數(shù)字繪畫“偽厚涂”法在民族連環(huán)畫角色造型中的運(yùn)用

文/圖：遲鳴 呼倫貝爾學(xué)院重彩畫研究院研究員

周金月 教授 呼倫貝爾學(xué)院美術(shù)學(xué)院

郝磊 8848 科技有限公司

一、數(shù)字繪畫的概念

（一）什么是數(shù)字繪畫

數(shù)字繪畫是數(shù)碼藝術(shù)的一部分。數(shù)碼藝術(shù)有兩類：一是數(shù)碼互動(dòng)藝術(shù)；二是數(shù)碼視頻、數(shù)碼動(dòng)畫、數(shù)碼雕塑等，也包括數(shù)碼繪畫在內(nèi)的人機(jī)互動(dòng)的人工智能電腦繪圖藝術(shù)。那么，數(shù)碼繪畫的概念，就是以繪畫為本體論，借助數(shù)碼技術(shù)，創(chuàng)造出更多更新的繪畫語言。二者之間的1+1 將產(chǎn)生更多的新的可能。數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫最大的不同之處在于其具有的虛擬化作用，而這種特殊的效果是傳統(tǒng)繪畫所不具備的。雖然畫面的表現(xiàn)形式是人工制作的，但卻是通過計(jì)算機(jī)產(chǎn)生的，這就是數(shù)字畫和非數(shù)字畫最大的區(qū)別。數(shù)碼繪畫最主要的特性仍是使用電腦演算，利用數(shù)碼影像的原理來實(shí)現(xiàn)，是通過手繪傳到電腦上，這就是我們界定數(shù)碼繪圖的重要特征。

數(shù)字繪畫是一種新的視覺聯(lián)動(dòng)藝術(shù)體系，它的很多表現(xiàn)形式，都具有獨(dú)特性。它和傳統(tǒng)繪畫的最大的區(qū)別，就是人機(jī)互動(dòng)及介質(zhì)的不同。

（二）數(shù)字繪畫技法的分類

數(shù)字繪畫技法大致分為平涂法、厚涂法、偽厚涂法三類。平涂法可以簡單理解為在規(guī)整的線稿上填色，畫面注重平面效果和裝飾性。電腦繪畫平涂法起源于賽璐璐動(dòng)畫。早期美國和日本動(dòng)畫主要由賽璐璐制作，畫師先在膠片上畫好線稿，然后交由專門的上色師來對(duì)線稿進(jìn)行填色。由于制作動(dòng)畫需要精準(zhǔn)的人物輪廓，上色師必須嚴(yán)格地把色彩限制在線稿里。在填色步驟中，上色師先在線稿的邊界內(nèi)，用飽和度比較高的色塊進(jìn)行鋪色，然后在局部加上陰影或高光。這種上色方式技術(shù)簡單，不需要考慮復(fù)雜的陰影和立體效果，平面感非常強(qiáng)，因此叫做“平涂”法。

厚涂法是源于西方油畫的一種繪畫技法，畫家在畫布上使用很厚的顏料，利用筆刷或畫刀進(jìn)行涂抹，就像抹奶油一樣，故名“厚涂”法。厚涂法具有很強(qiáng)的體積感，在畫面上沒有明顯的勾線，色彩和色彩的過渡是柔和而自然的，陰影的邊緣也是模糊不清的。

偽厚涂也稱半厚涂，與厚涂法相同，但對(duì)線稿的精確性要求不高，但是要有更完整的草圖。與普通的涂抹相比，偽厚涂的色彩更加豐富，立體感和光影的反差也更大，但是并不像厚涂法那么繁縟。這樣的畫法使物體的體感要比普通的涂抹法要突出很多，但也沒有特別厚實(shí)厚重，給人一種很清爽很有質(zhì)感的感覺。

平涂、厚涂、偽厚涂，三者在數(shù)字連環(huán)畫視覺設(shè)計(jì)的運(yùn)用中是相輔相成的，尤其是在主體和背景處理上是互為依托的。

二、數(shù)字繪畫“偽厚涂”法的藝術(shù)特點(diǎn)

