一種超美學的景觀

駱冬青

“資”本，何時來到人間？何時創(chuàng)造新世界？何時制造罪惡？何時開始了無限擴張？

“姿”本，來到得更早。伴隨著亞當、夏娃的第一次開眼，第一次羞羞的事情。羞澀，是姿本的覺醒，是美學的第一課。

姿本與資本，半字之差：貝與女。海貝何時充當了貨幣？似乎是世界性的現(xiàn)象。漢字記錄了此現(xiàn)象?！芭弊?，原應是一個表征著尊嚴的字，是向著神靈的蜷曲盤踞。對遙遠的女性社會的回憶，對創(chuàng)造世界的“女”媧的記憶，或許是此字造型的依據(jù)。那是猥瑣的后儒所不能理解的。小說《她的姿本時代》，以半字之差，擊中了價值，尤其是剩余價值的玄奧的眾妙之門。

當貨幣成為資本，色身成為姿本，世界愈益復雜。馬克思《資本論》中， 以“資本來到世間，從頭到腳，每個毛孔都滴著血和骯臟的東西”，形容其滋生的罪惡。那么姿本呢？馬克思、恩格斯都曾有過對情愛以及賣淫現(xiàn)象的分析。色身示人，將情愛交流與某種骯臟的東西混淆起來，結合起來：亞當、夏娃的“失樂園”與“得樂園”，乃一體之兩面。沒有這枚毒蘋果，人類仍在上帝的動物園中無知地快樂著。吃下這個智慧果，最早開啟的，竟然是情欲，是看似“滴著血和骯臟的東西”的交合，使得“如死一般強”的情志，從此屹立不倒。

長篇小說的藝術構思，尋找到全書的間架結構，無疑是一個關鍵。這是胸懷丘壑的大匠之斫，是運斤成風而批導窾、游刃有余的“不見全?！?，以神遇而不以目視的“大眼光”?！端淖吮緯r代》乃是一種“奔月式”結構。所謂“宇宙速度”，是相對于“地球引力”而言的，這里，借指作家的想象力，尤其是結構性想象力達到的飛躍程度。第一宇宙速度，是超出地球而圍繞地球的運行；第二宇宙速度，是指飛行器達此速度，便能脫離地球引力，隨后進入太陽軌道運轉；第三宇宙速度，乃是獲得超出太陽系的速度，飛向更遼遠深邃的星空。所以，“奔月式”結構，乃是事件的環(huán)扣中，猛然遞進到一個新的境界，正如星空中的翱翔，需要脫離助我上青云的一個推進器，躍然而升；卻又在更上一層的飛躍中，又有新的推進器，忽然爆裂，燦爛中，又呼嘯而上……長篇小說的結構性想象力，許多都會固著在一個層面上，展開后即縈繞著作者所熟悉的“地球”，寧靜地運營?！氨荚率健眲t不然，在脫離“地球”后，又發(fā)起了新的爆燃，沖向“月亮”，甚至沖出太陽系……所以，此種結構，不僅是時空的，更關系著精神，關系著思想的躍升。

這部小說中的敘事“推進器”，在我看來，乃是以思想之魂為根底， 此思想正在當代美之幻象。而這個幻象，則是一種超脫了美學的景觀——涵攝了“資本”的“姿本”?；孟笾鳒?，恰如火箭之爆燃、脫落，不僅在事件層面，更在精神層面。偉大導師的《資本論》，其中蘊含著的對人類欲望的本體論發(fā)現(xiàn)，是這部小說“姿本”敘事的最根本“推進器”，而當代哲人關于幻象、擬像的神思，則是不斷升向另一宇宙（或稱“元宇宙”）的某種助推力。

女性美，與財富的相連，就是一種超脫了美學的景觀。人類就在這樣的糾纏中，在商品拜物教以及女性美、偶像拜物教中迷失了自己的“本”性。資本也好，姿本也罷，人啊人，本性何存？

以資本與姿本關切人的最基本的欲望，物欲與性欲，以及由此而生的種種惡。只不過，在現(xiàn)在，似乎有了不一樣的形式。這個不一樣，是這部長篇小說之所以成立的血肉肌理。當代社會中，那種對于金錢和美的幻象的追逐，具有的不同形式，在哲學家、美學家們的著作中雖然有著各種描述和論述，但是，最重要的卻需回到事情本身的文學呈現(xiàn)。這種文學呈現(xiàn)，才是感性具體的，也是通常所謂的形象大于思想。不過，作者卻有著一種特殊的眼光，穿透皮膚，直擊靈魂。這是全書結構中所活躍著的靈動的建構性因素。但是，姿本，原本是藏在深隱之處的。“楊家有女初長成”，何時，有誰，能夠“看”到？

這是資本主義的“利害”之“厲害”之處。資本，必然推進世界市場的形成。世界感中，一切美麗、一切魅力，都在某個地方吸引著、誘惑著、激發(fā)著……那些無處安放的欲求。

小說主角梅若伶具有特殊的“世界感”，像多棱鏡般映照著復雜的世態(tài)人生，也是小說展開多元結構的一個根本推進力量。人性如何被欲望扭曲，被種種危險、屈辱的遭際所改變，這個成功的女人身上，凝結了資本、姿本的“變形記”。所謂顏值時代，無非是人類交往空前擴張的幻象而造成的。

