兩漢文字楷化進程研究
——以烏程漢簡轉(zhuǎn)折筆形為例

◆李力犁（首都師范大學(xué)中國書法文化研究院）

兩漢時期是我國文字急速變化和發(fā)展的時期，隸書在這一時期到達成熟，草書、楷書等書體在兩漢有了長足的發(fā)展，為之后在魏晉至隋唐的成熟奠定了重要的基礎(chǔ)。裘錫圭先生將楷書看作是行書演進后的書體，認為“把在早期行書里已經(jīng)出現(xiàn)的橫畫收筆用頓式的筆法普遍加以應(yīng)用，再增加一些捺筆和硬鉤的使用，就會形成《宣示表》那種字體。”①但實際上，通過考察兩漢的墨跡資料，我們不難發(fā)現(xiàn)頓筆、捺筆、硬鉤與硬折一類的楷書筆法在篆書解體的隸變、草化過程中就已經(jīng)出現(xiàn)。新字體的產(chǎn)生并不是一蹴而就的，而應(yīng)該是在較長的時間中，經(jīng)過量的積累，才能達到質(zhì)的變化?？瑫男纬梢彩侨绱?，楷書并非僅在某個較短的時間內(nèi)從行書一體發(fā)展而來，而是在長時間的文字演變過程中逐漸發(fā)展起來的。因此觀察、分析不同字體墨跡資料中的楷化特征，對我們分析楷書來源與發(fā)展脈絡(luò)具有重要意義。烏程漢簡作為近年出土的兩漢時期墨跡資料，為研究楷書發(fā)展提供了新的研究樣本。

一、本文參數(shù)設(shè)置

（一）樣本介紹

烏程漢簡于2009年出土于浙江湖州，共計有341枚，保存較為完好，是近年來最重要的考古發(fā)現(xiàn)之一。它是兩漢時期江浙一帶重要的歷史資料，記載了當(dāng)時地方公務(wù)、經(jīng)濟情況、社會生活情況等，包括豐富的古籍與醫(yī)學(xué)資料，同時還具有極高的文字學(xué)與書法研究的價值。

從書法角度對烏程漢簡進行分類，其中應(yīng)包含有古隸簡、八分書簡、草書簡，以及略具行書、楷書意蘊的簡牘，但難以明確界定書體。整體上看，烏程漢簡體現(xiàn)出流動多姿、風(fēng)格多變的書風(fēng)特點，這應(yīng)與烏程漢簡時間跨度較大、書體較多、書手豐富有關(guān)。

目前數(shù)量較大、研究較多的兩漢簡牘大部分集中于湖南長沙與河西地區(qū)，例如長沙馬王堆、五一廣場、東牌樓等地出土的簡牘與敦煌、居延、武威等地出土的漢簡等，而烏程漢簡的出土極大程度上彌補了浙江一帶兩漢墨跡資料的空白。烏程漢簡時間跨度較大，我們基本可以確定其書寫時間為西漢文帝時期至東漢晚期，將烏程漢簡作為兩漢時期文字演變的研究材料，可以較為清晰完整地考察漢字在兩漢時期的演進情況。同時，烏程漢簡中包含了公務(wù)簡、信牘、抄書簡、醫(yī)藥簡等多種用途的簡牘，有官方文書也有私人用途的簡牘，既能避免過于隨意的、帶有強烈個人書寫色彩的書寫，同時又能與正式的刊刻正書有所區(qū)別。我們考察到官吏—這一兩漢時期使用文字較多的群體的用字情況，并較為客觀地從中分析兩漢時期浙江地區(qū)手寫體文字的演進情況，同時從這種半官方的簡牘中感受出當(dāng)時對于“文字應(yīng)該如何書寫”這一問題的要求。

