基于分型圖譜法的蒙古文鉛字造型特征研究

湯曉潔 畢力格巴圖

【摘 要】本文以蒙古文鉛字為研究對(duì)象，運(yùn)用設(shè)計(jì)學(xué)的研究方法，結(jié)合考古類型學(xué)的方法，將蒙古文鉛字分為四型。運(yùn)用考古類型學(xué)的分型圖譜法，對(duì)各時(shí)期鉛字造型的演變規(guī)律進(jìn)行分析，得出鉛字字型由分散無序到集中有序由圓鈍樸拙到鋒利精致，由形制多樣到漸成規(guī)律的結(jié)論，體現(xiàn)了鉛字適用合度與致用為本的設(shè)計(jì)思想。

【關(guān)鍵詞】蒙古文；正文字體；分型圖譜

【中圖分類號(hào)】H121 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）07—234—04

一、研究背景

歷史上但凡處在轉(zhuǎn)折期或具有開創(chuàng)意義的人、事、物，都是值得深入研究的對(duì)象。印刷技術(shù)作為推動(dòng)社會(huì)和文化變革的工具，為文化傳播創(chuàng)造了新的手段和空間，帶領(lǐng)全人類走向了新的文明領(lǐng)域。

蒙古文印刷術(shù)歷史悠久、文化內(nèi)涵豐富，具有獨(dú)特的創(chuàng)新模式和多樣的包容性。為了保證信息傳遞的效率，13世紀(jì)蒙古族開始從手寫轉(zhuǎn)向印刷，[1]歷經(jīng)了木刻版、銅版、鉛字印刷等多種印刷方式，其中鉛字印刷術(shù)對(duì)蒙古族出版業(yè)和文化發(fā)展影響最為深遠(yuǎn)。蒙古文鉛字印刷術(shù)深刻影響了之后的印刷字體發(fā)展，具有獨(dú)特的研究?jī)r(jià)值和深刻的時(shí)代烙印。蒙古文鉛字中某些視覺特征一直沿用至今天的印刷字體中，研究任何蒙古文印刷字體都必須追溯到鉛字本身，對(duì)于研究蒙古文字體設(shè)計(jì)的演變及蒙古文字體設(shè)計(jì)具有重要意義。

國(guó)內(nèi)有關(guān)蒙古文鉛字的研究多以傳統(tǒng)文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，或以實(shí)地考察為主。在這樣的背景下，蒙古文鉛字研究的現(xiàn)狀引起筆者不斷的反思，成為筆者從事這一課題研究的重要原因。作者有意識(shí)地運(yùn)用歷史學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)等研究方法，對(duì)蒙古文鉛字的存在原因和形式進(jìn)行了深入的研究。

二、蒙古文鉛字的形制分類

本研究使用考古類型學(xué)中的分型圖譜法進(jìn)行分析。首先要做的就是分類，選擇合適的分類標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行更加細(xì)致的劃分，繪制并分類歸納蒙古文鉛字輪廓，既要盡可能合理分類，又要能反映字體本身的特點(diǎn)和差別。每種類型有許多與其他類型不同的特征，在分類模型中要與其他類型正常區(qū)分，它必須具備排外性的定義。[2]對(duì)收集到的蒙古文鉛字字樣進(jìn)行匯總，通過圖片資料分析梳理，對(duì)所有鉛字字號(hào)做統(tǒng)一處理，對(duì)篩選后得到的樣本運(yùn)用圖像軟件分析，最終獲得204種蒙古文鉛字字樣的輪廓特征樣本。比較樣品各部位曲線差異，從視覺角度將蒙古文鉛印字體分為以下幾類，得到蒙古文鉛字分型分式圖譜。

A型：A型鉛字字體源于蒙古文木刻版字體，初見于日俄后多用于報(bào)紙，是現(xiàn)行“報(bào)體”的早期原型之一。[3]

Ⅰ式：整套字體風(fēng)格鮮明，造型獨(dú)特，具有蒙古文木刻版的特征。字體上下緊湊纖細(xì)，字距寬，筆畫間距較均勻?！白盅馈背叽巛^短，“字干”有輕微脹墨現(xiàn)象，[4]總體基本屬于豎直。整體而言，線條柔和工整，筆畫粗細(xì)均勻，轉(zhuǎn)折精致柔和，屬于非常美觀工整的字體。

Ⅱ式：整體轉(zhuǎn)折多且尖銳，緊湊字距合理，辨識(shí)度高，筆畫精致?！白洲p”“指甲”“辮尾”“角頭”筆畫長(zhǎng)且尖。整體而言字體的文字比較修長(zhǎng)，縱向拉伸感強(qiáng)，結(jié)構(gòu)緊密，工整程度屬中等偏上。

