè)聯(lián)合培養(yǎng)影視人才的“微專業(yè)”培養(yǎng)模式，即在現(xiàn)有專業(yè)和學生的基礎上，與一線企業(yè)聯(lián)手，共同培育人才。

澳門科技大學電影學院助理院長張林明充分認同電影是科技與藝術的交流，同時也指出電影產業(yè)是一個大的教學體系，在技術與科技高速發(fā)展的時代，很多影像已經可以用電腦來完成生產，電影人才的培養(yǎng)更具有跨學科性質。除了技術之外，管理、投融資、法律、文學、數(shù)學都是電影藝術課程體系的基本架構。

綜上所述，人才是影視產業(yè)高質量發(fā)展的核心力量已成為共識，在積極推動中國影視工業(yè)化發(fā)展的當下，真正的工業(yè)化有賴于整個電影人才隊伍綜合素質的提升。這一方面要遵循影視人才培養(yǎng)的實踐性、藝術性規(guī)律，另一方面更需要以工業(yè)化思維明確人才定位，以專業(yè)性、規(guī)范性為人才培養(yǎng)標準，利用藝術與技術、藝術與產業(yè)多學科融合共建，同時充分發(fā)揮校政行企多主體聯(lián)合培養(yǎng)優(yōu)勢，才能真正構建良好的影視人才生態(tài)。

二、“灣區(qū)”題材創(chuàng)作：資源豐富內蘊深刻，打造共通文化符號

關于粵港澳大灣區(qū)影視題材創(chuàng)作與區(qū)域形象傳播，與會專家從題材內容的歷史發(fā)展、時代表達、多元主題、精神內涵等方面展開討論。

尹鴻教授認為，“粵港澳大灣區(qū)”是一個區(qū)域，但更是一種資源整合方式，其電影產業(yè)的發(fā)展離不開資源的整合。一是題材資源的整合。他認為粵港澳大灣區(qū)文化資源豐富，應該建立影視題材庫，融合廣東在近代史上獨特的背景，挖掘真實故事，結合地方資源進行培育，只有把“灣區(qū)”故事講成了中國故事，把中國故事講成了世界故事，才是優(yōu)秀“灣區(qū)”題材電影。二是產業(yè)資源的整合。他認為，影視行業(yè)是一個規(guī)模經濟行業(yè)，廣東需要建立資源整合平臺來應對當前力量分散的問題。尤其對于一部頭部電影來講，需要幾家甚至幾十家公司各自提供優(yōu)勢資源來共同出品，包括題材資源、區(qū)域資源、宣發(fā)資源等，這樣才能協(xié)同發(fā)力，做出有影響力的作品。

北京大學藝術學院副院長、長江學者特聘教授李道新探討了粵港澳大灣區(qū)電影核心價值的問題。他認為，粵港澳大灣區(qū)的電影承載著走向海外華人、展現(xiàn)中國力量的使命，目前在主題選擇以及相應的運作上、質量上都達到了相當?shù)臉藴??；泟‰娪啊栋咨邆鳌で椤肪褪堑湫桶咐渫ㄟ^高科技手段展現(xiàn)粵劇、粵曲之美，將本地題材以及文化資源成功轉化為最大限度地符合當下受眾審美需求的文化產品。未來灣區(qū)電影在多樣性基礎上應更重視精品化創(chuàng)作，打造一批兼具粵港澳區(qū)域特征和文化特性又能面向全國以至全世界傳播的題材和類型。

《北京電影學院學報》主編吳冠平就“南派電影”展開進一步的討論。首先，他認為，粵港澳大灣區(qū)電影、南派電影，本身就具有視覺圖像意義上的優(yōu)勢，嶺南文化中的動作體系，包括功夫和舞獅等，都是代表中國文化形象的重要圖像符號，這樣的符號體系具有國際的識別性。其次，南派電影當中的“民間氣質”和“開放氣質”也是粵港澳大灣區(qū)這片土地獨特的基因。所謂“民間氣質”，是一種聚焦小人物普通人的日常生活敘事，與傳統(tǒng)中國電影的家國情懷不同，它為故事講述、人物塑造帶來一種親切感和力量感；而“開放氣質”則指的是不被時代話語所約束、具有超越時代的一種氣質，在改革開放以及近現(xiàn)代史時期的廣東故事和人物身上多有呈現(xiàn)。這兩種氣質相得益彰，是粵港澳大灣區(qū)影視題材故事開發(fā)中不容忽視的一種自覺意識。