（二）筆形與轉(zhuǎn)折筆形

筆形通常是指從下筆運行至收筆完結(jié)、筆鋒始終不離開書寫載體面所形成的軌跡。②轉(zhuǎn)折筆形則是毛筆筆鋒在書寫載體面上改變兩種或兩種以上的書寫方向所形成的軌跡，包括折筆和鉤筆，其中折筆包括圓轉(zhuǎn)和方折。一般來說鉤筆不算作轉(zhuǎn)折筆形，但在隸書中，鉤筆在書寫的過程中通常有較為明顯的改變毛筆運動方向的書寫動作，因此本文將圓轉(zhuǎn)、方折與鉤筆一并列為轉(zhuǎn)折筆形。但必須注意的是，在文字楷化的演進中折筆往往經(jīng)歷了由兩筆搭接演變至一筆書寫的過程，且這樣的變化是楷化的特征之一。

折筆方面，首先基于隸、楷之間折筆筆形的顯著變化，可將折筆分為兩筆折與一筆折。兩筆折如簡012“月”右上折筆，一筆折例如簡264“得”“日”部折筆。其次基于草、楷之間折筆的圓轉(zhuǎn)與硬折變化，將一筆折拆分為圓轉(zhuǎn)和硬折。圓轉(zhuǎn)如簡006“母”字折筆，硬折如簡018“盡”上部折筆。最后硬折中又分為直接硬折與頓鋒轉(zhuǎn)折，直接轉(zhuǎn)折即在轉(zhuǎn)折時沒有明顯按壓筆鋒書寫動作的轉(zhuǎn)折，例如簡018“民”上部轉(zhuǎn)折；頓鋒轉(zhuǎn)折是更成熟、更靠近成熟楷書的轉(zhuǎn)折筆法，例如簡091“苚”中出現(xiàn)的兩個轉(zhuǎn)折。鉤筆方面，則將鉤筆分為圓鉤和硬鉤兩種形態(tài)。圓鉤例如簡019“戌”，又如同簡中“月”，其鉤筆是向左推出的圓鉤；硬鉤如簡022“永”豎鉤。

（三）參數(shù)與參數(shù)統(tǒng)計

為了考察兩漢時期漢字轉(zhuǎn)折筆形并研究漢字楷化與時間的關(guān)系，本文盡可能地選擇烏程漢簡中有明確紀(jì)年的簡牘作為研究材料，將烏程漢簡從時間上分為四個階段，分別是西漢前中期、西漢后期至新莽時期、東漢前中期、東漢后期。③筆者共選取26枚簡牘作為研究材料，其中有明確紀(jì)年的簡牘22枚④，簡091中出現(xiàn)“大尹”，為王莽復(fù)古時期官名，因此可確定為新莽時簡，簡180、簡185、簡264與東漢后期長沙東牌樓漢簡風(fēng)格極為相似（表1），因此可以推測其書寫時間應(yīng)為東漢后期。本文通過對此26枚簡牘中所出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折筆形的統(tǒng)計與分類，以及對比其中較為典型的轉(zhuǎn)折筆形與隸書、楷書之中的轉(zhuǎn)折筆形，對烏程漢簡中轉(zhuǎn)折筆形的楷化書寫情況進行梳理與分析。筆者同時選取唐代成熟楷書《九成宮醴泉銘》（下文簡稱《九成宮》）中隨機、連片的五十個字（圖1），對其中的轉(zhuǎn)折筆形進行統(tǒng)計，以便與烏程漢簡中的轉(zhuǎn)折筆形進行對照，更便于觀察與總結(jié)烏程漢簡轉(zhuǎn)折筆形的楷化情況。

表1

圖1

基于對轉(zhuǎn)折筆形形態(tài)做出的細致劃分，本文對烏程漢簡中選取的23枚簡進行了數(shù)據(jù)統(tǒng)計，結(jié)果見表2、表3、表4、表5。