Ⅲ式：字符間距較窄，字母較扁，筆畫銳利纖細(xì)，有橫細(xì)豎寬的特點(diǎn)?！白盅馈本拢P畫突出，“字牙”尖而短，“字腿”筆畫較水平，傾斜角度較小。整體規(guī)整細(xì)節(jié)精致結(jié)構(gòu)均衡，字體轉(zhuǎn)折利落，充滿張力，屬于比較硬朗的字體。

B型：B型字體早期多為特睦格圖蒙文書社字體，對(duì)同時(shí)代蒙古文鉛字字體及后世鉛字字體影響極大，后演變成現(xiàn)行蒙古文字體“白體”，直接影響蒙古文數(shù)碼印刷字體造型。

Ⅰ式：字體風(fēng)格鮮明，造型獨(dú)特，字體橫細(xì)豎粗特征明顯，具有蒙古文木刻版的特征。區(qū)別于同時(shí)期其他字體，該字體美觀工整，在符合鉛字規(guī)則同時(shí)，保留大量竹筆手寫特征，別有雅致。字體總體纖細(xì)，部分看起來較粗，可能是“脹墨”或后世保存問題導(dǎo)致?！坝移病蹦┒松杂蓄D筆，“字牙”尖銳，“肚腔”“勺腔”線條流暢圓潤(rùn)。從整體上看，字體優(yōu)美工整，筆畫統(tǒng)一協(xié)調(diào)，轉(zhuǎn)折精致鋒利，富有節(jié)奏感，是十分漂亮整齊的字體。

Ⅱ式：字間距適中，行間距較寬，高度較修長(zhǎng)，字體橫細(xì)豎粗特征明顯，印刷字跡清晰。右撇舒展漂亮，末端頓筆富有書法氣息。“字干”基本豎直，“字牙”與“長(zhǎng)牙”長(zhǎng)短適中比例協(xié)調(diào)，“字喙”上翹，“肚腔”空間圓潤(rùn)，“字腿”“右撇”較長(zhǎng)，傾斜角度適中。

Ⅲ式：字體更加適合人眼閱讀，字符中圓潤(rùn)和鋒利共存，兩者結(jié)合得非常好。字體字形更加統(tǒng)一，已非常接近現(xiàn)行“白體”字體。比較有意思的一點(diǎn)是，這類字體“字撇”末端出現(xiàn)了“喇叭口”設(shè)計(jì)，可見蒙古文鉛字字體設(shè)計(jì)在該類已走向了成熟。

Ⅳ：字體整體較扁，銜接處差，字符間距緊湊，保留大量書法特征?！白盅馈陛^為鋒利，“字辮”傾斜度較大，字體內(nèi)部風(fēng)格多變，部分字母有藝術(shù)字體的特點(diǎn)。

C型：字體整體較大，銜接較好，字體流暢圓潤(rùn)。這類字體主要為英國(guó)使用，這種字體極有可能是當(dāng)時(shí)英國(guó)認(rèn)為最美觀的蒙古文字體。

D型：該字體源于日本蠟版印刷，是現(xiàn)存蒙古文最早的手寫體字體。1954年于內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)社扉頁(yè)使用，字型略有變形。整體書寫特征明顯，曲線圓潤(rùn)，筆法特點(diǎn)鮮明，略帶連筆。

E型：字體較為圓潤(rùn)，字符間距較大，行間距分散。“肚腔”“勺腔”較為圓潤(rùn)，“字喙”上翹，“字腿”傾斜角度適中。字體整體整體纖細(xì)，有較強(qiáng)的木刻版蒙古文風(fēng)格。

綜上所述，通過圖譜對(duì)蒙古文鉛字進(jìn)行梳理歸納出以下幾點(diǎn)：

首先，A型鉛字樣本占研究類型總數(shù)的27%，B型鉛字樣本占研究類型總數(shù)的72 %，C型、D型及E型鉛字樣本共占研究類型總數(shù)的1%，可見B型鉛字仍為蒙古文鉛字的主要表現(xiàn)形式。其原因有二：其一，B型字體最初為特睦格圖鉛字字體，對(duì)于蒙古文鉛字印刷有著獨(dú)特的地位；其二，B型字體更符合蒙古族審美和閱讀書寫習(xí)慣。其次，蒙古文鉛字隨著歷史的推進(jìn)其字體造型在不斷發(fā)生變化，不斷地創(chuàng)新和突破。通過分型圖譜可以判斷蒙古文鉛字雖呈現(xiàn)出一定的差異性，但造型整體趨于穩(wěn)定。最后，蒙古文鉛字基于穩(wěn)定之上又有變化之處，可見隨著發(fā)展蒙古文鉛字造型也在不斷地產(chǎn)生新的變化，通過不同時(shí)期這種細(xì)微的變化可以看出其造型演變由單一性逐漸發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性的趨勢(shì)。

