聲樂(lè)演唱中聲音連貫的實(shí)現(xiàn)技巧

摘 要：聲音連貫是聲樂(lè)演唱技巧之一。借助連貫的聲音，聲樂(lè)演唱可以具備順暢線條感，消除聲音痕跡，給人一種美的享受。現(xiàn)從呼吸控制和意識(shí)因素兩個(gè)角度探討聲樂(lè)演唱中聲音連貫的影響因素，并進(jìn)一步從夯實(shí)理論基礎(chǔ)、保持氣息穩(wěn)定、強(qiáng)化呼吸控制、注重泛音及咬字、把握精神內(nèi)涵、統(tǒng)一演唱音區(qū)六個(gè)方面提出聲樂(lè)演唱實(shí)現(xiàn)聲音連貫的有效策略。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱；聲音連貫；演唱技巧

連貫演唱能夠讓演唱者的聲音呈現(xiàn)出圓滑的弧線狀態(tài)，避免讓聲音保留棱角和痕跡。在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，演唱者應(yīng)該保持聲音的平穩(wěn)輸出，同時(shí)保持氣息的平穩(wěn)，統(tǒng)一音色。這樣可以有效提高聲樂(lè)演唱的質(zhì)量，避免出現(xiàn)聲音忽強(qiáng)忽弱的現(xiàn)象。觀察現(xiàn)階段優(yōu)秀的聲樂(lè)演唱作品可以發(fā)現(xiàn)，那些感人至深、聲情并茂且能夠引發(fā)情感共鳴的聲樂(lè)作品都依賴于平穩(wěn)連貫的聲音支撐。因此，為保障聲樂(lè)演唱質(zhì)量，必須加強(qiáng)對(duì)聲音連貫的重視。

一、聲樂(lè)演唱中聲音連貫的影響因素

（一）呼吸控制

呼吸控制是聲樂(lè)演唱技巧的基本要素。是否平穩(wěn)、精準(zhǔn)的呼吸可直接決定聲音的連貫性，從而影響聲樂(lè)演唱的最終效果。從聲樂(lè)演唱的角度來(lái)看，保持聲音連貫的核心是演唱者需要在呼吸的過(guò)程中保持聲音的平穩(wěn)。然而，人類呼吸是純自然、潛意識(shí)運(yùn)行的。要想保障聲樂(lè)演唱的聲音連貫性，必須借助人為的主觀意識(shí)對(duì)呼吸進(jìn)行控制，以確保呼吸頻率符合聲樂(lè)演唱的要求[1]。因此，呼吸控制是聲樂(lè)演唱中聲音連貫的重要影響因素之一。為了順利完成聲樂(lè)演唱并呈現(xiàn)出良好的演唱效果，演唱者需要對(duì)自身呼吸進(jìn)行控制，使呼吸節(jié)奏與聲樂(lè)演唱規(guī)律相協(xié)調(diào)。在優(yōu)秀的聲樂(lè)作品中，每個(gè)聲音都有其獨(dú)特的強(qiáng)度、長(zhǎng)度和高度。然而，依靠純自然的呼吸方式，演唱者是無(wú)法發(fā)出這樣的聲音的。因此，演唱者需要通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的后天訓(xùn)練來(lái)加強(qiáng)呼吸控制，使呼吸和聲音均可符合聲樂(lè)演唱規(guī)律，從而呈現(xiàn)出良好的聲樂(lè)演唱效果。

（二）意識(shí)因素

除了呼吸控制，意識(shí)因素同樣對(duì)演唱者的聲音連貫性產(chǎn)生影響。在聲樂(lè)演唱之前，演唱者必須提前做好演唱準(zhǔn)備，并保持連貫性意識(shí)，控制自己的聲音，以保持聲音連貫。在具體演唱時(shí)，演唱者需要結(jié)合作品內(nèi)容，想象并理解旋律線，確保自己能夠按照旋律線進(jìn)行演唱，從而保障聲音的流動(dòng)性。在實(shí)際演唱中，有些演唱者可能會(huì)出現(xiàn)聲音連貫性不足的問(wèn)題。針對(duì)這一問(wèn)題，可以借助適當(dāng)?shù)谋扔鱽?lái)對(duì)演唱者的意識(shí)進(jìn)行引導(dǎo)，使其充分想象、展開(kāi)聯(lián)想，以提高其聲音連貫性。