首先，偽厚涂法具有很強(qiáng)的視覺表現(xiàn)力，所表達(dá)的語境要素更加豐富。與傳統(tǒng)油畫、粉畫有接近的地方，畫面顏料有些地方堆得很厚，有些地方可以一筆帶過，筆刷和畫刀的筆觸質(zhì)感很清晰。相同的顏色不同的筆觸會(huì)產(chǎn)生不同的效果，如民族連環(huán)畫《莫日格勒河的傳說》《太陽姑娘的故事》《熊圖騰》《呼倫與貝爾的傳說》《獨(dú)角羚的故事》等，通過畫面的筆觸的輕重、緩急的律動(dòng)變化，給觀者很強(qiáng)的視覺沖擊力和聯(lián)動(dòng)的心理效果。觀者可以清楚看到畫家用色造型，色、面、形要素所傳達(dá)出藝術(shù)語言，所以偽厚涂法能產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺肌理美。

《莫日格勒河的傳說》情景之一

《呼倫與貝爾的傳說》情景之一

其次，偽厚涂法具有強(qiáng)烈的質(zhì)量感，偽厚涂可以在平面上渲染出立體的縱深效果。厚厚的顏料本身就有很強(qiáng)的體積感，因此偽厚涂在視覺上會(huì)呈現(xiàn)出一種偽3D 的感覺。倫勃朗、維米爾等巴洛克時(shí)代的畫家就喜歡用厚涂來表現(xiàn)衣裙的褶皺。后印象派、抽象派畫家也很喜歡用厚涂來營造立體效果。

《獨(dú)角羚的故事》情景四

《熊圖騰》情景三

再次，偽厚涂法具有烘托氣氛的光感美，后印象派畫家很喜歡用光營造迷離、朦朧的畫面感覺。而偽厚涂法在技術(shù)上能產(chǎn)生更加豐富的陰影效果，濃重的油彩堆積在畫布上，而顏料自身也會(huì)產(chǎn)生一種投射，在不同的光線情況下，畫面會(huì)呈現(xiàn)出不同的暗影效果。這給了藝術(shù)家更多的圖象要素的掌控空間。而顏料產(chǎn)生的陰影和畫面本身的陰影相疊加，使得光影看起來更加豐富。

(1)在混凝土養(yǎng)護(hù)過程中，養(yǎng)護(hù)人員應(yīng)經(jīng)常檢查草袋和薄膜的遮蓋情況，及時(shí)恢復(fù)受風(fēng)吹動(dòng)或人為移動(dòng)的遮蓋物。

《熊圖騰》情景五

偽厚涂雖然源于傳統(tǒng)油畫技法語系，但在 CG 板繪里同樣很流行。國內(nèi)外很多CG 藝術(shù)家都喜歡走偽厚涂風(fēng)格的路子，比如 Wlop 和 Shal.E。一般來說，厚涂在插畫領(lǐng)域的應(yīng)用更廣，尤其是在民族題材連環(huán)畫創(chuàng)作探索中，能夠更充分地呈現(xiàn)連續(xù)性故事的意境與語境。

三、“偽厚涂”法在民族連環(huán)畫角色塑造中的運(yùn)用步驟

（一）繪制工具的選擇

在數(shù)字繪畫領(lǐng)域中，常見的軟件有Adobe Photoshop、Adobe Illustrator 和Core lPainter、Corel Draw 等，它們各自都具有強(qiáng)大的功能，可以實(shí)現(xiàn)不同的繪畫效果。本課題民族題材連環(huán)畫角色造型的創(chuàng)作中，多使用Adobe Photoshop（簡稱PS）工具，和Clip Studio Paint Pro 軟件、AI、Procteatc 數(shù)字工具，結(jié)合手繪草稿和圖像處理完成。