國家一級影視編輯祁海也提出了地域概念實則體現(xiàn)的是地域精神的觀點。他認為，在南派電影中，不論內容是否寫廣東、寫粵港澳大灣區(qū)，其內核展現(xiàn)的都是廣東人敢為人先、敢于創(chuàng)新的性格品質。

廣東省電影行業(yè)協(xié)會副會長黃昌寧指出，區(qū)域特色需要影視從業(yè)者長期、專注的耕耘，建立并保持文化自信。廣東文化包容而多樣，對于影視題材來講，可挖掘的內容多，但表達方式有待創(chuàng)新。

暨南大學藝術學院（珠江電影學院）院長李學武認為，影視創(chuàng)作中的區(qū)域形象傳播，并非僅僅是影視取景地的物理性存在，而更要看其如何參與影視作品的敘事，這其中往往更多的是視覺和內心情感的結合。粵港澳大灣區(qū)題材的電影首先需要提煉區(qū)域內各個城市所具有的獨特氣質。

綜上所述，“粵港澳大灣區(qū)”在影視創(chuàng)作中應該是一個立足地域而超越地域的概念。在內容題材上，一方面是對嶺南傳統(tǒng)文化比如功夫、粵劇等特色文化的創(chuàng)新性展現(xiàn)，構建標識性文化符號體系，另一方面是對改革開放以及近現(xiàn)代史時期這片土地上的真實故事真實人物的挖掘和影像化藝術化的重塑。但更重要的是，在核心價值上，粵港澳大灣區(qū)電影中凝結的創(chuàng)新精神、奮斗精神和平民氣質、生活氣息，是超越時空保有并應持續(xù)探索不斷創(chuàng)新的根本。

三、影視產業(yè)發(fā)展：產品邏輯精品意識，差異共生協(xié)同聯(lián)動

佛山正在建設粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)合作試驗區(qū)，關于大灣區(qū)影視產業(yè)高質量發(fā)展，與會專家從整體理念到具體策略、從國家戰(zhàn)略到區(qū)域特色、從經驗梳理到創(chuàng)新路徑、從核心產業(yè)到新興領域，提出深度思考。

北京大學藝術學院副院長、長江學者特聘教授李道新針對粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)創(chuàng)新發(fā)展提出“和合共生 動美天下”的思路。一方面，和合共生，作為一種創(chuàng)新理念，首先是一種創(chuàng)意文化的空間戰(zhàn)略，需要以中國智慧來面對，更重要的是將其作為一種影視產業(yè)的全面關系戰(zhàn)略，可以在全球平臺推展?；浉郯拇鬄硡^(qū)作為創(chuàng)意經濟的重要增長極，尤其是中國影視產業(yè)板塊的核心增長區(qū)域，有著良好的資源聚集效應和輻射帶動作用，在其錘煉發(fā)展的過程中，很大程度上依靠制度創(chuàng)新、觀念創(chuàng)新和結構創(chuàng)新?；浉郯拇鬄硡^(qū)內各城市從多點到多軸，漸進擴散、動態(tài)持續(xù)、相互融合，在這一過程中，和平共處、共利共榮、共達共富以及在內容生產方面的尊重生命和滋潤心靈，這種建立在和合學基礎之上的中國智慧對于粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)發(fā)展非常重要。同時，通過網(wǎng)絡化到全球化的脈絡，形成影視產業(yè)的立體結構網(wǎng)絡態(tài)勢和全球平臺，達到一種共生，粵港澳大灣區(qū)的電影與京滬浙的電影以及東亞南亞的電影和全球電影能夠融合為一體。另一方面，動美天下，作為一種具體策略。粵港澳大灣區(qū)電影從內容來說，應該是以“動”為中心，即動作電影和動漫電影，并且兩者之間基本上已經形成了某種互相對話和良性運作的機制，例如動畫電影《雄獅少年》——從而構建起粵港澳大灣區(qū)電影動作與動漫、動態(tài)與動力交相呼應發(fā)展的一個典型格局。