幻象本身超出了實體，而具有了本體性的力量。所以，梅若伶所從事的美容美體，不妨說，即“身體改造工程”。身體改造工程的目標，當然是美。但根柢是欲望。“身體發(fā)膚”，中國人意識中，是不能動刀子的。不過，自遠古起，早就動了！甲骨文中許多關于身體的刑罰， 亦有為美而動的刀子。西方，亦歷變遷，至近代以“手術”來整形整容，重新塑造身體，則漸成某種“藝術”。姑且不論古代“三寸金蓮”式的惡性的雕塑“美”的殘忍，西方文化中同樣具有此類殘酷。這部小說凸顯了這種手術中往往存在的問題，以及追求目標的空幻性，更揭示了“美”名義下所隱藏著的真實的欲望。

頗有意味的是，梅若伶自身也有被欲望， 尤其是被“姿本”的力量所搖蕩顛簸的人生航程。小說的結構上的推進力，既是那種金錢拜物教所激起的貪婪，更是失去了精神內涵的所謂美幻化出的情意。小說中，李博海以另一種性別出現(xiàn)的“姿本”打進了梅若伶的內心世界，令這個女人在可悲的欲望攫取中喪失了靈魂。“奔月”抵達的是荒涼。正如現(xiàn)代的登月，不僅剝去了月亮的神話色彩，更祛除了古典時代月亮在人類心靈中的魅力。這部小說以一種冷靜到科學的精神，將兩種交叉錯雜的“本”，剝去了層層幻象。這一過程，結果冷厲，而描寫中卻盡顯那種種感性的誘惑與迷惘。小說中奔逸的恍惚感、靈動感， 以及如夢囈般的幻境感，充盈其中，令人懷疑，作者心靈的傾向究竟如何。這是因為，小說真正追尋的乃是文學，其核心是詩。所以，亦如詩般結構全篇。往往有天真而敏銳的洞察力，以一種流蕩的意緒顯現(xiàn)，體現(xiàn)出現(xiàn)代人所當有的哲思。此中具有作者之獨到感悟，是結構全書的思想性力量。思想結構與敘事結構，究竟是什么關系？或許，是一個重要的理論課題。這部小說中，結構、解構， 嘈嘈切切錯雜彈，珠玉琳瑯，真是在“大結構”的“玉盤”上流動而跳蕩。沒有陷到理論中，乃是詩意地表達那種種感性沖動。

此書寫到的各色人物都活靈活現(xiàn)，看似搏兔亦用全力，但是，隨著情節(jié)發(fā)展，有些角色，越來越厲害， 令人心驚， 甚至膽寒。這是深入到人性幽微之處的推進式探求，也是小說結構曲折瀠洄的匠心。幻覺的詭計，暴露了完美的罪行。成為暴利的美，無疑是傾倒向人類企盼美的希望的一盆冰水，乃至兇器。作者對于這種“姿本”與“資本”的媾和，所展現(xiàn)的批判性鋒芒，無疑是精光四射而寒氣凜凜的。

但是，追求美，乃至追求人本身的美，卻是人類生存的重要動力。作者在小說中，別辟一境，寫了一個人物林樂瞳。在相當大程度上，我覺得她成了作者某些理想的象征。林樂瞳曾經與梅若伶有過種種交集，很可能在雙方身上烙下某種印記。林樂瞳亦曾陷入苦悶彷徨抑郁徘徊，其精神歷程似乎是一個隱喻，有點兒空靈，有點兒飄忽，但是，最終錨定到一個堅實的思想基地。這讓讀者松了一口氣，從人世間看到了美的存在畢竟并非幻覺，卻有可能是永恒的，超出了美學的景觀反而讓我們從另一角度窺見了真正的美。

正如資本，創(chuàng)造自己的消費者。姿本更是。但是，貨幣不過是一種價值抽象。姿本，如何抽象？有最美的姿容么？一顧傾人城，再顧傾人國！巧笑倩兮，美目盼兮，素以為絢兮！何謂“絢”？不妨意會，絲旁字顯示的絲質柔韌細膩；旬字，我取王國維、吳其昌之說， 與“日”相關?？傊?，是自內而外顯現(xiàn)的那樣一種燦爛光華?！霸醍斔R去秋波那一轉”“回眸一笑百媚生”，精魂凝集方有此魅力。素，在“美目盼兮”中，升華成了“絢”！

資本是物本之升華。姿本呢？美目、美容、美體，若無“盼兮”“巧笑”“回眸”“那一轉”……會是自然美么？

需要“市場”，需要“流通過程”，需要“周轉”“循環(huán)”和“再生產”，“姿本”的錘煉，和資本一樣，是個系統(tǒng)工程。但是，美不是，美是反資本主義的。從一開始有人，便有了美。但是，美卻可以在任何社會中有生存的一席之地。于是，我們在世界市場的資本主義時代，有了“她的姿本時代”。

美恐懼被一切物化收服?；仨恍Φ陌倜纳?，許多時候，令人想死！——如果，那種笑容被無數(shù)次復制，機械復制，電腦復制……

美抗拒一切資本化。勞動，但此勞動是創(chuàng)造， 無所為而為。其剩余價值是無限。無需剝削，只有奉獻。無需周轉循環(huán)，只需呈現(xiàn)，甚至無需呈現(xiàn)。絕代有佳人，幽居在空谷。

物化的面容、身體，像脫掉衣服的商場中的塑料模特，恢復了衣架子本色。恰如，靈魂墮落的人，再多的錢，再大的權，也支撐不起他的心帝國。

（《她的姿本時代》，舒雅著，重慶出版社二0二二年版）