表2

表3

表4

表5

二、轉(zhuǎn)折筆形變化反映的書寫狀況

（一）總體情況

根據(jù)統(tǒng)計，西漢前中期樣本中共有折筆135個，其中兩筆搭接的折筆29個，占折筆的21.48%，一筆折106個，其中僅有2處硬折，鉤筆較少，共7處，包含1處硬鉤和6處圓鉤。西漢中期至王莽時期的樣本中轉(zhuǎn)折筆形共128處，折筆100處，兩筆折比例略有下降，共12處，占總折筆12.00%，硬折比例較前一時期有大幅度上升，占折筆31.82%，鉤筆28處，硬鉤4處。以上兩個時期的樣本硬鉤比例皆為14.29%。東漢前中期轉(zhuǎn)折筆形共265處，分別為折筆194處，鉤筆71處，折筆中兩筆搭接的比例大幅下降至1.00%，其中硬折在一筆折中的比例達到49.47%，接近半數(shù)，頓鋒硬折比例和硬鉤比例較西漢中期至王莽新政有較大幅度上升，分別達到46.31%和46.48%。最后東漢后期轉(zhuǎn)折筆形共297處，其中折筆253處，鉤筆44處，硬折數(shù)超過了半數(shù)，比例為57.14%，頓鋒硬折比例與上一時期相差不大，僅上升0.91%，但硬鉤比例增加較多，從上一時期的46.48%上升至63.64%。

（二）轉(zhuǎn)折筆形具體楷化情況

通過對烏程漢簡文字書寫參數(shù)的設(shè)定與統(tǒng)計，我們不難發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)折筆形在兩漢時期發(fā)生了較大變化，圓轉(zhuǎn)和圓鉤不斷減少，硬折和硬鉤逐漸增多。通過分析收集到的樣本數(shù)據(jù)，并且細致對比所取樣本中的具體轉(zhuǎn)折筆形，考察轉(zhuǎn)折筆形數(shù)量、楷化轉(zhuǎn)折筆形穩(wěn)定性、筆程與調(diào)鋒、提按的頻率等情況，我們可以相對直觀地總結(jié)出轉(zhuǎn)折筆形的具體楷化情況。

1.筆形數(shù)量的減少與筆程的縮短

首先，折筆上非常直觀的變化是兩筆折數(shù)量的減少。烏程漢簡中文字由西漢前中期發(fā)展至東漢后期，組成折筆的筆形數(shù)量逐漸下降，兩筆折運用逐漸減少，比例從西漢前中期的21.48%到東漢后期的0.39%。相應(yīng)的，一筆折逐漸增多，這使得文字的筆形總數(shù)在不斷減少。這說明在書寫過程中，重新起筆的次數(shù)減少了，而是通過筆鋒變向來完成毛筆不同方向的運動，書寫更加連貫流暢，書寫動作趨于簡便，書寫時間自然縮減，書寫效率得以提高。

烏程漢簡中楷化轉(zhuǎn)折筆形在總轉(zhuǎn)折筆形中的占比從西漢前中期到東漢后期是逐步上升的。西漢前中期折筆135個，具有楷化特征的轉(zhuǎn)折筆形僅有2個，一為直接硬折，出現(xiàn)在簡001中。該簡中出現(xiàn)多個“令”字，或為習(xí)字簡，其中一個“令”字中折筆為直接硬折，余下數(shù)個“令”字中的轉(zhuǎn)折都不是硬折（圖2），該簡若為習(xí)字簡，可以反映出在此時直接硬折并沒有被當(dāng)作書寫標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，此處硬折更傾向于無意識書寫。另一處是簡002中的“之”字，且為頓鋒硬折。雖然此時頓鋒硬折的比例在硬折中達到50.00%，但由于硬折在轉(zhuǎn)折中比例非常低，因此我們只能認為轉(zhuǎn)折筆形的楷化特征在此階段是出現(xiàn)較少且不穩(wěn)定的。