中國傳媒大學研究員、中國高校影視學會副會長張國濤在主題演講中通過數(shù)據(jù)展示了中國影視產業(yè)二十年發(fā)展的斐然成就，并理清其經驗與道路。他提到，2001年發(fā)布的《關于深化新聞出版廣播影視業(yè)改革的若干意見》是中國影視產業(yè)化改革的起點，2002年黨的十六大報告中提出的《文化建設與文化體制改革》是中國影視產業(yè)化發(fā)展的發(fā)令槍。政策的確立推動了中國影視產業(yè)尤其是電影產業(yè)的高速發(fā)展，目前中國電影是全球僅次于美國好萊塢的第二大世界電影市場，城市院線熒幕數(shù)量、觀影人次均居世界第一，電影票房、作品數(shù)量穩(wěn)居世界前三，電影工業(yè)化體系日益完善。他將中國影視產業(yè)二十年發(fā)展的經驗總結為“以人民為中心，引導產業(yè)堅守社會效益；政策引導先行，推動產業(yè)提升造血能力；體制優(yōu)化改革，提升民營經濟主體地位；形成多元化動力模式，動態(tài)調節(jié)供需關系；探索中國特色創(chuàng)作模式，融合主流與資本訴求”等五個方面。對于粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)高質量發(fā)展路徑，張國濤教授提出了五點建議，一是精品化路徑，以作品為核心，創(chuàng)作經典、傳承經典；二是特色化路徑，要有差異化的定位；三是工業(yè)化路徑，工業(yè)化路徑意味著標準化、精細化、專業(yè)化，每個環(huán)節(jié)每個工種分工協(xié)作提高效率；四是集約化路徑，影視是高投資、高風險、高收益的行業(yè)，為防范風險、控制成本、提升效率，高度集約化的產業(yè)基地是不二選擇；五是國際化路徑，探索中外合拍、國際合作、影視節(jié)展、港澳題材創(chuàng)作等多元途徑，推進大灣區(qū)影視產業(yè)在高水平開放中實現(xiàn)高質量發(fā)展。

著名制片人、原八一電影制片廠總經濟師張謙結合自己參與創(chuàng)作的《士兵突擊》《戰(zhàn)狼》《幸福像花兒一樣》等優(yōu)秀作品，從政策導向、藝術創(chuàng)新、市場需求、觀眾期待四個方面闡述了優(yōu)秀影視作品的標準。他認為，由于影視行業(yè)的資金投入大，風險大，必須了解政策需求，把握政治導向；在此基礎上，避免老瓶裝老酒的固定思路，而要通過新瓶裝老酒、新瓶裝新酒、老瓶裝新酒等藝術創(chuàng)新方式保持影視行業(yè)的生命力；同時，要確立影視劇的產品思維，滿足市場訴求、找到賣點也是一個重要的衡量標準；最后，就是滿足觀眾的期待感，在制作階段要有領先意識，要比觀眾超前。同時，張謙也特別提到從制片人的角度考量一個影視項目的“五子登科”法則，即“好本子、好班子、有票子、對路子、靠腦子”才能最終出一部好片子，形象生動地表明了劇本、創(chuàng)作班底、經濟支撐、投放路徑以及綜合考量等因素的缺一不可。

圖2 .2000-2022年中國電影票房年度統(tǒng)計（來自張國濤演講《中國影視產業(yè)二十年：經驗與啟示》）

中國高校影視學會影視產業(yè)與管理專業(yè)委員會名譽主任委員、原中國傳媒大學副校長高福安教授從文化產業(yè)與影視產業(yè)的關系展開。他認為，文化產業(yè)的經濟效應與文化效應越來越凸顯，而影視產業(yè)在文化產業(yè)當中起引領作用，因為影視產業(yè)影響力大、需要的產業(yè)鏈長。但我國目前的電影產業(yè)鏈并未形成，收益主要集中在票房，知識產權所帶來的無形資產增值部分還有待開發(fā)。因此他建議，以文化產業(yè)的手法和思維來發(fā)展影視產業(yè)，要做真正有內容、有商業(yè)價值、能夠交易、自帶粉絲的IP，電影公司要逐漸轉化成為文化產業(yè)集團。

清華大學研究員、中國高校影視學會影視產業(yè)與管理專業(yè)委員會秘書長司若從題材獨特性、資源的聯(lián)動、產業(yè)的拓展三方面為粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)發(fā)展建言。首先她提到，嶺南文化、粵港澳大灣區(qū)文化有非常強的文化獨特性，《雄獅少年》《狂飆》等包含粵港澳大灣區(qū)元素的作品不僅引起了圈內人的關注，也已經成功破圈，獲得了良好的口碑和極大的社會影響力。這樣的作品在傳播上，尤其是海外傳播中，會有文化上的便利性，易于引發(fā)親近感；二是資源聯(lián)動，要充分挖掘粵港澳大灣區(qū)9+2城市的多樣化資源，如金融資源、制作資源、人才資源、外景拍攝資源等，并將資源聯(lián)動，發(fā)揮更大作用；三是立足于影視產業(yè)進行拓展，發(fā)揮廣東傳統(tǒng)的新聞行業(yè)、自媒體優(yōu)勢，以影視產業(yè)作為引擎，開發(fā)更大的價值與資源。