例如，可以讓演唱者用手模仿車輪運(yùn)動(dòng)，感受車輪運(yùn)動(dòng)的流暢之感，以此加深演唱者對(duì)聲音連貫的理解，使其能夠更好地驅(qū)動(dòng)意識(shí)平穩(wěn)持續(xù)地發(fā)出聲音。除此之外，有些演唱者可能會(huì)對(duì)聲音連貫的認(rèn)識(shí)和理解存在一定誤差。例如，在訓(xùn)練期間，教練可能會(huì)過(guò)多地使用“保持聲音連貫”等類似語(yǔ)句來(lái)引導(dǎo)演唱者。然而，有些演唱者可能會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作僵硬、肌肉緊張、屏住呼吸等情況，而在這種情況下，聲樂(lè)演唱效果會(huì)大打折扣。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，可以從意識(shí)的角度入手，讓演唱者意識(shí)到“保持聲音連貫”并不是“靜止”，而是需要對(duì)聲音進(jìn)行延展。通過(guò)上述分析可以看出，在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，為了提高聲音連貫性，演唱者需要保持連貫性意識(shí)，不可靜止不動(dòng)，而是平穩(wěn)連貫地發(fā)出聲音[2]。

二、基于聲樂(lè)演唱實(shí)現(xiàn)聲音連貫的有效策略

（一）夯實(shí)理論基礎(chǔ)

音樂(lè)素養(yǎng)水平對(duì)聲樂(lè)演唱質(zhì)量有著決定性的影響，因此，為了提高聲樂(lè)演唱中的聲音連貫性，演唱者應(yīng)該注重音樂(lè)素養(yǎng)的提升。首先，演唱者需要不斷夯實(shí)理論基礎(chǔ)，加強(qiáng)知識(shí)儲(chǔ)備，了解聲音連貫的概念、原理和實(shí)踐方法，加強(qiáng)自身對(duì)聲音連貫性的認(rèn)知，結(jié)合自身演唱經(jīng)驗(yàn)形成一套完整的聲樂(lè)知識(shí)體系，為真正實(shí)現(xiàn)連貫性演唱奠定基礎(chǔ)。其次，演唱者需要持續(xù)提升音樂(lè)素養(yǎng)，包括音樂(lè)理論、音樂(lè)史、樂(lè)器演奏等方面的知識(shí)和技能，并對(duì)其進(jìn)行融會(huì)貫通，以應(yīng)對(duì)各種演唱場(chǎng)景。最后，演唱者需要借助理論基礎(chǔ)正確認(rèn)識(shí)聲音連貫，并靈活運(yùn)用多種演唱技巧，盡可能保障聲音連貫性，一氣呵成地完成演唱。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的過(guò)程中，有些演唱者過(guò)于追求技巧性手段的應(yīng)用，忽視了聲樂(lè)作品的情感內(nèi)核和創(chuàng)作意圖。在這種情況下，演唱者雖然能夠演唱出技術(shù)難度較高的聲樂(lè)作品，但演唱出的聲樂(lè)作品缺乏感染力，無(wú)法引起聽(tīng)眾的情感共鳴，繼而無(wú)法使聽(tīng)眾感受到聲樂(lè)演唱中的聲音連貫性。

導(dǎo)致上述現(xiàn)象的原因是演唱者沒(méi)有深入理解作品，缺乏扎實(shí)的聲樂(lè)理論基礎(chǔ)，無(wú)法準(zhǔn)確地通過(guò)連貫的聲音打動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心。聲樂(lè)理論基礎(chǔ)決定著演唱者的音樂(lè)素養(yǎng)，影響著其對(duì)聲樂(lè)作品的理解和表現(xiàn)，從而影響其聲音連貫性。因此，在追求聲音連貫的過(guò)程中，演唱者需要重視音樂(lè)素養(yǎng)，夯實(shí)理論基礎(chǔ)，基于自己對(duì)聲樂(lè)作品的深刻理解，通過(guò)連貫的聲音來(lái)表達(dá)作品。這樣不僅可以提高演唱中的聲音連貫性，還可以利用演唱充分傳達(dá)情感，增強(qiáng)聲樂(lè)演唱的感染力[3]。