圖2

西漢中期至王莽時期，硬折比例逐漸上升，頓鋒硬折在硬折筆形中的占比也逐漸升高，占總硬折的46.31%。這樣上升的趨勢一直持續(xù)到東漢后期，硬折占一筆折總數(shù)的57.14%，相較于前幾階段更接近成熟唐楷的比例，頓鋒硬折的比例也上升至47.22%，雖然與《九成宮》中頓鋒硬折84.61%的比例相距較遠，但已經(jīng)有了長足的進步。

鉤筆方面，硬鉤在鉤筆中的比例逐漸上升，從西漢前中期的14.29%逐步上升至東漢后期的62.96%，已然接近《九成宮》的68.42%。當(dāng)然必須注意的是，《九成宮》中豎彎鉤習(xí)慣于圓鉤，這一筆形可以視為隸書遺存，例如“記”“光”“冠”三字的豎彎鉤皆為圓鉤，影響了《九成宮》中硬鉤的比例。

除了逐漸上升的楷化筆形比例，觀察不同時期具有楷化特征的轉(zhuǎn)折筆形也能體現(xiàn)出楷化特征的不斷成熟。以鉤畫為例，西漢中期至新莽時期的簡012中“制”字最右邊鉤筆雖為圓鉤，但末端已有出鋒，略帶挑意；東漢前中期的簡019“移”，左邊鉤筆已是硬鉤，但挑前仍有向左邊推筆的書寫動作；東漢后期的簡264中“得”是標(biāo)準(zhǔn)的硬鉤，在毛筆行至筆畫末端時有回收上挑的動作，同一簡中“九”字為橫折豎彎鉤，向上硬鉤，較為果斷，同時期的簡180中亦有“余”、“宋”、“朱”等字都是成熟的硬鉤。

2.筆程的縮短

鉤筆方面的變化則主要體現(xiàn)出楷化過程中漢字書寫筆程的縮短。王鳳陽先生在《漢字學(xué)》中將書寫中毛筆在載體面的行進路程定義為筆程。⑤從西漢前中期發(fā)展至東漢后期，許多圓鉤，或是向前推出的鉤畫逐漸演變成了短促、快速且書寫性強的硬鉤。經(jīng)過統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，硬鉤在鉤筆中的比例從西漢前中期的14.29%逐漸上升至東漢后期的62.96%，東漢后期的硬鉤比例甚至超過了《九成宮》樣本中的比例，這應(yīng)該是此時漢字楷化的不穩(wěn)定性與簡牘的手寫性特征導(dǎo)致的。鉤筆的變化不僅能從數(shù)據(jù)中體現(xiàn)出來，在比較四段時期中共同出現(xiàn)的“月”字時，也可以看出鉤筆行筆距離的變化。如表6，“月”在簡002為圓鉤，于簡009中則為推鉤，且推出距離較遠；至西漢中后期簡012中，“月”中鉤亦為推鉤，但距離縮短；至東漢前中期的簡019中，“月”鉤為推鉤，但在同時代的簡020中則為硬鉤，且有極細小的出鋒；最后，在東漢末期的簡264中，“月”字直接省略鉤畫，右邊為一縱向筆形。

表6

同時，在文字楷化的過程中，一些帶有隸書意味的轉(zhuǎn)折筆形消失了。依然以表6中“月”為例，其左邊撇畫在簡009、簡010、簡012的書寫中都從縱向走勢轉(zhuǎn)向橫向走勢，尤其是簡010中的字形，但發(fā)展到東漢簡020、簡264中，則全然沒有了這樣的轉(zhuǎn)折筆意，而為稍有彎曲、斜向走勢的斜向筆形或帶有斜勢的縱向筆形，書寫筆程大幅縮短。

值得注意的是，轉(zhuǎn)折筆形在楷化過程中還會發(fā)生由折筆轉(zhuǎn)向鉤筆的變化。以寶蓋頭為例（表7），001號簡中的寶蓋頭為橫鉤，簡002和簡009中則是橫折，毛筆在縱向上運動了較長的距離；西漢中期至王莽新政的簡012、簡091中的寶蓋頭為圓鉤；到東漢的簡022和簡180中，寶蓋頭則演變成有頓鋒的硬鉤。如寶蓋頭中由折筆逐漸發(fā)展為鉤筆的過程，也是書寫筆程縮短的表現(xiàn)之一。