《現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學學報）》編輯部主任、中國傳媒大學教授劉俊從國際傳播視角指出了粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)發(fā)力的方向。他認為，粵港澳大灣區(qū)獨特的標識度在國際傳播領域可以發(fā)揮重要作用，這其中有四個問題值得關注。一是精準傳播，發(fā)揮粵港澳大灣區(qū)在東亞和東南亞的覆蓋力，再逐漸輻射成為“一帶一路”發(fā)展中國家的影視中心，再到歐洲，到美洲；二是戰(zhàn)略傳播，明確頂層設計思路，也需要科技、宣傳、藝術、文化、經濟、傳播、監(jiān)管等各個部門的合力；三是數(shù)據(jù)調研，通過問卷調研和數(shù)據(jù)抓取等方式，明確海外觀眾的喜好和訴求，有的放矢服務創(chuàng)作；四是敘事共情，對外傳播的作品應強調低語態(tài)、共情化，尋求最大公約數(shù)的共同價值。

中國（廣州）國際紀錄片節(jié)秘書長張鸝認為扎實的工業(yè)化體系基礎、不斷增強的高校人才培養(yǎng)梯隊建設以及深厚的人文歷史底蘊，都為大灣區(qū)影視產業(yè)未來的優(yōu)質發(fā)展打下了堅實的基礎?！懂敶娪啊肪庉嬃皱\爔立足產業(yè)視角，提出“規(guī)定動作保質量、自選動作強特色”的總體思路，從數(shù)字化創(chuàng)新技術應用、文旅產業(yè)融合跨界等方面為大灣區(qū)影視產業(yè)發(fā)展提出具體方案。國家社科基金重大項目《文化強國進程中中國影視高質量創(chuàng)新發(fā)展研究》課題組，也從浙江、青島等地電影產業(yè)的經驗梳理和深入研究中，為粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)提出內容差異化、管理智能化、傳播全球化等發(fā)展建議。

綜上所述，我國影視產業(yè)在20年的快速發(fā)展中取得了突出成績，影視產業(yè)在整個粵港澳大灣區(qū)區(qū)域發(fā)展中也具有重要的文化價值和經濟價值。在中國影視工業(yè)化體系不斷完善的進程中，粵港澳大灣區(qū)影視產業(yè)高質量發(fā)展，一方面需要著力調動各方資源的協(xié)同聯(lián)動，充分發(fā)揮區(qū)域內各城市的現(xiàn)有優(yōu)勢和未來潛力，形成差異化發(fā)展與互補合作共進的積極態(tài)勢；另一方面，要以產品化思維、精品化意識、品牌化運作來打造符合產業(yè)發(fā)展邏輯的優(yōu)秀影視作品，凸顯粵港澳大灣區(qū)在對外傳播、文化融合等方面的獨特優(yōu)勢。

結語

粵港澳大灣區(qū)是國家建設世界級城市群和參與全球競爭的重要空間載體。影視產業(yè)，在粵港澳地區(qū)一直以來都有深厚的傳統(tǒng)，也有輝煌的成績。當前，在“國家文化建設”和“粵港澳大灣區(qū)建設”的戰(zhàn)略引領下，以“協(xié)同”為核心思想，以“粵港澳影視產業(yè)協(xié)同提速發(fā)展”為中心任務，以推動香港、澳門地區(qū)更好融入國家發(fā)展大局為長期目標，以專業(yè)化、復合型影視人才培養(yǎng)為長足驅動，挖掘粵港澳大灣區(qū)的文化特性，打造具有國際標識度的影視文化符號，依托粵港澳大灣區(qū)在技術創(chuàng)新、經濟支撐、產業(yè)積淀等方面的優(yōu)勢，構建不斷完善的影視工業(yè)體系，形成人才、內容與產業(yè)融合共生、協(xié)同發(fā)展的生態(tài)格局，才能真正發(fā)揮影視產業(yè)推動文化強國建設的重要作用，推動建設社會主義文化新輝煌。