□何家英
《春風(fēng)送暖》崔子范
1982年春,崔子范先生的第一次個(gè)展在北京北海公園畫舫齋舉辦。開幕式人流如潮、盛況空前。在涌動(dòng)的人群中,有一個(gè)人看得如癡如醉。他,就是劉蔭祥。這天,劉蔭祥恰好從天津來北京出差。因知道北海公園經(jīng)常舉辦畫展,他便習(xí)慣性地來到這里。
正是這次北海公園之行,給劉蔭祥帶來了意外驚喜——第一次看到了崔子范先生的作品。那種撲面而來的生活氣息使他眼前一亮,一種似曾相識(shí)的感覺緊緊地攫取了他的心。那種感覺成為他學(xué)畫以來最刻骨銘心的記憶,同時(shí)也讓他找到了藝術(shù)創(chuàng)作的方向。
1984年,崔子范先生的個(gè)展又一次在中國(guó)畫研究院舉辦。這一次劉蔭祥有備而去。他帶了筆記本,仔細(xì)觀摩每一幅作品,并把每幅畫的構(gòu)圖都抄下來,把當(dāng)時(shí)的印象和感想也記錄下來。看了一整天沒看夠,第二天又看了一上午,才滿意而歸。
1985年,崔先生的第一本畫集由天津人民美術(shù)出版社出版。劉蔭祥特意買了一本,并把對(duì)每一幅作品的觀感、想法都寫下來,還把平時(shí)從報(bào)刊、雜志上收集剪輯的崔子范畫作圖片粘貼在畫冊(cè)上,合成一本專輯,仔細(xì)研究。這本畫冊(cè)也成了他與崔子范師徒情緣最真切、最淳樸的佐證,讓我們看到了劉蔭祥慕師、追師、習(xí)師的拳拳赤子之心!
北海公園崔子范先生的個(gè)展,也拉開了劉蔭祥研習(xí)崔老繪畫藝術(shù)風(fēng)格的序幕?!暗谝淮卧诒本┛吹酱拮臃独蠋煹漠?,令我振奮不已。從此我到處收集他的資料,研究他的作品……”劉蔭祥后來回憶道,自己做夢(mèng)都想當(dāng)面請(qǐng)教先生。
1999年,著名畫家周韶華在天津人民美術(shù)出版社展館舉辦展覽時(shí)來到劉蔭祥家做客,他看過劉蔭祥的作品后說:“你的畫很有特點(diǎn),我給你介紹一個(gè)老師吧?!鲍@悉周先生介紹的這位老師就是崔子范時(shí),劉蔭祥大喜過望。第二天,周韶華把一封推薦信和崔子范的電話給了劉蔭祥。
劉蔭祥懷著興奮忐忑的心情撥通了崔先生的電話,在電話里跟他說了想要拜師的想法?!澳氵^來吧!”崔先生電話里透著山東人典型的親切爽快。沒多久,劉蔭祥便和夫人來到了崔先生位于北京紫竹苑的家。
多年后,劉蔭祥依然清晰地記得和崔先生第一次見面的情景:“崔先生的家在六層,房子并不大。畫室也不大,很普通。崔先生當(dāng)時(shí)已經(jīng)83歲高齡,但他身材高大、硬朗,精神飽滿,性格爽快,是典型的山東大漢。他操著膠東口音,說話不好懂。我夫人原籍山東,她在一旁給我做翻譯?!贝尴壬屑?xì)看了劉蔭祥帶去的作品,很高興,對(duì)這些作品給予了肯定,也指出了不足,令劉蔭祥受益匪淺。
崔先生鼓勵(lì)劉蔭祥繼續(xù)按自己的風(fēng)格畫下去,并告訴他,畫畫要注意“四個(gè)氣象”,即氣氛、氣勢(shì)、氣質(zhì)、氣魄。前兩者是指畫面,后兩者指畫家修養(yǎng)。他說:“畫面的形式感很重要,但又不能只是一味地從形式出發(fā),要畫那些能抓住人內(nèi)心的東西。太重形式,就過于概念化了。表現(xiàn)不同的東西要用不同的筆法,比如畫竹子,不同的部位筆法就有不同,‘竿如篆、節(jié)如隸、葉如楷、枝如草’,畫不同的事物要做不同的分析?!贝尴壬又f:“畫畫不是畫,而應(yīng)該是寫。書寫有了情趣,哪怕是一條線別人也會(huì)欣賞。我認(rèn)為,‘意象’并不只是指單個(gè)的形象。如果一幅畫中有具象有抽象,兩者結(jié)合在一起也應(yīng)該是一種‘意象’……”自從和崔先生接觸之后,劉蔭祥經(jīng)常會(huì)帶上自己的作品去看望他。
不僅是繪畫,崔先生的人品也深深地影響了劉蔭祥。自此,齊派寫意國(guó)畫藝術(shù)更有了人文精神一脈相承的大格局與大視野。崔先生去世后,劉蔭祥在自己日記里寫道,“恩師崔子范的仙逝,不僅是學(xué)生們的重大損失,也是我國(guó)美術(shù)界的重大損失”,并撰寫“畫界泰斗·人生楷?!币允镜磕?。
劉蔭祥的同門師弟桂海杰,講述了當(dāng)年崔子范先生談?wù)摯髮懸饫L畫的“簡(jiǎn)”要有五個(gè)度:有難度、有高度、有深度、有廣度、有鮮度?!半y度”在于“風(fēng)格”,“高度”在于“思想”,“深度”在于“傳承”,“廣度”在于“修養(yǎng)”,“鮮度”在于“敏銳”。他說,五種簡(jiǎn)度合而為一才能算真正意義上的大寫意,往前看看也就白陽、青藤、八大、白石等五六個(gè)人?!拔覇柖鲙煯?dāng)今往后呢,老人家思忖良久說,天津劉蔭祥將來可算一個(gè)……”
《宅居雅室,不入江湖》劉蔭祥