表7

3.轉(zhuǎn)折筆形內(nèi)部的楷化差異

轉(zhuǎn)折筆形內(nèi)部，甚至是折筆或鉤筆內(nèi)部筆形都有楷化進程的快慢差異。折筆主要分為橫折、豎折等，鉤筆主要分為橫折鉤、豎鉤等。表8中，東漢前中期共71處橫向硬折，其中橫向頓鋒硬折34處，占47.89%，其他方向頓鋒硬折占總數(shù)41.67%。東漢后期橫向硬折87處，其他方向硬折57處，頓鋒硬折分別占48.28%、45.61%。鉤筆方面，東漢前中期縱向鉤筆共50處，其中硬鉤超過半數(shù)，比例為52%，其他方向鉤筆中硬鉤則僅占三分之一。東漢后期縱向硬鉤占縱向鉤筆的65.38%，其他方向硬鉤占61.11%?？梢钥闯鲈谵D(zhuǎn)折筆形楷化較為成熟的東漢時期，橫向折筆與縱向鉤筆相較于其他方向的轉(zhuǎn)折筆形楷化速度更快。

表8

三、楷化轉(zhuǎn)折筆形所反映的漢字楷化進程特點

烏程漢簡中的紀(jì)年簡大部分是官方文書或是半官方用途，因此其中所使用的文字應(yīng)是當(dāng)時相對正式、規(guī)范的手寫體，烏程漢簡中的文字應(yīng)趨向于當(dāng)時人們對于“字應(yīng)該如何寫、什么字才是規(guī)范的”一類問題的答案。⑥總體來說，以烏程漢簡中的轉(zhuǎn)折筆形為樣本，通過分析其書寫的楷化特點，我們可以窺見兩漢時期漢字楷化的進程及其特點。

1.楷化成熟的長期性與持續(xù)性

首先，樣本的書寫時間跨度較長，其中具有楷化特征的筆形比例是隨著時間逐漸上升的。例如硬折比例從西漢前中期到西漢中期至新莽時期上升了29.93%，到東漢前中期上升了17.65%，發(fā)展到最后一個階段較前一時期增長了7.67%；硬鉤數(shù)量則是由西漢前中期的14.29%逐步上升至最后一時期的63.64%。從中可以看出漢字楷化不是一蹴而就的，而是逐漸推動向前的，并且直至東漢末期的樣本中也并不是成熟的楷書，而是在之后的時間里在此基礎(chǔ)上進行下一步的演變，最后形成成熟的楷書。

觀察樣本中各時期楷化特征轉(zhuǎn)折筆形占比，除西漢前中期頓鋒硬折比例不具備參考價值外，轉(zhuǎn)折筆形占比沒有下降、反復(fù)或停滯的情況，只有進程的快慢差異。即兩漢時期文字的楷化一直是穩(wěn)步向前發(fā)展的，楷化進程呈現(xiàn)出長期性和持續(xù)性的特點。

2.楷化的書寫性與簡便化

王鳳陽先生在《漢字學(xué)》中認為文字的演變要符合“簡易率”，即“作為書寫的工具，人們總是要求文字簡單、方便，駕馭容易，使用效率高的。我們把文字的這種注定的發(fā)展趨向叫作文字的‘簡易率’—趨向構(gòu)造簡單學(xué)習(xí)使用容易的規(guī)律?！雹邼h字的楷化也遵循了這一規(guī)律。

轉(zhuǎn)折筆形在文字楷化的過程中，出現(xiàn)了兩筆折合并為一筆折、圓鉤轉(zhuǎn)變?yōu)樘翥^、折筆轉(zhuǎn)向鉤挑筆形等現(xiàn)象。兩筆合并為一筆折，書寫過程中省略了重新起筆的動作，筆尖無需離開紙面，減少了書寫動作；圓鉤變?yōu)樘翥^和折筆轉(zhuǎn)向鉤挑筆形，毛筆運行的距離大幅縮短，縮短筆程的同時也縮短了書寫時間。這些變化都使書寫趨于簡便。