（二）構(gòu)圖起稿

無論是在傳統(tǒng)繪畫還是數(shù)字繪畫，首要的點(diǎn)便是觀察，描繪對(duì)象簡要的輪廓形。抓大形放小形，捕捉人物外形特征。要多找關(guān)系，定大小，定位置，用長線來把握比例與彼此之間的聯(lián)系，充分運(yùn)用水平線、垂直線、弧線。繪制大尺度的關(guān)系，準(zhǔn)確地繪制出透視圖，標(biāo)出圖像和基礎(chǔ)形體，繪制出“輕”線。用筆要松散，要有很長的線條，要膽大心細(xì)，盡量避免差錯(cuò)。要把握大的形體關(guān)系，如比例、透視、結(jié)構(gòu)、動(dòng)勢、特征等。要有重點(diǎn)（骨點(diǎn)的主要轉(zhuǎn)折，突出形體特征） 等。重要部位可以加粗，起稿忌平鋪直敘，包羅萬象。外形的轉(zhuǎn)角，為了讓它的邊緣可以轉(zhuǎn)動(dòng)，可以顯示出它的深度。而如果僅僅在外形上勾勒出一個(gè)輪廓，那么物體就會(huì)變成“浮雕”，而這樣一個(gè)物體被繪制出來時(shí)，它就會(huì)變得軟綿綿的。

《莫日格勒河》設(shè)計(jì)工具及步驟圖

（三）繪制過程與步驟

1.初稿打底階段

首先將筆刷工具調(diào)整為不透明度75%、間隙大、顆粒感十足邊緣整齊的形狀來描繪人物的頭像剪影，這樣既避免顏色刻板也方便后續(xù)調(diào)整，以色相關(guān)系，純度關(guān)系、明暗關(guān)系、冷暖關(guān)系、空間關(guān)系來概括基本型，簡要分析其結(jié)構(gòu)，區(qū)分明暗。在這個(gè)步驟中，將人物分為三個(gè)部分：頭發(fā)、皮膚、衣著，并分別繪于三張圖層，給圖層署名，這一步是為了塑造某一部分時(shí)相互不影響。

2.深入塑造階段

《維納河的傳說》1.腿部受傷的獵人在維納河附近打傷了一只梅花鹿

《維納河的傳說》3.受傷的鹿游過維納河后飛奔進(jìn)了松林

在民族題材連環(huán)畫角色的塑造過程中，人物形象及環(huán)境物象處理上，要把握好純度、冷暖、色相三個(gè)方面的造型要素，并巧妙運(yùn)用環(huán)境色的烘托。純度上，找出最純的地方，設(shè)計(jì)與之呼應(yīng)的跳躍性的色塊，并游走于畫面之中，形成一種暗動(dòng)感。冷暖上，從暖到冷的順序，注意冷暖呼應(yīng)，避免色彩孤立。色相上，注意色調(diào)的協(xié)調(diào)一致，多幅連環(huán)畫色調(diào)的連貫性，如《維納河的傳說》，注重角色塑造的美感、通透和靈性。

《維納河的傳說》講述了維納河藥泉的來歷：一位腿部受傷的獵人，在維納河附近打傷了一只梅花鹿。受傷的公鹿流著血朝山下跑去……獵人緊隨其后，沿著鹿的血印追到維納河邊，只見公鹿一頭就栽倒進(jìn)河里。獵人竊喜，以為這次逮住一條活鹿?？墒钱?dāng)獵人趕到河邊時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)公鹿已游過對(duì)岸，箭似地飛奔進(jìn)了茂密松林無影無蹤。獵手很懊喪，懊悔自己的傷腿行動(dòng)太慢了。他精疲力竭口干舌燥，便捧起河水潤潤喉嚨，他發(fā)現(xiàn)傷鹿涉水的地方有氣泡逸出，好象沸騰的水。飲之清涼爽口略帶苦味兒，他頓時(shí)覺得自己神清氣爽，似乎身體充滿了一股神奇的力量……他很詫異，若有所思地把自己的傷腿也泡進(jìn)河里，頓時(shí)傷痛感消失，他這才恍然大悟……于是，獵人就在神泉邊住了下來，每天用泉水泡洗傷腿，幾天后恢復(fù)如初，之前全身的老毛病也全無。獵人興奮地把自己的奇遇與發(fā)現(xiàn)神泉經(jīng)歷告訴了鄉(xiāng)親們，人們紛紛來到神泉前祭拜，并浸泡身體……從此，維納河得以流傳，吸引了世界各地的游客前來觀光與治療。