（二）保持氣息穩(wěn)定

在聲樂(lè)演唱中，氣息是聲音的動(dòng)力源，只有保持氣息的穩(wěn)定性才能確保聲音連貫。不同的呼吸方式會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生影響。如胸式呼吸法吸氣太淺，不利于保持氣息穩(wěn)定；腹式呼吸法吸氣太重，也不利于保持氣息穩(wěn)定[4]。因此，為了保證聲音連貫，可結(jié)合胸式呼吸法與腹式呼吸法的優(yōu)點(diǎn)，掌握胸腹式聯(lián)合呼吸法，通過(guò)控制腹部肌肉、橫膈膜和胸腔來(lái)調(diào)節(jié)氣息。在日常訓(xùn)練中，演唱者需著重練習(xí)這種呼吸方式，以確保能夠平穩(wěn)均勻地控制氣息。氣息的穩(wěn)定性是實(shí)現(xiàn)聲音連貫的基礎(chǔ)，只有氣息穩(wěn)定，方可持續(xù)化支撐連續(xù)性聲音的發(fā)出，保障聲音的連貫。因此，在聲樂(lè)演唱中，演唱者應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)氣息的控制，利用氣息銜接聲樂(lè)作品的樂(lè)句和樂(lè)音，使聲音能夠穩(wěn)定連貫地發(fā)出?？梢钥闯?，保持氣息的穩(wěn)定性是實(shí)現(xiàn)聲音連貫的重要方法，在日常訓(xùn)練期間需掌握與應(yīng)用胸腹式聯(lián)合呼吸法鍛煉氣息，從而最大限度地提升聲樂(lè)演唱的聲音連貫性。

（三）強(qiáng)化呼吸控制

對(duì)于演唱者而言，呼吸控制是保障聲音連貫的基礎(chǔ)。無(wú)論嗓音條件如何，都需要進(jìn)行有效的呼吸訓(xùn)練以優(yōu)化聲音。保障聲音連貫的基礎(chǔ)在于呼吸要均勻順暢。如果演唱者的呼吸不穩(wěn)定，就會(huì)直接影響聲音的連貫性，并且出現(xiàn)高音缺乏穿透力、聲音無(wú)力等問(wèn)題。因此，在日常訓(xùn)練過(guò)程中，演唱者應(yīng)該強(qiáng)化呼吸控制，根據(jù)主觀感受長(zhǎng)期進(jìn)行慢呼氣和深吸氣訓(xùn)練，逐漸調(diào)整呼吸方式，形成適合聲樂(lè)演唱的自然呼吸模式，從而能夠在適宜的自然呼吸的支撐下均勻地發(fā)聲。在聲音連貫學(xué)習(xí)和訓(xùn)練期間，演唱者應(yīng)將口鼻呼吸進(jìn)行到最高、最深處，直至完成腹式呼吸，隨后按照平穩(wěn)的節(jié)奏緩慢呼氣。通過(guò)長(zhǎng)期和持續(xù)的呼吸控制鍛煉，演唱者的聲音流暢性會(huì)大幅提升，從而使其聲音更加連貫。

除此之外，演唱者不僅需要將呼吸控制訓(xùn)練滲入日常生活，還需加強(qiáng)對(duì)喉肌、呼吸肌的控制鍛煉，要求二者處于平衡狀態(tài)，以此良好控制聲音的波動(dòng)狀態(tài)，確保能夠平穩(wěn)連貫地發(fā)出聲音。在吸氣期間，演唱者需放松胸部，擴(kuò)張腰部，驅(qū)動(dòng)橫膈膜向下移動(dòng)，使外部空氣能夠自然而然地進(jìn)入身體內(nèi)部。而在呼吸過(guò)程中，演唱者應(yīng)擴(kuò)張胸部，向上收縮腹部，驅(qū)動(dòng)橫膈膜向上移動(dòng)，將肺部氣息緩慢擠出，繼而平穩(wěn)連貫地發(fā)聲[5]。