與此同時，圓鉤變?yōu)樘翥^、折筆轉(zhuǎn)向鉤挑等筆形的變化，也是遵循了書寫時毛筆的運動規(guī)律。例如圓鉤變?yōu)樘翥^的現(xiàn)象，實際上是將書寫動作由筆鋒轉(zhuǎn)向后推動毛筆向前轉(zhuǎn)變?yōu)槭展P時將毛筆向某一方向彈出。這不僅是這一筆形的變化，也為漢字中筆意的連貫創(chuàng)造了條件，文字的書寫性極大增強了。

3.轉(zhuǎn)折筆形楷化演進的差異性

在轉(zhuǎn)折筆形楷化的進程中，折筆與鉤筆演進的速度并不是毫無差異的。整體上說西漢時期折筆演進速度較快，鉤筆演進較慢，但到東漢后，鉤筆演進快于折筆，其楷化特征比例也更靠近成熟楷書。折筆和鉤筆中也有快慢之別，橫向折筆和縱向鉤筆較其他方向而言演進得更快。這也是文字演進過程中楷化特征不穩(wěn)定造成的，在演進過程中還沒有形成完備、成熟的楷書書寫規(guī)則，因此會產(chǎn)生筆形間楷化演進快慢的差異。

4.逐漸被重視的審美性

在文字演進的過程中，簡便化與書寫性固然深受重視，但在漢字楷化進程中，審美性也逐漸被重視起來。從隸書發(fā)展至后來的書體，將簡便化與書寫性發(fā)展到極致的是草書，而在演變過程中兼顧審美性的則走向了楷書。當(dāng)然這并不是說草書就完全忽略了審美性，草書中流美或狂放的氣質(zhì)亦是對審美性的重視，但在草書的演變過程中，如何更快更簡便地書寫文字是首先被考慮的。而楷書則在此過程中同時重視了美觀與簡便。這主要是從轉(zhuǎn)折筆形中頓鋒硬折這一楷化特征中表現(xiàn)出來的。

實際上在折筆書寫的過程中，“頓鋒”是一個裝飾性的筆法。直接硬折是將運動中的毛筆直接改變書寫方向，沒有其余動作，但頓鋒硬折則在轉(zhuǎn)折的過程中加入提按筆法，增加了書寫動作。這種犧牲了一部分快捷與書寫性的動作是楷化過程中重視審美性的體現(xiàn)。

注釋

①裘錫圭《文字學(xué)概要》，商務(wù)印書館，2007年版。

②參考李洪智《漢代草書研究》，北京師范大學(xué)出版社，2014年版。

③即漢文帝至漢元帝時期，漢成帝至王莽時期，漢光武帝至漢章帝，漢和帝至東漢結(jié)束。西漢分期參考王云度《西漢史分期芻議》，東漢分期參考范文瀾先生《中國通史簡編》。

④西漢前中期有明確紀(jì)年并且較為清晰的簡為簡001、簡002、簡003、簡004、簡005、簡006、簡007、簡008、簡009；西漢中期至王莽時期有明確紀(jì)年并且較為清晰的簡為簡010、簡011、簡012、簡013、簡014、簡015、簡016、簡091；東漢前中期有明確紀(jì)年并且較為清晰的簡為簡017、簡018、簡019、簡020、簡021、簡022。

⑤王鳳陽《漢字學(xué)》，吉林文史出版社，1989年版。

⑥駱冬青《“無意”的美學(xué)——“烏程漢簡”原生態(tài)書寫的知識考古學(xué)》，《中國書法》2023年第一期。

⑦王鳳陽《漢字學(xué)》，中華書局，2018年版。