《維納河的傳說》4.獵人傷腿入水后痛感消失，連續(xù)泡了幾天后腿恢復(fù)如初

《維納河的傳說》5.鄉(xiāng)親們在獵人發(fā)現(xiàn)的“神泉”中脫離了病痛

《維納河的傳說》8.人們感謝祭拜“神泉”

《維納河的傳說》9.維納河被劃為多種療效性質(zhì)的藥泉

《維納河的傳說》充分體現(xiàn)了電腦演算的虛化作用。運(yùn)用偽厚涂法，突出畫面質(zhì)感、量感及時(shí)空感。充分運(yùn)用視覺元素的表現(xiàn)手法——寫實(shí)化、簡單化、西式化、漫畫化、象征性、抽象性。畫面布局上，注重分散型、集中型、比較型相結(jié)合。突出數(shù)字繪畫的特征，使畫面更具連貫性與整體性。

3.調(diào)整統(tǒng)一階段

觀察，分析，思考，創(chuàng)作時(shí)要反復(fù)斟酌，讓整個(gè)畫面變得清晰、鮮活。厚涂法的一個(gè)重要特征，是對(duì)塑造角色的姿態(tài)與神態(tài)等要素進(jìn)行反復(fù)刻畫與調(diào)節(jié)，使“形”“色”“神”相結(jié)合，增加畫面的藝術(shù)感染力，使塑造角色更加清晰，形態(tài)更加縝密。形體、精神、感覺融為一體，使質(zhì)感與空間感更加強(qiáng)烈。繪制的過程中不斷地觀察，反復(fù)對(duì)比，做出正確評(píng)判，在不斷地對(duì)比中，精確地把握住大的靜態(tài)和細(xì)微的聯(lián)系。判斷對(duì)象的基本形態(tài)特征，明暗關(guān)系（即明與暗、亮與灰的反差，亮與亮、亮與灰、灰與灰、灰與暗、暗與暗的反差關(guān)系）、判斷主次、強(qiáng)弱透視、透視與角度的改變，不斷對(duì)比塑造角色物象之間的關(guān)系。

民族題材連環(huán)畫《木庫蓮》在作品的最后調(diào)整環(huán)節(jié)，把畫面最亮和最暗的顏色集中在頭部，所以靠近背景的部分會(huì)處理得虛一些，通過這種顏色和肌理的控制來拉開節(jié)奏關(guān)系，烘托主體。調(diào)整時(shí)注重整體感覺的把握，比如暖色在臉部和頭部不同的色彩傾向，處理局部的節(jié)奏變化。用黑白背景與不同裝扮來點(diǎn)出其藝術(shù)思想，背景和頭像的層次拉開，壓低透明度和飽和度，即各種灰度，通過這種辦法能夠更加強(qiáng)調(diào)面部的特征和光線效果。

《木庫蓮》是一部震撼人心，媲美梁祝、羅密歐與朱麗葉的感人故事。故事發(fā)生在清朝康熙年間，男主角嫩松德16 歲戍邊抵御羅剎人入侵，嫩松德與戀人格娜就此分別，兩位身在異地的戀人相互思念……為了等松嫩德回來，格娜拒絕了富貴人家的求親，并與嫩松德騎過的馬鞍拜堂成親。28 年后，失去一個(gè)臂膀的嫩松德終于回到家鄉(xiāng)和格娜團(tuán)聚。期間格娜為了寄托自己的思念之情，常用一葉扁草進(jìn)行吹奏抒發(fā)自己的情思。后來格娜把它發(fā)展成為一種民間樂器——口含指彈口弦琴，又譯作口胡。這個(gè)故事體現(xiàn)了達(dá)斡爾族人忠貞不渝的愛情觀和高尚的愛國主義情懷。