（四）注重泛音及咬字

1.泛音控制

在聲樂(lè)演唱中，泛音的應(yīng)用能夠影響演唱者聲音連貫性。歌唱家田玉斌在其《美聲歌唱藝術(shù)新說(shuō)》文章中尤其強(qiáng)調(diào)了泛音的重要性，指出在聲樂(lè)演唱期間，需將泛音自然發(fā)出，不可刻意控制，需自然而然發(fā)出泛音。此外，歌唱家田玉斌還指出在演唱期間需注意控制顫音，對(duì)聲音抖動(dòng)頻率加以控制，要求聲音不可過(guò)度抖動(dòng)，以免妨礙聲音的流暢感，降低聲樂(lè)演唱效果。與此同時(shí)，演唱者同樣不可將聲音抖動(dòng)控制得過(guò)于緩慢，避免聲音振動(dòng)幅度超出標(biāo)準(zhǔn)而給人一種聲音“搖搖晃晃”的感覺(jué)，這樣不僅會(huì)降低聲音演唱的自然感，還會(huì)影響聲音的連貫性。因此，演唱者為良好實(shí)現(xiàn)聲音連貫控制，應(yīng)盡可能防止出現(xiàn)泛音錯(cuò)誤應(yīng)用的現(xiàn)象，通過(guò)正確發(fā)出泛音而保障聲音連貫，繼而呈現(xiàn)出優(yōu)異的聲樂(lè)演唱效果。

2.咬字控制

咬字在聲樂(lè)演唱中至關(guān)重要，是保障聲音連貫的重要因素之一。要求咬準(zhǔn)字頭但不可完全咬死，需在咬住字頭之后將其自然過(guò)渡至字腹，以此呈現(xiàn)出豐滿、明亮、抒情的音質(zhì)，繼而更好地引發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。演唱者在演唱時(shí)必須輕巧自如、準(zhǔn)確輕柔，給人一種聲音的立體感，盡可能避免因咬字不準(zhǔn)而影響發(fā)聲。語(yǔ)言特性可在一定程度上影響聲樂(lè)演唱中的聲音連貫性。如意大利語(yǔ)多以元音開(kāi)頭，需要在具體聲樂(lè)演唱期間保證咬字統(tǒng)一與音色統(tǒng)一。而中文的語(yǔ)言體系復(fù)雜，由韻母、聲母構(gòu)成，所以在演唱期間同時(shí)保障聲音連貫性與咬字清晰，對(duì)于演唱者而言具有一定難度。部分演唱者易出現(xiàn)顧此失彼的現(xiàn)象，不僅削弱了聲音連貫性，還會(huì)導(dǎo)致咬字模糊，使咬字與聲音連貫性無(wú)法良好兼顧，繼而對(duì)聲樂(lè)演唱產(chǎn)生負(fù)面效果。除此之外，中文聲樂(lè)作品咬字難度較高，若演唱人員無(wú)法對(duì)發(fā)聲及咬字良好處理，則會(huì)降低聲樂(lè)演唱作品的連貫性。因此，在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，為實(shí)現(xiàn)聲音連貫的目標(biāo)，應(yīng)在控制聲音情況的同時(shí)，加強(qiáng)對(duì)咬字的注意，在咬字與發(fā)聲的協(xié)同配合下保障聲音連貫、音色統(tǒng)一。