三、蒙古文鉛字的演變規(guī)律

本節(jié)分析蒙古文鉛字的演變規(guī)律，將蒙古文鉛字分為五個(gè)時(shí)期分別是20世紀(jì)前，1900—1924年，1924—1949年，1949年—1969年，1969—1993年。將各時(shí)期蒙古文鉛字在相同位置細(xì)節(jié)的區(qū)分進(jìn)行分析，以便更準(zhǔn)確地判斷各時(shí)期鉛字的特征。

觀察這些坐標(biāo)系的輪廓曲線集合，對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)曲線的形態(tài)發(fā)生了顯著的變化。

1900—1924年蒙古文鉛字，高度并不平衡，但中位段幾乎可以重疊。說明該時(shí)期鉛字除少數(shù)字體變化較少，基本保持統(tǒng)一類型，有單一固定的種類。

1924—1949年蒙古文鉛字，大致可以分為兩種鉛字，一種屬于A型，字頭整體較高，字距緊湊，變化多樣。一種屬于B型，整體較扁平，輪廓線重合度高，整體造型接近，可見該類型的鉛字已具備一定的標(biāo)準(zhǔn)。

1949年—1969年，字體輪廓起伏大，變化多樣。該時(shí)期輪廓曲線綜合了1924—1949年和1969—1993年時(shí)期鉛字的特點(diǎn)，處于蒙古文鉛字字體過渡時(shí)期，有著承上啟下的作用。

1969—1993年，對(duì)比前面幾種蒙古文鉛字造型開始變得更加扁平，線條更加流暢，字體造型整體小巧精致，工業(yè)美感和人文美感并存。這個(gè)時(shí)期字模雕刻師為了節(jié)省空間將字體鑄造得較為扁平，而且在連續(xù)垂直的排列字母時(shí)，縮短上下比有益于蒙古文字造型的舒適閱讀。蒙古文鉛字字體逐漸走向統(tǒng)一，從此蒙古文鉛字字體或者說是蒙古文印刷字體走向了成熟。

蒙古文鉛字發(fā)展成熟的原因，一方面得益于時(shí)代發(fā)展中技藝的傳承和科技的發(fā)展，表現(xiàn)在蒙古文鉛字輪廓上就是曲線由早期活躍波動(dòng)較大逐步趨于穩(wěn)定和集中；一方面借助于國(guó)家統(tǒng)一調(diào)配的政策，表現(xiàn)為中后期字型輪廓曲線重合率較高。各時(shí)期產(chǎn)生的鉛字具有時(shí)代的印記，在漫長(zhǎng)的變化過程中輪廓曲線趨近，整體由散亂無序發(fā)展至有跡可循，鉛字輪廓由圓鈍膨脹發(fā)展到鋒利精致，這些無一不從側(cè)面體現(xiàn)出技術(shù)的高速發(fā)展。歷史的車輪無人能逆，面對(duì)時(shí)代變革唯有繼承和創(chuàng)新。

四、結(jié)語

蒙古文鉛字造型特征演變與與時(shí)代背景、文化交融、技術(shù)工藝等密不可分。通過分析圖譜法將蒙古文鉛字主要分為 A、B、C、D、E五型，總結(jié)歸納了各類型蒙古文鉛字的形制特征。對(duì)蒙古文鉛字演變規(guī)律進(jìn)行分析，得出鉛字字型由分散無序到集中有序，由形制多樣到漸成規(guī)律，有規(guī)范字號(hào)、固定標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)論。蒙古文鉛字整體造型風(fēng)格的演變變化由圓鈍樸拙到鋒利精致，體現(xiàn)了鉛字適用合度與致用為本的設(shè)計(jì)思想，對(duì)于厘清蒙古文鉛字藝術(shù)特征及文化內(nèi)涵有重要意義。

參考文獻(xiàn)：

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[3]佟麗華.蒙古文鉛印正文字體的形成與歷史背景[J].文化產(chǎn)業(yè)，2020（33）.

[4]烏日晗. 康熙版蒙古文《甘珠爾》字體復(fù)刻開發(fā)研究[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)，2019.

★通訊作者：畢力格巴圖

作者簡(jiǎn)介：湯曉潔（1997—），女，漢族，河北張家口人，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)，碩士研究生，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)學(xué)、游牧民族工藝美術(shù)；通訊作者：畢力格巴圖（1976—），男，蒙古族，內(nèi)蒙古自治區(qū)巴彥淖爾人，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，教授，研究方向?yàn)橛文撩褡骞に嚸佬g(shù)。