《木庫蓮》中格娜與嫩松德的馬鞍拜堂成親的情景是本劇高潮，畫面色彩喜慶中伴隨著壓抑和周圍人沉重的心情。熱戀中的格娜與嫩松德畫面充滿和諧愉快，色彩清新溫和。而在達(dá)官貴族提親以金銀誘惑父母的場景，則呈現(xiàn)了父母的無奈與格娜的愁苦。聰明善良的格娜發(fā)明了木庫蓮，贈(zèng)予并指導(dǎo)鄉(xiāng)親們制作“木庫蓮”場景則充滿光明和希望。

民族連環(huán)畫《木庫蓮》的表現(xiàn)手法更傾向于西畫的象征性特點(diǎn)，構(gòu)圖上分為上下、左右、中央、對(duì)稱等形式，色彩根據(jù)故事情境進(jìn)行設(shè)計(jì)，既要注重單幅作品的個(gè)性化，又要重視多幅畫的交互性及場景轉(zhuǎn)換的連貫性。這些手法的表達(dá)對(duì)于數(shù)字電腦技術(shù)是非常便捷的，是跨越時(shí)空的，省時(shí)又環(huán)保。

可見，數(shù)字繪畫是電腦和藝術(shù)品的延伸發(fā)展，是技術(shù)和藝術(shù)的完美融合。數(shù)碼繪圖的出現(xiàn)，使藝術(shù)品的表達(dá)方式變得多樣化。當(dāng)下，電腦繪畫與傳統(tǒng)連環(huán)畫的結(jié)合，為我們研究傳統(tǒng)連環(huán)畫在新形勢下的藝術(shù)“變式”，特別是用連環(huán)畫記述和表現(xiàn)民族文化提供了一個(gè)獨(dú)特的視角。電腦繪畫突破了傳統(tǒng)繪畫的線條和色彩的特質(zhì)，突破了藝術(shù)創(chuàng)作的固有程式，以最簡便、最生動(dòng)、最直接的形式彰顯了強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力。電腦技術(shù)的使用越來越廣泛。同時(shí)，現(xiàn)代電腦繪畫也以其程序化的操作和生動(dòng)的藝術(shù)感染力為廣大的青少年亞文化群體所追崇。對(duì)大中學(xué)美術(shù)教育提供了一個(gè)便捷的手段。

《木庫蓮》：格娜與嫩松德的馬鞍拜堂成親的情景

《木庫蓮》：達(dá)官貴族提親

四、結(jié)語

數(shù)字繪畫為藝術(shù)的發(fā)展開辟了一個(gè)新的空間，并且快速地滲入到了傳統(tǒng)藝術(shù)中。今天，從平面設(shè)計(jì)到手工藝術(shù)，從招貼海報(bào)到書籍裝幀，從影視藝術(shù)到動(dòng)畫片及電影的特技，無處不體現(xiàn)著人工智能與元宇宙的優(yōu)勢與沖擊力。目前電腦繪畫在網(wǎng)頁、廣告裝潢、工業(yè)設(shè)計(jì)、造型藝術(shù)、架上繪畫、多媒體藝術(shù)及成人、大中小學(xué)、學(xué)前幼兒美術(shù)教育等方面都體現(xiàn)出它的不可替代性。

《木庫蓮》：熱戀中的格娜與嫩松德

《木庫蓮》：格娜指導(dǎo)鄉(xiāng)親們制作“木庫蓮”

在未來美術(shù)教育中，數(shù)字繪畫將是一個(gè)重要的教學(xué)模塊。不會(huì)使用電腦技術(shù)的美工及相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)者，其發(fā)揮才華的空間將會(huì)越來越窄，就如同古老交通工具與現(xiàn)代交通工具，古老郵差與現(xiàn)代email 一樣，其速度與效益是無法比較的，所以數(shù)碼繪畫的普及是時(shí)代的必然，也是傳播民族傳統(tǒng)文化的有效新途徑。