（五）把握聲樂(lè)作品精神內(nèi)涵

在聲樂(lè)演唱訓(xùn)練過(guò)程中，為最大限度保障聲音連貫效果，使聲音如同流暢的線條一般呈現(xiàn)出來(lái)，應(yīng)在靈活運(yùn)用聲樂(lè)技巧的同時(shí)，加強(qiáng)對(duì)聲樂(lè)作品精神內(nèi)涵的挖掘，做好聲樂(lè)作品鑒賞，強(qiáng)化演唱者對(duì)于聲樂(lè)作品的感知，以此確保演唱者能夠結(jié)合聲樂(lè)作品的精神內(nèi)涵平穩(wěn)發(fā)出聲音。當(dāng)演唱者深層次挖掘聲樂(lè)作品的精神內(nèi)涵后，可基于聲樂(lè)作品精神內(nèi)涵而有感情地完成演唱，并以精神內(nèi)涵為支撐而實(shí)現(xiàn)聲音連貫。因此，演唱者應(yīng)不斷加強(qiáng)對(duì)聲樂(lè)作品精神內(nèi)涵的挖掘，并于日常聲音訓(xùn)練過(guò)程中把握聲樂(lè)作品的精神內(nèi)涵，陶冶情操。以《嘎達(dá)梅林》這一聲樂(lè)作品為例，演唱者為保障聲音的連貫性，應(yīng)于演唱之前分析《嘎達(dá)梅林》中蘊(yùn)含的草原文化，加深對(duì)《嘎達(dá)梅林》聲樂(lè)作品精神意蘊(yùn)的理解。演唱者對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行深入感知后，可從演唱技巧入手，對(duì)聲音合理控制，繼而使其在聲樂(lè)演唱過(guò)程中能夠保持聲音連貫。再以《龍船調(diào)》這一聲樂(lè)作品為例，在演唱之前，演唱者可結(jié)合現(xiàn)有音頻、視頻感受《龍船調(diào)》作品中的民族風(fēng)情，把握《龍船調(diào)》的精神內(nèi)涵，從而最大限度保障聲樂(lè)演唱中聲音的連貫性。

（六）統(tǒng)一演唱音區(qū)

在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，如果未統(tǒng)一音區(qū)，將會(huì)影響聲音的流暢性和連貫性。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的訓(xùn)練過(guò)程中，初學(xué)者常常出現(xiàn)真假音無(wú)法自然轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象，導(dǎo)致聲音無(wú)法連貫發(fā)出，這就是演唱音區(qū)不統(tǒng)一的具體表現(xiàn)形式之一，因此為實(shí)現(xiàn)聲音連貫，需統(tǒng)一音區(qū)，流暢轉(zhuǎn)換真假音。結(jié)合實(shí)際情況來(lái)看，在演唱過(guò)程中，部分演唱者可能會(huì)在低音區(qū)和高音區(qū)出現(xiàn)大白聲、撒氣漏風(fēng)等現(xiàn)象，導(dǎo)致聲音缺乏支撐而中斷，直接降低聲樂(lè)演唱時(shí)的聲音連貫性，從而影響到聲樂(lè)演唱的質(zhì)量。由此可見(jiàn)，對(duì)于演唱者而言，為了更好地完成演唱，應(yīng)該統(tǒng)一演唱音區(qū)。在轉(zhuǎn)換高、中、低音區(qū)時(shí)，應(yīng)該保持音色統(tǒng)一、音量穩(wěn)定和聲音穩(wěn)定，以免影響聲樂(lè)演唱期間的聲音的連貫性。保持音區(qū)的穩(wěn)定統(tǒng)一，可以保障演唱中聲音的流暢自如，更好地完成聲樂(lè)演唱。由此可見(jiàn)，保持演唱音區(qū)統(tǒng)一是實(shí)現(xiàn)聲音連貫的主要方法之一。

綜上所述，呼吸控制和意識(shí)因素是影響聲樂(lè)演唱中聲音連貫的重要因素。然而，聲音連貫不是一蹴而就的，需要演唱者通過(guò)長(zhǎng)期學(xué)習(xí)訓(xùn)練不斷提升聲音的流暢感和連貫性。為了實(shí)現(xiàn)聲音連貫，演唱者需要注重夯實(shí)理論基礎(chǔ)，在聲樂(lè)演唱期間保持氣息穩(wěn)定，于日常訓(xùn)練中注意強(qiáng)化呼吸控制，注重泛音和咬字，在此基礎(chǔ)上充分把握聲樂(lè)作品精神內(nèi)涵、統(tǒng)一演唱音區(qū)，從不同角度提高聲樂(lè)演唱的聲音連貫性。

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作者簡(jiǎn)介：

王素娟，碩士，東莞城市學(xué)院副教授，研究方向?yàn)槁晿?lè)演唱及其理論研究。